Näyttelyn teema - "Parempi kaupunki, parempi elämä" - viittaa ekologiseen kaupunkisuunnitteluun ja "kestävän kehityksen" periaatteisiin, ajatukseen "tulevaisuuden kaupungista", joka tarjoaa asukkailleen optimaalisen elintaso. Mutta sitä ei ymmärretty kovin selvästi Shanghain messukeskuksessa: sen yli 5 km2: n kokoinen tila Huangpu-joen rannalla oli aiemmin asuttu asuinalueilla ja teollisuusalueella. Kaikki siellä olleet rakennukset (yhteensä 270 yritystä, mukaan lukien valtava Jiang Nanin telakka, jossa työskenteli 10000 ihmistä, sekä 18 000 perheen talot) purettiin. Nyt pystytetyt paviljonit puretaan myös näyttelyn päättymispäivän jälkeen 31. lokakuuta 2010, ja vaikka oletettiin, että heidän hankkeissaan oli otettava huomioon tällainen lopputulos, tämä ei todennäköisesti ole ehdottoman "vihreää" päätöstä. Sitten tälle alueelle rakennetaan toimistot ja kauppakeskukset. Tämän seurauksena tapahtuu useita rakentamisen ja purkamisen syklejä (lisäksi on tarpeen ottaa huomioon uusien rakennusten rakentaminen häädetyille kansalaisille ja tehtaille Shanghain toisessa osassa), ja juuri tämä ihmisen toiminnan alue on on johtava ympäristön pilaantumisessa, ja leijonanosa tästä pilaantumisesta kuuluu Kiinaan … Tietysti on mahdollista rakentaa ja purkaa ekologisilla tavoilla, mutta tässä tapauksessa ei ole syytä toivoa niiden laajamittaista soveltamista.
Tästä huolimatta vuoden 2010 maailmanmessujen on tarkoitus palauttaa arvostus tämän tyyppisille tapahtumille, jotka ovat vähitellen menettäneet houkuttelevuutensa 1970-luvulta lähtien. Shanghain pitäisi tietysti ilmestyä uudeksi "maailman pääkaupungiksi", ja tähän tarkoitukseen Kiinan viranomaiset käyttivät noin 50 miljardia dollaria: ennen EXPO: ta kaupunki rakennettiin huomattavasti uudelleen, ennen kaikkea sen liikennejärjestelmää laajennettiin ja modernisoitiin. Samalla energialla isäntämaa vahvistaa itse asemansa näyttelykompleksin alueella. Keskeistä on sen itämainen kruunun kansallinen paviljonki, 60 metrin rakenne, joka muistuttaa perinteisiä temppeleitä ja portteja ja varustettu kirkkaanpunaisilla betonilla varustetuilla dougun-kiinnikkeillä (yleensä puusta ja paljon pienemmässä mittakaavassa). Tämä lähestymistapa - jossa yhdistettiin etninen perinne modernisuuteen eri mittasuhteissa - osoittautui avaintekijäksi monien muiden maiden paviljongeille (kaikkiaan 192 osavaltiota esitti näyttelynsä, joista 97 pystytti omat rakennuksensa, loput miehitetyt osiot yhteisiin rakennuksiin, esimerkiksi afrikkalainen; 50 julkista organisaatiota, kuten YK ja Punainen Risti).
Mutta Kiina on myös valmis osoittamaan, että se pysyy ajan mukana: korkean teknologian ratkaisut erottavat sen muut rakennukset. Expo Boulevardia, näyttelykompleksin pääakselia, peittää "maailman suurin kalvokatto", jonka pinta-ala on 100 mx 1000 m (Stuttgartin insinöörien Knippers Helbigin projekti). Interaktiiviset julkisivut koristavat Dream Cube -paviljongit (Shanghain yrityspaviljonki, jossa kaupunki mainostaa itseään globaalin liiketoiminnan keskuksena), jonka ovat tehneet ESI Design ja FCJZ, Information and Communications, johtavien kiinalaisten matkapuhelinoperaattoreiden tilaama, ja Magic Box, joka on omistettu Kiinan valtiolle. omistama State Grid -yhtiö (Atelier Brückner -projekti, Stuttgart). Tällä tavoin ilmaistuna Kiinan edistyneet asemat tulevaisuuden teknologioiden alalla pakottivat monet osallistuvat maat kääntymään niiden puoleen myös paviljongiprojekteissaan, ja siellä näyttää olevan yleensä menestyvämpää kuin etnostylisoinnissa. Juuri tälle linjalle, jossa yhdistyvät NTP: n saavutukset ja ratkaisun yksinkertaisuus, kuuluu epäilemättä paras EXPO-paviljonki Thomas Heatherwickin brittiläiseen projektiin: valtava kuutio nimeltä "Seeds Cathedral" on peitetty 7 metrin läpinäkyvällä pleksilasista valmistetut "neulat", joiden lopussa kukin suljetaan yhdellä 60 000 eri kasvin siemenestä, jotka Kew-kasvitieteellinen puutarha on osoittanut tähän tarkoitukseen. Näyttelyn päättymisen jälkeen ne kaikki lahjoitetaan Kiinan puolelle. Paviljongin taustana on pieni tummanharmaa "laakso", joka jäljittelee käärepaperia, johon "lahja" saapui Shanghaihin.
Iso-Britannia näyttää olevan World Expo -voittaja, joka pysyy suosittujen ja eliittien välillä, erittäin omaperäinen ja houkutteleva, mutta valitettavasti tätä ei voida sanoa monista muista kansainvälisen kehityksen johtavista maista. Kaiken kritiikin alapuolella on sponsorirahoilla rakennettu Yhdysvaltain paviljonki (1990-luvulta lähtien valtio on kieltänyt myöntämästä merkittäviä varoja EXPO: lle), jonka on suunnitellut kanadalainen arkkitehti Clive Grout: se muistuttaa hallia tai esikaupunkikeskusta ja sen avain näyttely poistetaan Hollywoodista, elokuva kertoo "kestävästä kehityksestä". Saksan (Schmidhuber + Kaindl) ja ranskalaiset (arkkitehti Jacques Ferrier) paviljongit ovat banaalisia: ensimmäinen niistä on "digitaalisen arkkitehtuurin" hengessä, toinen "ekologisen tyylin" valtavirta, klassisella kattopuutarhalla. Italian paviljongin arkkitehdit (Iodice Architetti ym.), Joiden julkisivut on osittain tehty läpinäkyvästä betonista, yliarvioivat selvästi tämän materiaalin tehokkuuden: muuten heidän projektinsa muistuttaa Daniel Libeskindin teeman yksinkertaistettua muunnelmaa.
Paljon menestyvämpiä uusmodernismin linjalla olivat vaatimattomemmat maat - Itävalta (tyylikäs tilavuus kansallislipun väreissä, SPAN- ja Zeytinoglu-toimistot), Australia ja Kanada (monipuolinen ristikkopuinen julkisivu; insinöörit Snc-Lavalin, arkkitehdit Saia, Barbarese & Tapouzanov), Suomi (Jkmm-työpajan valkoinen "siirtolohkare"), Tanska, joka toi Kööpenhaminasta kuuluisan "Pienen merenneidon" (pyöräilyn paviljongirata; toimisto BIG), joka muutti rakennuksestaan vihreäksi julkiseksi tilaksi värikkäiden sateenvarjojen alla (arkkitehdit Slot), Brasilia, jonka vihreät sanat paviljonki rakennettiin kierrätetystä puusta (arkkitehti Fernando Brandao, Fernando Brandao), Etelä-Korea, joka rakensi paviljongin korealaisten aakkosten kirjaimilla varustetuista kuutioista - Hangul (joukkotutkimuksen toimisto) ja tietysti Japani. Hän onnistui rakentamaan tunnistettavan, erittäin "kansallisen" paviljonin - lila "avaruusalus", joka on EXPO: n teknisesti edistynein rakenne: ohut ja joustava aurinkoparisto, kolme "ekoputkea" "kerää sadevettä ja auringonvaloa sisustuksen valaisemiseksi; sisätilojen lattiapinta tuottaa sähköä, kun sen läpi kulkevien kävijöiden paino vaikuttaa; sen näyttely on omistettu muun muassa Japanissa rakenteilla oleville uusille ekokaupungeille.
Mutta huomattava osa osallistujista, jotka kieltäytyivät myös viittaamasta perinteeseen, muuttivat mittasuhettaan, mikä aiheutti huomattavaa vahinkoa melko arvoisille ideoille. Tämä voidaan sanoa Alankomaista, joka rakensi pienistä taloista paviljongin "Happy Street" (se on sen nimi), joka sijoitettiin eräänlaiseen "vuoristoradaan". Tämän arkkitehti John Körmelingin päätöksen tarkoituksena on kiinnittää huomiota siihen, että (paras) kaupunki alkaa kadulta, mutta on melko hämmentävä, samoin kuin Sveitsin paviljongin (Buchner Bründler Architects), Norjan puumaiset rakenteet (toimisto Helen & Hard) ja Luxemburgin "taikalinna" (arkkitehti François Valentini, François Valentiny).
Vetoomus etnotyyliin, josta tuli vaihtoehto uusmodernisuudelle EXPO-2010: ssä, tuli perustaksi huomattavalle paviljonkeille, jotka olivat hyvin menestyviä suunnittelun suhteen. Heistä johtajuus kuuluu Puolan hillittyyn rakentamiseen, joka ilmentää puun veistettyjen paperikoristeiden kansanperinnettä (arkkitehdit Wojciech Kakowski, Wojciech Kakowski, Natalia Pashkovska, Natalia Paszkowska, Marcin Mostafa, Marcin Mostafa). Sama linja sisältää Venäjän paviljonin, joka siirsi perinteisten tekstiilien koristeelliset motiivit kestävämpään materiaaliin (Paper Architectural Team), ja Serbian paviljonin, jonka julkisivut toistavat maton mallia (arkkitehdit Natalia Miodragovic, Natalija Miodragovic, Darko Kovachev, Darko Kovacev).
Kuten näyttely osoitti, kansallisen perinteen käyttö on kuitenkin paljon vaarallisempaa kuin modernismin mahdollinen banaliteetti. Esimerkkejä tästä ovat kopio Sanchin stuupasta, joka toimii Intian paviljongina, ja pienempi versio Lahoren linnoituksesta - Pakistanin paviljonki, Iranin "palatsi", joidenkin ajattelemattomuudesta löysi itsensä ". kollega "pahan akselilla" - Pohjois-Korea (tämä maa osallistuu maailmanmessuille ensimmäistä kertaa; sen paviljongissa yhdistyvät klassiset muodot kansallisen arkkitehtuurin elementteihin) sekä Thaimaan ja Nepalin monimutkaiset rakenteet.
On huomattava, että monet osallistujat käsittelivät näyttelyn teemaa muodollisesti: "kestävän kehityksen" periaatteet heijastuvat paviljongeihinsa vain vihreiden kattojen tai yläpuolelle asennettujen aurinkopaneelien muodossa, jotka näyttävät olevan ylimääräinen "rasti" näytteilleasettajan kyselylomake.
