Ostozhenka: Ensimmäinen Virtuaalinen

2024 Kirjoittaja: David Durham | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-16 02:33

Ostozhenka on katu; vuoteen 1986 asti - Metrostroyevskaya, koska täällä avoimella tavalla, kaivettuaan kaiken ylös, vuonna 1934/1935 he rakensivat ensimmäisen Moskovan metrolinjan, punaisen. Ostozhenka on alue, joka on pääasiassa kadun ja Prechistenskaja-pengerteen välissä.

Ja lopuksi Ostozhenka on suuri ja tunnettu arkkitehtoninen studio; työpaja, joka alkoi neljän ja sitten kuuden arkkitehdin yhteistyössä alueen kaupunkikehityskonseptista 1980-luvun lopulla. Sitten ensimmäistä kertaa Neuvostoliiton historiassa, joka oli vasta päättymässä, työpaja nimettiin kadun mukaan, joka oli äskettäin saanut historiallisen nimensä, yksi ensimmäisistä Moskovassa; Myöhemmin siitä tuli muodikasta, ja toimistolle oli useita muita nimiä kadun nimellä.

Yleensä tämä - ensimmäistä kertaa »- Ostozhenkan historiassa on monia katuja ja toimistoja: ensimmäinen epäonnistunut Neuvostoliiton katu ja kuuluisa epäonnistunut Neuvostoliiton palatsi; ensimmäinen metro; ensimmäiset kaupunkisuunnitteluprotestit; yksi ensimmäisistä uudelleennimeämisestä; ensimmäinen kattava jälleenrakennushanke; yksi ensimmäisistä itsenäisistä toimistoista; monet modernin arkkitehtuurin ensimmäisistä silmiinpistävistä kokemuksista rakennettiin kaupunkisuunnittelun rajoitteisiin.

1960-luvulla Neuvostoliiton kaupunkisuunnittelu kehittyi lähinnä Voisin Le Corbusier -suunnitelman innoittamana, toisin sanoen ei vain jätetty huomioimatta kontekstia, vaan ajoittain yritettiin tallata, selvittää ja tuhota enemmän ja rakentaa sitä korkeammalle tai ainakin laajemmalle. 1970-luvun puoliväliin mennessä, ei heti, mutta vähitellen kävi selväksi, että tätä ei voida enää jatkaa ja keskustaa oli jotenkin suojeltava. Nostalgia on voimistunut. Vuonna 1976 annettiin laki monumenttien suojelusta. Vuonna 1982 ammuttiin elokuva "Pokrovskie Vorota". Oli ideoita historiallisen keskustan kehittämiseksi ja kävelykatujen hankkeita, joista tunnetuin on Arbat, jonka Aleksei Gutnovin johtama tiimi muutti vuoteen 1982 mennessä. Vuonna 1984 aloitettiin Shkolnaya-kadun kunnostaminen. Ja jos katsomme "Arkkitehtuuri ja rakennus Moskovan" -lehteä 1970-luvulta ja sitten 1980-luvulta, ero on valtava: kahdeksankymmentäluvun lehdet huutavat suoraan siitä, kuinka suojella Moskovan keskustaa ja mikä on siinä arvokasta. Asenne on muuttunut täsmälleen päinvastoin.

- Oli aika, jolloin Arbatskiye-kaistoille rakennettiin kevyiden tiilien tsekovski-torneja. Halusin jotain erilaista, kaikki ymmärsivät, että työskennellessämme näiden tornien kanssa me pilkkasimme ja polkemme Moskovaa. Halusin etsiä muita tapoja, mutta sitten niitä voitiin etsiä vain teoreettisesti. Teimme teoreettista työtä, kävelyreittejä keskellä ja niin edelleen. Ja tutkijakoulussa minulla oli samanlainen aihe, joka liittyi herkkään jälleenrakentamiseen. Kun vuonna 1989 kaksi tuntemani nuorta arkkitehtia, Andrei Gnezdilov ja Rais Baishev, tulivat luokseni ja sanoivat, että Moskovan arkkitehtoniseen instituuttiin oli muodostamassa suunnitteluryhmää, joka hoitaisi Ostozhenkaa, he suostuttelivat minut kirjaimellisesti. Minulla oli kokemusta työskentelystä historiallisessa keskustassa, 13 vuotta työtä yleissuunnitelmassa Stoleshnikovin, Pokrovkan ja niin edelleen kanssa, minkä vuoksi he tulivat luokseni. He vakuuttivat minut. Ja aika oli mielenkiintoinen. " [Aleksei Gutnovin luomasta Moskovan yleissuunnitelman tutkimus- ja kehitysinstituutin edistyneen tutkimuksen ja kokeellisen kehittämisen osaston työstä katso Vladimir Yudintsevin artikkeli]

Ostozhenka-projekti oli ensimmäinen, jossa arkkitehdit yrittivät paitsi säilyttää myös rekonstruoida aktiivisesti historiallisen kaupungin, löytää "viljan", josta se kerran kasvoi, ja elvyttää sitä, yhtäkkiä se juurtuu ja kukoistaa.

Projekti oli sopusoinnussa 1980-luvun lopun yhteiskunnan tunnelman kanssa: Neuvostoliiton kokeilu epäonnistui, oli tarpeen löytää uusia perustoja, ehkä palaamalla pahamaineiseen "70 vuotta sitten", jossa jätimme kapitalismin. Tässä oli paljon romantismia, paljon unelmia - luultavasti vähintään 20 vuotta sitten sulan futurismissa. Tarpeetonta sanoa, että kaikki eivät lopulta "menneet näin". Ensinnäkin Ostozhenka-projekti on toteutettu. Ja toiseksi, se oli ensimmäinen ja ainutlaatuinen yritys löytää uusia ideoita hyvin unohdettuun vanhaan kaupunkirakenteeseen, ja tässä mielessä se juurtui tiukasti sekä Moskovan arkkitehtuuriteorian että kirjaimellisesti paikan historiaan: kirjailijat tekivät yksityiskohtainen historiallinen tutkimus, "esiin nostetut" kartat historiallisista kartanoista ja asetti niiden hahmot tulevan kehityksen perustaksi.

• 

  

  1/3 Kaavio, joka sisältää integroidun suunnittelun ja rekonstruoinnin TEP: n kanssa. Projekti. 1: 1000. 1989. Näyttely "Ostozhenka: projekti projektissa". Moskovan museo, 20. maaliskuuta - 12. huhtikuuta 2020 Kuva © Daria Nesterovskaya

• 

  2/3 Kaavio integroidun suunnittelun ja jälleenrakennuksen alueiden kanssa TEP: n kanssa. Projekti. 1: 1000. 1989. Näyttely "Ostozhenka: projekti projektissa". Moskovan museo, 20. maaliskuuta - 12. huhtikuuta 2020 Kuva © Daria Nesterovskaya

• 

  3/3 Alueen toiminnallisen käytön ja kehityksen kaavio. Projekti. 1: 1000. 1989. Näyttely "Ostozhenka: projekti projektissa". Moskovan museo, 20. maaliskuuta - 12. huhtikuuta 2020 Kuva © Daria Nesterovskaya

Tavallaan he ehdottivat, että Ostozhenka-alue aloittaisi kehityksen uudestaan, säilyttäen kaupunkisuunnittelijoiden irtautumisen, antaen yksittäisten rakennusten tekijöille vapauden muuttumatta saneluksi tai edes suunnittelukoodiksi.

"Pidän sitä metodologian onnistumisena", sanoo Andrei Gnezdilov. - Ei arkkitehtuuri eikä osa haluuksistamme, vaan tarkalleen metodologia: tärkein asia kaupungissa on "solun" eli kodin omistamisen kehittäminen, jonka rakentaminen voi muuttua, ja useammin kuin kerran. Mutta kaupungin luonne säilyy. Mielestäni kaupunki osoittautui todelliseksi. Ei ole aavistustakaan, että tämä on nykyajan kaupunki - se on osa Moskovan historiallista keskustaa."

Lyhyesti sanottuna ei ole mitään yllättävää siinä, että arkkitehdit päättivät juhlia toimiston 30-vuotispäivää omistamalla näyttelyn tälle projektille - ohjeellinen, aloittava, yhdistävä ja kehittäminen sen spesifisyyden vuoksi käytännössä kaikki nämä vuodet. Ei ole yllättävää, että näyttely sijaitsi Moskovan museossa - Neuvostoliiton jälkeisen kaupungin historian kannalta tämä on yksi keskeisistä aiheista, ja Proviantsky-varastoissa sijaitseva museo päätyi alueen Ostozhenkaan. projektin. Parempi ja vaikea keksiminen.

Näyttely

Ja nyt näyttely, joka oli suunniteltu pieneksi ja jonka kuraattori Juri Avvakumovin mukaan "hauska", joka kokoontui avautumaan 20. maaliskuuta, kuuluu juuri alkaneen karanteeniin. Tuolit, joissa on toimiston arkkitehtien nimet, osoittautuvat tyhjiksi - ja vaikka karanteenista ei puhuttu, kun näyttely suunniteltiin, se osoittautui symbolisesti: ikään kuin kaikki olisivat menneet töihin kotiin ja tyhjät, vain nimetyt ihmisten paikat pysyivät.

• 

  

  1/4 näyttely "Ostozhenka: projekti projektissa". Moskovan museo, 20. maaliskuuta - 12. huhtikuuta 2020 Kuva © Daria Nesterovskaya

• 

  2/4 Näyttely "Ostozhenka: projekti projektissa". Moskovan museo, 20. maaliskuuta - 12. huhtikuuta 2020 Kuva © Daria Nesterovskaya

• 

  3/4 Näyttely "Ostozhenka: projekti projektissa". Moskovan museo, 20. maaliskuuta - 12. huhtikuuta 2020 Kuva © Daria Nesterovskaya

• 

  4/4 -näyttely "Ostozhenka: projekti projektissa". Moskovan museo, 20. maaliskuuta - 12. huhtikuuta 2020 Kuva © Daria Nesterovskaya

Museo on suljettu, kaikki tapahtumat siirretään lähetystilaan, näyttelyä voi tarkastella vain videokiertuetilassa.

Karanteeni on nyt ollut noin kuukausi, ja monet elävät lähetystilassa, jopa juovat viiniä lähetystilassa nostamalla lasinsa näytölle. Mutta ajattele sitä - Ostozhenkan arkkitehdit olivat jälleen ensimmäisiä, ainakin venäläisten arkkitehtien joukossa, jotka, vaikkakin pakolla, pitivät itselleen merkittävän näyttelyn täysin verkossa, testaten itselleen karanteenia paitsi työstään myös esityksessä. tavalla.

Tietenkään kukaan ei suunnitellut tällaista tapahtumia. Mutta - kuten Ostozhenkan arkkitehti Kirill Gladky ehdotti minulle - vuonna 1968 NER-näyttely meni Milanon triennaaliin, ja se suljettiin mielenosoitusten vuoksi, ja nyt näyttely Ostozhenkan avainhankkeesta, joka jotenkin kasvoi NER, myös suljettu avaamatta … Täältä ei pitäisi etsiä historiallisia malleja, mutta sattumia on niin paljon. Sillä välin näyttely on ohitettu, ja siitä säilyivät ennätykset, jotka muodostavat kaiken mitä voimme nähdä ja tietää siitä.

Se osoittautui takautuvaksi ja ei-pateettiseksi, ei raportoinniksi. Siellä oli "punainen" (oikeastaan valkoinen) kulma palkinnoilla, mutta toimistolla ei ollut lainkaan valtavaa salkkua. Näyttely jaettiin kolmeen osaan: palkinnot, "arkkitehtuuri" - tässä tapauksessa puhumme itse Ostozhenkan kaupunkisuunnitteluprojektista, joten suunnitelmat ja raportti esitettiin myös kaaviona, johon rakennettiin 24 rakennusta "Ostozhenka" -toimiston esittämät punaiset ja muut värit - muiden arkkitehtien talot.

On monia arkkitehteja, jotka arvioivat näyttelyitä periaatteen mukaan "onko siellä arkkitehtuuria?" - ja niin, arkkitehtuuria ei ollut täällä melkein, tai pikemminkin siellä oli kaupunkisuunnitteluosa, ei rakennus. Poikkeus tehtiin

Kansainvälinen Moskovan pankki, joka on rakennettu vuoteen 1996 mennessä ja joka on saanut Venäjän federaation valtionpalkinnon ja monet muut arkkitehtipalkinnot, on rakennus, jossa arkkitehtien mukaan Ostozhenkan periaatteet ilmentyvät täydellisesti, joista yksi on kyky harmonisesti sopia asiayhteyteen siinä määrin, että kaikki eivät huomaa uutta rakennusta. Hän seisoi alussa, merkitsemällä arkkitehtonista osaa, ja oli läsnä asetteluna, varhain, katon pihdeistä jo ennen yhteistyötä J. Pallasmaan arkkitehtien kanssa.

Vaikka Ostozhenkan rakennuksista Ostozhenkasta oli mahdollista saada tietoa skannaamalla QR-koodit, jotka johtavat

toimiston verkkosivusto.

Piirin uusien rakennusten kaavion kanssa on asennettu monitorit Ostozhenkaan rakennettavien arkkitehtien "puhuvien päiden" kanssa. Kuraattori Juri Avvakumovin mukaan he tekivät yhdessä kaupungin kanssa samanlaisen moniäänisen melun, ja jokaista voitiin kuunnella hänen edessään istuen: "Arkkitehdit ovat kilpailukykyinen ammatti, kaikilla on oltava oma äänensä ja kaikilla on tämä ääni."

Kolme osiota seurasi kolme videota, joista yksi oli keskustelu alueen menneisyydestä ja tulevaisuudesta täällä rakentaneiden arkkitehtien pyöreän pöydän pöydässä, ja toinen oli varhainen sisäänpääsy: Toimiston arkkitehdit haastattelivat asukkaita.

Lyhyesti sanottuna painopiste ei ollut lainkaan salkussa, vaan alun, muistojen, ihmisten ja asioiden retrospektiivissä. Osa asioista ja tarinoista - tarinoilla varustetut asiat ovat tietysti mielenkiintoisimpia. Jotkut heistä on kuvattu näyttelyn virtuaalikierroksilla.

Kierros Moskovan museossa:

Retki ARTPLAY TÄNÄÄN:

***Asiat

Juri Avvakumovin mukaan tämä on "eräänlainen uteliaisuuksien kaappi". Ne ovat todella muistomerkkien arvoisia.

Tässä on ovi, jossa on jälkiä kellosta vuodelta 1913, verhoiltu kattorautalevyillä, - kertoo Vladimir Ermanenok. - Vuonna 1991 arkkitehdit, joilla oli IMB: n suunnittelun rahat, ostivat kopiokoneen, tuolloin erittäin kalliita toimistolaitteita. Peläten, että hänet varastetaan, he laittivat jonkin aikaa laatikon Moskovan arkkitehtonisen instituutin aulaan ja ryhtyivät vartioimaan toimiston tiloja. Tätä varten vaadittiin verhoamaan etuovi raudalla. Hieman myöhemmin Alexander Skokan kutsui Irina Zatulovskajan maalaamaan tämän oven - näin syntyi teos, jonka arkkitehdit joutuivat jopa pelastamaan tuholta, kun joku päätti puhdistaa oven.

Kaikki esineet tuotiin toimistosta ja leimattiin väliaikaiseen museovarastoon, joten ne muuttuivat toimiston ja arkkitehtien henkilökohtaisesta kokoelmasta museoarvoksi - ja kävi ilmi, että näyttely näyttää ihmisiä ja toimiston historiaa asioiden kautta. Niiden joukossa on vielä muutama ovi, se osoittautuu sopusoinnussa Nikola-Lenivetsin Brodskyn "Rotundan" ja muiden vastaavien esineiden kanssa. Näemme arkkitehdit, jotka suunnittelevat alueen herkän, mutta melko radikaalin remontin ja samalla keräävät sen fragmentteja, säilyttävät osastonsa Ostozhenkan toimistossa, vierittävät nurmikolta löydettyä valkoista kivipalloa, kokoavat ovet ja jakkarat.

• 

  

  1/8 näyttely "Ostozhenka: projekti projektissa". Moskovan museo, 20. maaliskuuta - 12. huhtikuuta 2020 Kuva © Daria Nesterovskaya

• 

  2/8 Näyttely "Ostozhenka: projekti projektissa". Moskovan museo, 20. maaliskuuta - 12. huhtikuuta 2020 Kuva © Daria Nesterovskaya

• 

  3/8 Toimiston ensimmäisen toimiston ovi. Näyttely "Ostozhenka: projekti projektissa". Moskovan museo, 20. maaliskuuta - 12. huhtikuuta 2020 Kuva © Daria Nesterovskaya

• 

  4/8 Toimiston ensimmäisen toimiston ovi. Näyttely "Ostozhenka: projekti projektissa". Moskovan museo, 20. maaliskuuta - 12. huhtikuuta 2020 Kuva © Daria Nesterovskaya

• 

  5/8 Näyttely "Ostozhenka: projekti projektissa". Moskovan museo, 20. maaliskuuta - 12. huhtikuuta 2020 Kuva © Daria Nesterovskaya

• 

  6/8 Näyttely "Ostozhenka: projekti projektissa". Moskovan museo, 20. maaliskuuta - 12. huhtikuuta 2020 Kuva © Daria Nesterovskaya

• 

  7/8 Näyttely "Ostozhenka: projekti projektissa". Moskovan museo, 20. maaliskuuta - 12. huhtikuuta 2020 Kuva © Daria Nesterovskaya

• 

  8/8 Näyttely "Ostozhenka: projekti projektissa". Moskovan museo, 20. maaliskuuta - 12. huhtikuuta 2020 Kuva © Daria Nesterovskaya

Mutta asia ei tietenkään koske vain näitä vanhoja asioita - arkkitehdit eivät kerää Ostozhenka-museota, vaan jotain, joka pääsi sinne tilaisuudessa, asettuu studioon. Tärkeintä on muotoilu, päivittäinen prosessi, josta myös artefaktit jäävät.

Nauhan leikkausnauha, sanoo Rais Baishev, "on yksi Sergei Pavlovich Korolevin osakkaista Kaliningradin kaupungissa, nyt se on Korolyovin kaupunki, omassa yksityisessä autotallissaan. Autotallit olivat tuolloin maagisia laboratorioita, joissa voit tehdä jotain, jota ei voi ostaa mihinkään. " Kieli, alun perin kitaran kieli 1, lämmitettiin muuntajan läpi kulkevalla virralla, ja lämmitystä voitiin hallita.”Joten työkalun taikuudesta tulee ulkoasun taika. Ja kuten tiedät, prototyyppien tekeminen on tunnetuin suunnittelumenetelmä. Ja huolimatta siitä, että useita tietotekniikkasukupolvia on vaihdettu 30 vuoden aikana, jopa 30 muutosta on tapahtunut niiden ohjelmien kanssa, joissa työskentelemme, tämä työkalu on pysynyt muuttumattomana."

Kyltti "Mosgorexpertiza" nähdään terävästi. Emme tietenkään tee mitään asiantuntemusta, - selittää Andrey Gnezdilov. Plakki löydettiin roskista, kun laitos muutti, he ottivat sen mukanaan "juuri sopivaan" kansioon, ja tässä se on. "Emme voineet olla auttamatta tuomaan sitä toimistoon, nyt se roikkuu täällä, ja siinä on hieman ironiaa, koska valmistaudumme tapaamaan tämän kokeen elämän suurimpana kokeena", Andrei Gnezdilov kertoo.

Ja sellainen seos osoittautuu Sasha Gutnovan nukesta koneeseen, Ilya Muromets Sikorsky, joka yleensä roikkuu toimiston katosta ja on nyt palannut sinne: Asiakkaat esittivät koneen muuton yhteydessä uusi toimisto. Hän tulee yhden Tupolev-instituutin laboratoriosta ja on elokuvasankari. 1970-luvun alussa hän esiintyi elokuvassa, joka kertoi kuvitteellisen tarinan Sikorskin ja Tupolevin ystävyydestä”, Andrei Gnezdilov kertoo. Lentokoneen malli roikkuu vuoden 1988 ilmakuvan päällä, joka toimi projektin perustana. Sekä kivipallo että Vladimir Chaikan toimiston logo, toteutettu volyymina: kuution ulompi aukko aukolla ja sisempi kolmiulotteisen kreikkalaisen ristin muodossa. Ja metallinen ripustin, jossa on 16 koukkua, jotka riittivät pitkään (nyt toimistossa työskentelee noin 60 henkilöä).

• 

  

  1/12 Näyttely "Ostozhenka: projekti projektissa". Moskovan museo, 20. maaliskuuta - 12. huhtikuuta 2020 Kuva © Daria Nesterovskaya

• 

  2/12 Näyttely "Ostozhenka: projekti projektissa". Moskovan museo, 20. maaliskuuta - 12. huhtikuuta 2020 Kuva © Daria Nesterovskaya

• 

  3/12 Näyttely "Ostozhenka: projekti projektissa". Moskovan museo, 20. maaliskuuta - 12. huhtikuuta 2020 Kuva © Daria Nesterovskaya

• 

  4/12 Näyttely "Ostozhenka: projekti projektissa". Moskovan museo, 20. maaliskuuta - 12. huhtikuuta 2020 Kuva © Daria Nesterovskaya

• 

  5/12 Näyttely "Ostozhenka: projekti projektissa". Moskovan museo, 20. maaliskuuta - 12. huhtikuuta 2020 Kuva © Daria Nesterovskaya

• 

  6/12 Näyttely "Ostozhenka: projekti projektissa". Moskovan museo, 20. maaliskuuta - 12. huhtikuuta 2020 Kuva © Daria Nesterovskaya

• 

  7/12 Näyttely "Ostozhenka: projekti projektissa". Moskovan museo, 20. maaliskuuta - 12. huhtikuuta 2020 Kuva © Daria Nesterovskaya

• 

  8/12 Näyttely "Ostozhenka: projekti projektissa". Moskovan museo, 20. maaliskuuta - 12. huhtikuuta 2020 Kuva © Daria Nesterovskaya

• 

  9/12 Näyttely "Ostozhenka: projekti projektissa". Moskovan museo, 20. maaliskuuta - 12. huhtikuuta 2020 Kuva © Daria Nesterovskaya

• 

  10/12 Näyttely "Ostozhenka: projekti projektissa". Moskovan museo, 20. maaliskuuta - 12. huhtikuuta 2020 Kuva © Daria Nesterovskaya

• 

  11/12 Näyttely "Ostozhenka: projekti projektissa". Moskovan museo, 20. maaliskuuta - 12. huhtikuuta 2020 Kuva © Daria Nesterovskaya

• 

  12/12 Näyttely "Ostozhenka: projekti projektissa". Moskovan museo, 20. maaliskuuta - 12. huhtikuuta 2020 Kuva © Daria Nesterovskaya

Kaikki tämä antoi näyttelylle luonnollisuuden ja eräänlaisen juhlallisen sielunmukaisuuden: täällä ei ole vieraita, kuten Gutnovin yleissuunnitelmassa, ja sitten Ostozhenkassa ihmiset valittiin "keskinäisen myötätunnon periaatteen mukaisesti", sanoo Alexander Skokan ARTPLAY TODAY -videossa. He eivät riidelleet, "eivät häirinneet toisiaan". Katsot näitä tuoleja ja asioita - ja ajattelet, ehkä en ole myöskään muukalainen täällä. Omalla tavallaan hämmästyttävä vaikutus, Moskovan tapaaminen, mutta se eroaa kokoontumisesta siinä, että kaikki ovat kiireisiä yhdellä asialla, eivätkä häiritse toisiaan, ja GAP: illa on riittävä vapaus. On melko tärkeää näyttää toimiston luonne, koska hahmot ovat erilaisia, jopa hyvin erilaisia. Tässä on jotain tällaista: kunnioittava ihmisiä ja asiayhteyttä (ihmettelen, entä jos nämä lähestymistavat merkitsevät toisiaan? Missä ihmiset eivät loukkaa, eivät loukkaa myöskään kaupunkia? On vaikea sanoa) - ja jopa työskenteleminen ilman asiayhteyttä avoimella vihreällä kentällä he pyrkivät luomaan kontekstin sisälle.

Ohjelma "Päällikkö on arkkitehti!?" ARTPLAY TÄNÄÄN:

Projektin päivämäärät lyhyesti

24. syyskuuta 1987 - Neuvostoliiton ministerineuvoston asetus "Moskovan historiallisesti muodostuneen keskustan monimutkaisesta jälleenrakentamisesta ja kehittämisestä vuoteen 2000 asti".

5. elokuuta 1988 - Moskovan kaupunginvaltuuston toimeenpanevan komitean päätös nro 1666 "Leninsky-alueen keskiosan, Ostozhenkan alueen, kokonaisvaltaisesta jälleenrakentamisesta ja palauttamisesta", joka on jo nimetty uudelleen Metrostroyevskayasta.

”Tällä alueella oli monia paikkoja, joihin voitiin rakentaa uusia taloja. Ja minun on sanottava, että Moskovan keskustaa Neuvostoliiton aikoina, samoin kuin nyt, pidettiin arvokkaana eliitin paikkana. Talousosasto rakensi kuuluisat Arbat-kaistat, ja siellä ilmestyi monia vaaleasta tiilistä valmistettuja taloja, jotka aivan omituisella tavalla leikattiin historiallisiin rakennuksiin, vaikka niissä asuvat olivat melko viihtyisiä ja mukavia … eri syistä koko Neuvostoliitto oli unohduksessa."

Rakennussuunnitelmat herättivät mielenosoituksia, ja näiden mielenosoitusten pohjalta syntyi ajatus Ostozhenkan kattavasta suunnittelusta.

1. Alexander Skokan:

Ostozhenka - viimeinen Neuvostoliiton kaupunkikehityshanke / Luento, johon osallistuu Andrey Gnezdilov

1988 – Moskovan arkkitehtonisessa instituutissa - erityisesti työskentelyyn Ostozhenkan kanssa - luotu Tieteellinen ja suunnittelukeskus (SPC), jossa "toteutettavuustutkimus pyhän kaupunginosan kaupunginosien nro 131-144 monimutkaisen jälleenrakennuksen hankkeesta" Ostozhenka kehittämällä konsolidoitu yleissuunnitelma monimutkaiselle kehittämiselle ja parantamiselle. " Yksi keskustan perustamisen alullepanijoista oli Ilya Georgievich Lezhava. Työhön osallistui Moskovan yleissuunnitelman instituutti Mosinzhproekt, Moskovan valtionyliopiston maantieteellinen tiedekunta. Tiivistelmä SPC-hankkeesta julkaistiin "Project Russia" -lehdessä.

22. joulukuuta 1989 - SPC MARHI: n yhteydessä perustettiin Ostozhenka-suunnittelutoimi. Pää on Alexander Skokan, arkkitehdit Rais Baishev, Andrey Gnezdilov, Dmitry Gusev. He alkoivat suunnitella IMB-pankkia osana NPC: tä.

1992 – riippumattoman Ostozhenok-toimiston perustaminen, jossa oli kuusi perustajaa: Vladimir Ermanenok, joka halusi tuolloin Ostozhenkan Mosgrazhdanproektin suunnitteluosaston päällikön uralle, ja Valery Kanyashin lisättiin neljään.

1995 – työpajan kokoonpano on kasvanut merkittävästi, arkkitehdit ovat asettaneet vastakkaisen kerrostalon lattialle ja laajentaneet toimistoa.

1990-luvun loppu - kaikki alueen yhteisölliset huoneistot on ratkaistu, alkaa intensiivinen kehitys, hieman myöhemmin lempinimeltään "Golden Mile".

Kultainen maili ja Ostozhenkan elämä

Joten Ostozhenka-alueen kattavan jälleenrakennushanke alkoi "mielenkiintoisella ajalla", innokkaasti mallinnamalla uusia kaupunkikehityksen periaatteita. Jo 2000-luvulla kiinteistöt muuttuivat kalliiksi, varsinkin (!) Kadun vasemmalla puolella, joen ja itse Ostozhenkan alueen puolelta. Täällä ilmestyivät ensimmäiset merkittävät nyt kuuluisien Juri Grigoryanin ja Sergei Skuratovin kaupunkirakennukset, joiden Kuparitalo kierteli monien aikakauslehtien kannet ja aiheutti paljon jäljitelmiä - ja itse asiassa sen vihreä määrä ulottui joen suuntaan, pieni vihreää puistoa pitkin, vastasi yhteen periaatteisiin liittyvästä jälleenrakennushankkeesta - oletettiin, että kadun ja rantakadun välisiä poikkiliittymiä, kulkutietä ja ajotieltä kehitetään. Täällä, samoin kuin koko Moskovassa, syntyi myös tyylitelmiä - mutta täällä ilmestyi modernin arkkitehtuurin "varaus", näyttää siltä, että täällä, aikaisemmin kuin muut paikat, he alkoivat tehdä retkiä historiallisiin rakennuksiin, mutta uusiin rakennuksiin. Muistot ovat tyypillisiä: arkkitehdit tuovat projektin vapaaehtoisesti Alexander Skokanille, ja hän, kritisoimatta mitään, allekirjoittaa ne "huomiotta", puuttumatta hienovaraisesti kirjoittajan ajatukseen. Jopa nyt, vastatessaan kysymyksiin, Skokan ja hänen kollegansa huomauttavat erittäin huolellisesti, etteivät he pidä tästä tai toisesta Ostozhenkan talosta.

Aluetta on kritisoitu monta kertaa siitä, että se on kallis ja eloton. Se on todellakin hyvin hiljaista - ja kirjoittajat pitävät sitä etuna sekä asumisen korkeana hintana. Kapitalistisessa todellisuudessa halvat kiinteistöt keskustassa voivat osoittaa, että tällainen keskusta on kuolemassa tai ainakin siinä on jotain vikaa - kuten Istanbulin keskustassa, jossa varakkaat ihmiset haluavat asettua mieluummin uusille alueille. Jos keskusalueen kiinteistöt ovat kalliita, se ainakin tarkoittaa niiden menestystä markkinoilla. Lisäksi kirjoittajat ja asettivat omalla myönteisellään tavoitteekseen luoda pääasiassa rauhallinen ja rauhallinen asuinalue. Ainoastaan tällaisen alueen rajoilla suosittu nykyinen (hyvin ennen pandemiaa) kaupunkien julkinen elämä, kahvilat, kaupat ja klubit kehittyvät luonnollisesti. Ostozhenkan arkkitehdit vertailevat tällaista elämää "kuoreen", joka muodostuu lähellä metroa ja osittain rantakadulle, erityisesti hiljattain valmistuneessa Maple Housessa, joka jatkoi IMB-linjaa kohti Krimin siltaa.

"Jos lisäämme siellä vielä 2 - 3 kahvilaa [Ostozhenkaan], asia voidaan katsoa ratkaistuksi", Juri Grigoryan sanoi yhdessä keskustelussa. Samassa paikassa hän kuitenkin myönsi pitävänsä asumistoiminnon vallitsevaa asemaa vääränä, ja jos suunnitelmaan lisätään lisää toimistoja, kahvilat ilmestyvät ja alue olisi vilkkaampi. Ostozhenkan kehitykseen osallistuneen Juri Grigoryanin kanta osoittautui yhdeksi kriittisimmistä, ehkä jopa ankarimmista:”Harvat vanhat talot ovat säilyneet, monet ovat rikkoutuneet, kadonneet markkinoiden paineen alla. "Ostozhenkan" romanttisessa yleissuunnitelmassa oletettiin tämän hauraan ympäristön säilyttäminen, 2-3 kerroksen talot, tiheys siellä oli kaksi kertaa pienempi ja niin edelleen … Ja sanon ehkä epäsuosittu asia, mutta näyttää siltä minulle, että Ostozhenkan ja joen välisellä vyöhykkeellä ei ole hyviä uusia taloja. Mukaan lukien meidän. Jotkut ovat hieman parempia, vähän huonompia. Mutta ne eivät luo ympäristöä. Ehkä emme olleet liian valmiita. Pankki on edelleen vankka osa ympäristöarkkitehtuuria, jopa julkisivut on jaettu, kiinnitetty … Se voidaan lukea palanena ympäristöarkkitehtuurina. Silloin he alkoivat rakentaa sitä, mitä tehdä, eivätkä pitäneet säilyttämistä rahan painostuksessa. Sanoisin myös, että monet historioitsijat eivät olleet niin innokkaita puolustamaan siellä olevaa vanhaa kaupunkia. Vaikka ei ollut isoja rakennuksia, siellä oli jopa pieniä puutaloja. Ja jos voimme kuvitella, että Ostozhenkan ensimmäinen yleissuunnitelma olisi toteutettu ei niiden, vaan sveitsiläisten arkkitehtien käsillä, tai parhaiden maailmankäytäntöjen tapana työskentelevät puutalojen säilyttäminen ja ympäristön säilyttäminen.. Sitten olisin iloinen voidessani nähdä, miltä se näytti. Minusta tuntuu, että tämä työpajamme taso osoittaa myös: millaisia kompromisseja me kaikki teemme ajoittain. Jos tehdyssä Ostozhenkan yleissuunnitelmassa on arvoa, tämä on yritys säilyttää historiallinen ympäristö. Tämä on mielenkiintoinen ja loistava esimerkki, kun otetaan huomioon tuolloin kokemus, että projekti oli olemassa pitkään ", tiivisti Yuri Grigoryan ja päätyi siihen, että nykyäänkin harvat ihmiset ajattelevat" hyvän kaupungin "luomista ja ehdottavat ehkä nyt tehdä uusi yleissuunnitelma Ostozhenkalle ja tutkia paremmin tätä aluetta" [täältä].

Arkkitehdin voima

Erityisesti Alexander Skokanin keskusteluissa ja haastatteluissa sanottiin toistuvasti: projektin parissa työskentelyhetkellä arkkitehdille annettiin paljon enemmän voimaa kuin nyt. Rais Baishev lisäsi jotain muuta - kehittäjä luotti arkkitehtiin. Juri Grigoryan korosti, että rakentajilla on nyt liikaa voimaa. On tunnettu tosiasia, arkkitehtiä kutsutaan yhä useammin "piirtämään julkisivuja", ja jos ympäristö, niin polkuja ja penkkejä. "Ajoin ympäri Moskovaa, ja pelkään pian, että on pelottavaa myöntää, että olet arkkitehti", sanoo Alexander Skokan.

Eli riippumatta siitä kuinka kovasti arkkitehti yrittää, hänellä ei ole valtaa. Vaikka tämä ei ole syy olla yrittämättä. Tätä taustaa vasten Yuri Grigoryanin ehdotus ympäristön suojelemiseksi ja muokkaamiseksi näyttää hyvältä ja vaativalta, mutta varsin utopistiselta, ja Ostozhenkan alue on hyvin muodostunut, varsinkin kun otetaan huomioon, että 1990-luvun suuntaus oli keskuksen väestö, jolla oli toimistoja, ja arkkitehdit vastustivat niitä asuinrakennuksilla. Mukavan kaupungin luominen on suuntaus myöhemmälle, viime vuosikymmenelle, jolloin suurin osa Ostozhenkan alueesta muodostui, vaikka kaikkea ei vielä rakennettu. Tavalla tai toisella, ja esimerkki on ainutlaatuinen, ja se heijastaa paljon tärkeitä Neuvostoliiton jälkeisiä aikoja Venäjän arkkitehtuurin historiassa.

Luennot, lähetykset, videot

Näyttelyyn liittyi kuuden konferenssin ja luennon ohjelma, jonka tietueet julkaistiin. Esitämme ne kaikki huomiollesi, aluksi yllä olevasta Alexander Skokanin luennosta.

2. Kaupunki: Ostozhenka - todellisuus ja utopia

Osallistujat: Rais Baishev, Juri Grigoryan, Alexey Novikov, Konstantin Khodnev

Moderaattori: Alexander Ostrogorsky, arkkitehtuurikriitikko, MARSH: n opettaja

3. Vera Benediktova: Ostozhenka. Kuinka se tehtiin

Luento. Mukana Andrey Gnezdilov

4. Ihmiset: tavalliset vai kaupunkilaiset?

Osallistujat: Andrey Gnezdilov, Grigory Revzin, Vitaly Stadnikov, Nadezhda Snigireva, Sergey Nikitin / Moderaattori: Kirill Gladky, Ostozhenka-arkkitehtitoimisto

5. Narine Tyutcheva: Vanha uusi kaupunki / Luento

6. Rakennukset: kokeiden kultainen mailia - arkkitehtuuri vs kiinteistöt

Osallistujat: Valery Kanyashin, Sergey Skuratov, Tatiana Polidi, Olga Aleksakova

Moderaattori: Alexander Zmeul, archspeech -versio

Näyttelyn avajaiset pidettiin myös verkossa:

Mutta näyttelyohjelma ei ole ainoa. Toimiston vuosipäivää juhli OPENARCH julkaisemalla useita haastatteluja ja pyöreitä pöytiä. Tässä on viimeisin julkaistu:

Ostozhenka: Aika / paikka. Pyöreä pöytä

Pyöreät pöydät:

Konsepti ja toteutus. Pyöreä pöytä Ostozhenka / Aika. Paikka. Osa 1;

Odotus ja todellisuus. Pyöreä pöytä Ostozhenka. Osa 2;

Kehitysstrategiat. Pyöreä pöytä Ostozhenka. Osa 3;

Haastatella: Alexander Skokan. Mitä se oli? Ostozhenka-toimiston 30. vuosipäivään