Veren Placen talo sijaitsee Pietarin keskustassa, kadulla, jonka nimi on dacha 10. Sovetskaja (ihmettelen, kuinka monta sataa neuvostoliittolaista on vielä Venäjällä?), Ei kaukana Nevskayan kaupungintalosta, sama SPICH-toimisto. Kymmenen Neuvostoliiton kirkkoa kutsuttiin aiemmin Rozhdestvenskyksi 1700-luvun puolivälin Kristuksen syntymäkirkon jälkeen hiekkarannalla, bolshevikkien räjäyttämän ja nyt kunnostettavan. Kaduja on yritetty nimetä takaisin jouluksi 1990-luvulta lähtien.
Mutta aloitetaan pienellä poikkeamalla "30:70" -strategiasta (kirja"
30:70. Arkkitehtuuri voimatasapainona”julkaistiin vuonna 2017, Sergei Tchoban esitteli sitä monta kertaa luennoilla Venäjällä ja ulkomailla). Sen tärkein kohta sanoo, että harmoninen kaupunki ei voi koostua vain ikonisista rakennuksista, niitä ei saa olla yli 30 prosenttia, ja loput rakennuksista tulisi olla paremman taustan, mutta yksityiskohtaiset julkisivut. Tämä ei ole välttämättä uusklassinen, jopa pikemminkin hän ei, useimmiten se on erilainen art deco, mutta myös muut vaihtoehdot ovat mahdollisia.
Lyhyen 10. Sovetskajan alussa ja lopussa on kaksi taloa. Yksi niistä - kulmikas, ikoninen, modernistinen - rakennettiin vuosina 2005-2006 "Studio 44" Nikita Yaveinin projektin mukaisesti. Tämä rakennus on Sergei Tchobanin mukaan tyypillinen nurkka, jolla on epätavallinen suunnitelma ja aktiiviset muodot. Kymmenennen Sovetskajan toisessa kulmassa, kulkee Mytninskajalle, on I. P. Smirnovin entinen jugendtyylinen kerrostalo (1902, arkkitehdit M. Andrejev, F. Pavlov). Molemmat talot ovat noin kolmanneksen kadusta. Niiden välinen juoni annettiin Veren Place -asuinalueelle. Kompleksi on suunniteltu art deco -tyylin hengessä, vaikkakin selkeillä merkkeillä modernisuudesta. Toisin sanoen Veren Place -rakennus liittyi Pietarin taustakehitykseen, ja kadun talojen suhde osoittautui strategian mukaisesti - 30:70. Kaikki kadun vastakkaisella puolella olevat talot ovat kannattavia 1900-luvun alkupuolella, maltillisesti sisustettuja ja aikaaan tavallisia, ja yksi aukko aukiolla.
Asuinrakennuskokonaisuus Veren Place koostuu kahdesta rakennuksesta yhteisellä tyyliportilla: toinen rakennus on venytetty kadun varrella, toinen on lähes samansuuntainen korttelin syvyydessä, ja niiden välissä pysäköintikatolla on maisemoitu yksityinen piha asukkaille. Pihan puolelta lasisen etuoven kautta pääsee sekä aulaan, jonka suunnittelu liittyy talon yleiseen taiteelliseen konseptiin, että pysäköintialueelle. Historiallisen kaupungin ruuhkaisissa olosuhteissa pysäköintijärjestelmä järjestetään ilman tavanomaista ramppia pysäköintihissin avulla. Talossa on 80 huoneistoa ja 45 parkkipaikkaa - hyvä arvo ympäristölle. Huoneistojen koko 40-105 m2.
-
zoomaus 1/4 yleissuunnitelma. Asuinrakennuskokonaisuus Veren Place © SPICH
-
zoomaus 2/4 2. kerroksen suunnitelma. Asuinrakennuskokonaisuus Veren Place © SPICH
-
zoomaus 3/4 7. kerroksen suunnitelma. Asuinrakennuskokonaisuus Veren Place © SPICH
-
zoomaus 4/4 Osa 3-3. Asuinrakennuskokonaisuus Veren Place © SPICH
Katurakennuksessa on Pietarin taloille tyypillistä kehitetty muovia erkkeri-ikkunoilla. Piharakennuksessa, josta on näkymät mini-aukiolle, ei ole erkkeri-ikkunoita, mutta siinä on sama kuvio.
-
zoomaus Asuinrakennuskompleksi Veren Place Kuva © Dmitry Chebanenko
-
zoomaus Asuinrakennuskompleksi Veren Place Kuva © Dmitry Chebanenko
Perinteinen julkisivujen kolmiosainen pystysuora koostumus: ala-, keski- ja yläosa - kellari, neljä parvikerrosta ja kaksi ylempää kerrosta sekä ullakko - on säilynyt molemmissa rakennuksissa. Ja tietysti ne ovat yhteydessä toisiinsa koristeilla seinissä. Tässä sovelletaan musiikillista periaatetta: sisällä oleva yleinen muoto on jaettu teemoihin, jotka kuulostavat, toistuvat ja kehittyvät hieman muuttuen. Molemmat julkisivut ovat rikkaita yksityiskohtia, kun taas piha-alueet ovat perinteisesti tiukempia ja hillittyjä.
-
zoomaus 1/3 Veren Place Residential Complex -valokuva © Dmitry Chebanenko
-
zoomaus 2/3 Veren Place Residential Complex -valokuva © Dmitry Chebanenko
-
zoomaus 3/3 Veren Place Residential Complex -valokuva © Dmitry Chebanenko
Pääkadun julkisivu on järjestetty kolmen erkkeri-ikkunan suurella rytmillä. Mutta tärkein asia, kuten jo mainittiin, on mistä tämä suuri muoto koostuu, teemoista ja yksityiskohdista. Ensinnäkin Verenin talo kumartaa älykkäästi naapureitaan. Se on yhtä mustavalkoinen kuin Yaveinin talo (valkoinen yläosa - musta pohja), se jatkaa "naapurin" aaltoilua puolisuunnikkaan muotoisissa erkkeri-ikkunoissaan samalla "rauhoittamalla" ja tilaten sen. Ja seuraavassa kerrostalossa kulma-ikkuna on vielä tiukempi, suorakulmainen. Kahden kapean ikkunan motiivi, jotka leikkaavat Veren Placen erkkeri-ikkunat, toistaa viereisen kerrostalon. Tällaiset ikkunat ovat tyypillisiä jugend-aikakaudelle, mutta siirtyessään nykyaikaan ne saivat tiukemman suorakulmaisen muodon. Muissa ikkunoissa on kaksi neliötä, kuten monet historialliset Pietarin ikkunat, miellyttävällä erolla, että ne ovat ranskalaisia, lattiaan asti.
Jos järjestystä on, se on piilevää: Sergei Tchoban uskoo, että tilausklassikot ovat samanlaisia kuin latinankieliset, ja rajoittuminen siihen on kuin kaikkien ruokien valmistaminen yhdestä ainesosasta. Mustassa "graniitti" (oikeastaan kuitubetoni) sokkelissa on jäljellä vain ripaus pilareista uritettuihin teriin. Ikkunat on erotettu tasaisilla vaakasuorilla nauhoilla, eikä tässä yhteydessä ole tärkeää, ikkuna lepää nauhan päällä tai nauha toimii ikkunan ylemmänä kehyksenä, eräänlaisena arkkitraveinä.
Julkisivukerrosten ratkaisu on erittäin merkittävä. Toisaalta seinällä on varmasti plastisuus, kerrokset, syvyys, chiaroscuro - kaikki ne ominaisuudet, jotka ovat niin välttämättömiä, että kaupunkitalo ansaitsee asukkaiden rakkauden. Toisaalta tämä ei ole vain tulkinta perinteisestä muurista. Kerrokset ovat melko monimutkaisesti toisiinsa, pakottaen vertaisarvioimaan ja ymmärtämään. Kun muisto tuli mieleeni muodilla (jonka kanssa Sergei Tchoban oli samaa mieltä), kun kaikki on yksinkertaista vain ensi silmäyksellä, ei ole vahingossa, ja kun katsot tarkkaan, huomaat suunnitteluaidon kuopan. Esimerkiksi yksinkertaisessa mustassa takissa on epätyypillinen muotoilu - takin käänne menee taskuun, kuten mobius-nauhassa: se oli vain lisäpinta ja siitä tuli yhtäkkiä pää. Joten Verenin julkisivulla on seinätaso ja sen yläpuolella on kehystystaso: Lattian väliset leveät vaakasuorat nauhat näyttävät ikkunoiden ylemmän kehyksen (kotelon tai arkkitangon sijaan) ja pystysuorat kapeat tangot tulla sivukehyksiksi (pilastereiden sijaan). Samanaikaisesti nämä nauhat ja tangot ovat osa yhtä pintaa, joka jakaa julkisivun soluiksi. Joissakin soluissa koristeet on järjestetty peräkkäin ja säännöllisesti. Ja seinän pääpinta yhdessä tankojen kanssa reunustaa myös ikkunat, kun taas ulkoiset ikkunalaudat muodostavat toisen kerroksen, eniten ulkonevan, korostaen ikkunoiden merkitystä julkisivussa. Tämän seurauksena silmä ratkaisee jatkuvasti arvoituksen - missä on pääpinta, missä lisäpinta, missä on reunus, missä on syvennys, missä on tausta, missä on kehys. Ja juuri tämän Sergei Tchoban julistaa kirjassa: silmällä on oltava jotain, johon pitää kiinni, mihin katsella. Yleensä muoto on hoikka ja vakuuttava. (Tietoja pystysuorien ikkunoiden tarkoituksenmukaisuudesta Pietarissa verrattuna panoraamaikkunoihin, katso haastattelu).
-
zoomaus Asuinrakennuskompleksi Veren Place Kuva © Dmitry Chebanenko
-
zoomaus Asuinrakennuskompleksi Veren Place Kuva © Dmitry Chebanenko
Talon tunnusmerkki on koristeelliset paneelit, joissa on kukkia ja lehtiä, tähtiä ja hedelmiä (on aina hyödyllistä muistuttaa metropolin asukasta Eedenin puutarhasta). Useat toistuvat kuviot ikkunoiden seinissä näyttävät "kivestä", mutta itse asiassa ne ovat korkealaatuista kuituvahvistettua betonia, jonka paksuus on noin 5 cm, ja kuvion syvyys on 3 cm. Sosiaalisissa verkostoissa kommenteissa ihmiset ihmettelevät, onko se kivi vai ei, mikä kertoo esteettisestä onnesta. Katurakennuksen pinta perii talon, joka on Granatny Lane 6, jonka on suunnitellut Sergei Tchoban jo vuonna 2008. Siellä kiviset vaaka- ja pystysuorat peitettiin kaiverruksilla; Pietarin talossa on enemmän sileitä pintoja, mutta kuvioiden, nauhojen ja useiden kerrosten periaate on konsonantti.
-
zoomaus Asuinrakennuskompleksi Veren Place Kuva © Dmitry Chebanenko
-
zoomaus Asuinrakennuskompleksi Veren Place Kuva © Dmitry Chebanenko
Kirjoitin nimenomaan koristeen semantiikasta, jonka kuka tahansa ihminen, lapsi tai vanha mies, mies tai nainen, maallikko tai älymies lukee samalla tavalla. Olin aina hämmästynyt Adolf Loosin toiminnasta, joka yli sata vuotta sitten provosoivasti julisti koristeen rikokseksi ja merkiksi puhtaasta pinnasta pelkäävälle villimiehelle. Vaikka maaginen suoja on vain yksi koristeen monista merkityksistä, se ei ole kaikkein merkityksellisin. On selvää, että muut merkitykset - ihmisen ja orgaanisen luonnon välinen yhteys, kasviston ja eläimistön symboliikka, matemaattiset suhteet rapportissa ja toistuvien mallien välillä - mutta et koskaan tiedä, mitä muuta koriste tarkoittaa. Koriste latinaksi tarkoittaa koristella. Filosofi Hans Gadamer pitää ihmisen koristamistarvetta yleensä lähteenä ja jollain tavalla kauneuden synonyyminä. No, kreikaksi κοσΜάτος - koristeltu ja κόσΜος, ihmisen elämän järjestetty tila tai yksinkertaisesti "järjestys" - ovat sukulasia.
-
zoomaus 1/4 Veren Place Residential Complex -valokuva © Dmitry Chebanenko
-
zoomaus 2/4 RC Veren Place -valokuva © Dmitry Chebanenko
-
zoomaus 3/4 Veren Place Residential Complex -valokuva © Dmitry Chebanenko
-
zoomaus 4/4 RC Veren Place -valokuva © Dmitry Chebanenko
On erittäin ilahduttavaa, että Sergei Tchoban toteuttaa johdonmukaisesti strategiaansa. Hän ei tarjoa yksityistä ratkaisua, mutta polkua, jota monet voivat seurata hänen jälkeensä. Kirjan "30:70" kirjoittamisen jälkeen on ilmestynyt niin suuria projekteja, kuten Admiralteyskaya Sloboda -alue Kazanissa ja peruskorjausosasto Kuzminkissä. Äskettäin valmistunut VTB Arena Park -arkkitehtuuriyhdistelmä yhdistää Sergei Tchobanin art deco -talot ja Vladimir Plotkinin modernistiset talot, ja tässä on kyse tyylien yhteisen nimittäjän löytämisestä: klassisoiva modernismi ja modernisoitu art deco yhdistyvät rytmin kautta. Sergei Tchoban näkee rytmissä eikä tilauksen yksityiskohdissa hänen mukaansa salaisuuden arkkitehtuurin vaikutuksista katsojaan - ja katsoja on viime kädessä jokainen kansalainen, ei vain asukas talosta. Pylväissä, toistuvissa koristeissa, musiikkirakenteissa tuntuva vapauden ja järjestyksen dialektiikka antaa halutun rytmin taian, joka parantaa hengen ja silmän. Nämä ominaisuudet ovat tärkeä perusta ihmisen käsitykselle kaupungista. Vaikka tietysti Sergei Tchobanin arkkitehtuuri herättää koristeen johdonmukaisimmin, upottamalla sen modernin julkisivun logiikkaan: "Bysantin talon" lisäksi täällä voit myös muistaa viinitalon ja kulmatalon samassa Leningradskoe shossen ja TTK: n risteyksessä "käyntikortti" "Tsarskaya Square", jossa Moskovan Kremlin Terem-palatsin veistämisen motiivit lainattiin terien piirtämiseen.
Toisin sanoen Sergei Tchobanin koristeelliset julkisivut voidaan jo rakentaa kokonaisena joustavana, erillisenä juonena, jota kirjoittaja on kehittänyt jo yli kymmenen vuotta yhtenä työnsä suunnasta löytää moderni arkkitehtuuri, joka sopisi molemmille historiallinen kaupunki ja sen asukkaat.
Veren Place on toinen askel samaan suuntaan. Hän nostaa ympäröivän kaupungin rytmin ja ilmentää toisaalta perinteisesti ylläpitämällä korkeutta, rivejä, erkkeri-ikkunoiden järjestystä ja klassista kolmiosaista rakennuslogiikkaa korkeudessa. Toisaalta on huomattava, että talo on hyvin moderni - sen tuntemiseksi riittää katsella kadun vastakkaisella puolella olevia kerrostaloja. Tällaisessa vertailussa talo ei edes näytä kuuluvan "seitsemänkymmeneen prosenttiin" tavallisista rakennuksista: nykyaikainen rakentaminen historiallisessa keskustassa edellyttää kontekstin kunnioittamisen lisäksi riittävän korkealaatuista materiaalia ja valmistusta, linjojen selkeyttä. Ja talo - kirkas, rakennettu melkein valkoisen ja mustan vastakohtana, vuorattu paneeleilla ja uurretuilla "huiluilla", mutta samalla "kääritty" erkkeri-ikkunoihin kuin aalto, ei näytä ollenkaan naapureiden kopiolta, vaan edustaa pikemminkin nykyaikaisten tekniikoiden ja laatua koskevien ideoiden summaa ja tekijän vakaumusta koristeen semanttisesta ja emotionaalisesta arvosta. Se on tämä modernistisen ja historiallisen Pietarin partaalla sijaitsevan rakennuksen rooli, jonka sanelee, on ajateltava paitsi suhteellisen uuden ja suhteellisen vanhan rakennuksen naapuruus - talo oli ehkä paras.
