Keskiviikkona Arkkitehtuurimuseo isännöi arkkitehtuurilehden SPEECH: Second Life toisen numeron, joka oli omistettu vanhojen teollisuusrakennusten jälleenrakennusongelmille. Tapahtuman päätapahtumana oli ulkomaisen vieraan ja yhden aiheen sankareiden - Petra Kalfeldtin - luento, joka ehdotti toimistonsa Kahlfeldt Architektenin esimerkin avulla "näkymättömän" jälleenrakennuksen mahdollisuutta. orgaaninen suhteessa rekonstruoitavaan rakennukseen.
SPEECH-aikakauslehti on uusi tulokas arkkitehtuuria käsittelevissä aikakauslehdissä, mutta siitä huolimatta sitä on perustellusti arvostettu sekä venäläisissä että ulkomaisissa arkkitehtuuripiireissä. Jokainen lehden numero on tapaustutkimus tietystä aiheesta, jossa on piirroksia arkkitehtuurin historiasta viimeisten 30 vuoden aikana. Puhe tehdään vuoropuhelun muodossa erilaisten arkkitehtonisten kulttuurien - eurooppalaisten, venäläisten, japanilaisten, kiinalaisten - välillä, joiden yhteydessä tarkastellaan yhtä suurta ongelmaa, josta tulee aiheen pääaihe. Ensimmäisessä kesällä 2008 julkaistussa numerossa koristeesta tuli tällainen teema. Sitä vastoin toisen numeron ongelma ei ole niin yksiselitteinen, sillä on monia nimiä ja komponentteja, jotka viime kädessä johtuvat yleiseen tulokseen - vanhojen (ja ei niin) rakennusten "toiseen elämään".
Berliinin "Kahlfeldt Architekten" -toimiston, jota johtaa Paul ja Petra Kalfeldt, työ sopii hyvin "toisen elämän" teemaan, koska leijonan osan heidän hankkeistaan ovat kunnostustyöt. Kalfeldtit jakoivat kokemuksensa arkkitehtuurin "elvyttämisestä" haastattelussa SPEECHin toisessa numerossa, ja heidät kutsuttiin Moskovaan lehden esittelyyn pitämään luento näkemyksestään arkkitehtuurista ja menetelmistä olemassa olevien rakennusten "elvyttämiseksi".
Petra Kalfeldt puhui toimiston puolesta, hänen tarinansa oli looginen ja lyhyt saksaksi. Ennen kuin hän puhui työpajan työstä, hän nosti esille ammatin tärkeimmät kysymykset: - kuka on arkkitehti? - mitä rakennus tarkoittaa arkkitehdille? Vastaukset näihin kysymyksiin ovat kaikkien arkkitehtien tai arkkitehtitoimistojen luovuuden ymmärtämisen ydin. Kahlfeldt Architekten ei ole poikkeus. Petran mukaan "arkkitehti ei ole se, joka rakentaa, vaan se, joka ajattelee", ja hän ajattelee paitsi arkkitehtuurista myös siihen liittyvistä asioista: menneisyydestä, historiasta, yhteiskunnasta, tunteista, toiminnoista ja lopussa päättyy, kuori. Kaikkien näiden tekijöiden ymmärtäminen johtaa kokonaisvaltaiseen ymmärrykseen arkkitehtuurikohteesta. Jälleenrakennuksen tekemiseksi, rakennuksen historian jatkamiseksi sinun on tiedettävä, mitä tälle rakennukselle tapahtui aiemmin, koska sen merkityksen muuttaminen on suuri vastuu, joka kuuluu arkkitehdin harteille. Historiatiedon ja sen säilyttämisen vanhassa rakennuksessa on aina oltava tasapainossa uuden rakentamisen elementtien kanssa, mikä ei yleensä ole helppoa, ja siihen on banaali lähestyä. "Nykyisten rakennusten kunnostaminen on säveltäjän teoksia muistuttava sävellystoiminta", Petra Kalfeldtin on sanonut erään arkkitehdin rakennuttavan rakennuksia Italiassa. Hänen mielestään sävellys tarkoittaa tässä työtä muodon sisäisen elämän kanssa, joka tulkitaan hienovaraisesti tietyn rakennuksen puitteissa.
Itse rakennuksen lisäksi Petra Kalfeldt pitää kaupungin rakennetta toisena tärkeänä tekijänä jälleenrakennuksessa. ymmärtäminen rakennustyömaasta kaupungin mittakaavassa. Yhden rakennuksen muuttaminen muuttaa tekstuuria, joten sinun on yritettävä mukauttaa projektit siihen. Tietenkin muutokset näkyvät edelleen, mutta ne ovat melko myönteisiä, kuten sanakirjoituksen virheiden korjaaminen, mutta samalla pääasia on aina oltava arkkitehdin silmien edessä, jota ei voida korjata tai poistaa.
Ottaen huomioon rakennuksen kaikki tilat, sen historian, sijainnin kaupungissa, perustettiin Kahlfeldt Architekten -toimiston jälleenrakennushankkeet, joista kahdelle kertoi Petra Kalfeldt.
Ensimmäinen oli Meta-House-projekti - vuoden 1928 Länsi-Berliinissä sijaitsevan voimalaitoksen rakennemuutos, joka on ollut tyhjä vuodesta 1980 lähtien. Ensi silmäyksellä tähän rakennukseen on huomattava ero sen kuoren ja toiminnan välillä: voimalaitos italialaisen palatson muodossa. Ympäröivissä asuinrakennuksissa se näyttää myös oudolta, ei täysin sovi siihen. Rakentamisensa ansiosta rakennus koostui rungosta, joka oli vuorattu tiilillä päältä, ja se pystytettiin vain 4 kuukaudessa. Sisätiloissa oli 16 erilaista korkeutta, erilaiset ulkoasut, mikä toimi arkkitehtien käsissä - teollisuusrakennus on aina helpompi rakentaa kerroksittain kuin ilman sitä. Petra Kalfeldtin mukaan tässä oli tärkeää katsoa rakennuksen menetetyn toiminnan ulkopuolelle ja nähdä tarkalleen arkkitehtuuri. Tämän peeringin tuloksena saatiin mielenkiintoinen ulkoinen ratkaisu, jolla oli monimutkainen sisätila. Rakennuksen rakenteessa melkein mikään ei ole muuttunut, perusta on pysynyt ennallaan, vanhan ja uuden välinen kontrasti ei koskaan ilmesty sisätiloihin, tämä ei ole Kalfeldtin teosten hengessä. Heille uusi virtaa aina vanhasta, he työskentelevät materiaalien kanssa, jotka olivat jo rakennuksessa, leikkivät heidän kanssaan uudelle toiminnalle. Suurimmat muutokset liittyivät lämmitysjärjestelmän asentamiseen, jota ei ollut alun perin, mutta joka tapauksessa nämä muutokset eivät häiritse entisen voimalaitosrakennuksen ulkonäköä.
Tarina Peter Kalfeldtin toimiston toisesta työstä alkoi myös rakennuksen pitkä historia rautatieaseman kasvitieteellisen puutarhan alueella, myös Länsi-Berliinissä, josta vuonna 2003 heidän johdollaan tuli Helmut Newton -säätiö. Se rakennettiin vuonna 1909 Preussin armeijan upseeriklubiksi, sitten toisen maailmansodan jälkeen oli teatteri - varasto. Sydämestä särkevä tarina kertoo, kuinka natsi-Saksasta lähtevä Helmut Newton muisti tämän rakennuksen, koska se sijaitsi rautatieaseman vieressä, josta hänen täytyi lähteä kotikaupungistaan ja mennä maahanmuuttoon. 70 vuotta myöhemmin, jo kuuluisa valokuvaaja, hän palasi tänne ja päätti lahjoittaa kaikki teoksensa Berliinin kaupungille ja sijoittaa ne entisen upseeriklubin rakennukseen. Rakennemuutos perustuu ajatukseen palauttaa rakennus Preussin klassismin vakavuuteen kipsilevyllä ja kipsillä. Kahlfeldt Architektenin haasteena oli vapauttaa tämä karu tyyli, jonka kuivuus oli suuri neutraali tausta Helmut Newtonin työlle.
Paul ja Petre Kalfeldtille kysytään usein: "Mitä olet tehnyt täällä?" Muut arkkitehdit loukkaantuisivat, mutta heille se on täydennys. Kaikkia heidän kunnostushankkeitaan yhdistää yksi idea - olla näkymätön rekonstruoidun rakennuksen yhteydessä. Tämä on yleinen menetelmä, jonka Kalfeldts on kehittänyt yli 20 vuoden ajan rakennusten uudistamiseen.
Kummallista kyllä (tai ehkä ei outoa) keskustelu rakennusten jälleenrakentamisesta on päättynyt, mainitsemme lähestyvän kriisin, joka on jo iskenyt arkkitehtuuriin voimakkaasti. Vaikka tässä tapauksessa kriisi mainittiin positiivisena hetkenä, joka voi edistää sosiaalisten arvojen uudelleentarkastelua ja ohjata arkkitehtonista energiaa uudisrakentamisesta hylättyjen ja tyhjien rakennusten jälleenrakentamiseen. Tässä tulkinnassa kriisi, joka synnytti "toisen elämän", arvioitiin erittäin sopivaksi.
Minun on sanottava, että SPEECH-lehden toimittajat onnistuivat löytämään todella yllättävän sopivan sankarin vanhojen rakennusten elvyttämiseen omistetun julkaisun toisen numeron esittelyyn. Oman näkymättömyyden väittäminen aikanamme on täysin epäsuosittua ja siksi odottamatonta - tällainen muodikas vakaumus kykenee saavuttamaan vähintäänkin muita muodollisia kokeita ja temppuja. Nykyään restauroijat eivät aina tavoittele näkymättömyyttä … Ja jälleenrakennushankkeissa on paljon suositumpi lähestymistapa, jossa uudet elementit eroavat vanhoista. Todellakin, rehellisesti sanottuna, voit löytää muita esimerkkejä tällaisesta kannasta - erityisesti samanlaisia arvoja suhteessa kaupunkiympäristöön ja vanhoihin rakennuksiin tunnustaa kuuluisa "paperiarkkitehti" Ilya Utkin (jonka ei näy aikakauslehti pitäisi todennäköisesti selittää sillä, että jälleenrakennus Utkina pysyy edelleen projektitasolla). Mutta tavalla tai toisella Petra Kalfeldtin esittämä käsite ei ole valtavirta - sitä mielenkiintoisempi luento. Sinun on ymmärrettävä, että maailma ei ole mustavalkoinen. Lisäksi - ja todellakin - et koskaan tiedä, mistä "ituista" tulee merkityksellisiä maailmanlaajuisen kriisin seurauksena.
