Näyttely perustuu Will Price'n kirjaan Architecture In Wood, jonka julkaisivat Thames & Hudson vuonna 2005. Viisi vuotta sitten se käännettiin venäjäksi, mutta se ilmestyi hyvin rajoitetusti ja siitä tuli nopeasti bibliografinen harvinaisuus. Itse asiassa nyt Nikolai Malinin ehdotti, että herra Price "julkaisi" sen uudelleen, mutta tällä kertaa näyttelyn muodossa ja laajennetulla osalla modernia puurakennusta, joka esitettiin kirjassa hyvin vaatimattomasti. Tämän idean myötä syntyi käsite "Parallels" - näyttely on rakennettu parien periaatteella, jossa yksi komponentti edustaa perinteistä puurakennusta (kuva Will Price), ja toinen - modernien arkkitehtien etsiminen. Pariskuntia yhdistää tämä tai tuo yksityiskohta, tekniikka, toiminto, teema ja kaikki yhdessä - puu vanhimpana ja samalla olennaisimpana materiaalina.
Tällaisia pareja on kaikkiaan 64. Näyttelyyn arkkitehti Anton Kochurkin keksi erityiset vanerirakenteet, jotka muistuttavat hämärästi muotoisia valolaatikoita, jotka on yhdistetty pareittain pienessä kulmassa. Järjestäjät itse kutsuvat heitä rakastavasti "perhosiksi", joiden avoimilla puiset "siivet" esittävät menneisyyden ja nykypäivän puurakennuksia. On myös mielenkiintoista, että nämä rakenteet on ripustettu kattoon, joten näyttelyn kävijät vaeltelevat niiden välillä, ikään kuin metsässä, käsittäen puun monimuotoisuuden paitsi kuvien, myös niin sanotusti, elävissä näytteissä, joita voidaan haluttaessa koskettaa, kääntää ja jopa haistaa.
On huomattava, että Nikolai Malininin rakentamat rinnakkaisuudet ovat hyvin erilaisia. Joitakin esineitä verrataan rakennusten geometrian (esimerkiksi sylinteri, kuutio tai ympyrä) samankaltaisuuden tai niiden toiminnan perusteella; joskus kestää kauan aikaa arvata kuraattorin valitsemien muiden samankaltaisuuksien luonnetta. Esimerkiksi strukturistinen käsite "taitokset", jonka nykyaikaiset arkkitehdit materialisoituvat Mobius-nauhojen ja Klein-pullojen matemaattisten mallien perusteella, pariliitettiin Nikolai Malininin kylämökin kanssa. Kuratorin mukaan äärettömyyden metaforan ei tarvitse olla niin monimutkainen: riittää ymmärtämään perinteisen puutalon luonne, joka on liikkunut ja elpynyt vuosisatojen ajan muuttamatta sen kuvaa.
Ehkä Parallelsin pääviesti voidaan muotoilla seuraavasti: työskennellessään puun kanssa viime vuosisatojen arkkitehdit eivät ole millään tavoin huonompia kuin tietokoneistetun modernisuuden arkkitehdit läpi ja läpi. Esimerkiksi Kanaksin (Uuden-Kaledonian asukkaiden) perinteisessä mökissä kaksi trooppisen puun taipuneen oksan kerrosta vastaavat ilmanvaihdosta, ja Jean-Marie Tjibau -kulttuurikeskuksessa, jonka on suunnitellut Renzo Piano, oksat muuttuvat tietokoneohjatut kaihtimet, jotka ovat herkkiä tuulen voimalle … On tärkeää, että molemmat rakennetyypit - sekä ihmisen tekemät että luotu käyttäen tarkimpia elektronisia laskelmia - tekevät työnsä yhtä hyvin. Ja tämä on vain yksi kymmenistä esimerkeistä, jotka todistavat, että kaikki rakentavat ja sävellystekniikat, joita 1900-luku ylpeänä pitää saavutuksina, ovat itse asiassa perinteisen arkkitehtuurin tiedossa. Nikolai Malinin löysi ideoitaan bioniikasta, "muunneltavuudesta" ja "atektonisuudesta". Ainoa ero on se, että nykyään kekseliäisyyden korkeudeksi katsotut rakennusten aaltoilevat puurungot suunnitellaan tietokoneella, kun taas muinaiset kirkot "ilman yhtä naulaa" rakennettiin silmällä … "On vain yllättävää, että sellaiset modernit teemat löytyvät 1100-luvun arkkitehtuurista! Ja tämä ei ole vain osoitus puurakennusten antiikista (ja siten myös vahvuudesta), mutta myös hämmästyttävä tunne, että puurakenne on ajaton”, kuraattori kertoo.
Yksi tärkeimmistä hyveistä, joiden vuoksi arkkitehdit arvostavat puuarkkitehtuuria niin korkealla tasolla, on tietysti sen aitous. Kaikki täällä on liian vilkasta ja rehellistä - sekä materiaali, mallit että kuva - jotta voisimme valehdella tai kiinnittää jotain väärennöstä asiakkaan pyynnöstä. Puuarkkitehtuuri kehittyy omien orgaanisten lakiensa mukaisesti - tälle prosessille on omistettu erillinen sali näyttelyssä, jossa näytetään animaatioelokuva siitä, että lehden rakenne voi toimia rakentavan suunnitelman prototyypinä, ja temppelien kupolit "kasvavat" voikukkien sateenvarjorakenteesta. Yhtä selkeästi puurakenteen arkkitehtuurin suhdetta luontoon kuvaa lyyrinen pariskunta nimeltä "Yksinäisyys maisemassa", mikä osoittaa, kuinka Venäjän pohjoisen hoikkaihin puukirkkoihin ympäröivä "maailmansävy ja hiljaisuus" on tulossa yhdeksi arkkitehti Peter Zumthorin maailmankuulu poetiikka.
Zumthor on vain yksi modernin puuarkkitehtuurin tähdistä, joka valitsee tarkasti sankarinsa ja luojaansa. Näyttelyssä on esillä myös Tadao Andon, Renzo Pianon, Thomas Herzogin, Eduard Callinanin, Herman Kaufmanin ja Sami Rintalin esineitä. Näyttelyn järjestäjille on erittäin tärkeää, että venäläiset mestarit eivät ole kekseliäisyydeltään huonompia kuin länsimaiset mestarit: Alexander Brodsky ja Totan Kuzembaev, Evgeny Ass ja Juri Grigoryan, Nikolai Belousov ja Dmitry Dolgoy. Totta, jos länsimaisten kohteiden maantiede on todella rajaton, käytännössä kaikki venäläiset esimerkit modernista puurakenteesta keskittyvät Pirogovon lomakeskuksen alueelle Moskovan lähelle. Tämä johti loogisesti siihen, että lomakeskuksesta tuli Parallelsin virallinen kumppani ja toteutettiin niin tehokas ja kouluttava projekti. Voimme vain toivoa, että venäläiset arkkitehdit piristävät näyttelyn järjestäjien pyrkimyksiä "puisen elämäntavan" edistämiseksi.
