Neljännen ulottuvuuden arkkitehtien ehdottama Tšaikovski-universumin teatteri-, musiikki- ja festivaalikompleksin konsepti voitti Moskovan alueen Glavarkhitekturan toukokuussa 2019 järjestämän suljetun kilpailun. Siihen sisältyi rakennusten rakentaminen konserttikompleksille, lastenkeskukselle ja hotellille Tšaikovskin talomuseon länsipuolella, kolmion muotoiseen osaan Sestra-joen rannalla, kadun toisella puolella säveltäjän talomuseota.. Viime vuoden lopussa hanketta laajennettiin merkittävästi, ja nyt teatteri- ja konserttisalin lisäksi siihen kuuluu konservatorion akateemisen koulun osasto - joen toisella puolella Sestroretskin puiston takana, ja puutalo-museon viereen rakennetun Tšaikovski-museon rakennuksen rekonstruointi 1990- e.
Minun on sanottava, että hanke ensimmäisessä, kilpailevassa versiossa näytti laaja-alaiselta ja näyttävältä, ja laajentumisen jälkeen se pitää huomattavasti noin suurimman osan Klinin kaupungista ja voi ehdottomasti väittää sekä "uuden keskuksen" roolinsa että maan yhden suurimman, kokonaan musiikille omistetun arkkitehtonisen yhtyeen aseman. Sitä kutsutaan nimellä: Moskovan alueen tärkein teatteri- ja konserttikompleksi.
Tämä tietysti vastaa museon olosuhteita ja merkitystä, joka on viime vuosina osoittanut vakavaa festivaaliaktiviteettia ja muuttanut Klinin alueen ja ehkä maan kulttuurikeskukseksi. Sillä välin kaupungissa ei ole sopivaa näyttävää paikkaa tärkeille konserteille ja tapahtumille - mikä muuten oli syy Dmitri Bertmanin, Valery Gergievin, Juri Bashmetin ja Denis Matsuevin aloitteelle, joka kirjoitti kaksi vuotta sitten Presidentti Putin pyysi häntä perustamaan musiikkikeskuksen Kliniin … Dmitry Bertman tukee edelleen projektia kehitysprosessissa.
Joten projektissa tarkastellaan viittä paikkaa. Suurin niistä on tilava kolmio, jonka pinta-ala on 13 hehtaaria joen rannalla, Sestroretsky-puistoa vastapäätä, Demyanovon kartanon pohjoispuolella, josta on säilynyt puisto, jossa on talon rauniot ja pieni kirkko, liittyy historiallisesti moniin kuuluisiin nimiin, Paavali I: n leskestä, keisarinna Maria Feodorovnasta Rooman säveltäjiin. -Korsakov ja Tšaikovskin opiskelija Tanejev. Teatteri- ja musiikkikompleksille valitulla paikalla oli jokin aika sitten sairaala, jonka rakennukset olivat enimmäkseen kadonneet; pysyi äitiyssairaalana, joka on pian tarkoitus vetää pois. Täällä on monia vanhoja puita, varsinkin joen jyrkässä rinteessä, ja korkeusero on 20 metriä. Joki on padottu ja se muuttuu pieneksi säiliöksi, jolla on hiekkarantoja ja tilava, maisemallinen vesipinta. Demyanovon kartano muodostaa kolmion eteläisen rajan, joki on läntinen ja koillisen rajaa Sportivnaja-katu, jota pitkin Leningradskoje-valtatie kulkee tässä paikassa. Eli katu on kiireinen.
Tien takana on varsinainen museovaranto, puinen dacha-kartano "Tšaikovskin talo Klinissä", jonka säveltäjä vuokrasi elämänsä viimeisinä vuosina, pienellä puistolla, joka on pienempi kuin Demyanovo, mutta paremmin vartioitu ja siksi paremmin säilynyt. Sportivnaja-kadun varrella sijaitsevan museon hallintorakennuksen uudelleenrakentaminen on toinen suunnittelun aihe. Pohjoisessa museon alueen takana, Chaikovskogo-kadulla Stroitel-stadionin vieressä, oli paikka uudelle urheilukompleksille, ja se tuli myös yleiseen kompleksiin. Yhden hotellin sijainti löydettiin kaakkoon, asuinalueen takaosasta hoitokodin taakse, 5 minuutin kävelymatkan päässä pääkonserttisalista. Toinen hotelli sijaitsee vastakkaisella puolella joen toisella puolella, mutta moottoritien vieressä.
Ja lopuksi, opetuskompleksi, konservatorion haara - yhtyeen toiseksi tärkein osa - sai tontin Sestroretsky-puiston takana, kävelysillan eteläpuolella, uudistettavan viisikerroksisen rakennuksen vieressä. Se on noin kymmenen minuutin kävelymatkan päässä pääsalista siihen, ja tämä on kauimpana eri osien välisistä jalankulkijoiden risteyksistä, jotka on ryhmitelty keskussydämen ympärille, joka on suunniteltu kullekin suunnalle ja sidottu eräänlaiseen verkkoon.
Jalankulkijoiden verkosto näyttää kehitykseltä ja johdannaiselta myös tässä säilytetyn kilpailuprojektin keskeisen idean: maanalaisen käytävän Leningradskoye-moottoritien alla, jota ehdotettiin vanhan museon ja uuden konserttisalin välisen yhteyden parantamiseksi.. Sen uloskäynti on suunniteltu helikoniputken jättiläismäiseksi kultaiseksi kelloksi - joskus sarjakuvissa se on maalattu muistiinpanoilla, jotka ilmaisevat ääntä - täällä nuottien sijaan ihmiset tulevat kellosta.
Se osoittautuu kauniisti ja seremoniallisesti, ikään kuin polku Tšaikovskin taloon on koristeltu säveltäjää kunnioittavalla ja samalla samalla punaisen portin Ladovskin kaaren elohopeaa, värisevällä versiolla. Modernisuuden hengessä, joka on pakkomielteinen lukujen ja fiktioiden suhteen, tässä näkyy hypertransition kaari: uuden ja vanhan välillä, 1800- ja 2100-luvuilla. Toiminnallisesti portaalisuppilon tulisi korvata valtatien yläpuolella oleva primitiivinen käytävä - mutta tietysti on tärkeämpää, että siitä tulee konseptin ikoninen avain: "maanalainen" putkiveistos osoittaa yksiselitteisesti musiikin sfäärin, joka tarjoaa melkein kirjaimellisen läpikulun äänen kautta, vaikkakin kuvitteellisen. - ja toisaalta asettaa kaaren muovisen leotmotiivin, joka on yhdistetty maisemaan ja äänenvoimakkuuteen, puoliksi auki ja samalla auki - motiivi, joka kulkee läpi koko projektin ja vain tehostuu sen kehittämisen myötä.
Sisäänkäynti museon puolelta käytävään toistaa pääidean: avoimissa reikissä olevat portaat johtavat periaatteessa alaspäin, kuten tavallista, mutta niiden seinät ovat kulta-kuparia, he korostavat, että olemme menossa "maanalaisen" tilaan putki".
Itse asiassa hankkeen ydinkompleksi, ydin, rakennus, johon ajamme Leningradkaa pitkin tai jätämme "putken" museon sivulta, on jättimäinen rengas, täysin pyöreä ulkomuotoa pitkin, halkaisijaltaan 150 metriä. Rengas yhdistää kaksi salia: suurimman teatteri- ja konserttisalin, Oneginin, 950 paikkaa, katolla koreografisen salin, ja pienen filharmonisen salin, Pähkinänsärkijä, 640 paikkaa. Hallien väliin on suunniteltu teatteriteknisiä huoneita, harjoitushuoneita, museo ja ravintola. Molemmat salit ulkonevat renkaan nauhasta sisäpihalle "soi käänteisesti" -periaatteen mukaisesti, ravintola myös ulkonee, mutta hieman, niin että pihasta tulee kolmen terälehti.
-
Image 
zoomaus 1/6 Moskovan alueen "Tchaikovsky Universe" -teatteri- ja konserttikompleksi © AB "Neljäs ulottuvuus"
-
zoomaus 2/6 Moskovan alueen tärkein teatteri- ja konserttikompleksi "Tšaikovskin maailmankaikkeus". Teatteri- ja konserttikompleksi. Maanalaisen osan suunnitelma © AB "Neljäs ulottuvuus"
-
zoomaus 3/6 Moskovan alueen tärkein teatteri- ja konserttikompleksi "Tšaikovskin maailmankaikkeus". Teatteri- ja konserttikompleksi. Suunnittele 1. kerroksen taso © AB "Neljäs ulottuvuus"
-
zoomaus 4/6 Moskovan alueen tärkein teatteri- ja konserttikompleksi "Tšaikovskin maailmankaikkeus". Teatteri- ja konserttikompleksi. Pohjapiirros 2. kerroksessa © AB "Neljäs ulottuvuus"
-
zoomaus 5/6 Moskovan alueen tärkein teatteri- ja konserttikompleksi "Tšaikovskin maailmankaikkeus". Teatteri- ja konserttikompleksi. Suunnitelma 3. kerroksen tasolla © AB "Neljäs ulottuvuus"
-
zoomaus 6/6 Moskovan alueen tärkein teatteri- ja konserttikompleksi "Tšaikovskin maailmankaikkeus". Teatteri- ja konserttikompleksi. Katto- ja koreografinen salisuunnitelma © AB "Neljäs ulottuvuus"
Palkkien välissä terälehdissä rakennuksen rengas avataan ulospäin kolmella kaarella, joilla on musiikilliset nimet: prima, secunda ja tertia, ne katsovat vastaavasti "putki" -siirtymän kulmasta lähimpään joen laskeutumiseen, jossa kirjoittajat ehdottavat amfiteatterin järjestämistä, ja kolmas kaari on pienin kolmiomaisen niemen puistoon.
Kaikki kaaret ovat tasaisesti ratkaistuja ja muistuttavat verhoa, joka on hieman avattu alhaalta, mutta ei kirjaimellista kuvaa siitä, koska mikään “taitos” ei reagoi liikkeeseen ja se on edelleen laaja joustava rako rakennuksen rungossa. Pikemminkin niitä voidaan verrata trumpetin ääniaaltojen reaktioon - kuvitellaan, että Tšaikovskin vanhan talon musiikki e sali on rakennus kuin laser, jättäen sulaneet kullan pinnat, puhtaan taiteen asia. Etäisyydellä aukot muistuttavat siltoja goottilaisissa kartanoissa, esimerkiksi Tsaritsynissä.
Niiden ero perinteisiin kaariin on klassisten "kantapääjen" puuttuminen: pohjassa oleva kiinnitys piirretään helposti korostamalla, mikä toimii linjan keveyden vaikutuksena toisin kuin nojautumiseen. Varovasti kohotetusta viivasta, minun on sanottava, on tullut projektin symboli, ja maisemointi vie sen elävästi, muuttaen joen rinteen eräänlaiseksi karstimuodostelmaksi.
Osittain jousikaarien muoto on saanut inspiraationsa joen modernista profiilista, jossa jyrkät kloonit murenevat nyt savileikkeillä. Pengerlinjan viiva korjaa ja vahvistaa tämän muodon muuttamalla sen vahingossa tapahtuvasta luonnonmuodostuksesta teemaan, joka on sopusoinnussa kokonaisuuden leikkimotiivin kanssa.
On sanottava, että maanalaisen käytävän "helikoni", visuaalisesti erilainen, on merkitykseltään samanlainen kuin sama aihe: maasta nouseminen, maanalaisen tilan vapaa toiminta ja helpotus.
Leikkauksessa kaaret ovat kultaisia, mikä antaa auringon heijastuksia myös sateisina päivinä. Lisäksi oletetaan, että niiden alla on mahdollista antaa minikonsertteja. Tämä on kodikas, lämmin ja iloinen kuva: ihmiset kuuntelevat musiikkia kultaisen holvin alla sateiden edessä. Pintaa ei kuitenkaan peilata, vaan se on matta, projektin kirjoittajat selittävät, jotta häikäisy aurinkoisella säällä ei tule liikaa.
Sillä välin ensimmäinen kaari Prima tuli kilpailuprojektin kehityksen seurauksena lasitetuksi ja muuttui molempien salien yhteiseksi eteiseksi, mikä antaa heidän toimia täysin itsenäisesti. Kuvat eivät kuitenkaan ole muuttuneet, arkkitehdit tulkitsivat lasin kevyeksi kalvoksi, joka luonnollisesti pitää pyörivien ovien sylinterit.
-
Image 
zoomaus 1/3 Moskovan alueen "Tchaikovsky Universe" -teatteri- ja konserttikompleksi © AB "Neljäs ulottuvuus"
-
zoomaus 2/3 Moskovan alueen "Tšaikovski-universumi" -teatteri- ja konserttikompleksi © AB "Neljäs ulottuvuus"
-
zoomaus 3/3 Moskovan alueen tärkein teatteri- ja konserttikompleksi "Tšaikovskin maailmankaikkeus". Aula sisällä © AB "Neljäs ulottuvuus"
Rakennuksen ulkopinta puolestaan koostuu häikäisystä. "Kristallirenkaan" ulkoseinien pinta on suunniteltu lasista, joka koostuu monista peilautuneista urista, jotka muistuttavat suuria viiluja ja heijastavat paradoksaalisesti kaikkea ympäröivää monissa exedra-puoliholveissa. Kirjoittajat yhdistävät yläosassa olevia uria yhdistävät kaaret musiikilliseen haarukkaan, vaikka värikkäät pystysuorat pystyvät myös muistuttamaan org-putkia. ja päällä.
Lopullisessa versiossa "haarukoiden" putkien yläosa on leikattu huolellisesti. Pinta on jaettu, kuvio käännetään ylösalaisin, muuttuu hyödynnetyn katon peitteeksi ja liikkuu toisistaan siksak-kuviona paljastaen kultaisen kehyksen ulkonäön. Vertailu tulee mieleen musiikkilaatikon kanssa - aikamme höyry-punk-laite. Tässä valossa koko rakennus kokonaisuudessaan saattaa tuntua”kaupungista nuuskulaatikossa”, laajamittaisesta mekanismista, joka tuottaa musiikkia. Itse asiassa julkisivut heijastavat siis olemusta hyvin, vaikka ne eivät sinänsä tietenkään ole mekanismi. Mutta friisi-reunakehän rooli ottaa vallan ja antaa rakennukselle teknisten kuviensa lisäksi yllättävän klassisen säännöllisyyden. Loppujen lopuksi siinä voidaan arvata myös jotain antiikkipylvään rungosta, vaikka koko valtava rengas tuli "sarakkeeksi", joka lopulta muistuttaa syklopean spoliaa, joka putosi modernin kaupungin kontekstiin kuin marmori sarake joukossa keskiaikaisia muuraus.
Tavoitteenamme oli löytää puhdas, yhdelle tekniikalle rakennettu, omalla tavallaan esteettinen muoto, joka on selvästi sidottu rakennuksen teatteri- ja musiikkitehtäviin, - kertoo Vsevolod Medvedev. - Kompakti, jollain tavalla - klassinen, koska, kuten tiedämme, keskus on suunniteltu klassisen musiikin esittämiseen. Kuvan tulisi olla toteutettavissa, ei liian monimutkainen, päinvastoin, helposti luettavissa näyttävänä teatterirakennuksena.
Upeasti kaunis paikka, Tšaikovskin taikuusmusiikki. Teatteri, festivaalit, taide, historia asettavat korkeimman riman odotuksille. Tuloksen on oltava sama. Muodollisuudella ei ole merkitystä. Aloitettuamme suunnittelun pääsimme heti hienovaraisen asioiden maailmaan, voidaan sanoa, aineettomaan kontekstiin. Tämä epäolennaisuus sisältyi Paikan ajatukseen. Taide-, voimapaikat - tämä on teatterin vaihe. Kohtauksen roolissa meillä on raivaus- / foorumi- / puutarhatori, joka on piilotettu taikametsään. Tämä vaihe on suojattu / suojattu läpäisevillä verhoilla. Ensimmäinen verho - taikuusmetsä ja joen rannat - saavuttaessa metsään tunnemme olevamme eri tilassa: asteikko, liike (tai tyyneys), äänet, hajut … Tämä verho on jo olemassa, se rakensi Luonto. Toinen verho on rengas, johon piilotimme kaikki tarvittavat tilat vaikuttavilla määrillä, ulkopuolelta se on epävakaa ja melkein näkymätön, heijastaa metsää, jatkaa sitä. Sisältä rengas muodostaa näyttämöalueen. Tämän verhon kautta kultaisten kaarien läpi pääsemme aukiolle - tärkeimmälle ulkoilmafestivaalille. Tältä sivustolta puolestaan näet taiteilija Lytovin taiku verhon - hohtavan verhon, joka erottaa aulan auditorioiden tiloista, joista jokaisella on tietysti oma verho. On käynyt ilmi, että tällainen monivaiheinen avaruusmetafyysinen pesivä nukke merkityksistä, tunneista ja tiloista. Verhot suojaavat paikkaa päivittäiseltä todellisuudelta.
Tärkein osa projektista on julkisen tilan sisäpiha, joka on muodostettu renkaan sisään salien tilavuuden väliin. Sen pinta-ala on noin 6000 m2, sitä ympäröivät amfiteatterien portaat, ja sen on tarkoitus antaa konsertteja ulkona, mikä on niin tärkeää festivaalin asialistalle. Arkkitehdit tulkitsevat sisäpihan "tärkeimmäksi kulttuurikaupungiksi", "joka sisältyy Klinin julkisten tilojen järjestelmään". Siksi sisäpihan seinät on vuorattu komposiittipaneeleilla, jotka ovat ulkonäöltään neutraaleja, mutta toimivat tehokkaasti äänen kanssa.
Alue on tarkoitus päällystää luonnonpuulevyillä - samalla tavoin akustiikan parantamiseksi ja miellyttävän, luonnollisen ja lämpimän rakenteen vuoksi. Keskiosassa on todennäköisesti mahdollista säilyttää olemassa olevat kypsät puut ja tilanteen elvyttämiseksi aika ajoin muuttaa aukion taiteellisia installaatioita.
Neliön tilaan ulkoneva päälavan aulan lasi on myös kaareva akustinen tripleksi, jossa on erityinen kerros ja kiinnitys. Se muuttuu valtavaksi, sujuvasti kaarevaksi "vitriiniksi", jonka takana, erityisesti sisäisellä valaistuksella, parvekkeiden joustavat tangot näkyvät täydellisesti, muodostaen aulassa veistoksellisen muodon tanssin, joka virtaa toisiinsa, samanlainen kuin toteutunut musiikkivirrat, jotka muistuttavat ulkoisesti sumua. hiipivät illalla joen rannalla. Toisin sanoen tämä on ominaista nykyaikaisille teatterifoyille, jotka suhtautuvat sisustukseen "kirkkaana ja viehättävänä veistoksena lasin takana"; tällainen sisustus toimii sekä sisältä ulospäin, rikastamalla sisäpihan tilaa että ulkopuolelta sisäpuolelle, koska aulan lasi näyttää olevan aineeton este, joka melkein ei erota sisätilaa ja sen ympäristöä.
-
Image 
zoomaus 1/4 Moskovan alueen "Tchaikovsky Universe" -teatteri- ja konserttikompleksi © AB "Neljäs ulottuvuus"
-
zoomaus 2/4 Moskovan alueen "Tchaikovsky Universe" -teatteri- ja konserttikompleksi © AB "Neljäs ulottuvuus"
-
zoomaus 3/4 Moskovan alueen "Tchaikovsky Universe" -teatteri- ja konserttikompleksi © AB "Neljäs ulottuvuus"
-
zoomaus 4/4 Moskovan alueen "Tchaikovsky Universe" -teatteri- ja konserttikompleksi © AB "Neljäs ulottuvuus"
Lasin takana, parvekekaiteen kirkkaista puroista, loistaa taiteilija Maxim Lytovin keksimä "taikaverho" - kaareva seinä, joka halaa auditorion ja muodostaa sen eteisen tilan, mukaan lukien näyttelyalueet, vaatekaappi ja kierreportaat sen takana, mikä johtaa toisen tason lahjatavarakauppaan. Kirjoittajien kuvitteellisen muotoilun mukaan verho kätkee "musiikki- ja teatteritaiteen salaisuuden". Seinä muistuttaa selvästi arvokasta kangasta tai brokadia tai kultaista balettimusiikkia, jotain Benoisin luonnoksista: hieman rypistynyt muoto, jolla on punainen sävy ja kirkas kiilto, lupaa teatterisatua. Se voitaisiin peittää kultaisella mosaiikilla - ehdottaa Vsevolod Medvedev, neljännen ulottuvuuden toimiston johtaja.
Sisällä oleva päähalli - jossa on kolme parveketta, mikä mahdollisti sen sisustuksen suunnittelun melko kompaktiksi ja paremman näkyvyyden ja kuulettavuuden saavuttamiseksi suurimmalle osalle yleisöä - päätettiin hillitysti, vaaleat parvekkeet taipuvat vain hieman tummaa taustaa vasten seinien, joiden tarkoituksena on absorboida valoa, auttaen yleisöä keskittymään näyttämöön …
-
Image 
zoomaus 1/3 Moskovan alueen "Tchaikovsky Universe" -teatteri- ja konserttikompleksi © AB "Neljäs ulottuvuus"
-
zoomaus 2/3 Moskovan alueen "Tšaikovski-universumi" -teatteri- ja konserttikompleksi © AB "Neljäs ulottuvuus"
-
zoomaus 3/3 Moskovan alueen "Tchaikovsky Universe" -teatteri- ja konserttikompleksi © AB "Neljäs ulottuvuus"
Minun on sanottava, että sali on juuri teatterinen ja suunniteltu paitsi filharmoniselle musiikille myös täysimittaisille ohjaajan esityksille. Siksi näyttämö on varustettu vaikuttavilla taskuilla ja yläpuolella ja alapuolella olevalla pääntilalla - mekaanikoille. Täysimittaisen teatterilaatikon vähimmäiskorkeus on 27 metriä, joten kirjoittajat syvensivät kellaria maahan, yrittäen sopia korkeusrajoituksiin - ja kahden turvavyöhykkeen, museon ja kartanon - viereen - 6,5 m ja päävaiheen alle -8, 5 m, tarjoten ajotien kuorma-autoille, joissa on laitteita ja koristeita tällä maanalaisella tasolla. Molempien salien parterre on muunneltavissa, sen on tarkoitus pystyä piilottamaan tuolit kokonaan ja tasoittamaan lattia tasolle lavan kanssa, kuten esimerkiksi Zaryadyessä, modernin teatteritekniikan vuoksi, joka arvostaa mahdollisuus "ylittää" näyttämölle perinteisesti varattu näyttämö
Kaiken kaikkiaan tehtävää tarjota selkeä ja helposti luettava kuva, joka perustuu piilevien klassikoiden nykyaikaiseen lukemiseen, voidaan pitää täytettynä. Teatteri- ja konserttikompleksin rengas palaa klassiseen rotundaan, kartanorakennuksen osumiin, ihanteellisen kaupungin temppelin moitteetonta muotoon - joelta katsottuna se kohoaa kuin palatsi ja saattaa jopa muistuttaa Pavlovskia. Mutta ei vähempää jostakin muukalaisesta esineestä - nykyaikaisuuden asettaa yleistys, materiaalin loisto ja se on melko ilmeistä. Klassikoiden ja sen nykyaikaistetun tulkinnan välillä ei ole edes pahamaineista jännitettä: tämä on laajamittainen, terävästi uusi kuva, joka on rakennettu maisemaan, mutta näyttävä ja tehokas, jonka on laskettu toimivan vetovoimana ja kokoavan kaiken itsensä ympärille.
Koulun, hotellien ja urheilukompleksin rakennukset, jotka on nyt jaettu kaupunkiin, ovat vielä suunnitteluvaiheessa, mutta läheisen hallintorakennuksen jälleenrakennushanke on jo käytettävissä. Sen nykyinen rakennus on rakennettu 1990-luvulla aikakaudelle tyypilliseen hillittyyn postmoderniseen henkeen, kipsi-seinillä, pienillä ikkunoilla leveissä, raikkaasti koristeltuissa kehyksissä raskas pääty.
"Neljännen ulottuvuuden" arkkitehdit järjestävät julkisivun radikaalisti, säilyttäen samalla rakennuksen rakenteen. Hän saa koristelun 1800-luvun loppupuolen teollisen arkkitehtuurin hengessä: ikkunoita on enemmän ja siten enemmän valoa sisällä; he hankkivat kaarevat ääriviivat ja osittaisen tiilityylisen sisustuksen konsoleilla ja pylväillä. Rakennuksen historiallisuudesta tulee konkreettisempi. Mutta tärkeintä: kadun julkisivu viedään lasikuoreen, sen eteen muodostetaan lämmin aula, joka muistuttaa teatterin eteistä. Lisäksi uusi historialistinen julkisivu lasin takana on täydellisesti näkyvissä, kuten museokappale esittelyssä.
Kivipylväs katoaa kokonaan, nykyisen rakennuksen katon tasolla museolle tarvitaan lisätilaa, joka on peitetty uudella metallikatolla - keskellä se taipuu muodostaen aksentin - muisto jalustasta, ääriviivasta joista se on samalla lähellä virtaavaa puolikaarta, joka on projektin symboli.
Siksi kunnostettu hallintorakennus korostaa - showcase-teeman kautta - museotoimintoa, samalla kun se osoittautuu kuvaannollisesti liittyväksi pääteatteri- ja konserttikompleksiin, näyttää raikkaalta ja modernilta huolimatta lainatun historiallisuuden teeman "laskemisesta" edellisestä rakennuksesta ja vahvistettu uudella julkisivulla …
-
zoomaus 1/3 Moskovan alueen "Tchaikovsky Universe" -teatteri- ja konserttikompleksi © AB "Neljäs ulottuvuus"
-
zoomaus 2/3 Moskovan alueen tärkein teatteri- ja konserttikompleksi "Tšaikovskin maailmankaikkeus". Museoreservin hallinnon rakennuksen rekonstruointi, suunnitelmat © AB "Neljäs ulottuvuus"
-
zoomaus 3/3 Moskovan alueen tärkein teatteri- ja konserttikompleksi "Tšaikovskin maailmankaikkeus". Museoreservin hallinnon rakennuksen rekonstruointi, suunnitelmat © AB "Neljäs mittaus"
***
Lopuksi - pieni huomautus, joka muistuttaa sitä, kuinka elokuvan jälkeen joskus näytetään fragmentteja teknisestä materiaalista, joka näyttää katsojalle sen luomisprosessin. Alun perin idea syntyi yhdistämällä toiminnot kahteen renkaaseen, ja tekijän ajattelun logiikka näytti tältä:
-
zoomaus 1/7 Moskovan alueen tärkein teatteri- ja konserttikompleksi "Tšaikovskin maailmankaikkeus". Kilpailuprojektin muodostaminen, 06-09.2019 © AB "Neljäs ulottuvuus"
-
zoomaus 2/7 Moskovan alueen tärkein teatteri- ja konserttikompleksi "Tšaikovskin universumi". Kilpailuprojektin muodostaminen, 06-09.2019 © AB "Neljäs ulottuvuus"
-
zoomaus 3/7 Moskovan alueen tärkein teatteri- ja konserttikompleksi "Tšaikovskin maailmankaikkeus". Kilpailuprojektin muodostaminen, 06-09.2019 © AB "Neljäs ulottuvuus"
-
zoomaus 4/7 Moskovan alueen tärkein teatteri- ja konserttikompleksi "Tšaikovskin maailmankaikkeus". Kilpailuprojektin muodostaminen, 06-09.2019 © AB "Neljäs ulottuvuus"
-
zoomaus 5/7 Moskovan alueen tärkein teatteri- ja konserttikompleksi "Tšaikovskin maailmankaikkeus". Kilpailuprojektin muodostaminen, 06-09.2019 © AB "Neljäs ulottuvuus"
-
zoomaus 6/7 Moskovan alueen tärkein teatteri- ja konserttikompleksi "Tšaikovskin maailmankaikkeus". Kilpailuprojektin muodostaminen, 06-09.2019 © AB "Neljäs ulottuvuus"
-
zoomaus 7/7 Moskovan alueen tärkein teatteri- ja konserttikompleksi "Tšaikovskin maailmankaikkeus". Kilpailuprojektin muodostaminen, 06-09.2019 © AB "Neljäs ulottuvuus"
