Monet VKHUTEMAS-ystävät kokoontuivat galleriaan sinä iltana, saapui myös vieraita Saksasta - Dessau Bauhaus -säätiön tutkija Torsten Blume ja Dessaussa sijaitsevan Bauhaus-museon johtaja Wolfgang Thöner. Vieraita tervehtivät väsyneet, mutta työtensä tyytyväisinä näyttelyn kuraattorit ja järjestäjät Anna Ilyicheva ja Tatiana Efrussi, Moskovan arkkitehtonisen instituutin museon johtaja Larisa Ivanova-Veen ja aloittaja gallerian luomisesta, Moskovan arkkitehtonisen instituutin rehtori Oleg Shvidkovsky. Kuten Anna Ilyicheva myönsi, avaamista edelsi unettomat yöt, mutta se oli sen arvoista.
Bauhaus Moskovassa -hanke koskee kahden maan, kahden kulttuurin ja kahden arkkitehtikoulun - Bauhausin ja uuden Neuvostoliiton Venäjän arkkitehtonisen ja taiteellisen tilan - suhdetta avantgarditaiteen muodostumisen ja kukoistuksen aikana. Projektin yhteydessä esitelty näyttely perustuu historiaan esitellä Neuvostoliitossa saksalaisen koulun merkittävien mestareiden sekä sen valmistuneiden ja opiskelijoiden töitä. Tämä on kronologinen tarina siitä, kuinka Saksan ja Neuvostoliiton taiteilijoiden ja arkkitehtien suhde kehittyi eri tavoin eikä aina yksinkertaisesti.
"Näyttelyn kuraattorina minua kiinnosti ensisijaisesti se, miten Neuvostoliiton yhteiskunta käsitteli Bauhausia 1920- ja 1930-luvuilla", Tatiana Efrussi sanoo. "Bauhaus näytti kaukaa vallankumoukselliselta, läheiseltä, melkein" meidän ". Kun saksalaisen koulun taiteilijat päätyivät Neuvostoliittoon ja alkoivat työskennellä rinnakkain venäläisten avantgardetaiteilijoiden kanssa, kävi ilmi, että he eivät olleet hiukan vallankumouksellisia eikä yhtäkään meidän, vaan jotkut täysin erilaisia. Mutta Neuvostoliiton kulttuurin ja Bauhausin välillä oli edelleen outo keskinäinen vetovoima, ja tästä näyttelymme onkin kyse.
Gallerian seinien sisällä on kerätty Venäjän ja Saksan arkistoista, museoista ja jopa henkilökohtaisista kokoelmista ainutlaatuisia asiakirjoja, kirjeitä, muistelmia, valokuvia ja lehdistölle annettuja arvosteluja. osa näyttelyistä on esillä ensimmäistä kertaa. Hallin keskitilan vievät suuret moniväriset kuutiot, jotka näkyivät projektin logossa. Tällaisen taiteellisen ratkaisun ehdotti projektin taiteilija Sergey Yaralov - painottaen modernisuutta, mutta viittaamalla menneisyyteen.
Kuraattorit kutsuvat näyttelyään "näyttely näyttelyistä", koska sen pääosastot on omistettu neljälle Neuvostoliitossa esitetylle Bauhaus-näyttelylle: "Ensimmäinen saksalainen yleinen taidenäyttely" vuonna 1924, "Lännen vallankumouksellinen taide" -näyttely vuonna 1926 ". Ensimmäinen modernin arkkitehtuurin näyttely ", pidettiin vuotta myöhemmin, ja" Bauhaus Dessau -näyttely. Ghannes Mayerin johtamisen aika "1931.
Näyttelyyn tutustumista edeltää kaksi vetoomusta, jotka venäläiset taiteilijat vaihtoivat saksalaisten kollegoidensa kanssa vuonna 1919. Nykyisten vetoomusten sanat kuulostavat melko säälittäviltä ja säälittäviltä: "… meistä tuntuu, että olemme yhdessä kanssasi haluamme tehdä kaikkemme sulkeaksemme väkivallan vuoksi kansojen välisen kuilun" Bauhausistien vetoomus Venäjän vallankumouksellisiin taiteilijoihin). Noina vuosina patos oli täysin perusteltu. Tämä oli virallinen alku myöhemmälle Venäjän ja Saksan väliselle vuoropuhelulle, paitsi luovalle, myös poliittiselle, koska tuolloin taiteilijoiden sosiaalinen asema oli erittäin painava.
Dokumentaaristen aikakirjojen lisäksi, joihin liittyy osittainen käännös venäjäksi, jokaista näyttelyä havainnollistetaan näyttelyillä, jotka saivat aikaan Neuvostoliiton yleisön suurimman reaktion - esimerkiksi Walter Gropiuksen uusi koulurakennus Dessaussa ja hänen oma kylänsä Dessau-Tertenistä, tilannekuva Oskar Schlemmerin triadisen baletin kohtauksesta. Muuten, yhdellä Oskar Schlemmerin teoksista vuoden 1924 näyttelyssä tapahtui mielenkiintoinen ja hyvin ohjeellinen tapaus, kun näyttelyn jälkeen venäläisen lehdistön nimeksi hänen kuvansa sankari, filosofi Paracelsus, muutettiin pastoriksi. Tämä odottamaton käsitys selittyi Neuvostoliiton vastustamattomalla halulla löytää vallankumouksellinen henki jopa saksalaisten taiteilijoiden melko neutraaleissa teoksissa. Joten Paracelsuksesta tuli pastori, mikä osoitti epäoikeudenmukaisesti tekijän aseman kirkon kriittisessä käsityksessä. Tällaisia tapahtumia ei eristetty. Lisäksi havainnon myytit syntyivät molemmilta puolilta.
"Rakentamamme kronologia edustaa täysin uutta näkökulmaa Bauhausin ja VKHUTEMASin suhteisiin. Esimerkiksi puhtaasti liike-elämän kirjeenvaihto paljastaa toisinaan hyvin henkilökohtaisia ja joskus jopa konfliktitilanteita. Ja usein siksi, että vuoropuhelu Saksan ja Venäjän taiteilijoiden välillä, jotka halusivat ilmaista tunteensa paikkamateriaalilla, tunnuksilla ja symboleilla, sekoitettiin poliittisiin sävyihin ", kertoo projektipäällikkö ja gallerian kuraattori Anna Ilyicheva.
Erikoisosasto näyttelystä “Bauhaus - VKHUTEMAS. Ihmiset”ovat Bauhaus-ihmisten henkilökohtaisia tarinoita, tavalla tai toisella yhteydessä VKHUTEMASiin. Kirjeet paljastavat siis viihdyttävän tarinan saksalaisten opiskelijoiden vierailusta Moskovaan vuonna 1928. Yksi valtuuskunnan jäsenistä, Gunta Stelzel, kirjoittaa Venäjän pääkaupungista:
”Moskova on hieno kaupunki, siellä on aina auringonpaistetta. Missä sydämesi on, toveri? Minun on täällä kaduilla. Se on täällä hyvin kansainvälinen - itään, ei jälkeä lännestä. Meitä otetaan vastaan paremmin kuin Afganistanin kuningas …"
Mutta Bauhausin seinämaalaustyöpajan johtaja Hinnerk Scheper, joka kutsuttiin Moskovaan tekemään yhteistyötä korkeimman talousneuvoston kanssa, ei ole niin innostunut vastauksistaan. Hänen avoimesta kirjeestään VKHUTEINin opiskelijoille on selvää, että hän oli vilpittömästi pettynyt vanhentuneeseen opetusmenetelmään, mutta hän odotti innovaatioita ja kokeiluja nuorelta ja vallankumoukselliselta valtiolta: "Älä loihdi kimppuun lyijyn valkoista häikäisyä haalistuvat sirelit verhojen taustalla, loivaa itsesi lanka, vaaka, puu, paperi, ts. heidän kekseliäisyydestään materiaalissa. Taidestudion pyhässä ilmapiirissä et voi luoda sosiaalisesti tärkeitä esineitä."
Tämän osan, kuten myös koko näyttelyn, helmi oli epäilemättä Moskovan arkkitehtonisen instituutin toimittama alkuperäinen näyttely - Ghannes Mayerin henkilökohtainen tiedosto, jota ei ollut koskaan aiemmin näytetty missään. Tatiana Ephrussi kertoo hänestä erityisen ylpeänä:”Irtisanomisensa jälkeen Ghannes Mayer työskenteli Moskovan arkkitehtuurin instituutissa. On suuri menestys, että hänen henkilökohtainen arkisto on säilytetty Moskovan arkkitehtonisessa instituutissa, josta voit lukea mielenkiintoisia ja vähän tunnettuja tosiasioita hänen elämäkerrastaan. Esimerkiksi se tosiasia, että Ghannes Mayer erotettiin Bauhaus Dessausta poliittisista syistä, ja kutsui lähtöään Neuvostoliittoon "paetuksi elämään". Mayerin henkilötiedostoista löytyy myös syyt siihen, miksi hän muutaman vuoden kuluttua lähti Neuvostoliiton maalta täynnä pettymyksiä."
Näyttely on esillä galleriassa 29. joulukuuta asti. Lisäksi osana projektin koulutusohjelmaa pidettiin Wolfgang Tenerin ja Torsten Blumen luentoja ja työpajoja.
