Periaatepäätös Venäjän osallistumisesta EXPO 2010: een tehtiin yli neljä vuotta sitten, mutta konkreettinen työ sen toteuttamiseksi alkoi vasta vuonna 2008. Sitten OJSC "GAO" All-Russian Exhibition Centre "ja Mirax Group -yhtiö järjestivät arkkitehtikilpailun kansallisen paviljongin parhaasta suunnittelusta. Kilpailuun osallistui 23 joukkuetta, joista viisi - Bureau Moscow, PTAM Mihail Khazanov, TOTEMENT / PAPER, Boris Bernasconin toimisto ja JSB Ostozhenka - kutsuttiin sitten osallistumaan toiseen kierrokseen, ja Venäjä-projekti pääsi finaaliin. Bernasconi ja "Buyan-grad" TOTEMENT / PAPER -konsepti (pääarkkitehti - Levon Airapetov). Suunnitteilla oli myös kolmas kierros, jossa finalistien oli viimeisteltävä ehdotuksensa ja vastattava tuomariston jäsenten kysymyksiin ja käytännön huomautuksiin, mutta järjestäjien kriisin ja sisäisten erimielisyyksien vuoksi sitä ei tapahtunut. Menneisyyden alussa All-Russian-messukeskuksen johto ilmoitti, että Venäjän paviljongin suunnittelu annettiin TOTEMENT / PAPER-toimiston tehtäväksi ja aikana, jolloin kaikki osallistuvat maat olivat jo aloittamassa näyttelyjensä rakentamista, Venäläiset arkkitehdit sitoutuivat tekemään melkein mahdotonta - viimeistelemään projektin ja luomaan rakennuksen, joka edustaa maata riittävästi maailmannäyttelyssä. Tehtävä tuntui mahdottomalta, ja monet kriitikot ennustivat Venäjälle grandioottisen epäonnistumisen etukäteen, kutsumalla sarkastisesti Shanghain toiseksi Vancouveriksi, mutta näyttelyn järjestäjien ja etenkin arkkitehtien ansioksi paviljonki osoittautui kirkkaaksi ja monikäyttöiseksi monimutkainen, edustaa maata kelvollisesti EXPO-2010-messuilla.
On sanottava, että TOTEMENT / PAPERin keksimä paviljonki oli alun perin yli kymmenen tornin kokonaisuus, mutta niiden rooli rakennuksen kokonaiskoostumuksessa on muuttunut useammin kuin kerran kilpailun jälkeen. Erityisesti arkkitehdit tulkitsivat alun perin näyttelyn kolmiosaiseksi tilaksi, joka koostui pohjakerroksen puistosta, kaikille hallitsijoille tarkoitetusta yhteisestä katosta ja niiden välisestä tyhjyydestä. Tornien pohjat oli vuorattu puulla ja haudattu maaperään, mikä symboloi suurvallan juuria, ylempi taso yhdisti päät ja edusti nykyaikaisten rakenteiden ja tekniikoiden voittoa sekä vihreän lattian ja katon välistä vapaata tilaa, joka ympäröi tornia kaikilta puolilta, siitä tuli miniatyyrikaupunki, jossa nykyinen ihminen asuu. Tämä konsepti ei vain vastannut EXPO-2010 -mottoon "Parempi kaupunki - parempi elämä", vaan heijasteli myös molempien kulttuurien tärkeimpiä arkkityyppejä maailmanjärjestyksestä: Kiinan kolmikko Maa, Ihminen, Taivas - "Taiji" - osui samaan aikaan muinaiset venäläiset Äiti-Maasta ja Isä-Taivaasta, jotka loivat kaiken tyhjyydessä keskenään. Venäjän paviljongissa viitattiin myös kuvaan valtavasta, loputtomasta maasta, jonka alueella monet kansat elävät, säilyttäen huolellisesti perinteensä - jokainen torni oli koristeltu kansallisella sisustuksella. TOTEMENT / PAPER-projekti houkutteli tuomaristoa lakonisella ja samalla epäselvällä kokoonpanollaan, mutta asiantuntijoilla oli kysyttävää siitä, kuinka arkkitehtien ehdottama rakenne oli toteutettavissa. Joten projekti sai konsultin - maailmankuulun insinööritoimisto ARUPin, joka vahvisti sen "johdonmukaisuuden".
Kun arkkitehdit alkoivat työskennellä lavassuunnittelijoiden kanssa, kahden alustan väliin ilmestyi 1000 neliömetriä kuutiometriä ja näyttelytiloja. Sen koko etutaso jaettiin 1103 osaan - Venäjän kaupunkien lukumäärän mukaan, ja jokaiselle kaupungille annettiin alue asukkaiden lukumäärästä riippuen. Jokainen neliö muuttui kuvaruuduksi, jolle oli tarkoitus heijastaa elokuva kaupungista, ja kuution julkisivut muuttuivat siten jättiläispeiliksi, joka heijastaa Venäjän "nykyisyyttä". Myöhemmin tämä idea valitettavasti todettiin liian kalliiksi ja monimutkaiseksi, mutta julkisivun metafora peilinä projektissa säilyi - päänäyttelysalin tilavuus on päällystetty ulkopuolelta muovipaneeleilla, joissa on peilivaikutus. Ohut ja liikkuva, he heiluttavat jokaisella tuulen hengityksellä ja tekevät kuutiosta piiloutuneena kahdentoista tornin käsivarsiin kuin elävä ja herkkä olento.
Kolmekertaisuus pysyi siis Venäjän paviljongin sävellysratkaisun perustana. Se koostuu kolmesta pääelementistä: lohko kahdestatoista L-muotoisesta valkoisesta ja kultaisesta tornista, kuutio, jonka mitat ovat 50x50 metriä, ja sisäinen "kukkakaupunki", joka on omistettu lasten näkemykselle nykyaikaisten kaupunkien tulevaisuudesta. Tornit on rakennettu alueen kehää pitkin siten, että kaikki L-kirjaimet jaloineen suuntautuvat sen keskelle - niiden pohjalla on päänäyttelysalin tilavuus. Arkkitehdit itse vertailevat paviljongin suunnitelmaa muinaisten slaavilaisten "maailmapuun" aurinkoon ja juuriin, jonka oksilla elämän taivas lepää. Tornit, joilla on ultramoderni rikki muoto ja valko-puna-kulta sisustus, toisaalta viittaavat Venäjän arkkitehtuurin historiallisiin kuviin (yhden valmistuminen muistuttaa yksiselitteisesti Pyhän Vasilin katedraalin kupolia), ja toisaalta ne symboloivat nopeasti kasvavia moderneja megakaupunkeja epälineaarisen arkkitehtuurinsa pilvenpiirtäjillä … Ehkä paviljongin "läsnäolon" tärkeimpänä elementtinä olisi pidettävä luonnonpuistoa, jossa on nurmikoita ja säiliöitä - sivilisaatiosta riippumatta se on mahdollista vain sopusoinnussa luonnon kanssa, ja arkkitehdit onnistuivat osoittamaan tämän liiton.
