Talot on omistettu tiilille - Sergei Skuratovin mukaan hän pitää tätä materiaalia kaikkein "Moskovana", joka sopii parhaiten pääkaupunkiseudulle. Muurien tunnettu tylsyys on voitettu väreillä: julkisivun koloristiikka, joka on laskettu tietokoneen erityisen algoritmin mukaan, käyttää tasaisia liukuvärin siirtymiä yhdestä sävystä toiseen ja yhdistää kolmen tyyppisiä päällystystiilejä, terrakotta, liuskekivi harmaa ja tummanruskea. Samanaikaisesti kahden rakennuksen väri on hieman erilainen - pienempi tilavuus, joka seisoi sivuston syvyydessä, sai tummemman yhdistelmän ruskeaa ja harmaata. Toisen rungon väri on vaaleampi, tässä vallitsee harmaa-terrakotta, jossa on ruskeita roiskeita.
Tällainen hienostunut lähestymistapa tiiliin muuttaa tämän, yleensä mutkikkaan, materiaalin eräänlaiseksi lähtökohdaksi ympäristö- ja kontekstiteeman kehittämiselle, jonka tekijä ymmärtää niin monimutkaisella ja monipuolisella tavalla, että sana "konteksti" itse osoittautuu olla täällä jotenkin vieras, paljon sopivampi, jota Genius loci - "Paikan henki" - kirjoittaja rakastaa. Sergei Skuratovin tarinasta käy selväksi, että rakennukset ovat seurausta syvästä ja hyvin henkilökohtaisesta kokemuksesta tästä, näyttää siltä, että Moskova on jo pitkään kulunut ja kidutettu teema.
Tontti, jolle rakennetaan kaksi eliittitaloa, sijaitsee Yauzan rantakadulla vastapäätä "ryhmiteltyä siltaa", Ilyichin aukion alueella. Rublevsky-museon - Andronikovin luostarin syrjäisen läheisyyden lisäksi loput näistä paikoista olivat aikoinaan varhaisen teollisuusrakennuksen perintö, jonka suorakulmaiset tiilirakennukset Skuratov pitää mielenkiintoisimpana osana rakennustyömaan välittömässä ympäristössä. Vanhoista tehdasrakennuksista lähellä on vain yksi tiilirakennus.
Täällä on utelias juoni: talot, jotka etänä (!) Viittaavat samankaltaisuuteensa viime vuosisadan tehtaan tiilityyliin, tyylittelevät niukasti vanhoja tehtaita, niin paljon nykyisiä "parvia", jotka ovat viime vuosikymmeninä kääntyneet lännestä halpasta erittäin arvostettuun asuntoon. Tuloksena on näennäisparvia, jotka näyttävät ulkopuolelta tehdashallilta, mutta eivät aivan - odottamattoman nostalgisen nuotin avulla: missä olet, proletaarisen vallankumouksen keskukset? - arkkitehti kehittää sitä hienosti tuoden meidät takaisin nykypäivään.
Korkeat "tehdas" -ikkunat osoittautuvat ylellisiksi "ranskalaisiksi" ikkunoiksi lattiasta kattoon ja vieläkin enemmän - yhdessä rakennuksessa lasin pinta lattiatasolla ei pääty, vaan menee katojen yli hämmentäen tarkkailijaa ja julkisivun purkaminen. On tunne, ettei sisällä ole lainkaan lattiaa tai se on mahdottoman ohut, koska ikkunat ovat jossain lähellä kulmia, ja useammin ne sulautuvat toisiinsa muodostaen hienoja pystysuoria seppeleitä. Toinen "ajan merkki" on pieni kaltevuus pienemmän rakennuksen seinistä: paikassa, jossa sen kulma menee kahden kaistan, Tessinsky ja Serebryanichesky, leikkauspisteeseen, seinät "kohteliaasti" siirtyvät kortteliin, joko päästämällä joku läpi tai periksi leikkauksen spatiaaliseen dynamiikkaan.
Toinen piirre on, kuten Sergei Skuratov osuvasti sanoi, molempien alaspäin siirtyneiden talojen katot. "Nämä ovat kaksi hullua turvapaikkaa", kirjailija hymyilee. Itse asiassa seinien vähäistä kaltevuutta toistaa molempien kattojen viiste, mikä on erityisen havaittavissa joelle päin olevilla julkisivulla. Molemmat talot näyttävät yleensä selviytyneen geologisesta katastrofista, joka "repäisi" yhden rakennuksen kahtia ja "työnsi ne erilleen" sivuston eri kulmiin - jopa vika osoittautui epätasaiseksi, toisaalta stylobate ulkonema, toisaalta - konsoli. Hypoteettinen maankuoren muutos näytti "kallistavan" katoja ja seiniä, pani ikkunat "tanssimaan" ja yhdellä julkisivulla "työnsi" parvekkeiden läpinäkyvät peiliprismat tiilimassoista.
Odottamattomat kattorinteet palvelevat myös toista tarkoitusta - ne auttavat arkkitehtiä sekoittamaan jokapäiväiset ajatuksemme kolmiulotteisesta tilasta. Vinoiden viivojen peliä tarkkailemalla on helppo huomata, että joistakin näkökulmista rinnakkaiset suorat viivat etenemisen sijasta lähentymisen sijaan eroavat toisistaan, kohtaavat jonnekin katsojan lähellä, joka ohi ohi putoaa tahattomasti epäsuoran, käänteisen perspektiivin toiminta, mikä tarkoittaa perinteisen kuvakkeen avaruuteen. Tämän kirjoittaja ymmärtää myös tämän tunteen, hänen tehtävänään on upottaa meidät paikan historiaan jopa syvemmälle ja muinaisemmaksi kuin "tehdas" -yhdistykset, mutta huomaamattomasti, vihje ja vain niille, jotka haluavat ymmärtää ja nähdä. Talojen ympärille luotu pseudolouhinta, samanlainen kuin se, joka syntyi Novgorodissa, kun joitain temppeleitä oli kaivettu "kulttuurikerroksesta", palvelee samanlaista tarkoitusta.
Talot eivät selvästikään yritä sulautua historialliseen kontekstiin, joka on jo melkein kadonnut tällä alueella, eivätkä he teeskennä olevansa näkymättömiä eivätkä "paikallisia" paikallisia ruskeat, mutta he eivät aita itseään naapureistaan peililasilla. Nämä ovat joitain Lontoon aristokraatteja - joilla on teollinen menneisyys, moitteeton kohtelias, ylellinen, mutta hillitty, omituisuudella, mutta rajoissa. Moskovassa tällaiset ovat edelleen harvinaisia.
