Tämän projektin oli tarkoitus korvata 1970-luvulla rakennettu projekti. "Presidenttipalvelun" rakentaminen tontille, jota ympäröi kolmelta puolelta "Mirax-Plaza" -kompleksi. Presidentinpalvelu on jo muuttanut uuteen rakennukseen, ja tähän paikkaan oli tarkoitus rakentaa toinen "aukion" toimisto-osa - saman "Miraxin" tilauksesta. Projekti valittiin pitkään - puolitoista vuotta, varmaankin, varhaisen ehdotuksen joukossa oli jopa kaksi tornia, samanlainen kuin "plaza" -pilvenpiirtäjät. Tässä tapauksessa lasimetsä, minikaupunki, olisi todennäköisesti kasvanut Kutuzovkan ja Kolmannen kehän kulmaan. Mutta näin ei tapahtunut, Alexander Asadov ja Nikolai Lyzlov tekivät kaksi lopullista projektia, ja viimeinen (tällä hetkellä, kun kriisi lopetti Miraxin suunnitelmat) oli Nikolai Lyzlovin projekti.
Presidenttipalvelun piti korvata rakennuksen, joka on yksinkertainen ja suuri suuntaissärmiö, jossa on suuri piha. Ulkopuolella se on peitetty hopealla metalliverkolla, jonka Nikolai Lyzlov "vakoili" omalla myönteisellään Rem Koolhaasin rakentaman Berliinin suurlähetystön rakennukseen. Verkko on pieni ja läpinäkyvyydestään huolimatta se tekee julkisivusta täysin suljetun, "kääritty". Mikä on vähän kuin vihreän ristikon vaikutus, jonka talot vedetään kunnostuksen aikana - voit nähdä, että sisällä on jotain, mutta ei ole kovin selvää mitä.
Kolme Mirax Plazan rakennuksia vasten olevaa seinää kiristetään kokonaan ja niistä tulee täysin neutraali tausta Sergei Kiselevin aktiivisemmille kivijulkisivuille. Neljännessä - ainoassa vapaalle, joka on Kulneva-kadulle päin ja jolla sen vuoksi on etuoven rooli, epäsymmetriset suorakulmaiset aukot ilmestyvät silmän "ihoon". Niitä on vähän, suurin osa niistä on syvennyksiä, mutta on kaksi kiiltävää lasipalkkia. Yhden tekstuurin sijaan saadaan kolme: verkko, vika, ulkonema. Kaiken kaikkiaan se muistuttaa monta kertaa lisääntynyttä "meritaistelua", jossa solujen roolia ovat verkkolevyjen nivelet. Pienin "alus" on yksisoluinen reikä (yhden kerroksen korkea), suurin on neljä neljä. Alareunassa useita soluja sulautuu vaakasuoraksi viivaksi ja muodostavat sisäänkäyntien aukot. Ne antavat käsityksen rakennuksen mittakaavasta, joka riippuu sisäänkäynnin aukon yli olevan täysin syklopea. Rakennus on jättiläinen nippu. Ja onko siihen kääritty jotain?
Se on totta, tärkein asia on sisällä. Sisällä on valtava atrium, sisustus, jota Nikolai Lyzlov kutsuu muuksi kuin "Piranesianiksi". Minun on sanottava, että kaksi tuttua sanaa - "atrium" ja "sisustus", eivät sovi lainkaan tähän tilaan. Mutta "Piranesian" - sopii täydellisesti. Täysin oikeudenmukainen määritelmä - Piranesin upeiden kaiverrusten kaltainen vaikutus on varmasti läsnä täällä. On tärkeää, että sitä haettiin ilmeisesti määrätietoisesti - ja sen seurauksena on erityisen mielenkiintoista seurata, mistä tämä pelottavan romanttinen kuva tehdään minimalistisen modernistisen arkkitehtuurin puitteissa.
Ensinnäkin, se on tietysti koko. Sisällä - ei kuten ulkona, täällä ei ole ruudukkoa, kaikki 16 kerrosta ovat loggiarivien piirtämät. Tällainen atrium ei ole enää atrium, vaan katettu neliö, pala kaupunkia, joka on käpristynyt kuin etana itsessään. Periaatteessa nykyaikaiselle Moskovalle 16 kerrosta on melkein normi. Mutta näin on silloin, kun ne sijoitetaan sienille ja lautasille ympäri kaupunkia, kun voit katsella niitä kaukaa, ja kun tulet lähemmäksi, sinua kiinnostaa vain sisäänkäynti. Se ei toimi näin - koska tila on romahtanut ja tukossa ylhäältä, sen mittakaava on keskittynyt ja pakottaa itseään kunnioittamaan. Koska kattoon jäävä tila, olemme edelleen tottuneet harkitsemaan sisustusta, mutta sisätiloissa se on valtava. "Katto" on vuorattu syvillä betoniraidoilla soluihin - kukin mitattuna 8 x 8 metriä - jokainen sellainen kenno mahtuisi helposti kunnolliseen olohuoneeseen.
Kyklopean kattoa tukee kolme yhtä suurta pyöreää pylvästä, joista kukin on halkaisijaltaan kolme metriä - mutta 16-kerroksisella korkeudella ne eivät silti ole paksuja ja jopa kapeita. Tuet on rivissä, minkä vuoksi jostain syystä on yhteys lamppuihin - sitten käy selväksi, kuinka suuret ne ovat. Mutta vahvin temppu on mielestäni se, että kaksi pylvästä on osittain "upotettu" toimiston kerroksiin. Niihin on kiinnitetty jotain seitsemän kerroksista suorakulmaista pesää - talo on narutettu suoraan pylvääseen ja roikkuu sen päällä. Osoittautuu talo, joka on kiinnitetty suurelle pylväälle ja jota ympäröi kaupunki - kaupunki kaupungissa. Toisen pylvään alaosa on upotettu kerrosten massaan, jotka diafonaalisesti, kuten amfiteatteri, laajenevat alaspäin ja ottavat takaisin tilaa eteisestä.
Jättimäisen, suljetun ja solutilan piti olla vaikuttava - haluan, että talo rakennetaan ainakin päästäkseen sisään ja tuntemaan kuinka se on. Piirustuksia on kuitenkin myös tarpeeksi - lisäksi graafisessa muodossa projekti saa jopa ylimääräisen, tosiasiallisesti "Piranesian" viehätyksen (muista, että Piranesi tunnetaan meille ensisijaisesti kaiverrusten muodossa). Joka tapauksessa on ilmeistä, että vaikka tämä projekti tehtiin odotuksella toteutusta, se pystyy kuitenkin olemaan olemassa virtuaalimuodossa - sillä on melko suuri "paperi" ja siten huomattava potentiaali.
Ensinnäkin uusi rakennus on täysin erilainen kuin Sergei Kiselevin Mirax Plazan ympäröivät rakennukset - jotka sopivat Nikolai Lyzlovin mukaan molempien projektien tekijöille. Se on jopa jossain määrin päinvastoin kuin "aukio" - sellaisessa naapurustossa se näyttäisi melkein palatsilta huolimatta Kiselev-projektin älykkäästä vaatimattomuudesta viime vuoden Moskovan standardien mukaisesti. Toisin sanoen, jos Mirax Plaza on hillitty projekti, niin tämä, joka on juurtunut hänen pihalleen, on täysin minimalistinen. Hän, kuten monet muutkin Nikolai Lyzlovin projektit, näyttää minimalismin julistukselta. Mutta ei vain.
Toiseksi: projekti on hyvin samanlainen kuin seitsemänkymmentäluvun "President-Service" -rakennus (joka on helppo nähdä, koska jälkimmäistä ei ole vielä purettu). Se on sama suorakulmainen, samalla pihalla, samoilla raidallisilla ikkunoilla. Totta, projektin uusi rakennus on suurempi, sisäpiha on katettu ja ikkunat on korvattu parvekkeilla, jotka on myös peitetty verkon ulkopuolella, mutta jatkuvuus tuntuu. Jopa tietämättä, että Nikolai Lyzlov on vilpitön 1970-luvun arkkitehtuurin ihailija ja tuntija, mutta vain katsomalla projektia, saattaisi ajatella, että arkkitehti päätti rakentaa rehellisen seuraajaansa President-Service-palveluun.
Atriumin tila voidaan tulkita jopa plastiseksi pohdinnaksi modernistisen arkkitehtuurin ja modernin kaupungin teemasta - tämä katettu piha on kuin "erillään" otettu, katkaistuna, suurennettuna katupala - täten tunteet. Jossakin määrin tämä on esitys - arkkitehtuurin ja teatterin vertailu on kauhistuttavasti kulunut, mutta tässä tapauksessa (toisin kuin monet muut) se on tarkoituksenmukaista. Lisäksi näytelmä kertoo selvästi modernistisesta kaupungista, ja kirjoittaja ikäänkuin tekee yhden teoksen sankareista teoksen (ehkä jopa tärkeimmän) sankareiksi, mikä on ominaista dystooppiselle kauhulle. Joka tapauksessa, ellei näytelmä, niin arkkitehtoninen fantasia. Mikä tuo meidät takaisin modernismista Piraneselle.
Kolmas ja mielestäni projektin pääpiirre on eräänlainen piilevä (eli piilotettu) klassismi. Pyöreiden pylväiden elefanttijalat voivat muistuttaa pylväitä, katon solut ovat kessoneja ja eteläpäästä vaiheittain laskeutuvat parvekkeet ovat amfiteatteri. Tietysti kaikki tämä muistuttaa hyvin epämääräisesti prototyyppejä (jos sellaisia on), mutta tämä muuten vain terävöittää vaikutelmaa. Koska tietoliikenneputki ja atriumin palkit voivat olla minkä tahansa kokoisia, mutta 16-kerroksinen pylväs tai kesäsoni, jonka pinta-ala on keskimääräinen olohuone, on ylivoimainen.
Tässä haluaisin muistaa kaksi asiaa. Nikolai Lyzlovin rakastama 1970-luvun arkkitehtuuri kehittyi minimalismista ja julmuudesta hyvin erikoiseksi, mutta klassiseksi. Esimerkiksi vastaavia neliömäisiä kessoneja (kooltaan vain huomattavasti pienempiä) löytyy Leonid Pavlovin rakentaman Lenin-höyryveturin paviljongista.
Ja myös - että venäläinen avantgarde 1920-luvun loppupuolella harjoitti geometrista puhdistusta ja klassisten muotojen uudelleentarkastelua. Pienet elementit kasvoivat ja abstraktioivat täydellisen (tai melkein täydellisen) tunnistamattomuuden paljastaen niiden geometrisen luonteen.
Minusta tuntuu, että jotain samanlaista tapahtuu tässä Nikolai Lyzlovin projektissa - sovellus liikkumiselle jollekin puolelle, missä pylväiden varjo putoaa. Totta, tässä ei ajatella uudelleen temppelin kuvaa tai pylvään muotoa, vaan Piranesi-kaiverrusten romanttinen henki. Mikä itse asiassa osoittautuu jopa hyvin lähelle modernia arkkitehtuuria.
