Retrospektiivi ensimmäisestä modernin arkkitehtuurin näyttelystä vuonna 1927 Rozhdestvenkassa on kunnianosoitus arkkitehtuurin jatkuvuudelle, katsaus arkkitehtonisesta "nykypäivästä" sen alkuperään.
Aivan 80 vuotta sitten tässä legendaarisen VKHUTEMASin ja nyt Moskovan arkkitehtonisen instituutin käytössä olevassa rakennuksessa Neuvostoliiton arkkitehtoninen avantgarde julisti ensimmäistä kertaa kansainvälisessä mittakaavassa vakiintuneen ilmiön. Siten "uudelle arkkitehtuurille" Rozhdestvenan rakennuksesta tuli maamerkki, koska se oli virallinen esittely ja tunnustaminen ammatissa ja yhteiskunnassa. Nykyisen Genius loci -näyttelyn järjestäjille entisen VKHUTEMAS-seinän henki tuli itse ratkaisevaksi tämän projektin konseptin luomisessa. Tehtävänä ei ollut vain näyttää 1920-luvun koulua, vaan myös rakentaa silta Moskovan arkkitehtonisen instituutin nykypäivään. Siksi ei ole sattumaa, että näyttelyn mallit ovat tehneet Moskovan arkkitehtonisen instituutin Neuvostoliiton modernin arkkitehtuurin osaston opiskelijat SA-lehdissä julkaistujen piirustusten mukaan.
Ajatus tällaisesta näyttelystä oli hautautunut melko kauan, ja VKHUTEMAS-gallerian johtajan Larisa Ivanova-Veenin mukaan kannustin A. Gahnin vuonna 1927 julkaisemaan saman näyttelyn julisteen ja lahjoitetun luettelon instituutin presidentti, akateemikko AP Kudryavtsev … Hän peri tämän näyttelyn isoisältään, arkkitehti S. Chernysheviltä, muuten, yhdeltä vuoden 1927 tapahtuman osallistujista. L. Ivanova-Veenin (Tamara Muradova, Maria Troshina, Vasily Bantsekin) johdolla toimivan Moskovan arkkitehtonisen instituutin tiede- ja näyttelyosastolle näyttelyn valmistelu muuttui pitkäksi ja kiehtovaksi tutkimukseksi, joka vaati kotimaisten ja Länsimaiset museot ja arkistot. Kävi ilmi, että vuoden 1927 näyttelyn tunnettu luettelo ei kerännyt kaikkia teoksia eikä kaikkia nimiä. Loput seurasivat tuon aikakauslehdet "SA", koska näyttely heijastui niissä laajasti, loppujen lopuksi OSA (jonka lehdistöurut olivat tämä lehti) antoi sävyn tapahtumalle, joka oli sekä järjestäjänä että suurin osa näytteilleasettajista.
Sitten tutkittu luettelo lähetettiin muille laitoksille, erityisesti Bauhausille, joka vuonna 1927 oli tärkein ulkomainen vieras. Siellä ajatusta takautuvasta näyttelystä kohdeltiin suurella mielenkiinnolla, he pyysivät lähettää valokuvia "SA" -lehdistä Bauhaus-arkkitehtien julkaistujen teosten kanssa, he löysivät vastaavia arkistoistaan, joita he eivät epäilneet aiemmin ja lähetti kopiot Moskovaan. Näin näyttely koottiin pala kerrallaan: nimettyyn arkkitehtuurimuseoon Shchusev löysi noin 6-7 teosta I. Golosovilta, A. Schusevilta ja muilta, Pietarin kaupungin historiamuseosta lähetti Liigan kolmannen vuoden opiskelijan A. Ladinskyn koulutustyön. Itse Moskovan arkkitehtonisen instituutin museossa on säilynyt ainutlaatuisia luonnoksia ja G. Barkhinin Izvestia-sanomalehden rakennushanke, molemmat versiot, korkea ja lopullinen. Materiaaleja löytyi myös yksityisistä työpajoista, esimerkiksi Ilya Utkinin studio toimitti G. Wegmanin teoksia yksityisestä arkistosta.
Etsimällä ihmeellisesti säilyneitä alkuperäisiä "SA" -julkaisuista näyttelyn järjestäjät löysivät noin kaksikymmentä tällaista teosta, mikä oli epäilemättä menestys projektissa. Alkuperäiset (ja niitä on näyttelyssä vähemmän kuin suunniteltiin, koska MUAR: n asiat esitetään edelleen kopioina), arvokkaimpana ja houkuttelevimpana materiaalina, kohdennettiin erityisalueelle. Suurin osa tunnistetuista hankkeista esitetään faksina seuraavassa huoneessa. Muuten, melkein kaikki ulkomaiset aineistot vuoden 1927 näyttelyssäesitettiin myös eurooppalaisten kollegoiden lähettämissä kopioissa.
Samaan aikaan nykyisen projektin tehtäviin ei sisältynyt tarkasti vuoden 1927 näyttelyn toistamista - tämä on mahdotonta, koska vain muutama alkuperäiskappale, malli ei päässyt lainkaan, ja SA: n julkaisut eivät vieläkään pystyneet toimittamaan tyhjentävää tietoa. Näyttelyn koristelun ja "arkkitehtuurin" kirjoittajat Tamara Muradova ja Vasily Bantsekin esittivät materiaalin tutkimuksen tuloksena ja nimeivät näyttelyssä vain muodollisesti "ensimmäisen SA-näyttelyn" pääosastot.
Tiedetään, että näyttely pidettiin nykyisen Moskovan arkkitehtonisen instituutin päärakennuksen 3. kerroksessa ja se käytti useita saleja. MUAR: n valokuvakirjastossa on säilytetty dokumenttivalokuvat näyttelytiloista, ja vaikka ulkoasu on muuttunut pitkään, voitiin selvittää tarkalleen, mistä kuvat otettiin, ja samalla myös tiettyjen kohteiden sijainti osastot. Pääsalissa oli OCA: n hankkeita, ja Rozhdestvenkaan päin avautuvassa huoneessa oli yliopistojen työ. Ulkomaiselle osastolle annettiin erityinen auditorio, jonka vieressä oli asuntosali, jossa esillä olivat M. Ginzburgin, A. Nikolskyn ja muiden yhteisötalojen kokeelliset projektit.
Vuoden 1927 näyttely ei "löytänyt" konstruktivismia, vaan esitti sen kypsäksi suuntaukseksi vakiintuneena uuden arkkitehtonisen ajattelun ja opetuksen järjestelmänä. Avangardin ensimmäisistä saavutuksista Vesninin veljesten, N. Ladovskyn ja muiden "uuden arkkitehtuurin" johtajien varhaishankkeissa oli tähän mennessä jo tullut historiallinen tosiasia. Ensimmäisen SA-näyttelyn järjestäjät halusivat esittää konstruktivismin hallitsevana ymmärryksenä "modernista" arkkitehtonisessa ympäristössä, aikakauteen sopivana arkkitehtuurina, jota teorian lisäksi yritettiin perustella käytännössä. Siksi näyttely yhdisti sekä mittariprojektit - Vesninin veljekset, Golosovin veljet, A. Schusevin, G. Barkhinin, M. Ginzburgin että yliopistotyöt (VKHUTEMAS, MVTU, LIGA, Kiovan taideinstituutti, Odessan ammattikorkeakoulu, Tomsk Polytechnic Institute), mikä osoittaa, kuinka syvälle juurtunut uusi rakentava ajattelu on ammatissa.
Vuoden 1927 näyttely, joka väitti esittävänsä suuren poikkileikkauksen modernista arkkitehtonisesta todellisuudesta, rajoittui kuitenkin suurimmaksi osaksi OCA: n työhön, jonka tapahtuman aloittaja, VKhUTEMASin rehtori ja osaston johtaja koulutuksen kansankomissariaatin virkamies P. Novitsky, uskosi sen pitämisen. Ehkä tämä johtui siitä, että monet konstruktivistit, kuten I. Golosov, A. Vesnin ja muut, opettivat tuolloin VKHUTEMASissa. Kuitenkin sama N. Ladovsky, jolla on korkein valta opiskelijoiden joukossa, ei ollut edustettuna näyttelyssä, kilpailevaa ASNOVAa ei kutsuttu poliittisista syistä. Toisaalta kansainvälinen osasto keräsi laajan valikoiman ulkomaisten arkkitehtien töitä Saksasta, Ranskasta, Hollannista, Puolasta, Tšekkoslovakiasta, Sveitsistä jne., Mikä nosti näyttelyn laadullisesti toiselle tasolle panoraamanäyttönä. Euroopan mittakaavassa. Muuten, Bauhaus ei osallistunut opiskelijaprojekteihinsa, kuten kotimaisiin yliopistoihin, vaan itse kouluun Dessaussa rakennetuilla rakennuksillaan, jotka rakennettiin V. Gropiuksen projektien mukaan.
Näyttelyn semanttiset keskukset olivat sitten kaksi projektia, molemmat - ilmiöitä arkkitehtuurimaailmassa - Vesninin veljien työväenpalatsi ja I. Leonidovin Lenin-instituutti. Nämä olivat linkkejä samassa ketjussa: Vuonna 1923 Vesnins toi ensimmäisen kerran arkkitehtonisen konstruktivismin ammattimaiselle areenalle vakiintuneena uuden arkkitehtonisen ajattelun periaatteiden järjestelmänä. Samanaikaisesti vuonna 1927 tuntematon VKHUTEMAS-opiskelija, Ivan Leonidov, osoitti projektillaan konstruktivismia tietä kaukaisempaan tulevaisuuteen. Alkuperäinen improvisoiduista ja lyhytaikaisista materiaaleista valmistettu malli ei ole säilynyt - se rekonstruoitiin erityisesti näyttelyä varten yhdessä A. Nikolskyn asuinrakennusten mallien, M. Ginzburgin "A-talon" kanssa. Tutkimuksen aikana kerätyistä valokuvista tehtiin videoesitys. Näin näyttelyn järjestäjät yrittivät tarkastella vuodesta 2007 vuoden 1927 arkkitehtonista "tänään", konstruktivistien silmien kautta.
