Odintsovon asuinkompleksin hankkeen historia alkoi samanaikaisesti Balashikhan Aquareli-kompleksin historian kanssa - vuoden 2008 kriisin aikana. Silloin Tekta-yritys ei pelännyt käynnistää kahta isoa hanketta kerralla ja kääntyi Ostozhenka-toimiston puoleen. Molemmat kompleksit on otettu menestyksekkäästi käyttöön tänään, ja lisäksi ne on todettu useammin kuin esimerkillisiä moderneja asuntoja, jotka täyttävät kaikki korkealaatuisen kaupunkiympäristön luomisen perusperiaatteet. Vain yksi esimerkki: Arch Moscow-2014: ssä molemmat olivat Venäjän neljänneksen kahdenkymmenen kiireellisimmän projektin joukossa.
Molemmissa tapauksissa vaadittiin rakentamaan erittäin vaikuttavien mitoitusten asuntokomplekseja rajoitetulle alueelle. "Tällaisten projektien päätehtävänä on torjua liikaa", sanoo Alexander Skokan. "Pyrimme tekemään jättimäisestä rakennuksesta paikalleen hyväksyttävän käyttämällä erilaisia tekniikoita: kaaria, väripisteitä, mittakaavan ja siluetin kanssa työskentelyä … Nämä ovat sommittelu-, muovitekniikat niiden käytöstä. talo ei pienene, mutta saat mielenkiintoisia paikkatehosteita, jotka voivat herättää modernin rakentamisen ikävystymisen. Minusta tuntuu, että Odintsovon talon sisäpihan tila osoittautui mielenkiintoiseksi ja jopa kiehtovaksi sen jättiläiskaarien ansiosta”.
Talo, jolle talo rakennettiin, on entisen moottorivaraston alue Moskovan Odintsovon sisäänkäynnillä, Mozhaisk-moottoritien vasemmalla puolella, jossa mökkien hajonta korvataan korkea-asuinalueilla. Paikka oli omiaan edistämään huomattavan rakennuksen luomista tänne, eräänlaisen sisäänkäyntikyltin, vankan ja mieleenpainuvan, mikä osoittaa kylän mittakaavan muutoksen kaupunkimaiseksi.
Rakentamisen suunnittelumenetelmien näkökulmasta projekti noudattaa vuosineljänneksen kehityksen periaatteita - ei ole yllättävää, että hän sattui edustamaan tätä suosittua genretä tänään Arch Moscowissa. Rungot, jotka on nostettu yhteiselle stylobaatille yhden tason päässä maasta, "käsittävät" puolisuunnikkaan alueen kehällä. Yksi niistä, pisin, kiinnittää rajat koillisesta ja luoteeseen muodostaen melkein suoran kulman Vokzalnaja-katua ja Mozhaisk-moottoritietä pitkin. Toinen - kasvaa kyllästämättömäksi seinäksi sivuston länsirajalla. Kolmas rakennus, pienin, on sijainnissa etelästä, jättäen sivuilta leveät käytävät stylobatelle järjestettyyn sisäpihalle.
On mielenkiintoista, että piha on täällä kaksitasoinen, se ei ole edes piha, vaan pystysuora rakenne: ylempi, vihreä ja hiljainen, sijaitsee tilavasti stylobaten katolla, ja alempi on turha, koko ajotie- ja katujärjestelmä, joista yksi leikkaa suoraan kompleksin läpi piiloutuen sisälle. Tämä päätös antoi mahdollisuuden säästää merkittävästi aluetta, joka alun perin, eikä melkein aina, ollut riittävä niin suurelle asuinalueelle. Lisäksi korottamalla sisäpihaa yhdellä kerroksella, se oli mahdollista vapauttaa melkein kokonaan autoista tarjoamalla vain palokäytäviä, jotka ulottuvat rakennuksen ulkopinnalle - rakennusten upeiden konsolien alle.
Melko yksinkertaisen ja lakonisen asettelun ansiosta ensimmäinen asia, jonka huomaat tarkastellessasi hiljattain rakennettua rakennusta, on sen uskomattoman monimutkainen siluetti, jonka korkeusero on 24–7 kerrosta. Kirjoittajat sanovat, että syntyneet erot ovat vastaus insolation-normien noudattamiseen ja tarjoavat tarvittavan määrän valoa sekä uuden kompleksin asukkaille että naapuritalojen asukkaille. Mutta tässä insolation-hallitsija oli yksi suunnittelutyökaluista. Tämän seurauksena osassa, jossa viisikerroksiset asuinrakennukset ovat melkein lähellä aluetta, uusien rakennusten korkeus laskee nopeasti seitsemään kerrokseen. Vokzalnaja-kadun puolelta, jossa jonkin verran rakennustyömaasta on kolme kaksitoista kerroksista rakennusta, kompleksin rajan muodostaa rikkoutunut, porrastettu lohko, jonka ilmapiiri seuraa auringon säteitä, joten jotta ei peitettäisi naapureita.
Kirjoittajat keksivät myös tavan tarjota oikea määrä valoa sisäpihan sisällä oleville huoneistoille. Kerrosten lukumäärän lasku vaikutti selvästi neliömetrien kokonaistuotantoon. Menetys oli korvattava: näin syntyi ajatus työskennellä asuntotyypin kanssa. Olemme jo kirjoittaneet siitä, kuinka Ostozhenkan arkkitehdit selviytyivät vastaavasta ongelmasta Akvareli-kompleksin rakentamisen aikana. Täältä löydettiin erilainen ratkaisu: tarvittavan määrän alueiden sovittamiseksi määritettyihin mittoihin rakennuksen, joka kiinnitti alueen laajennetut rajat, laajennettiin 22 metriin tavanomaista 16: ta vasten. Se oli mahdollista tehdä syvien pystysuorien kuoppien ansiosta, jotka leikkaavat rakennusten tilavuuden läpi suuria askelia koko pituudeltaan. Niiden ympärillä on keittiöt, joiden ikkunat ovat sisäpihalle päin, kun taas olohuoneet ja makuuhuoneet saavat eniten päivänvaloa.
Mielenkiintoisen typologisen ratkaisun ja tarvittavan "avaruuden poistumisen" lisäksi rakennuksiin voitiin luoda erittäin houkutteleva ulko- tai pikemminkin ulkoinen sisäpiha. Pihalle päin olevat julkisivut ovat syvien aukkojen ja kuoppien ansiosta muuttuneet eräänlaisiksi kapeiksi torneiksi, joiden korkeus on ihmiskokoinen. Seinäkuvion rytmi yhdessä äänenvoimakkuuksien eri korkeuksien kanssa saa kompleksin näyttämään joko jättiläiseltä urulta, jolla on paljon putkia, tai luonnollisilta kiviltä.
Kompleksi näyttää erityisen kauniilta ja suurelta laskevassa auringossa, kun vinot säteet ovat yksi tärkeimmistä työkaluista muodon rakentamisessa, täällä he jauhavat sitä kuin kuvanveistäjä taltalla ja maalavat upeita pitkiä varjoja seinille. Sanalla sanoen: "Auringonpistos", kirjoittajien osuvan ilmaisun mukaan, arvosti suuresti auringonvalon rinnakkaisjulkaisua heidän arkkitehtuurinsa luomisessa.
Mutta heitä ei innoittanut aurinko, vaan pikemminkin ei vain se. Rakkaus venäläistä avantgardea kohtaan on arvattava selvästi ja selvästi kompleksin kokonaiskuvassa. Tämä näkyy konstruktivistien perinteisissä väreissä - harmaa, valkoinen, punainen kraplak; ja selkeään muototyöhön, jossa erityistä huomiota ei kiinnitetä vain määrään, vaan myös tyhjyyteen. Jättimäiset "palat" rakennuksen rungosta yksinkertaisesti poistetaan siitä, kuten esimerkiksi kuuden metrin konsolit, jotka roikkuvat palokäytävien tai samojen pystysuorien aukkojen päällä. Sieltä konstruktivismin Volumetric-spatiaalisesta sanastosta ja luoteis- ja länsirakennusten välisestä aukosta, jonka läpi laskeutuvan auringon liukuvat säteet tunkeutuvat sisäpihalle, kuten rotkoon. Ja tämä on toinen auringonpistos.
Ja aukkojen sarjan merkittävin elementti on valtava kaari, joka leikkaa yhden rakennuksen läpi ja avaa näkymän sisäpihalta kaupungin päävaltimelle - Mozhaisk-moottoritielle. Kaksikymmentäneljäkerroksisen rakennuksen kulma roikkui upeasti ilmassa. Tuki hänelle, kuolemattoman venäläisen avangardin parhaiden perinteiden mukaan, oli syvä punainen tilavuus - tämän jättiläiskaaren sisään sijoitettu asuinrakennus, joka oli myös maalattu punaisella. Punainen laatikko on punaisessa kuutiossa. Tämä "punainen jalka" toimii ehdollisena merkkinä kaupunkiin - eloisa ja mieleenpainuva.
"… 1920-luvun arkkitehtien kokemuksen perusteella yritimme ymmärtää heidän kieltään tilaa omalla tavallamme", sanoo Rais Baishev, "Arkkitehtuurin, maalauksen, veistoksen kieli on joskus tärkeämpää kuin runko. Sieltä syntyi valtavat konsolit, suuri kaari ja "aukko" kappaleiden välillä, mikä antoi oikean tilan tunteen."
Jo julkisuuteen suuntautuneet kadun julkisivut ratkaistaan eri tavalla. Tällöin seinien sileät ja kiinteät pinnat ovat käytännössä vailla muovia. Havainnon pirstoutuneisuuden tarjoaa vain porrastettu siluetti ja koloristinen ratkaisu, joiden avulla voidaan välttää äänenvoimakkuuden näkymistä liian suurena. Kompleksin kruununosan tylsä, mutta tiheä harmaa väri sulautuu sinisen harmaan pilvisen syksyn taivaan sävyihin. Rakennuksen päärunko, joka on "sidottu" ympäröivien rakennusten linjaan, on suunniteltu huomaamattomasti valkoiseksi. Julkisivuun on siis piirretty selkeä horisontiviiva: kaikki sen alapuolella oleva kuuluu kaupunkiin, kaikki sen yläpuolella taivaalle.
Halu tasoittaa äänenvoimakkuutta, jotta se olisi oikeassa suhteessa paitsi henkilöön myös ympäristöön - yksityiskohtiin. Joten päämäärien massiivisten muotojen helpottamiseksi keksittiin kulmaikkunat, ja lasi näytti "halaavan" rakennuksen kulmia. Ja tämä on toinen kumarru Bauhausin ja venäläisen konstruktivismin ideoille. Erittäin suuret, katosta lattiaan, saman kokoiset neliönmuotoiset lasiaukot asettavat mittarin ja rytmin yhteiseksi koko kompleksille ja luovat lisäksi mahdollisuuksia sisustusideoille.
Kaikki tarvittava sosiaalinen infrastruktuuri on stylobatessa, jonka muovi- ja väriliuoksen ei havaita kaukaisista kohdista, vaan lähestyttäessä sitä. Ensimmäisen kerroksen tasolla, toisin kuin asuinkorttelien tasaiset pystysuorat muodot, muun kuin asuinalueen julkisivu on suunniteltu mahdollisimman plastisesti. Värillisestä lasista valmistettu se muistuttaa tyyliteltyä, surrealistista joenrantaa, jonka on huuhdellut väkivaltainen vesivirta, tai kallionpalaa, jossa on ulkonevia kirkkaan punaisia savia. läpi, "murskaamalla ja heiluttaen leveiden järvien pinnalla" …
