Vuonna 2012 Italia, jossa kasvoton "tekninen" hallitus kamppailee talouskriisin kanssa, yrittää voittaa ideakriisin ja muistuttaa vahvuuksistaan, joihin kuuluvat: aktiiviset pienyritykset ja yksityinen aloite, taloudellinen tuotanto, erityinen huomio estetiikkaan, maisemaan ja ekologia - eli sisältö puhuu edelleen paljon Made in Italy -merkinnästä.
Arsenalissa sijaitsevan Italian paviljongin tiloissa katsojaa tervehtii 5000 saniainen metsä sen eloonjäämisen kannalta välttämättömän kosteuden ja pimeyden takia, joka muistuttaa esihistoriallista viidakkoa. Vihreiden joukossa on näytöt, joista toinen näyttää - Italian luonnosta, toinen - temaattisista haastatteluista. Tätä seuraa "mielekäs" sali, joka on omistettu itselleen arkkitehtuurille. Siinä oleva näyttely on jaettu osiin nimeltä "Neljä vuodenaikaa", joka ilmeisesti yhdistää klassisen perinteen (joka on itse asiassa myös Made in Italy viime vuosisatojen ajan) ekologiseen komponenttiin ja vihjeeseen odottaa vuoden alkua. "uusi sykli".
Paviljongin kuratoi suuren kriitikko Bruno Dzevin poika Luke Dzevi, joka avasi italialaisen modernismin maailmalle sodanjälkeisinä vuosina. Hänen mielestään ensimmäinen "Neljä vuodenaikaa" -arkkitehtuurista "Made in Italy" -merkin alla määritteli Adriano Olivettin toiminnan 1900-luvun puolivälissä. Tämä kauppias houkutteli johtavia suunnittelijoita toimistolaitteiden tuotantoon, joka meni paitsi tekniikan, myös taiteen historiaan: Marcello Nizzolin (1950) kirjoituskoneet Lettera 22 tai Ettore Sottsasin (1963) Praxis 48 ovat mukana. kokoelma monia museoita, mukaan lukien New York MoMA. Sen lisäksi, että Olivetti on toteuttanut funktionalistisia, mutta myös melkein Vitruvian ajatuksia hyödyllisyyden ja kauneuden yhdistämisestä Pohjois-Italian Val d'Aostan alueella sijaitsevan tehtaan tuotteissa, Olivetti on harjoittanut siellä laajamittaista rakentamista vuoden jälkipuoliskolta lähtien. 1930-luvulta.
Hän pystytti asuinalueita ja sanatorioita työntekijöille modernististen arkkitehtien - tulevien arkkitehtonisten "tähtien" - perusteella. Valmistettu Italiassa 1950-60-luvulla. Luigi Figini, Gino Pollini, BBPR, sponsoroi ensimmäistä alueellista yleissuunnitelmaa Italiassa ja sen jälkeen. Sotavuosina hän perusti ja johti teknososialistista liikettä "Movimento Comunità", jonka tarkoituksena oli tulla eräänlaiseksi kolmanneksi voimaksi "oikeiden" kristillisdemokraattien ja "vasemmiston" välillä, joita sitten edusti kommunistinen puolue. Organisaatio oli aktiivinen ideologinsa kuolemaan asti vuonna 1958. Koko tämä tarina esitetään paviljongin näyttelyssä Olivetti-arkiston aineistolla (ulkoasut, yleissuunnitelmat, aikakauslehdet, kirjat ja tietysti kirjoituskoneet) ja se on kehittynein ja helposti luettava osa sitä.
"Toinen kausi" esittelee meille pienimuotoisen tuotannon kukoistuksen 1970- ja 1980-luvuilla, jolloin italialaisen maiseman moderni muoto muotoutui. Näinä vuosina teollisuustuotanto alkoi siirtyä suurkaupungeista Italian kukkuloille ja tasangoille täydentäen renessanssin maalauksista edelleen tunnistettavissa olevia maisemia pienikokoisilla ja tyylikkäillä teollisuuskomplekseilla: huonekalutehtaat Venetossa, ompelutyöpajat Lombardiassa, tomaattisäilyketehtaat Emiliassa, pastayritykset koko niemimaalla.
Mutta vasta "kolmannella kaudella" - 1990-luvulta nykypäivään - "synnynnäistä muototajua" heijastavat pienet tehtaat alkoivat hankkia johtavien arkkitehtien ja kaupan tuotemerkkien nimet - "arkkitehtoninen" merkitys. Yksi ensimmäisistä oli Benettonin vaatemerkki, jonka tehtaat suunnittelivat Tadao Ando, Tobia Scarpa (Carlo Scarpan poika) ja hänen kumppaninsa ja vaimonsa Afra Scarpa. Teollisuusyritysten "korkean" arkkitehtuurin kukoistus tuli vuosisadan vaihteessa, kun Mario Cucinella työskenteli lampunvalmistajalla iGuzzini (2002), ABDR Martinellin huonekalutehtaalla (2003), Guido Canali Pradalla (1999-2001)., PiùArch (tunnetaan Pietarin kompleksista Quattro Corti) Dolce & Gabbanalle (2001) ja Renzo Piano Ferrarille (1998) vain muutamia mainitakseni.
Erityisesti korostetaan viininvalmistusta ja muita maataloustiloja, jotka ovat tarkoituksellaan läheisesti yhteydessä luontoon ja perinteisiin. Aluksen antiikin ajoissa ei pidätetä kokeita arkkitehtonisella muodolla, päinvastoin, rohkeimmat ratkaisut on yllättävän orgaanisesti rakennettu ja jopa korostavat maiseman kauneutta. Paljon viime vuosien näyttelyitä ja teoksia, mukaan lukien Lavazzan (2010) pääkonttori Chino Zucchi ja hänen oma tuotantokeskus Salewa (2011) sekä Jean Nouvelin rakennus - jälleen Ferrarille (2009). Kaikille esineille on esitetty digitaaliset diaesitykset ja niihin on liitetty haastatteluja kirjoittajien kanssa, joita valitettavasti tuskin voi kuulla.
Neljäs kausi kertoo kuumasta aiheesta Planeetan ravitseminen. Se on omistettu tulevaisuudelle, myös melkein ennakoivalle Milanon Expo 2015: lle samasta aiheesta. Tässä osassa kuvataan Monica Maggionin ja Dario Curatolon videoinstallaatio Italian maatoimintoja Mauro Agnolettin tutkimuksen perusteella ja kerrotaan, kuinka maisema voi olla paitsi luonnonvara myös paikan historiallinen ja kulttuurinen tunniste. Lohkon tärkein "viesti" on mahdollisuus voittaa luonnon ja ihmisen välinen ristiriita teollisen toiminnan vahingoittaman maiseman "palauttamisen" ja ekologisen tuotannon järjestämisen avulla. Teeman lisäksi - Oscar Santilin Watt Pedalati -projekti paviljongin ulostulossa: "kaksinkertaisesti" ympäristöystävälliset polkupyörät, jotka eivät ole vain polttoainetta kuljettamaton, mutta myös tuottavat sähköä: kääntämällä polkimia voit lataa matkapuhelimesi.
Teeman on kehittänyt Kierrätetty Italia -asennus Delle Verginin puutarhan italialaisen paviljongin vieressä, jonka yksi Arte Poveran kirkkaimmista mestareista Michelangelo Pistoletto. Maestro näkee syyn tämän päivän vaikeaan tilanteeseen taloudellisen voiton sokeassa tavoittelussa. 1900-luku, mestari on varma, oli keskiaika, ja uusi renessanssi seuraa …
Haluan vilpittömästi toivottaa Italialle uutta renessanssia, varsinkin kun sen huomaamaton ja tyylikäs paviljonki antaa meille mahdollisuuden toivoa sen välittömästä hyökkäyksestä. Huolimatta siitä, kuinka miellyttävää on olla optimisteja, esimerkki Olivetti-yhtiöstä on hyvin kaunopuheinen, joka toi markkinoille pienikokoiset henkilökohtaiset tietokoneet 1960-luvulla (!), Ja myytiin 1990-luvulla tuotannon kannattamattomuuden vuoksi. Vaikka viime vuonna luotu OliPad ylittää kollegansa paitsi esteettisesti myös teknisesti - kuka tietää tästä? Mutta haluaisin todella nähdä todellisen uudenvuoden "neljännen kauden" jälkeen, jotta upeat italialaiset yritykset menevät arkkitehtonisten studioiden, kaupungin muurien, kartanoiden rajojen ulkopuolelle ja ylittävät Alpit paitsi yksinomaisena vientinä liuottimen etsimiseen ostaja.
Italian paviljonki XIII-arkkitehtuuribiennaalissa Venetsiassa
Kuraattori: Luka Dzevi
Paviljongin suunnittelu: Mario Burrascano, Maria Luisa Palumbo, Giampiero Sanguigny.
