Alexey Rosenberg sai kaksi ArchiWOOD-palkintoa peräkkäin Dukhaninon talosta - pääpalkinnon ja ensimmäisen sijan kategoriassa "Puu koristeessa", ja että nykyaikaisessa venäläisessä puuarkkitehtuurissa on tällainen "vajaan" teema, ja että projektinsa hän yritti sitten lopulta selvitä ja sulkea sen. Taidekriitikko ja historioitsija Larisa Kopylova, joka jakoi molemmat palkinnot tuomariston puolesta, sanoi päinvastoin - että talo ja todellakin tänä vuonna puuarkkitehtuuripalkinnon luettelossa esitetyt talot ovat niin hyviä, että olisi mukava käynnistää ne sarjaksi ja tekevät siitä tyypillisen. Se tuntuisi ristiriidalta, vaikkakaan ei kokonaan: jos aihe on loppuun käytetty, kenties tulos, eräänlainen huipun aihe, voisi todella olla pronssi ja tulla esimerkilliseksi.
En kuitenkaan usko, että se kannattaa tehdä. Tyypilliset projektit ovat hyviä voittamaan kaoottiset asiakkaiden toiveet, suunnittelijoiden kyvyttömyys ja korkeat kustannukset - mutta ne kyllästyvät kauheasti nopeasti - ja heijastavat usein äskettäin suosikki aihe. Lisäksi suunnitteluprosessi on tyypillistä itsessään, toistamalla onnistuneita ratkaisuja, etenkin palkinnot, ja tällaisessa toistossa, toisin kuin standardointi, kehitysmahdollisuus säilyy. Lisäksi esimerkilliset projektit ovat erilaisia: suvereeni määrää eräitä järjestämään individualismia järjestyksessä, toiset tarjoavat markkinoita halvemmalle ja suuremmalle voitolle. Näiden pylväiden välillä on paljon vivahteita, mutta nyt tiedetään, että tällaiset hirsitalot ovat kysyttyjä markkinoilla, ja hienostunut "vaja" -aihe ei ole kovin kysytty, se vaatii asiakasta ilman ennakkoluuloja. Markkinoille on kuitenkin jo ilmestynyt useampi kuin yksi tyypillinen projekti, erityisesti ArchiWOODin mainitsemien projektien joukossa.
DublDom Ivan Ovchinnikov.
Alexey Rosenberg sai muuten kolme palkintoa "Puu viimeistelystä" - kaksi jo nimettyä ja yksi lisää "Talvivarastosta" Tverin alueella jatkaen samaa teemaa, joten ehdokkuus näyttää hyvin harmoniselta. Hän valmisti molemmat talot yhteistyössä Pjotr Kostelovin kanssa, jonka koristeltu talo väitettiin vakavasti aiemmin vuonna 2014 maalaistalon pääpalkinnoksi. Varastotalo ja Dukhaninon talo ovat huomattavan samanlaisia, molemmat vertailevat levyn hopeanhohtoista tekstuuria, eri sävyjä, hieman ruosteisella, eikä suoraan sanottuna hapettuneella metallilla, ja molemmat sopivat täydellisesti leikkaamattomiin Venäjän kenttiin, orgaanisimpaan rakenteeseen josta meidän aikanamme on puoliksi hylätty valtion maatila. Kriitikoiden ja harrastajien sydämille rakas kin-dza-dzy-sävy tekee näistä taloista ainutlaatuisen kauniita, mutta täytyy ajatella, että ne vievät ne vakiolinjoista määrittelemättömäksi ajaksi. Vaikka kuka tietää.
Toinen vuoden tapahtuma oli - kuten kaikki yksimielisesti myönsivät, kauan odotettu - puuarkkitehtuurin guru Nikolai Belousovin voitto Maalaistalo-ehdokkuudessa. Belousov kiinnostui kauan sitten, noin viisitoista vuotta sitten, puun arkkitehtuurista ja työskenteli "Moskovan joulupukin talossa" Sergei Kiselevin toimistossa, ja siitä lähtien hänestä on tullut tunnustettu guru ja perustettu erityisesti
Oblo-projekti, jonka tuotanto perustuu Galichin kaupunkiin, Kostroman alueelle. Hänen salkkuunsa kuuluu isompia ja pienempiä taloja, Nikolai Belousov neuvoo nuoria puuhuvaisia arkkitehteja; kotona Belousov - säännöllisesti - kolmetoista kertaa, lehdistötiedotteessa täsmennetään - valittiin palkintoon, mutta ei ole koskaan saanut pääpalkintoja. ArchiWOOD-tuomaristo on kapriisivainen ja vaihteleva, kuten melkein mikä tahansa riippumattomien asiantuntijoiden tapaaminen - ja Nikolai Malinin, tässä meidän on annettava hänelle palkkansa, tukee huolellisesti projektin demokraattisia perinteitä, mikä itse asiassa tekee siitä kunnioitetun ja havaittavan monien keskuudessa Venäjän palkinnot.
Ja sillä välin kunnioitus asiantuntijoiden mielipiteille, joita ei vain kutsuttu, vaan myös kuunneltu ja päätetty kaikesta rehellisellä äänestyksellä, johtaa ei aina odotettuihin päätöksiin ja saattaa yllättää jopa järjestäjät, jotka jälleen kerran kiitokseksi heidän taitavaksi piilottaa surunsa tarvittaessa. - - Mutta jo viime vuonna, kun Belousov haki palkintoa pienellä palatsilla erittäin viehättävän, lähellä Moskovaa sijaitsevan kartanon hengessä, romanttinen ja kirjallinen ja muistuttanut palautettua Mikhailovskoyea, tuli huomattavaksi, että monet olivat huolissaan. Tänä vuonna näyttämöltä kuulosti: "oikeudenmukaisuus on palautettu", päätulos, kauan odotettu voitto - palkinnon maalaistalosta sai Nikolai Belousovin talo kauniilla nimellä "Ansa auringolle" - lisää kammio kuin edellinen "tila", joka koostuu maalaamattomista ja puoliksi leikattuihin neliön muotoisiin tukkeihin, mutta erittäin suurilla ikkunoilla - yöllä, kun ikkunat loistavat, näyttää siltä, että aurinko on kiinni ja toimii jotenkin sisältäpäin kuin iso tulikärpänen. Hienovarainen mökin ja modernin huvilan partaalla tapahtuva leikki ei julista mitään tyyliä, paitsi ehkä sovinto ja molempien emotionaalinen ymmärtäminen. Talo muistuttaa paljon, mutta se ei ole kuin mikä tahansa - oikea ja hyvä laatu.
Vaikka tuomaristo päätti tänä vuonna myöntää Grand Prixin ensimmäistä kertaa, kaikkia arvokkaita maalaistaloja, jotka olivat listalla, yhdeksän - yli kahdenkymmenen hakijan joukosta - ei palkittu. Mutta kolmas talo, jonka palkinnon järjestäjä Rossa Rakené SPb, Honkan yksinomainen jakelija Venäjällä, on tarkkaan ottaen merkitty, voi myös vaatia korkeimman palkinnon. Ja järjestäjien mukaan hän oli lähellä häntä. Talo Kratovossa Evgeniya Assa kehittää toisen suositun puurakentamisen teeman: ei latoa, ei mökkiä, ei huvilaa, vaan kesäasunto. Tärkein juoni on pergola-ristikkoterassit, lasittamaton parafraasi tunnetuista verannoista, joilla Neuvostoliitto yritti laajentaa tyypillisten talojen aluetta seitsemänkymmentäluvun alussa. Muuten, talo tyylikkäästi, vaikkakin hiukan laajemmassa mittakaavassa, toistaa niiden Neuvostoliiton mittasuhteet - minusta tuntuu täsmälleen Neuvostoliiton eikä Tšekhovin ajalta - rakennetut pakollisten hankkeiden mukaan. Nostalgisen prototyypin tulkinnassa on kuitenkin muotoilupeli, joka ei kyllästy: Tummalla maalilla maalattu talo näyttää olevan upotettu ristikkorakenteelle, kuten varta.
Yleisen äänestyksen palkinto myönnettiin talopajalle, jonka Denis Taran rakensi itselleen, kuten verkkosivuston keskustelussa todettiin. Internetissä usein käydyssä keskustelussa törmättiin äänen huijaamiseen liittyviin väitteisiin, joita minun ei tarvitse sanoa. Hanke kuitenkin putoaa kalliimpien talojen yleisestä rivistä, mikä tekee siitä näyttävän todella suositulta.
Aleksei Rosenbergin talon lisäksi myös monet muut ArchiWOODalta saadut projektit, joista kukin sai kaksi palkintoa: Tammvis Antonio Miche -toimiston golfklubin valkoinen rakennus, joka on vapaasti kentillä, on täysin eurooppalainen, kevyt rakenne, jonka galleria tukee puupalkkien palkit, jotka on lainattu, luulen, metallihi-techiltä.
Sattuma ei päässyt nimitykselle "Sisustus", jossa Aleksanteri Kudimovin ja Daria Butakhinan RueTemple-toimiston lastenhuone voitti kahdesti, ja lavalla oman pienen lapsensa sylissä menneiden arkkitehtien oli selitettävä suunnittelunsa. tämä huone ei ole heidän omalle lapselleen - kaikki yhdessä osoittautui erittäin koskettavaksi, lapsi kiinnostui valaistuslaitteista eikä halunnut poistua lavalta. Huone näyttää pienemmältä versiolta yksiö, jossa parvella olevalla parvekkeella on vuode: puolet sen tilasta on kevyt ja vapaa, voit hypätä sinne mielesi mukaan, ja toinen on jaettu sänkyyn ja taloon, jossa on portaikon johtimet. Palkinnon luovutti tuomariston jäsen Martin Rainisch, kirjailija Martin Claude - näyttely, jossa voit nähdä molempien tšekkiläisten arkkitehtien työn, nyt
avattiin Moskovan galleriassa VKHUTEMAS.
Pieni esine -ehdokkaan tuomaristo valitsi Klyushnikovossa sijaitsevan kylpylän, monimutkaisen rakenteen, joka muistuttaa Konstantin Melnikovin puupaviljoneja ja 90-luvun lopun Aleksanteri Asadovin metallipaviljongeja. Hieman liikaa muovia teki siitä kuitenkin huomion kohteeksi, vaikka kylmä onkin katsoa tällaista kylpyä ulkopuolelta - näyttää siltä, että talo on tuulen voimakkaasti puhaltama ja tässä mielessä se on anti-kylpy, jotain päinvastoin kuin perinteiset vahvat mökit.
ArchiWOOD lähestyi puurakennuksen historiaa tällä kertaa erityisen armoisesti. Ensinnäkin Nikolai Malinin tarjosi seremonialle runsaasti lyyrisiä ja monipuolisia retkiä - aivan oikein kirjoittaa kirjaa -, joka sisälsi paljon:
Viktor Alexandrovich Hartmann laukauksiin palaneesta auringosta. Kuraattori kudosi taitavasti kognitiivisen kertomuksen kudokseen, että Juri Mikhailovich Luzhkovin omasta aloitteesta vuonna 2010 kunnostetun Aleksei Mihailovitšin palatsin Kolomenskoje pseudokopiot eivät koskaan tule palkinnoksi. Tämän lausunnon hengessä asiantuntijaneuvosto järjestää säännöllisesti teremkojen, mökkien ja kaatopaikkakylpyjen hiljaisen estämisen.
Viime vuonna pyrkiessään palauttamaan tasapainon ja näyttämään jotain rehellistä ja historiallista, ArchiWOOD lisäsi palautuksen ehdokkaiden luetteloon; mutta vuosi sitten tuomaristo harkitsi hankkeita viidessä vuodessa (ne palkitsivat Pyhän Yrjön kirkon Kolomenskojeessa), ja tänä vuonna, ja materiaali "ei tullut yhteen": vain yksi muistomerkki sisällytettiin luetteloon - vaunuvaja museossa "Bryanchaninovs 'Estate", jotta hän ei antaisi palkintoa ilman kilpailua, hänet poistettiin etäisyydeltä, lupaamalla harkita sitä ensi vuonna.
Joten Vepsin navetan täytyi olla vastuussa historiasta - Ethnoarkhitekturan toimiston tekemä tunnollinen historiallinen jälleenrakennus Sheltozeron kylän etnografisen museon tarpeettomiksi kynsiksi perinteistä tekniikkaa käyttäen. Kuvauksessa selitetään, että lato ei ole helppo eikä pelkästään taloudellinen: se oli kuin aarrearkku tai esimerkiksi autotalli, jossa oli limusiinia, ja se osoitti perheen hyvinvointia, joten se asetettiin näkyvissä. Tai ehkä se asetettiin kokonaan näkyviin, jotta voisimme paremmin huolehtia hyvistä - kuka tietää. Mutta tämä navetta on todella tärkeä. Tosiasia on, että vepsiläiset, joita ennen vallankumousta kutsuttiin Chudyuksi, ovat nyt uhanalaisia ihmisiä, heitä on alle seitsemäntuhatta. Vuonna 1994 lounaaseen Onega-järvestä osana Karjalaa järjestettiin vepsäläisten kansallinen volost pääkaupungin kanssa Sheltozeron kylässä - samassa paikassa kuin museo, jossa lato on. Ja vuonna 2005 volost likvidoitiin, joko halumatta rahoittaa kansallista identiteettiä, yksinkertaistamiseksi tai jostain muusta syystä. Mutta kuten näemme, entisen pääkaupungin museo on kehittymässä ja viehättävä maatila, joka on kunnostettu XIX-XX vuosisadan vaihteen mallien mukaan, näyttää olevan oikea nationalismin osoitus - ei kerskaava, vaan kulttuurinen ja tutkimus. Pienen objektin ehdokkuuden suosittujen äänestysten lisäksi tuomaristo myönsi tämän epätyypillisen navetan erityispalkinnolla.
Grigory Revzin lisäsi odottamattoman herätyksen historiallisiin retkiin. Hän otti vaiheen esittämään kansanäänestyksen "Aihesuunnittelu" -palkinnon Archpole Udderhealth -pöydälle, yksinkertaisesti pöydälle, jossa on utare, jonka muodossa on laatikko pöydän alle ripustettujen makeisten säilyttämistä varten on koristeltu. Todennäköisesti vain harvat ihmiset voisivat kehittää aihetta näin - ja Grigory Revzin ei ole vain tunnettu arkkitehtikriitikko ja poliittinen tarkkailija, vaan myös historioitsija, ja hän muisti Kolomnan Nikolai Posadskin kirkon, joka ennen restauroijia palautti sen "Kokoshniksin kukkula", venäläisen arkkitehtuurin suuri historioitsija Nikolai Ivanovich Brunov, lempinimeltään "utare", josta myöhemmin muuttui taiteellisen historian laitoksen yhteinen tarina: kaikille kirkon tulleille kerrottiin. Taidehistoria on nyt sattumalta päässyt hauskaan suunnittelupöytään.
Tuomaristo suhtautui esineiden suunnitteluun vakavammin ja palkitsi käärme lampun Oikimus suunnittelusta.
Kaupunkiympäristön suunnittelun ehdokkaassa tuomaristo piti parhaana ennätysajassa rakennettua siltaa VDNKh: n luisteluradan yli viime talvena - luultavasti kaikki luisteluradalla olleet näkivät sen: melko laajamittainen, valkoisesta pystysuorasta ristikosta valmistettu rakenne pääkadun kahdella puolella, muistuttamalla yöllä kirjailijan aikomuksen mukaan toteutuneita revontulia. Koska Nikolai Malinin on kuraattori, joka on hyvin tarkkaavainen yksityiskohtiin, taipuvainen rinnakkaisiin ja tulkintoihin, palkinnon luovutti tuomariston jäsen Oleg Shapiro, Wowhaus-toimiston perustaja ja Gorky Parkin jäähallin suunnittelun mukana kirjoittanut samanlainen tarkoitus, vain aikaisempi ja vähemmän monumentaalinen.
Toinen erittäin kuuluisa projekti - Nikola-Lenivetsin "Lazy Ziggurat", jonka rakensi Vladimir Kuzmin ja Nikolai Kaloshin kesällä 2014, palkittiin tuomariston "Taideobjekti" -ehdokkaassa. Vuotava, läpinäkyvä ristikkokehys, jossa on siluetti ja nimi, muistuttaa Nikolai Polisskyn heimasta valmistettua siksakkaa, joka ilmestyi Ugra-joen kentillä kauan sitten, neljätoista vuotta sitten, ja jos Polissky-porrastettu heinäsuoni avasi teeman jättiläisrakenteista, Kuzminin hirsitalo sulkee sen - järjestäjät ovat vielä kuluneen vuoden aikana ilmoittaneet, että siitä tulee Archstoyanien viimeinen suuri rakennus. Tukkisikuratti rakennettiin hyljätystä metsästä, johon kuorikuoriainen vaikuttaa, ja kirjoittajat korostavat sitä jatkuvasti: rakentaminen auttoi metsää raivaamaan eikä vähentänyt hyödyllisiä varantoja. Kuorikuoriainen on vaikuttanut moniin Kalugan alueen puihin, joten siksuratista on tullut muistomerkki niille ja muistutus ongelmasta.
Internet-äänestys taideobjekteista valitsi Tabloidin - viime vuoden Nižni Novgorodin O'gorod-festivaalin merkittävimmän rakennuksen: vaneritalon, jonka seinillä pyörivät värilliset ympyrät mahdollistavat yksinkertaisten merkintöjen ja kuvien lisäämisen - nostalginen sähköistämätön versio interaktiivisen medianäytön …
Sankarin toisesta puurakenteisten festivaalien kaupungista - Vologdasta - huomasi "Drama Theatre" -pysäkki, jonka suunnitteli osallistuva menetelmä, ts. Aktiivinen yhteistyö kiinnostuneiden asukkaiden kanssa. "Arkkitehtuuripäivät" jatkuu Vologdassa, - kertoi erityisesti näyttämölle kutsuttu järjestäjä Konstantin Gudkov ja tarkensi, että tänä vuonna festivaalilla on useita istuntoja heinä-, elo- ja syyskuussa.
Venäjän valtakunta oli puinen maa. Sitten puu oli osittain kielletty paloturvallisuussyistä: tiedetään, että pahvipaviljongien päällikkö Shigeru Ban joutui tekemään Gorky Parkin koko rakenteen rungon betonia ja metallia nimenomaan rakennusmääräysten vuoksi. Toisaalta puurakentaminen näyttää olevan jopa kalliimpaa kuin vastaava tiilirakenne. Puumaasta on tullut konkreettista, ja nyt kahden tai kolmesadan kilometrin päässä Moskovasta sijaitsevilla alueilla voimme havaita, että seitsemänkymmentäluvun betoni ja metalli mätänevät yhtä menestyksekkäästi kuin 1800-luvun puutalot. Skandinavian maat ja Englanti sallivat itsensä rakentaa monikerroksisia puutaloja, maassamme tämä on edelleen täysin mahdotonta. Vaikka kerran Karjalassa minua iski täysin kolmikerroksiset puutalot, joissa oli huoneistoja, joissa ei ole mukavuuksia - tämä on tietysti aivan erilainen tarina, joka ei ole lähellä moderneja skandinaavisia korkeatasoisia rakennuksia, valoisa ja kodikas. Venäjällä, vaikka puuarkkitehtuuri kehittyy, niin kuin vastahakoisesti, paikoin harhautuu hapatettuun patriotismiin, mutta Nikolai Belousovin, Totan Kuzembaevin, Roman Leonidovin, Ivan Ovchinnikovin ponnistelujen avulla arkkitehdit, jotka ovat omistautuneet luomaan sekä tyypillisiä että ainutlaatuisia puutalot, ja esimerkiksi yritysten, kuten Honka-palkinnon sponsorin, ponnisteluilla on edelleen kehittymässä. On epätodennäköistä, että hän muuttaisi pian monikerroksiselle alueelle, ja tämä ei todennäköisesti ole välttämätöntä - ajatus omasta talostasi on paljon houkuttelevampi.
Nikolai Malinin muutti ArchiWOOD-palkinnon vakavaksi tutkimukseksi, jolla oli sävy messianismia, ja pystyi jopa tarkastelemaan aihetta sanotaan "oikeasta" näkökulmasta - ilman "parsakaalakeittoa partassa", mutta näin asteittain, ja jopa puhtaan, parhaan, hyvän etsimisen paatos: nimittäin "palatsia ei tule". Minkä tahansa taiteen alalla, riippumatta siitä, kuinka monet halveksivat tätä sanaa, muoti muuttuu; se muuttuu maailmassa ja maassa, ja jossain lainaamme nykyisiä trendejä - vakaus, urbanismi, ja joissakin asioissa Moskovan, täytyy ajatella, seuraa omia kauniita impulssejaan. Joten kahdeksankymmentäluvun lopulla he rakastivat "lompakoiden" grafiikkaa, 1990-luvulla he olivat kiinnostuneita "oikeiden arkkitehtien" sisustuksesta, kahdessa tuhannessa nämä arkkitehdit tulivat "laatikko" -alueelle, ja myöhemmin uteliaisuuden huippu siirtyi kilpailuihin ja puistoihin. Nyt on tietty hiljaisuus, kaikki on ratkaistu, kiinnostus ei ole ikuista. Joten näyttää siltä, että ArchiWOOD onnistuu muuttamaan "hyvän puun" arkkitehtuurin kiinnostavaksi alueeksi, joka muistuttaa 1990-luvun sisätiloja, ymmärtämään sen alueeksi, jossa jotain kypsyy, löytää aksentteja ja suuntauksia. Jos tämä yritys onnistuu säilyttämään tutkijan huolellisuuden ja etäisyyden, kriitikon eheyden ja siirtymisen taiteen ja markkinoiden välillä - ja kaikki tehtävät eivät ole helppoja, mutta ehkä tässä tapauksessa, tässä tapauksessa, todellakin, esimerkillisten projektien avulla tai ilman, näemme uuden käänteen "venäläisen puurakenteen" historiassa.
