Vsevolod Medvedev, Oleg Medinsky, Mihail Kanunnikov ja Zurab Basaria vastaavat Archi.ru: n kysymyksiin.
Archi.ru:
"Neljännen ulottuvuuden toimistoa johtaa neljä ihmistä kerralla. Milloin ja missä olosuhteissa yhteistyösi alkoi?
Vsevolod Medvedev:
- Olemme kaikki opiskelleet Moskovan arkkitehtonisessa instituutissa samalla kurssilla ja samassa ryhmässä Vladlen Krasilnikovin ja Dmitry Solopovin kanssa. Teimme kaikki yhdessä opinnäytetyömme - tulevaisuuden kaupunki, jolla on monimutkainen yleissuunnitelma, johon kaikki laativat oman osansa. Ja valmistuttuaan instituutista vuonna 1997 Solopov kutsui meidät neljä työskentelemään työpajaansa Mosproekt-2: een. Olemme työskennelleet siellä noin viisi vuotta ja tänä aikana onnistuimme osallistumaan työpajan mielenkiintoisimpiin projekteihin - mukaan lukien Vapahtaja Kristuksen katedraalin stylobate-osan sisätilojen kehittäminen. Se oli korvaamaton käytännön kokemus todellisesta suuresta rakennustyömaasta ja arkkitehtonisesta valvonnasta huolimatta siitä, että arkkitehtoniset mieltymyksemme eivät pääse päällekkäin temppelin kanonisten kuvien kanssa. Meillä oli myös erittäin luovia, käsitteellisiä tehtäviä - esimerkiksi kilpailu Borovitskaja-aukion muuttamista koskevasta hankkeesta, Poklonnaya Goran kehittämiskonsepti, vakava kaupunkisuunnittelutyö Korovy Valille ja niin edelleen.
Oleg Medinsky:
- Meistä tuli erittäin hyviä ystäviä opiskellessamme Moskovan arkkitehtonisessa instituutissa. Meillä oli erittäin ystävällinen ryhmä, meillä on edelleen suhteita melkein kaikkiin luokkatovereihimme. Tämä johtui suurelta osin opettajistamme, jotka keskittyivät ryhmätyöhön, opettivat meidät kuuntelemaan toisen henkilön mielipidettä. Ehkä siksi olemme työskennelleet niin kauan, välttäen konflikteja työpajassa. Kuten sanotaan: yksi pää on hyvä, mutta neljä on vielä parempi.
Kerro meille ensimmäisistä yhteisistä projekteistasi?
V. M.:
- Aloitimme pienestä: mainonta, näyttelyiden koristelu, pienet arkkitehtoniset muodot. Vakavien projektien osalta ne ilmestyivät vasta valmistumisen jälkeen. Työskentelemällä edelleen Mosproekt-2: lla aloimme tehdä tiivistä yhteistyötä Arkron-yrityksen kanssa, jolla oli useita suuria projekteja Khanty-Mansiyskissa. Tämän yrityksen asiantuntijat tekivät yksityiskohtaista suunnittelua, kun taas me vastasimme koko luovasta osasta. Yhdessä heidän kanssaan suunnittelemme ja rakennimme suuren teatterikompleksin "Ugra-Classic", joka on edelleen yksi Hanty-Mansiyskin suurimmista kulttuurikeskuksista. Ja suoraan teatteria vastapäätä rakennettiin projektimme mukaan elokuvateatteri: idea toteutettiin erittäin tarkasti. Oli myös projekti Hanty-Mansiyskin jääpalatsille ja tärkeimmät kaupunkisuunnittelukonseptit. Sanalla sanoen, alusta alkaen olimme harjoittaneet yksinomaan suuria kaupunkikohteita, eikä yksityistilauksiin ollut käytännössä aikaa.
Zurab Basaria:
- Kaikki arkkitehdit eivät ole onnistuneet rakentamaan teatteria kaikissa käytännöissään. Tämä oli ensimmäinen itsenäisesti toteutettu projekti meille. Tietysti arkkitehtonisesta näkökulmasta esine osoittautui epäselväksi: sillä oli monia "vanhempia". Alun perin saimme valmiin sävellyksen, jota emme enää voineet muuttaa, meille määrättiin tiettyjä viimeistelymateriaaleja ja lisäksi meidät poistettiin sisätilojen kehityksestä, minkä vuoksi ne olivat "repeytyneet" kokonaan ulkopuolelta ulkomuoto. Tästä huolimatta tämä projekti on meille erittäin rakas. Teimme sen vapaa-ajalla pääteoksesta, mutta tämä ei estänyt häntä pääsemästä välittömästi SNIP: iin ja vähän myöhemmin - saamaan Zodchestvo-festivaalin kultainen tutkintotodistus.
Milloin tuli idea luoda oma arkkitehtitoimisto?
Mikhail Kanunnikov:
- Olemme jo Mosproektissa oppineet ja jopa tottuneet ratkaisemaan vaikeimmat ongelmat. Niin tärkeissä projekteissa kuin esimerkiksi Saharov-kadun kehittäminen, koulutimme ajattelemaan suuria. Ensimmäinen itsenäinen työ ei pelottanut meitä siellä asetettujen tehtävien monimutkaisuudella. Sitten syntyi ajatus, että meillä on jo tarpeeksi kokemusta ja tietoa oman arkkitehtitoimistomme avaamiseksi.
Mitä puhemiehistön nimi "neljäs ulottuvuus" tarkoittaa?
V. M.:
- Ajattelimme pitkään, miten toimisto nimetään, yritimme lisätä nimemme ensimmäiset kirjaimet - kuten yleensä on tapana, mutta siitä ei tullut mitään. Tietoisesti hylkäsimme välittömästi vieraan äänen ja toimiston nimen oikeinkirjoituksen. Halusin keksiä jotain epäselvää. Tämän seurauksena saimme melko runollisen ja ehkä liian romanttisen nimen, jolla on kuitenkin paljon merkityksiä - ajan käsitteestä uuteen ulottuvuuteen, jonka luovat neljä ihmistä, neljä arkkitehtia. Lisäksi neljäs ulottuvuus on henkinen tila, jossa ajatukset syntyvät ja elävät.
Kerro meille toimistosi ensimmäisistä vaiheista
V. M.:
- Mosproekt-2: ssa tekemiemme suurten projektien jälkeen meidän oli itsenäisessä käytännössämme mentävä maahan, koska ensimmäinen tilauksemme oli yksityinen maalaistalo, joka veti mukanaan kokonaisen sarjan vastaavia projekteja. Tilaus tuli hyvin varakkaalta mieheltä, joka pyysi meitä suunnittelemaan valtavan Frank Lloyd Wright -tyylisen talon, jonka pinta-ala on yli 2 000 neliömetriä. paikalla Barvikhassa. Se oli ensimmäinen ja melko vaikea kokemus työskentelystä yksityisasiakkaan kanssa, mikä kuitenkin antoi meille mahdollisuuden toteuttaa arkkitehtoninen projekti vääristymättä.
M. K.:
- Yksityisen tilauksen kanssa työskenteleminen osoittautui vaikeammaksi. Kun projekti kehitetään kaupunkiin tai osavaltiolle, arkkitehdilla on pääsääntöisesti hyvin vähän suoraa yhteyttä asiakkaaseen. Yksityinen asiakas on jatkuvasti yhteydessä arkkitehtiin, missä tahansa, jopa epäsopivimmassa työssä, hän voi pyytää tekemään muutoksia projektiin. Kun työskentelet yksityisasiakkaan kanssa, arkkitehdin on oltava samanaikaisesti esimies, rakentaja, psykologi, lääkäri, ekonomisti ja teknikko.
Olemme työskennelleet tämän objektin parissa noin viisi vuotta. Samanaikaisesti alkoi ilmestyä vastaavia tilauksia, ja kaikki talot sijaitsivat naapurustossa, ja yhden talon rakentamisen yhteydessä voitiin tarkkailla jo pystytettyjä rakennuksia sen ikkunasta - koko kätesi luoman pienen maailman pienimpään yksityiskohtiin saakka.
Onko sinulla jo yhteisiä arkkitehtonisia taipumuksia, kun aloitit yhteistyön?
O. M.:
- Huolimatta siitä, että olemme tehneet yhteistyötä niin monen vuoden ajan, jokaisella meistä on oma maku ja visio arkkitehtuurista. Mitä työtä teemme, meillä on aina jonkinlainen sisäinen kilpailu, kun jokainen meistä tarjoaa oman versionsa tietyn ongelman ratkaisemisesta. Olemme kehittäneet useita vaihtoehtoisia versioita, joko valitsemme itse parhaan tai annamme oikeuden valita asiakkaalle.
Z. B.:
- Olemme sitä mieltä, että oikean päätöksen voi olla vain yksi. Emme ole täysin samaa mieltä tämän mielipiteen kanssa. Viimeisten Moskovan kilpailujen käytäntö osoittaa, että finalistien teosten taso on yhtä korkea ja ainoa oikea vaihtoehto heidän joukossaan on hyvin vaikeaa. Useimmiten voitto myönnetään yhdelle finalisteista erittäin subjektiivisista syistä. Sama on kanssamme: tarjoamme asiakkaalle useita erilaisia, mutta yhtä laadukkaita projekteja, joista kaikki voidaan toteuttaa. On tärkeää, että tuloksena voitettu vaihtoehto, riippumatta siitä, kenelle meistä neljästä kuuluu, tulee heti yleiseksi, me kaikki tutkimme sitä huolellisesti, keskustelemme ja kritisoimme sitä ilman ammatillista kateutta.
V. M.:
- Me kaikki ennustimme nopean riidan ja yrityksen romahtamisen johtuen siitä, että sillä on neljä johtajaa kerralla, joilla on samat valtuudet. Menestyksemme salaisuus on kunnioittava suhtautuminen kollegojen toimintaan, kyky käydä vuoropuhelua toistensa kanssa eikä loukata rehellistä kritiikkiä, vaikka se onkin ankara.
Kerro kuitenkin meille henkilökohtaisista mieltymyksistäsi. Mikä arkkitehtuuri on lähellä sinua?
V. M.:
- Pidän modernista arkkitehtuurista - Zaha Hadid, Jean Nouvel, Norman Foster, Asymptote, YK-studio …
M. K.:
- Minulle arkkitehtuurissa, kuten musiikissa, on tärkeää esityksen laatu, ei tyyli ja kuuluminen tiettyyn aikakauteen.
V. M.:
- En voi olla samaa mieltä. Ei voi olla, että sama henkilö pitää vilpittömästi sekä Zaha Hadidista että Robert Sternistä. Jazz ei ole minulle lähellä, riippumatta siitä kuinka laadukkaalta se kuulostaa. Samoin en ymmärrä postmodernismia, edes erittäin ammattimaista.
O. M.:
- Minimalistinen arkkitehtuuri ei ole minulle lähellä. Vertaisin minimalismia tanssimiseen käsin sidottuina selän takana. Luultavasti tällainen tanssi olisi mielenkiintoinen mestareille, jotka ovat jo nähneet kaiken ja voivat tehdä kaiken, mutta miksi rajoittaa itseään niin paljon alusta alkaen? Arkkitehtuurin on oltava nokkela. Arkkitehtuuri on kieli, kokoelma elementtejä. Bjarke Ingelsin kokemus on tässä ohjeellinen. Kun hän puhuu arkkitehtuurin luomisesta, saa vaikutelman, että jokainen voi tehdä sen. Mutta tämä on väärinkäsitys, koska tämän elementtiryhmän ja arkkitehtonisten työkalujen takana on arkkitehdin persoonallisuus ja valtava lahjakkuus. Arkkitehtuuri on kuva, arkkitehtuuri ilman kuvaa on ruma.
Z. B.:
- Moderni arkkitehtuuri tuo minut sisäisen pelon tilaan, sitä rakastan todella. Maailmassa on muutama jäljellä oleva asia, josta voi olla niin vilpittömiä 45-vuotiaana. Kun näen vanhan Italian tai Wienin, en voi olla myöntämättä, kuinka upea arkkitehtuuri on. Se on kuitenkin erilainen, ymmärrän ja tunnen tämän arkkitehtuurin, mutta en voi suunnitella sellaista eikä halua. Moderni arkkitehtuuri on todella lähellä minua, haluan olla mukana siinä. Eikä kyse vain muodosta ja materiaaleista. Nykypäivän arkkitehtuurin kasvot heijastavat uutta vuosisataa, uusia ihmisten tarpeita, uusia tekniikoita. Esimerkiksi sosiaalisesta tekijästä on nykyään tullut erittäin tärkeä, kun arkkitehdin on ennen kaikkea otettava huomioon kaupunkilaisten edut. Tämä ei käytännössä ollut asia Neuvostoliiton arkkitehtuurissa.
Mitä periaatteita ja kriteerejä noudatat luodessasi arkkitehtonista projektia?
V. M.:
- Jokainen tehtävä on ainutlaatuinen ja vaatii ainutlaatuisen ratkaisun. Meillä ei ole samoja skenaarioita. Hyödyllisyys, vahvuus, kauneus ovat ihanteelliset kriteerit todelliselle arkkitehtuurille, mutta maailmassa on hyvin vähän esineitä, joissa kaikki tämä yhdistetään. Nykyään suurin osa arkkitehdeistä valitettavasti hylkää "kauneuden" käsitteen uskomalla, että jokaisella on oma. Olen vahvasti eri mieltä tästä, ystäviä on sekä maun että värin suhteen. Joten tuskin on henkilöä, joka menossa ulos Rooman Pyhän Pietarin basilikalle sanoisi olevansa ruma. Luodessaan mestariteoksensa, maalauksen "Musta neliö", Malevich aiheutti vaarallisen vaikutelman siitä, että taide ei ole täysin oikea. Minulle henkilökohtaisesti visuaalinen vaikutus on tärkeä, joten keksin ensin muodon ja alistan toiminnon jo sille. Toiminto voidaan aina alistaa kuvalle ja tunteille, mutta ei päinvastoin.
M. K.:
- Olen samaa mieltä siitä, että avainsana tässä on tunne. Väkivaltaisen wow-vaikutuksen lisäksi se voi olla ilon, rauhan, uppoutumisen ympäristöön tunne - kaikki riippuu asetetuista tehtävistä.
Z. B.:
- Mekaanista suunnittelua ei voida hyväksyä minulle. Arkkitehtuurin tulisi herättää tunteita, tehdä vaikutelma. Myöskään käsitteet kuten yhtye, siluetti, havaintopisteet eivät ole menettäneet merkitystään minulle. Ensinnäkin ongelmien ratkaisemisjärjestys on tärkeä: mitään suunnitteluvaiheista ei pidä hukata. Kaunis ulkoinen muoto, jolla on hirvittävä sisältö, ei voida luoda.
M. K.:
- On hienoa, kun ensivaikutelman jälkeen ihmisellä on miellyttävä jälkimaku, joka antaa merkityksen ja logiikan, joka täyttää äänenvoimakkuuden sisältäpäin. Näin äskettäin oopperatalon Belgradissa. Rakennus on moderni lasilaatikko, jossa on mielenkiintoisesti sisustettu sisäänkäynti. Mutta tullessani lähemmäksi tajusin, että sen sisällä säilyi vanha rakennus, jossa oli jopa 1900-luvun alun julisteita. Tämä ratkaisu antaa hämmästyttävän kerrosten kerronnan ja kudonnan: astut moderniin rakennukseen ja näet vanhan julkisivun, joka on rakennettu uusiin sisätiloihin. Tämä projekti hämmästytti minua hyvällä tavalla, koska mielestäni arkkitehtuurin ei pitäisi olla pelkästään näyttävää, vaan sillä olisi oltava ajatus. Rationaalisuutta ja kauneutta ei pitäisi vastustaa, vaan niiden on oltava vuorovaikutuksessa.
Mitä hankkeitasi käytännöstäsi erottaisit kaikkein havainnollisimpana?
V. M.:
- On selvää, että kaikki esineet ovat meille omalla tavallaan rakkaita. Mutta on niitä, joihin on panostettu paljon vaivaa, energiaa, luovia ajatuksia. Esimerkiksi vuonna 2005 suunnittelemme suuren ja erittäin monimutkaisen, todella monitoimikompleksin, johon kuuluu kaksi toimistorakennusta, pysäköintialue, ravintoloita, hotelli, urheilukeskus uima-altailla ja jopa ampumarata. Meille annettiin käytännössä carte blanche monimutkaisimman rakenteen luomisessa. Teimme useita versioita, ja asiakas piti projektista monikerroksista geometriaa ja teräviä viivoja.
Z. B.:
- Tässä on vaikea erottaa jotain erityistä, koska meillä ei ole eikä ollut yhtä läpikulkuprojektia. Joka kerta aloitamme uuden idean, uuden sulakkeen ja luovan innostuksen parissa. Suunnitteluprosessi itsessään on meille tärkeä, ehkä siksi meillä on niin paljon vapaaehtoisesti toteutettuja "aloite" -hankkeita. Lukuun ottamatta pelastusehdotuksia
Shukhov-torni ja Turgenevskaja-aukion jälleenrakentaminen, joista olemme jo puhuneet Archi.ru-sivustossa, kehitimme Orelissa sijaitsevan Rodina-elokuvateatterin säilyttämistä ja kunnostamista koskevan projektin, joka piti purkaa ja sen kauppakeskukseen rakentaa paikka. Päätimme pelastaa Rodinan ja tarjosimme muuttaa siitä festivaalityyppisen elokuvateatterin. Ostoskeskus päätettiin piilottaa "vehreälle kukkulalle", joka oli hajallaan pitkin koko aukiota.
M. K.:
- Toinen tärkeä projekti meille on Vidnoyen vanhankaupungin kaupunkikehityskonsepti. Tämä kaupungin osa rakennettiin sodan jälkeen yhden yleissuunnitelman mukaisesti. Mutta nyt sitä ympäröivät vähitellen monikerroksiset asuinrakennukset, monet vanhat rakennukset on jo tuhottu tai niitä uhkaa purkaminen. Kaupungin pelastushankkeen aloitti yksi sen vaikutusvaltaisista asukkaista. Hänen pyynnöstä teimme tutkimusta, valmistelimme useita ehdotuksia ja keräsimme ne sitten kirjaan. Tämä työ sai aiheen tarkastelemaan tätä asiaa kaupunkitasolla, ja kaupungin pormestari julisti kilpailun, jonka toimistomme voitti. Kaupungin kehitysstrategia on jo hyväksytty, ja toivotaan, että tästä hankkeesta tulee pilotti monille Moskovan lähellä sijaitseville vanhoille kaupungeille, jotka ovat vaarassa menettää historiallisen ilmeensä.
O. M.:
- Olemme mukana taiteilijoiden liiton kanssa "City Vernissage" -ohjelmassa. Sen idea on luoda kulttuurikeskuksia Moskovan laitamille pieninä näyttelypaviljoneina ja "mediatorneina", jotka mainonnan sijasta lähettävät interaktiivisia taidenäyttelyitä ja taideteosten kopioita.
M. K.:
- Äskettäin toteutettiin projekti, jossa onnistuin herättämään eloon pitkäaikaisen ajatuksen asuinrakennuksesta, joka koostuu useasta tilavuudesta ja terassit yhdistää. Jokainen tilavuus on erillinen toiminto. Talo on suunniteltu suurille tiloille. Verhous käytti hiekkakiveä, puuta, lasia ja luonnonkiveä. Teimme tämän projektin alusta loppuun, jopa siinä olevat huonekalut ovat alkuperäisiä.
V. M.:
- Yksi tärkeimmistä hankkeista meille on Khanty-Mansiyskin teatteri, vaikka se ei ole ohjeellinen. Minun on sanottava, että meillä oli toinen mahdollisuus rakentaa teatteri. Osallistuimme suljettuun teatteriprojektikilpailuun Surgutissa ja voitimme sen. Se oli meille todella ohjeellinen projekti, jossa oli ripustetun pienen salin monimutkaiset rakenteet, jonka vain Nodar Kancheli sitoutui laskemaan. On sääli, että voitettuamme kilpailun, emme pystyneet toteuttamaan projektia sovimatta hinnasta asiakkaan kanssa. Olimme valmiita työskentelemään melkein ilmaiseksi mahdollisuudesta rakentaa tällainen rakennus, mutta kävi ilmi, että sijoittajan rahat eivät riitä meille edes maksamaan urakoitsijoiden ja alihankkijoiden työstä. Tämän seurauksena Surgutin teatteria ei koskaan rakennettu meidän tai minkään muun projektin mukaisesti.
Arkkitehdit saavat nykyään oikeuden suunnitella suurimman osan Moskovan ikonisista esineistä kilpailujen tulosten perusteella. Aiotko osallistua niihin?
V. M.:
- Tietysti, ja olemme jo aktiivisesti mukana kilpailuissa. Äskettäin ehdotimme Ecobereg-kilpailua varten Taras Ševtšenkon rantakadun kunnostuskonseptia. Idean loi Zurab Basaria. Hän keksi monimutkaisen kolmitasoisen rakenteen, jossa oli ylä- ja alareunat ja erillinen lasku veteen. Eri maiden arkkitehtiyhdistysten ylimmistä virkamiehistä koostuva tuomaristo arvosti tätä ideaa, ja meille aivan yllättäen se voitti ensimmäisen sijan.
Toinen mielenkiintoinen kokemus oli keskeneräisen Jekaterinburgin televisiotornin jälleenrakennushanke. Ehdotimme sen dematerialisointia, jolloin se olisi täysin peilattu. Yläpuolella, ikään kuin roikkuisi ilmassa, kaupunkimuseon tilavuus ja näköalatasanne jäätyisi. Valitettavasti tässä kilpailussa ei selvitetty voittajaa, ja ajatus tornin jälleenrakentamisesta jäi vain ajatukseksi. Suunnitelmissamme olemme varmasti kiinnostuneita kaikista kaupungin aloitteista. Olemme nyt mukana kilpailussa Cheryomushkissa sijaitsevan Prostor-konditoria- ja leipomotehtaan jälleenrakennushankkeesta. Täällä olemme erityisen kiinnostuneita teollisista yksityiskohdista, koska opetamme Moskovan arkkitehtonisen instituutin teollisuuden laitoksella ja haluamme jopa ottaa opiskelijamme mukaan suunnitteluun.
Jaa tulevaisuuden suunnitelmat: mihin suuntaan toimisto kehittyy tulevaisuudessa?
V. M.:
- Yksi mielenkiintoisista tehtävistä on yhdistää taiteilijoiden ja arkkitehtien ponnistelut tietyissä teoksissa. Mielestämme on tärkeää ja välttämätöntä palauttaa tämä luovien ammattien menetetty vuorovaikutus. Lisäksi sekä Moskovan luovien liittojen ammattilaisten tasolla että Moskovan arkkitehtonisen instituutin ja Stroganovkan opiskelijoiden tasolla. Opettaminen on merkittävä osa elämäämme, joka ei salli meidän rentoutua, mutta pakottaa meidät olemaan jatkuvasti ammatillisessa etsinnässä ja pysymään ajan tasalla edistyneimmistä suuntauksista.
Olemme valmiita rakentamaan nykyaikaisimmat ja innovatiivisimmat tilat - meillä on kokemusta, ideoita ja halu työskennellä. Monien vuosien ajan olemme olleet suurelta osin yrityksen taloudellisen puolen, asiakkaiden vaatimusten jne. Panttivankeja. Tänään otamme tiukemman kannan ja suunnittelemme vain sitä, mikä on todella lähellä meitä.
