Neuvostoliiton arkkitehtoninen avantgarde tunnustetaan Venäjän tärkeimmäksi panokseksi 1900-luvun maailmankulttuuriin. Neuvostoliiton arkkitehtonisen avangardin historia on hämmästyttävä - koko maailma tunnusti yritykset rakentaa "uusi maailma" nälkäiseen ja pilalla olevaan neuvostoliittolaisiin nuoreen maahan kansainvälisen arkkitehtuuriliikkeen avantgardeina. Loistavan vuosikymmenen jälkeen, jota leimaavat läpimurrot ja oivallukset universaalista inhimillisestä laajuudesta, arkkitehtuuripolitiikassa on tapahtunut jyrkkä muutos. Avantgarden valloitukset 1930-luvun puolivälissä julistettiin harhakuvitelmiksi, ja klassisen maailmanperinteen kehittämiseen on suuntauduttu uudelleen. Avantgardistinen perinne "vapaiden tasavaltojen Neuvostoliitossa" keskeytyi. Neuvostoliiton arkkitehtonisen avantgardin perintö, joka ei ole saanut virallista tunnustusta maassansa, oli ajan myötä peruuttamaton uhka.
Uusi aika muuttaa asenne Neuvostoliiton arkkitehtonisen avantgardin ilmiöön. Ymmärsi arvonsa maan historiaan ja kulttuuriin. Avantgarde-perinnön säilyttämistehtävää eivät enää muotoile yksittäiset harrastajat, vaan valtion laitokset. Yksi ratkaisun pääsuunnista on etsiä uutta merkitystä ja tarkoitusta avantgarde-monumenteille, jotka edellyttävät suoraan suunnittelua suunnittelun jälkeen. Näyttelyhanke osoittaa tiettyjen esineiden esimerkillä tärkeimmät lähestymistavat kiireellisen ajan kysynnän ratkaisemiseen Venäjällä tänään.
Venäjän arkkitehtonisen perinnön suojeluongelmien alalla Neuvostoliiton avantgarden muistomerkit ovat "erityisen riskialueella". Tähän on useita syitä: alun perin huonolaatuinen rakentaminen teknisen jälkeenjääneisyyden ja tuhojen olosuhteissa, rakennusten lukutaidoton käyttö koko niiden olemassaolon ajan, mutta tärkeintä on ymmärryksen puute konstruktivistin todellisesta arvosta maan kansallisen historian ja kulttuurin perintö. Ongelmaa pahentaa kokemuksen puute 1920-luvun perinnön säilyttämisessä ja sen kunnon laiminlyönti, joka uhkaa johtaa peruuttamattomiin menetyksiin. Valtion politiikan vektorin tavoitteena on nykyään säilyttää konstruktivistinen perintö ja tuoda se kulttuurikulttuuriin maailmassa. Jokaisen muistomerkin säilyttäminen edellyttää kuitenkin sen mukauttamista olemassaoloon uusissa olosuhteissa. Joka kerta otetaan huomioon laaja valikoima kohteen talouteen liittyviä kysymyksiä paitsi sen kunnostamisen aikana myös myöhemmässä käytössä, kun otetaan huomioon uusien tekniikoiden ja uusien suunnitteluratkaisujen leviämisen hyväksyttävyys siihen, punnitaan herkkä tasapaino alkuperäisen suunnittelun ja tiettyihin materiaaleihin sisältyvien rakentavien ideoiden ja tarpeen ottaa käyttöön uusia. Suunnittelun suunnittelun jälkeen -ongelmalla ei ole vakioratkaisuja, jotka edellyttävät aina syvällistä tunkeutumista muistomerkin luomishistoriaan. Näyttelyn idea: esitellä lähestymistapoja Venäjän avantgarde-monumenttien säilyttämiseen, viime vuosien suunnitteluajassa käytettyihin päästrategioihin, joiden tarkoituksena on säilyttää avantgarde-monumentit ja määritellä niiden uusi merkitys. Näyttely osoittaa, mitä ideoita ja hankkeita Venäjän federaation kulttuuriministeriö kehittää ja tukee tässä suunnassa.
Näyttelyn painopiste on kohdistettu viiteen erityiseen esimerkkiin: K. Melnikovin talo Krivoarbatsky-kaistalla Moskovassa (1927–1929), Maslennikovin tehtaan keittiö Samarassa (1932), kuorma-autojen autotalli Novoryazanskaya-kadulla Moskovassa (1929– 1931), Draamateatteri Rostov-on-Donissa (1930-1935), Valkoinen torni Jekaterinburgissa (1928-1931). Kohderyhmään eivät kuuluneet sellaiset kuuluisat monumentit kuin Narkomfinin talo, Nikolaevin talo-kunta, klubit Moskovassa ja muissa Venäjän kaupungeissa, Krasnyj Gvozdilshchikin tehdas Pietarissa, Tšekistov Gorodok Jekaterinburgissa ja monet muut. Näyttelyhankkeeseen valitut esimerkit liittyvät viime vuosien käytäntöön, joka osoittaa selkeimmin lähestymistavat konstruktivistisen perinnön ongelmien ratkaisemiseen ja työkalut, joilla ne on mahdollista ratkaista. Perinteisin tapa on rahoittaa muistomerkin palauttaminen muuttamatta sen toimintaa jakamalla kohdennettuja varoja liittovaltion budjetista (Teatteri Rostov-on-Donissa), mikä edellyttää tieteellisen ennallistamisprojektin kehittämistä ja toteuttamista. Tässä tapauksessa "suunnittelu suunnittelun jälkeen" pyrkii tuomaan esiin historiallisen aitouden. Suorimpien lähestymistapojen joukossa on muistomerkin museoituminen ja sen myöhempi tieteellinen restaurointi (Moskovan Melnikovin talo). Tämä merkitsee erityisherkkyyden tarvetta työskennellä muistomerkin kanssa - vain tekniset ja rakenteelliset järjestelmät kunnostetaan, monumentti pysyy ehjänä ja museon toiminnot sopivat välittömään ympäristöön, mikä vaatii virtuooseja projekti- ja suunnitteluratkaisuja. Menestyksekkäästi edistetään lähestymistapaa, joka edellyttää muistomerkin käyttöä uudelle kulttuuritoiminnolle sopivalla mukautuksella (Tehdas-keittiö Samarassa). Tällöin suunnitteluideologia antaa mahdollisuuden arkkitehtonisiin lisäyksiin, jotka perustuvat nykyaikaisen muotoiluajattelun vuoropuheluun paikan historiallisen perinteen ja muistomerkin genetiikan kanssa. Laajempi lähestymistapa merkitsee muistomerkin uutta käyttöä - sen mukauttamista voimakkaaseen kulttuuritoimintaan, mikä merkitsee koko viereisen alueen uudistamista (autotalli Novoryazanskaya-kadulla Moskovassa). Suunnittelu ei tässä tapauksessa ole tarkoitettu pelkästään muistomerkin aitouden säilyttämisongelman ratkaisemiseen, vaan samalla myös toimintojen laajentamiseen uudisrakentamisen, yleensä suuren mittakaavan vuoksi. Lopuksi, paikallisten aloitteiden tuki muistomerkin pelastamiseksi kohdennetulla avustuksella valtion talousarviosta (Valkoinen torni Jekaterinburgissa) on myös osoitus "sosiaalisesta suunnittelusta" - työkalusta, joka vaikuttaa myönteisesti muistomerkin kohtaloon.
Valitut esimerkit esittävät erilaisia lähestymistapoja työskentelyyn Neuvostoliiton arkkitehtonisen avantgardin monumenttien kanssa: kunnostamisesta, joka vaatii erittäin oikean suunnittelun, alkuperäisen materiaalin alkuperäisen konseptin palauttamisen parhaan kykynsä mukaan, muistomerkin kunnostushankkeeseen Yhdistelmä kokonaisen alueen kehittämissuunnitelmaan, jonka idea liittyy suoraan uuteen toimintoon, rakennuksiin, joilla on voimakas kaupunkien muodostava merkitys.
Neuvostoliiton arkkitehtonisen avantgarden muistomerkit, joista on kerran tullut esimerkkejä arkkitehtonisen ajattelun läpimurrosta uusille perustoille ja arkkitehtisuunnittelun periaatteille, eivät voi pysyä kuolleina näyttelyinä - ne edellyttävät uutta elämää, uutta merkitystä, mukaan lukien muotoilun uudelleentarkastelu, suunnittelu suunnittelun jälkeen”. On tärkeää ymmärtää, että monumenttien pelastamisen pitkä ja työläs prosessi alkaa strategian kehittämisestä, jonka näyttelyprojekti osoittaa. Näyttelyvalikoima sisältää paitsi historiallisia valokuvia ja videokroonikoita avantgarde-esineiden luomisesta ja olemassaolosta, myös graafisesti esitettyjä käsitteitä niiden kunnostamisesta, muotoilukehityksistä niiden mukauttamiseksi ja palauttamiseksi.
