Puhuimme konjakkitehtaan "Alliance-1892" museovaraston rakentamisesta Tšernyakhovskissa vuonna 2011, kun se oli projekti. Nyt projekti on toteutettu käytännössä ilman suunnitelman poikkeamia; tänä kesänä hänet valittiin vuoden 2017 WAF-palkintoon. Luulen, etten erehdy, jos sanon, että nyt Levon Airapetoville ja Valeria Preobrazhenskajalle tämä rakennus on yksi heidän suosituimmista arkkitehtonisista ideoistaan, perusteellisesti harkittu ja toteutettu haluamallaan tavalla.
Konjakki
Tšernyakhovsk, entinen Preussin Insterburg, on pieni kaupunki, se ei kasvanut liikaa Neuvostoliiton aikana. Konjakitehdas sijaitsee melkein keskustassa, tarkemmin sanottuna, historiallisen keskustan rajan eteläpuolella, aivan kaupungin asemalle johtavan rautatien takana. Se on kätevää: ranskalainen alkoholi toimitetaan laitokseen rautateitse sen käsittelemiseksi tehtaalla ranskalaista tekniikkaa käyttäen. Alkoholi kaadetaan tammitynnyreihin, niissä pidetään annettu aika - konjakki menettää tällä hetkellä voimansa ja muuttaa makua, sitten se sekoitetaan ja pullotetaan tehtaalla. Itse laitoksen rakennus sijaitsee lähempänä rautatietä; se on suuri, melkein neliön muotoinen vaaleanruskea väri, erittäin siisti, mutta teollisen ulkonäön oma.
Tämä ei koske TOTEMENT-arkkitehtien suunnittelemaa tynnyrisäilörakennusta. Se sijaitsee hieman kauempana rautateistä, tehtaan alueen pääsisäänkäynnin ja ainoan sisäänkäynnin edessä, tarkistuspisteen takana: se tapaa kaikki sisääntulijat ja samalla tarkoittaa Alliance 1892: n läsnäoloa vihreällä alueella entisen Insterburgin eteläosan puolikaupunkialue. On mahdotonta olla huomaamatta sitä - arkkitehdit sanovat, että laitoksen johtaja itse huolimatta siitä, että tiesi hyväksyvänsä kaikki piirustukset, oli jonkin verran hämmentynyt nähdessään tuloksen "elävän"; asukkaat harjoittavat nyt nimiä epätavalliselle rakennukselle. Kolmikerroksisten talojen ympäröimänä korkeat lonkkakatot, varastomuseo näyttää todella epätavalliselta ja samalla jotenkin hyvin eurooppalaiselta: sellainen, en pelkää tätä sanaa, ikoninen rakenne olisi asiajärjestyksessä minkä tahansa saksalaisen kaupungin historiallisen keskustan reuna.
Museo-varaston viereen rakennettiin tarkistuspiste - tehtaan sisäänkäynnin rakennus; hän toistaa nämä kaksi tornia, mutta pienempiä ja vaatimattomampia, yhdistävät akromaattisen mustan ja harmaan.
Tšernjakhovsk ei valitettavasti ole rikas kaupunki, ja tällä hetkellä se on melko nuhjuinen. Tehtaan alue erottuu tätä taustaa vasten hyvin hoidetulla ja tuotanto, joka tarjoaa työtä osalle kaupungin asukkaita, on hyvin öljytty. Periaatteessa "maamerkki" -esittelyrakennuksen esiintyminen sen alueella on oikea ja ymmärrettävä askel laitoksen kehittämisessä. Lisäksi, kuten "konjakin mestarit" selittävät, on olemassa sellainen erikoisuus, kyllä - tynnyrit, joissa arvokasta juomaa säilytetään, ovat herkkiä ilmakehälle ja ympäristölle, toisin sanoen "eläville". Kuitenkin kaikki kulinaaristen ja muiden taiteiden mestarit tulevat ennemmin tai myöhemmin tällaiseen retoriikkaan …
Taiteellisten legendojen lisäksi elävästä juomasta, jonka laatuun vaikuttaa kaikki, tynnyrien varastoinnilla on useita tiukkoja sääntöjä. Yksi niistä: huoneen on oltava hyvä ilmanvaihto, koska tammitynnyrit "hengittävät" ja vapauttavat osan alkoholista ulkona. Sisällä oleva juoma menettää vähitellen voimansa, ja sen ulkopuolella oleva ilma on kyllästetty alkoholihöyryillä ja jopa räjähtävä. Joten puhutaan heti yhdestä arkkitehdin havainnosta - he onnistuivat välttämään monimutkaisen ja kalliin ilmanvaihtojärjestelmän rakentamisen laskemalla ilmavirtausten liikkeen: poistoilmanvaihto on asennettu varastotilan yläosaan ja ilmanotto ritilät alaosassa. Ilmanvaihtokustannukset laskivat lähes sata kertaa. Lisäksi rakennus ei ole lämmitetty: varastotila on haudattu maahan ja sen lämpötila on melko vakaa, noin 10 ° C, hyväksyttävillä kausivaihteluilla.
Lomake
Mutta riippumatta siitä, miten puhut käytännöllisyydestä - ja loppujen lopuksi jokaisella toiminnolla: varastoinnilla ja näytöllä on oma käytännönläheisyytensä, tuloksena olevan rakennuksen pääasia on kuva ja muoto. Se on pieni ja teollinen, mutta museo ja arkkitehdit lähestyivät sitä julkisen rakennuksen lähestymistavalla: kyllästivät sen muovilla ja yhdistyksillä. Rakennus on hyvin assosiatiivinen, ja kaikki viittaukset ovat toistuvasti harkittuja, arkkitehdit ymmärtävät ne sanoilla, piirustuksilla, malleilla-veistoksilla, vaikkakaan ei kirjaimellisesti. "Puhumme nyt miltä se näyttää, mutta eri ihmisten on mielenkiintoista näyttää ja kysyä, mitä he näkevät", Levon Airapetov sanoo kriittisesti.
rulla-lento rakennetun museorakennuksen yli
Pääajatuksesta ei voida kuitenkaan olla samaa mieltä: maanpinnan yläpuolella on kaksi tilavuutta, yksi - leveä ja puinen, kruunaa maahan piilotetun tynnyrisäilön - se näyttää naiselta: vanhentuneiden mukaan rauhallinen ilmaisu, "ei tyhjäkäynnillä", eli "raskaana", monet tynnyrit. Toinen osa - kiiltävä leikattu metallitorni on asennettu maisteluhuoneen-museon lasikaton yläpuolelle. Tämä on mies ";”Hän juoksee ympäriinsä, saa kiinni mammutit ja suojaa häntä kaikelta. - sanoo Levon Airapetov, - Mutta hän itse on rikki, niin pitkä, mutta tyhjä sisältä. Hän kumarsi päätään miettien, mitä muuta pitäisi tehdä. " Silloinkin kun julkisivujen laatiminen oli välttämätöntä, että ne pyyhkäistiin lentokoneessa, nämä kaksi tornia osoittautuivat samanlaisiksi kuin origamihahmot, naiset ja miehet. Sitten tulemme kiinalaisten "Yin ja Yang" -merkkiin, joka on naispuolisten maallisten ja miesten taivaallisten periaatteiden yhteys ja vuorovaikutus.
Itse asiassa kaksi eri kulmaan kallistunutta tornia näyttävät yleistetyiltä kuvioiden silueteilta. Ilman alustaa he "leikkaavat" maasta, kytkettyinä, mutta erillisinä, samankaltaisina, mutta kontrastisina. He näyttävät puhuvan hiljaa omalla kielellään - näin aviomiehet ja vaimot kommunikoivat toisinaan vain puolisanoilla, jotka he ymmärtävät ja melkein kuulumattomasti; mutta samalla he näyttävät katsovan ympärilleen.
Ontto metallinen stele loistaa kevyellä siksakiprofiloidulla metallilla ja näyttää yleensä terältä. Ulkokuoren levyt on kiinnitetty metallirunkoon, täysin auki, ei peitelty millään tavalla sisälle. Tulevaisuudessa liikkuvat kuvat - linnut, pilvet - todennäköisesti heijastetaan kehykseen. Sisäänkäynnin leveä rako näyttää olevan repeämä: ikään kuin metallinen steeli olisi hajonnut tai jakautunut avaamalla sisäänkäynnin sinne, missä se tuntuu mahdottomalta, koska syöt - ja näet metallirakenteiden sisäosat. Täältä näet metaforan tuotannosta, joka on raukea tarkastusta varten. Huolimatta siitä, kuinka "tyhjä" metallitorni on, se on tehokkain aksentti, pääsisäänkäynti, eräänlainen portaali. Tornin lattialla on lasi, jonka läpi voit nähdä pienen maanalaisen maistelutilan, joka saa siten vähän päivänvaloa ja ylellistä maalausta. Ajatuksesta keskusteltiin pienen uima-altaan järjestämisestä lasisen lattia-katon sijasta niin, että auringon säteet tunkeutuvat sisälle taittumalla veden läpi, mutta he päättivät hylätä sen.
Toinen osa on makuuasennossa, menossa maan alle varastotilan "kohdun" kanssa: Lännessä muodostuu pieni mäki, ikään kuin rakennus liikkuisi vähän ja asettuisi mukavammin lianpeiton alle.
Varaston seinät ovat julmaa betonia, jossa on muottijälkiä; katto on toisaalta kevytmetallinen ristikko. Tynnyrit eivät makaa pinoissa ei järjestyksellisissä riveissä, vaan hieman epätasaisesti, ja arkkitehdit vertaavat niitä kaviaarin asettamiseen. "Muuraus" on valaistu lampuilla: nämä ovat turvallisia LED-valoja, mutta perinteisten "lasipäärynöiden" muodossa; ne on ripustettu pitkille naruille, jotka eivät ole liian suoria. Arkkitehdit näkevät välkkyvissä valoissa muistutuksen syksyn rypäleen festivaalista: "Kun rypäleitä painetaan, he laulavat, soittavat musiikkia, ja illalla on monia kynttilöitä, joiden ympärillä koit leijuvat."
”Naisen” kehossa ei ole avoimia reikiä, vaikka siellä on panoraamaikkunat ja”pää” - äänenvoimakkuuden yläosa suurella amburaatiolla katsoo sisääntulijoita, ikään kuin tarkastaisi, kuka on tullut. Suuren "silmän" takana, kääntyen voimakkaasti ylöspäin, "pyrstö" näyttää taivaalle samalla panoraamaikkunalla, niin että seisomassa maan alla voit nähdä kattoikkunan läpi ihmiset parvekkeella ja taivaan heidän takanaan. Sellaisia torneja kutsuttiin muinaisina aikoina vahtihuoneiksi. Elävän olennon lisäksi puinen torni näyttää metaforalta puupiipulle: seinät on verhottu 3 mm kirsikanruskeaan mahonkipuuhun. Tarpeetonta sanoa, että puupaneelit ovat vaakasuoria ja viereisen tornin metalliprofiilit pystysuoria; he eivät ole samanlaisia, mutta ei ole epäilystäkään siitä, että he ovat sukulaisia.
Museo
Nykyaikaisissa viinitiloissa tuotannon esittely on periaatteessa ajankohtainen suuntaus: asiakkaille, yhteistyökumppaneille ja tavarantoimittajille olisi tehtävä vaikutelma hienosäädetyn tuotannon lisäksi myös tuotannon taiteellisuuteen. Tämä vaatii esittelyn, maistamisen, kuvan. Siksi arkisto on museo, vaikkakin suljetulla alueella, joka ei ole avoinna koko ajan, mutta ryhmille ja tehtaiden tapahtumille. Siitä huolimatta museo on esittely- ja pohdintapaikka, jossa tuotanto näkyy sen romanttisimmalta puolelta. Siksi tärkeä osa rakennusta on havaintoparvekkeet ja -alustat. Museo on erityinen: koko sen näyttely on kasa tynnyreitä ja maistelutila; siten rakennuksesta itsestään on tullut näyttely, mietiskelyn väline, joka koostuu joukosta havaintopisteitä. Kyse ei ole siitä, että sinut päästetään vain sisälle - arkkitehdit annostelevat ja lavastavat vaikutelmia paljastaen jatkuvasti materiaalin vivahteet. Tämä prosessi muistuttaa konjakin maistamista, mutta spekulatiivisempaa ja abstraktimpaa.
Kirjoittajat mainitsevat "Yin ja Yang" syystä. Kahdesta eri äänenvoimakkuudesta voidaan jossain vaiheessa ajatella, että ne ovat erillisiä, mutta näin ei ole. Kaksi vastakkaista, mutta samasta "testitornista" veistettyä tornia seisoo holvin yhteisellä pentahederaalisella pohjalla, joka muistuttaa hieman kaltevaa, mutta tunnistettavaa laatumerkkiä: "Kyllä, tietysti näimme sen; tällaista merkkiä ei ollut tarkoitus piirtää, mutta oli myös hyvä, että se osoittautui”, Levon Airapetov kertoo. Näiden kahden tilavuuden välissä on pieni piha, johon on "uros" -tornin sisäänkäynnin ja syvennetyn ikkunakonsolin "naispuoliseen" väliin väliteltyjä, "jännittyneitä" virtalankoja. Vaiheiden viivat kerätään "nippuun", ja saattaa tuntua, että metallitorniesta lähtevä lankapaketti "teki reiän" vastakkaiseen seinään; ja sulki siten rakennuksen ääriviivat.
Samaan aikaan tässä näkyy ensimmäinen, ulkoinen tarkastusreitti. Jopa ilman sisäpihalle tulemista, liikkumista pitkin eikä portaiden portaiden poikki, voimme nähdä sekä maistelutilan metallitornin lattian ikkunasta että holvin vasemmalla olevasta ikkunasta - se välkkyy varaston huoneen lamppujen juhlavia tulipaloja ja on ilmeistä, että sisällä on lämmin ja jotain tapahtuu hyvää.
Edelleen reitti haarautuu. Pihalla on sisäänkäynti holvin suurimpaan saliin, ja metallitornin kauemmassa kulmassa voit mennä makuista "museotilaan". Pihan alla on pienempi varastotila, ja maisteluhuoneen ikkunan ikkunoista näkyvät sen tynnyrit, jotka täydentävät menestyksekkäästi seinän pullonäyttelyä. Maisteluhuone sijaitsee varastotasolla, ja poistuttuasi siitä voit mennä toisen huoneen läpi kolmanteen, ensimmäisen sisäänkäynnin portaisiin, joka yhdistää suurimman osan katselualustoista. Portaikko ulottuu pohjoista seinää pitkin "puisen" tornin sisäpuolelta varastotilasta sisäänkäyntiin, sen yläpuolelle muodostaen parvekkeen leikatun näkökonsolin yli - sen, joka tunkeutuu säilytystilaan ja jonka läpi pääset voi katsoa sisälle ulkopuolelta. Lisäksi portaikko johtaa puutornin pään "näköalapaikkaan", ylemmälle parvekkeelle, josta voit katsella sisääntulotietä ja ylemmän lasimaalauksen läpi taivasta. Täällä seisovien siluetit näkyvät selvästi maasta.
Kuten näette, tarkastusreitti voidaan helposti jakaa useisiin osiin; mutta jos käydään sen läpi kokonaan, polku kääntyy eräänlaiseksi avaruuteen "ruuvatuksi" tilavaksi spiraaliksi, josta tulee sen semanttinen akseli - niin että haluaa jopa epäillä, että näennäisesti monimutkainen volyymien liike on kietoutunut päätilaan tarkastuksen spiraali, ja se on sen motivoima ja siten sisäinen kokonaisuus.
Tämä immanentti motivaatio on toinen tärkeä rakennuksen juoni, voidaan sanoa, että se on sen semanttinen ydin, eikä lainkaan "kirjallinen" tarina, jossa on vuoropuhelu miehen ja naisen välillä. Ensi silmäyksellä saattaa tuntua siltä, että varastomuseon arkkitehtuuri johtuu tehokkaan eleen etsinnästä, mutta tämä ei ole täysin totta, tai pikemminkin, ei lainkaan. Voit ymmärtää sen oikeammin vain tietäen, että muodon voimakkain energia, joka on varmasti läsnä täällä, on tiukasti rajoitettu ja riippuvainen sivuston kontekstista, toiminnasta ja muodosta. Levon Airapetov ja Valeria Preobrazhenskaya puhuvat avainkohdista, joita he löytävät ongelman tutkimisessa; sitten tärkeimpien pisteiden yhdistämisestä tarvittaviin viivoihin muodostuu olosuhteiden antama muoto - se on sitten mahdollista luovasti ymmärtää ja "animoida". Mutta jokainen viiva ja taso ovat edelleen motivoituneita, eivät suinkaan mielivaltaisia. Ja muoto ei ole niin monimutkainen kuin miltä se saattaa tuntua: se muuttuu monimutkaiseksi tilavuuksien keskinäisen järjestelyn yhteydessä ja kulmia avattaessa, mutta - itse asiassa, kuten Valeria Preobrazhenskaya sanoo, - jokaisen osan kaksi seinää ovat yhdensuuntaiset eli muoto on melko yksinkertainen; välttämätön on yksinkertaista. Tässä haluaisin vielä lisätä: kuten elämässä, kaikki monimutkaiset syntyvät yksinkertaisten komponenttien vuorovaikutuksesta.
Tärkeitä pisteitä yhdistävien viivojen ruudukko on rakennuksen perusta, sen käsitteellinen suunnitelma. Arkkitehdit osoittivat jotenkin jopa tämän ruudukon yhdessä näyttelyssään; sitten he "naarmuivat" sen kosteaan betoniin maisteluhuoneen seinälle muistutukseksi ajatuksista, joista muoto syntyi. Tämä merkki on samanlainen kuin arkaaisen jumaluuden symboli, joka tässä tapauksessa on varsin sopiva: mitä muuta museovarasto voi olla, ellei viinijumalan temppeli, tarkemmin sanottuna jumalat, joiden inkarnaatiot ovat jossain määrin, "itäneet" tornin kellarista … Sitten muodon animaatio tulee ymmärrettäväksi, mikä on erittäin voimakasta tässä projektissa: kahdesta puoli-abstraktista olentosta kasvaa yksinkertaisesti konjakihöyry, niistä tulee sekä hienovaraisen, monimutkaisen tuotannon että sitä koskevien arkkitehtonisten pohdintojen ruumiillistuma: tiivistetty, muovinen, mutta ohitettu välttämättömyyden suodattimen läpi. Nyt, kymmenen vuoden ajan, on tapana etsiä arkkitehtuuria muodon ulkopuolella: ekologiassa, taloudessa, tilastoissa, toiminnoissa, parannuksissa. Tätä taustaa vasten se, mitä TOTEMENT teki, on hyvin rohkea, vaikka näyttää siltä, että he löysivät juuri kohtuullisen muodon - joka vaikuttaa tunteisiin, jopa "herättää" ne paljastaen katsojan katseen, mutta joka ei ole ollenkaan tarpeeton … Näyttää siltä, että tämä on arkkitehtuurin perustehtävä - työskennellä muodon suhteen, muokata ihmisen tunteiden vuorovaikutusta avaruuden kanssa. Mutta harvat ihmiset työskentelevät nyt tämän aiheen kanssa, luultavasti siksi, että se ei ole helppoa.