Ensimmäinen maailmansota vei Itävallan-Unkarin valtakunnan (1918) loppu, ja vuonna 1919 - jo Itävallan tasavallassa - sosiaalidemokraatista Jacob Roymanista tuli Wienin burgomaster. Vasemmistolaiset pysyivät vallassa pääkaupungissa vuoteen 1933 asti, jolloin maassa tapahtui poliittinen vallankaappaus; vuonna 1934 lopulta perustettiin Austrofasistinen diktatuuri (ns. Estates State), ja natsi-Saksa absorboi Itävallan vuonna 1938. Nämä historian käänteet eivät kuitenkaan voineet poistaa "Punaisen Wienin" saavutuksia.
Koulutuksen ja terveydenhuollon uudistusten ohella kunta aloitti vuonna 1923 laajan kohtuuhintaisten asuntojen ohjelman korvaamaan halpojen kerrostalojen, slummeiden ja kasarmien kaapit valoisilla, kuivilla, juoksevalla vedellä ja viemärillä varustetuilla huoneistoilla. Asuntoihin liitettiin hyvin kehittynyt infrastruktuuri: komplekseihin sisältyivät päiväkodit, kylpylät, pesulat, synnytystä edeltävät klinikat ja klinikat, kuntosalit, kirjastot jne. Vuonna 1933 200 000 kaupunkilaista oli jo asettunut kohtuuhintaiseen "Punaisen Wienin" asuntoon, ja nämä eivät olleet ollenkaan "budjettirakennuksia", mutta houkuttelevat vihreät kokonaisuudet, jotka olivat suunnitelleet huolellisesti, useimmiten Otto Wagnerin opiskelijat, koristeltu monumentaalisella veistoksella ja helpotuksia ja nimetty upeiden ihmisten mukaan, yleensä - sosialistiset tai vastaavat uskomukset.
Usein tällaisten monumentaalisen arkkitehtuurin ja yhtä monumentaalisen kokoisten kompleksien (yhdessä pienempien kanssa rakennettiin yli 1000 huoneistoa) piti ilmaista työväenluokan uuden, vapaan ja tietoisen elämän paatos, sen vahvuus ja potentiaali. Mutta ne herättivät vertailun paitsi palatseihin, myös linnoituksiin: "oikeistolaiset" jopa epäilivät, että näissä asuinalueiden "linnoissa" oli järjestetty asevarastot sosiaalidemokraattisen puolueen militarisoituun osastoon,
Republikaanien Schutzbund. Punaisen Wienin poliittisten vastustajien fantasiat vahvistettiin traagisesti helmikuussa 1934, jolloin lyhyen kansannousun ja itse asiassa sisällissodan aikana vasemmistopuolueiden kannattajat puolustivat itseään poliisilta, armeijalta ja Heimver - itävaltalaisfasistinen sotilaallinen-poliittinen yhdistys - näissä asuinkomplekseissa ei itse asiassa ole tarkoitettu eikä sovitettu vihollisuuksien toteuttamiseen.
Kansannousu tukahdutettiin nopeasti, mutta 1940-luvun loppupuolella, kun alkuperäistä asuntovajetta pahensivat toisen maailmansodan tuhot, Wienin viranomaiset palasivat 1920-luvun asumisideoihin. Laadukkaalla kunnallisella asunnolla, mukaan lukien sosiaalinen asunto, on suuri arvo Itävallan pääkaupungin asukkaille ja hallinnolle 2000-luvun alussa. Noin puoli miljoonaa kaiken ikäistä, tulotasoa ja ammattia edustavaa ihmistä asuu noin 220 000 kaupungissa sijaitsevassa vuokra-asunnossa, ja yli kahden tuhannen "Hemaindebows" -kunnan talon joukossa on monia "Punaisen Wienin" aikakauden rakennuksia.
Wiederhoferhof
(Josef-Wiederhofer-kavio)
1924–1925
246 asuntoa
Arkkitehti Josef Frank
Wiederhoferhofin, joka on yksi Punaisen Wienin varhaisimmista komplekseista, on suunnitellut asuinohjelmansa arkkitehtonisen osan johdonmukainen kriitikko. Josef Frank ei pitänyt talojensa mittakaavaa ja monumentaalisuutta lainkaan parhaimpina asuinrakennuksina ja osoitti myöhemmin lähestymistavansa asiaan Verkbundan kylän projektissa - matalalla viheralueella, jonka Archi.ru
äskettäin lähetetty yksityiskohtaisesti valokuvilla Denis Esakov.
Wiederhoferhof sai sileät julkisivut, lasitettujen portaikkotornien sisäpihan pääsisäänkäynnit on merkitty logioilla. Talon seinät olivat, kuten Frank halunnut, kirkkaat - puna-oranssit, ja ne olivat ristiriidassa kermaisten nauhojen ja muiden yksityiskohtien kanssa: iloisen värin takia kompleksi sai lempinimen "Paprikahof", eli "pippurin piha" "tai" Paprikakiste "," laatikko pippuria ". Hillitty, melkein klassinen ilme - kunnianosoitus ympäristölle, tiheät 1800-luvun rakennukset. Kuten muissa "Punaisen Wienin" kohteissa, Wiederhoferhofissa oli infrastruktuuri: kylpyjä, erilaisia kauppoja ja työpajoja. Vuonna 1953 kompleksi rakennettiin yhteen kerrokseen, ja se sai pintakaton tasaisen sijaan.
Rabenhof
1925–1928
1112 asuntoa
Arkkitehdit Heinrich Schmid ja Hermann Eichinger
Rabenhof kuuluu Wienin suurimpaan Hemaindebouwiin, mutta sen kirjoittajat Schmid ja Eichinger, vaikka he olivatkin Otto Wagnerin opiskelijoita, eivät lähteneet tämän päällikön ajatuksista säännöllisestä, yksityiskohtaisesta suunnitelmasta, jota monet punaisen Wienin kollegat noudattivat. hankkeita. Kompleksin maa ostettiin vähitellen, joten rakentaminen eteni vuorotellen, ja tontit poikkesivat toisistaan reliefikorkeudessa. Tämän seurauksena monimutkainen osoittautui erittäin monimuotoiseksi ja jopa "orgaaniseksi": monitasoiset sisäpihat yhdistävät teräviä kaaria ja portaita, klinkkerikoristeet muistuttavat art decoa ja ekspressionismia, parvekkeet toimivat upeina koristeellisina korostuksina.
Kompleksissa oli 38 infrastruktuuripalvelua (kauppoja, pesuloita, päiväkoti, kirjasto jne.), Kuvanveistäjä Otto Hofnerin (1930) pronssi "Tanssija" sekä asukkaiden kokoustila, josta tehtiin elokuvateatteri. Vuonna 1934, ja vuodesta 1990 lähtien siellä on ollut teatteri "am Rabenhof". Kuten kaikki vastaavat rakennukset, asuinkompleksi kunnostettiin ja tehtiin perusteellinen kunnostus, jonka aikana vuonna 1987 lisättiin 66 hissiä neljän eri arkkitehdin hankkeiden mukaisesti, jotka olivat aiemmin voittaneet vastaavan kilpailun.
Helmikuun 1934 kansannousussa armeijan yksiköt piirittivät tätä massiivia, ja siellä alkoi taistelu. Arkkitehtien kohtalo päinvastoin vallanvaihdon onnistuttua: heistä tuli Wienin "Radiotalon" ja useiden muiden "Estates State" -propagandarakennusten kirjoittajat.
Karl-Marx-Hof
1927–1930
1266 huoneistoa
Arkkitehti Karl En
Karl-Marx-Hof on Punaisen Wienin tunnetuin rakennus ja yksi kaupungin tärkeimmistä nähtävyyksistä. Hänen projektissaan työntekijöiden asumisen arkkitehtoniset piirteet ilmenivät selvimmin, mukaan lukien Otto Wagnerin vaikutus. Julkisivu on yli kilometrin pituinen, valtavat puutarhat, aukiot ja polut sisäpihoilla, joissa kaikkien huoneistojen loggiat avautuivat, kokonaispinta-ala 156 tuhatta m2, ja mikä tärkeintä - keskusosan monumentaalinen ratkaisu torneineen, lipputangot, käytävien puoliympyränkaaret: kaikki tämä on hämmästyttävää jo nyt, ja avaamisen hetkellä sen piti tulla esimerkilliseksi tilaksi työväenluokan uudelle onnelliselle elämälle.
Monimutkaisuus, joka itsessään kantaa Amsterdamin koulun vaikutuksen, ei vaikuta yksitoikkoiselta julkisivujen harkitun jaon, rytmin ja värin ansiosta.
Etupihalle on asennettu Otto Hofnerin pronssi "Kylväjä", joka vuosia myöhemmin, vuosina 1947-1961, koristi yhden itävaltalaisen shillin kolikon: tämän avulla voimme arvioida Karl-Marx-Hofin jatkuvan vaikutuksen yhteiskuntaan. Neljä Joseph Franz Riedlin keraamista allegorista hahmoa sijoitettiin seinille: "Lasten suojelu", "Vapautuminen", "Liikunta", "Valaistuminen". Monipuoliseen infrastruktuuriin kuului hammaslääkäriasema, posti ja pesulat, joista yksi on nyt
museo avattiin.
Karl-Marx-Hofin ideologinen ja ideologinen merkitys teki siitä "oikeiden" silmissä sosialistien päälinjan, ja helmikuussa 1934 monet Schutzbundin taistelijat ja työntekijät pitivät puolustusta siellä. Heitä piirittäneet sotilaat, poliisit ja Heimver käyttivät tykistöä, ampuminen jatkui 12.-15. Helmikuuta, jolloin Karl-Marx-Hof putosi.
Austrofasistisen diktatuurin perustamisen jälkeen kompleksi nimettiin uudelleen Biederman-Hofiksi Heimverin ylipäällikön kunniaksi Karl Biedermanille, joka samallatoisen maailmansodan aikana hänestä tuli natsien vastaisen armeijan vastarinnan jäsen ja yksi Radetzky-operaation johtajista.
Kristuksen sydämen luostarin koulu
1930–1931
Arkkitehti Franz Angelo Pollack
"Krasnaja Wien" ei sisältänyt uskonnollista osaa ohjelmaansa: jos kirkot ilmestyivät sen asuinalueille, niin vuoden 1934 jälkeen. Kristuksen sydämen luostarin koulun rakentaminen liittyy kuitenkin "kunnalliseen" arkkitehtuuriin paitsi aikajärjestyksessä myös muodollisesti. Se seisoo terävässä kulmassa Landstrasser-Hauptstrassen ja Rabengassen välillä ja merkitsee ne portaikkotornillaan. Hänen rohkea, eteenpäin ja ylöspäin oleva kuvansa heijastaa ajan henkeä, joka kosketti myös katolista koulutusta. Rakennuksessa oli Montessori-järjestelmän päiväkoti, jossa leikkipaikka kokoussalin katolla (nykyinen elokuvateatteri) ja lukio, ja kotitalouskoulun lisäksi siellä oli kuntosali.
Friedrich-Engels-Platz-Hof
1930–1933
1476 huoneistoa
Arkkitehti Rudolf Perko
Perko, toinen Otto Wagnerin opiskelija, suunnitteli Punaisen Wienin toiseksi suurimman asuinalueen (sen jälkeen, kun arkkitehtuuri oli paljon vaatimattomampi)
Sandleitenhof, jossa on 1587 huoneistoa). Kuten Karl-Marx-Hofissa, tässäkin keskeinen osa "pylväillä", valtavilla lipputangoilla, ulkonemilla ja seremoniallisella pihalla on keskeinen rooli. parvekkeet ja reunat korostavat tämän "ihanteellisen kaupungin" rakennusten monumentaalisuutta. Rudolf Perkon kyky työskennellä laajamittaisesti ja ilmaista paatosta ja voimaa arkkitehtuurissa tuli käteväksi natseille: Järjestelmänvaihdoksen jälkeen hän osallistui Hitlerin suunnittelemaan Itävallan pääkaupungin "Big Vienna" jälleenrakennushankkeeseen.
Aluksi kompleksiin oli tarkoitus rakentaa 2300 huoneistoa, mutta säästääkseen rahaa projektin kokoa jouduttiin pienentämään ja hylkäämään suunnitellut 25 metrin Atlantes pääsisäänkäynnille. Parvekkeiden ja porttien hienot ristikot, kuvanveistäjä Karl Stemolakin (1932) kivialaston "Kävely" ja "Kävely", mosaiikkitaustaiset reliefit "Kalastus" ja "Metsästys" säilyivät kuitenkin.
Friedrich-Engels-Platz-Hofia pidettiin tärkeänä Schutzbundin linnoituksena, mutta helmikuussa 1934 hän ei löytänyt puolustajia, ja hän siirtyi välittömästi viranomaisten hallintaan. Huhtikuussa 1945, massiivista tuli kiivaiden taistelujen paikka strategisen sijaintinsa vuoksi Floridsdorfer -sillalla.
* * *
Asuinkompleksi Durauergassella ja Liebknehtgassella
1952–1953
174 huoneistoa
Arkkitehdit Karl Perutka, Franz Weiss, Heinrich Reitstetter
Sodanjälkeisen kampanjan Wienin asuntokannan uudelleenrakentamiseksi ja laajentamiseksi aloitti myös sosiaalidemokraatit. Vuonna 1952 burgomaster Franz Jonasin alaisuudessa käynnistettiin sosiaalinen kaupunkikehitysohjelma, johon kuului työnjakoalueiden ja asuinalueiden jakaminen, olemassa olevien asuinalueiden jälleenrakentaminen, mukaan lukien kaupungin ylikansoitettujen alueiden uudelleensijoittaminen. Uusien huoneistojen vähimmäispinta-ala kasvoi 42 m2: stä 55 m2: iin, ja kaikilla oli nyt oltava kylpyhuone.
Durauergasin asuinkompleksi on esimerkki "Punaisen Wienin" ideoiden kehityksestä jo uusissa historiallisissa olosuhteissa. Pidätetty virallinen kieli yhdistyy siihen asettelun mukavuuteen; tärkeä osa on tilava viheralue, joka on jaettu toiminnallisiin alueisiin korttelin keskellä. Myöhemmin hissejä lisättiin kompleksiin, ja sen nykyisen kirkkaan värin loi arkkitehti Vera Korabin projekti vuonna 2005.
Vuonna 1949 Wienissä otettiin käyttöön "Rakentamisen taide" -sääntö, joka vaati pakollista pienen osan kunnallistalojen budjetista sen koristeluun. Liebknechtgasin rakennus sai kaksi keraamista reliefiä Fritz Wotruban opiskelijan Eduard Robichkon toimesta. Tämä on "Työ" ja paljon harvinaisempi tarina sosiaalisen asunnon sisustuksesta - "Viikonloppu": täältä näet yhden ensimmäisistä esimerkeistä vapaa-ajan teeman käytöstä ja ainoan - yhdessä "Työn" kanssa.
Seuraavien vuosikymmenien aikana wieniläiset kunnalliset asunnot lopulta poistuivat "punaisen Wienin" poliittisesta ilmaisusta, vaikka joskus esiintyi suuria komplekseja. Mutta juuri 1920-luvun "vasemmistolaiset" viranomaiset loivat perustan kohtuuhintaiselle ja laadukkaalle kunnalliselle asuntokannalle, jossa jokainen neljäs asukas Itävallan pääkaupungissa asuu tänään.
