”… Ajoimme hitaasti pienen viidenkymmenen askeleen leveän raivauksen ohi, ja sen keskellä näin kuvan, joka ravisteli minua ytimeen saakka. Raivauksessa seisoi suuri koirakarja, isoja ja pieniä, punaisia, valkoisia ja mustia. Koirat olivat huolissaan ja ujo. Yksi pieni keltainen koira makasi lumessa. Valtava musta koira repeytyi sivulle ja haukkui pitäen kuitenkin koko ajan väkijoukon suojan alla. Ja keskellä seisoi suuri, synkkä susi. Susi? Hän näytti minulle leijonalta. Hän seisoi yksin - päättäväinen, rauhallinen, harjaavan kimpun ja tukevasti levittyjen jalkojen kanssa - ja katsoi tänne ja sinne, valmiina hyökkäämään kaikkiin suuntiin."
E. Seton-Thompson. Winnipeg-susi
Porvarillisen kunnioitettavan Karlovy Varyn keskustassa nousee modernistinen betonin, lasin ja teräksen kolossi. Sen mittakaavalla ja ulkonäöllä ei ole mitään tekemistä kirjolaisen pörssiympäristön kanssa, mutta ne eivät myöskään ylitä sitä - hän on vain muukalainen, niin sanotusti "ulkomaalainen, jolla on oleskelulupa". Rakennuksen tunnusomaisen ulkonäön avulla voit määrittää tarkasti rakennuksen ajan - 60-70-luvun vaihteen. Kuten useimmat ikäisensä, Thermalin kongressikeskus ja hotellikompleksi ovat uhattuna - ellei purku, niin ainakin suuri remontti, joka on täynnä alkuperäisen ulkonäön vakavia vääristymiä. Aika, jolloin Thermal rakennettiin, ja ankara brutalistinen arkkitehtuuri, hyvin harvat ihmiset herättävät lämpimiä tunteita - sekä paikalliset että vierailijat.
Taidekriitikot puolestaan arvostavat tätä rakennusta, jonka taiteelliset ansiot eivät ole silmiinpistäviä, mutta kokenut silmä lukee ne. Vaikka Thermal avattiin vasta 1970-luvun puolivälissä, se ei ole maan historian paras vuosi - se on toisen aikaisemman ja onnellisemman ajan tulos, jota tšekkiläiset tutkijat kutsuvat Tšekkoslovakian arkkitehtuurin "kulta-ajaksi". Ulkopuolelta tämä nähdään jonkin verran liioitteluna, mikä voidaan selittää nostalgialla Prahan keväälle. Tällä aikakaudella on yhtäläisyyksiä hopeaikamme kanssa - kulttuuripuomi, joka päättyi katastrofiin. 1900-luvun kuusikymmentäluvut eivät kuitenkaan jotenkin liity hopeaan - pikemminkin titaaniin. Siksi olisi sopivampaa kutsua tätä aikaa titaanikaudeksi, varsinkin kun sillä oli myös omat titaaninsa.
Neuvostoliiton aikoina lyhenne "Tšekkoslovakia" (maan nimi vuodesta 1960) oli jonkin verran harhaanjohtava: Tšekkoslovakia näytti olevan toinen liittotasavalta. Ja vaikka näin ei ollut lainkaan (jopa pysähdysvuosina, maiden välillä jatkui tiettyjä sosiaalisia ja vielä enemmän kulttuurieroja), Tšekkoslovakian arkkitehtuurin kehitys kokonaisuudessaan seurasi Neuvostoliiton rinnakkaista suuntausta. Sodanvälisinä vuosina Tšekkoslovakia saattoi olla ylpeä vahvasta modernistisesta koulusta, mutta sota ja lyhyen "väliintulon" jälkeen seurannut syvä stalinistinen "jäätyminen" syrjäyttivät maan maailman kulttuurikontekstista. Toisin kuin metropoli, Tšekkoslovakian mallin stalinismi ei tuottanut merkittäviä teoksia: "Klassisen perinnön hallitseminen" -työ, jota Tšekkoslovakian tasavallassa kutsuttiin "sosialistiseksi realismiksi" (tai lyhennettynä "Sorel"), pakotettiin selvästi. Siksi Moskovan määräämä siirtyminen modernismiin oli paljon vähemmän tuskallista ja luonnollisempaa kuin Neuvostoliitossa.
Samanaikaisesti 1940 - 1950-luvulla johtavien arkkitehtien sukupolvi onnistui muuttumaan melkein kokonaan. Ihmiset, jotka saivat tutkintotodistuksen joko vähän ennen sotaa tai sodan jälkeen, nousivat esiin. Siksi Moskovan tuulien aiheuttama ja viimein Prahan keväällä päättynyt "sula", kuten Neuvostoliitossa, ei ollut niinkään sodanjälkeisen modernismin elpymisen aika kuin uuden luominen, joka perustuu suurelta osin ideoiden "tuonti" silloisesta arkkitehtonisesta valtavirrasta (myöhäisistä Le Corbusier'sta ja Mies van der Rohesta muille kuin rutalisteille, aineenvaihduntaan jne.)
Historiallisten olosuhteiden vuoksi (kuten muistan, Prahan keväätä seurasi uusi, vaikkakaan ei niin syvä, mutta silti pitkittynyt jäätyminen, nimeltään "normalisointi"), juuri tämän sukupolven oli määrä jättää näkyvin jälki Tšekkoslovakian sosialistinen arkkitehtuuri.
Hallituksen vapauttaminen 1960-luvun alussa antoi monille ammattilaisille mahdollisuuden jättää suuret valtion suunnitteluinstituutit ja avoimet yksityiset toimistot kilpailemaan menestyksekkäästi. Valtion diktatuurista vapautuminen ja kehittynyt kilpailukäytäntö edistivät vaikuttavan määrän alkuperäisiä rakennuksia, joiden joukossa oli maailmanluokan esineitä. Suurimman osan heistä on luonut 40-vuotias sukupolvi, jonka merkittävimmät edustajat olivat Karel Prager, Vladimir Dedechek, Karel Filsak, Shramekin puolisot ja monet muut). Samanaikaisesti arkkitehtikeskukset eivät olleet vain Praha, Brno ja Bratislava, vaan myös esimerkiksi pieni Liberec, jossa työskenteli Karel Gubachek ja SIAL-ryhmä, jotka olivat Tšekkoslovakian yhden silmiinpistävimmän teoksen - torni Ested-vuorella.
Tähän sukupolveen kuului myös puolisot Vladimir (1920–1990) ja Vera (s. 1927) Makhonins, Karlovy Vary Thermalin kirjoittajat. Tämä pari on väärässä Neuvostoliiton arkkitehdeistä, jotka suunnittelivat Tšekkoslovakiaa, mutta heillä ei ollut mitään tekemistä Neuvostoliiton kanssa. Sisällissodan huipulla Venäjältä paenneen taloustieteilijä Konstantin Makhoninin perheessä Prahassa syntyneen Vladimirin sukunimi on harhaanjohtava.
Ensimmäiset askeleet arkkitehtiuralla liittyivät "Sorelaan" (Prahan armeijan keskustalon projekti stalinistisen pilvenpiirtäjän muodossa, 1953-1954), minkä jälkeen seurasi uusklassismista modernismiin siirtyminen (Kulttuuripalatsi Jihlavassa, projekti 1956, toteutus 1961). Kuusikymmentäluvut ovat menestyneimpiä makhonilaisten työssä. He voittivat useita kilpailuja suurista julkisista rakennuksista (Karlovy Varyn kompleksi (1964), Elämän kulttuuritalo (1968) ja Kotvan tavaratalo (1970) Prahassa, Tšekkoslovakian Berliinin suurlähetystö (1970)). seuraavan vuosikymmenen aikana. Makhonilaiset kehittivät alkuperäisen persoonallisen tyylin 1960-luvulla: jos Thermen projektissa tuntuu tietty vaikutus Tangen ja Smithsonien (ja heidän kauttaan Misan) vaikutuksesta, niin Elämän kulttuuritalo ja Kotva ovat täysin itsenäisiä teoksia..
Luova nousu päättyy Prahan kevään leviämiseen ja "normalisoitumiseen". Yksityinen harjoittelu Tšekkoslovakiassa ei ole enää mahdollista; arkkitehtien on palattava valtion suunnittelulaitoksiin. Joukkojen käyttöönoton hyväksymistä koskevan kirjeen allekirjoittamisesta kieltäytyminen menettää Makhoninsilta oikeuden osallistua kilpailuihin, mikä kaventaa heidän toimintaansa omien, aiemmin aloitettujen hankkeiden loppuunsaattamiseen ja instituutin "rutiinin" toteuttamiseen. Heidän teoksiaan ei julkaista, ja jos jotain painetaan (kuten esimerkiksi "Yleisen arkkitehtuurihistorian" 12. niteessä), niin mainitsematta kirjoittajaa.
Makhonin-rakennusten kohtalo sujui suhteellisen hyvin. Ne kaikki ovat säilyneet, niitä käytetään aiottuun tarkoitukseen, vaikka kirjoittajan sisätilat ovat osittain kadonneet. Thermal on suurimmalla riskialueella, jolla ei ole arkkitehtonisen muistomerkin asemaa, joten se voidaan myydä osittain ja rekonstruoida säilyttämättä alkuperäistä ulkonäköä ja sisustusta. Lisäksi tämä ei ole kaupungin rakastetuin rakennus: suurin osa kaupunkilaisista ei pidä sitä kulttuuriarvona. Kompleksilla on kuitenkin tärkeä tehtävä - voittoa tuottavat paitsi suuri hotelli, myös tärkeimmän elokuvajuhlien pääkohde, jolle se itse asiassa rakennettiin.
Ajatuksen tämän rakenteen rakentamisesta ei sanonut käytännölliset näkökohdat (tarve majoittaa lukuisia festivaalivieraita) - se edellytti uuden Karlovy Varyn symbolin luomista. Tehtävä on ensi silmäyksellä odottamaton, kun otetaan huomioon, että kaupungin tunnusmerkki on ollut ja on edelleen lomakohteen toiminto ja viehättävä luonnollinen ympäristö. Tosiasia on, että vuoteen 1945 asti se oli etnisen koostumuksen suhteen enemmän saksalainen kuin tšekkiläinen asutus, joka tunnettiin maailmassa Karlsbadina. Tšekkiläinen nimi oli vain virallinen, ja silloinkin vasta vuodesta 1918. Sitä käytettiin yleisesti vasta sudetisaksalaisten karkotusten ja tšekkiläisten ja slovakien uudelleensijoittamisen jälkeen heidän tilalleen, jotka joutuivat asettumaan vieraaseen kaupunkiin. Tämä kaupunki tarvitsi uuden symbolin. Siksi suunnitellun suuren mittakaavan rakentamisen Karlovy Varyn keskustaan piti kantaa kolminkertainen semanttinen kuormitus, joka personoi Tšekkoslovakian, modernin (teknisesti edistyneen) ja sosialistisen.
Karlovy Varyn vanha osa, joka ei käytännössä vahingoittunut sodan aikana, on rakennettu hyvin tiheästi. Se on pitkä mutkitteleva kaistale rakennuksia, jotka täyttävät Tepla-joen rotkon ja kiipeävät ympäröiville vuorille. Sen vuoksi keskustassa ei ollut vapaita tontteja suuren kompleksin rakentamiseen, ja rakentaminen sen ulkopuolelle merkitsisi kohteen arvovallan alentamista. Siksi koko neljännes Chebskaya-kadun historiallisista rakennuksista, jotka sijaitsevat lomakohteen ja kaupallisen ja liike-elämän rajalla, uhrattiin.
Vaikka Karlovy Vary on saanut historiansa XIV-luvulta, historiallisen keskustan kokonaisuus nykyisessä muodossaan muodostui XIX-XX vuosisadan vaihteessa. Le Corbusier antoi melko tarkan, vaikkakin syövyttävän arvion sen arkkitehtuurista, verraten kaupunkikehitystä kakkujen "paraateihin" näyteikkunassa. Jatkamaan analogiaa, Thermal on kahvinkeitin, joka hohtaa kannolien, marenkien ja uskonnon keskuudessa.
Rakentamista varten puhdistettu alue oli valtava terassi joen rannan ja vuoren jyrkän, melkein selkeän kaltevuuden välillä. Makhonins, jonka projekti voitti kilpailun, voitti sen alkuperäisellä tavalla jakamalla kompleksin kahteen osaan (suuriin ja pieniin) ja levittämällä ne avaruudessa. Alla he merkitsivät hotellin, kongressikeskuksen tärkeimmän, suuremman korttelin ja vuorelle - sen "haaran" kolmikerroksisen paviljonin muodossa, jossa oli kahvila, ulkouima-allas ja terassi panoraamanäkymillä kaupunkiin. Tämän useimpien julkisivupintojen rakenteen pirstoutumisen ja "huokoisuuden" ansiosta Thermal sopii kaikilta osin pienessä mittakaavassa hyvin ympäristöön. "Istutusta" pehmitti merkittävästi luonnollinen ympäristö, joka ei vain ole läsnä, vaan hallitsee kaupunkia.
Kompleksin jokiosuuden tilavuus-tilakokoonpano perustuu sodanjälkeisen modernismin suosituimpaan arkkityypiin - G. Banshaftin / SOM: n "Maksan talo", "torni stylobatessa". Stylobatessa on hotellihuoneita pystysuorassa tilassa, julkisia toimintoja (sali, kokoustilat, kaupat, kahvilat, aula jne.) Ja maanalainen pysäköintialue, jossa on autopalvelu. Samalla rakennuksen ulkonäöllä on muita prototyyppejä kuin "Leaver House": ensinnäkin Smithsoniansin varhainen "Misov" -brutaalisuus ja Tange-rakennukset 1950-luvulla. Rakennerakenne - teräsrunko, lasit ja teräsbetonilevyt. Thermalin suunnittelun aikaan lasiprismojen abstrakti arkkitehtuuri 1950-luvulta. (Leaver House, Jacobsenin SAS-hotelli tai Saarinen Jr: n General Motorsin tekninen keskus) on jo läpäissyt vaiheen Tšekkoslovakiassa (merkittävin lausunto tästä aiheesta - Prahan molekyylikemian instituutti vuonna 1962 - kuuluu Karel Prageriin). Rakennuksista tuli monimutkaisempia koostumukseltaan ja rakenteellisesti ilmeikkäitä. Thermalissa sekä rakentamista että materiaaleja ei "paljasteta rehellisesti" ei-rutalistien ja Mies van der Rohen (Illinoisin teknillinen instituutti Chicagossa) periaatteiden mukaisesti, mutta myös esteettisesti. Kuten Crown Hallissa ja Meesin Seagramissa, teräsrungolla ei ole vain utilitaristista vaan yhtä esteettistä roolia. Betonia käytetään verhousmateriaalina - luopumalla sen muovisista ominaisuuksista, kirjoittajat osoittavat arkkitehtuurinsa valmistettavuuden, ts. korkea kansallisen rakennuskulttuurin taso.
Stylobatessa on voimakas kaksiosainen rakenne: avoimet terassit, joita korostavat upeat kierreportaat, ovat lomakohteen suuntaan, ja kuurot sylinterimäiset tilavuudet, joissa on kokoushuoneita, jotka eivät vaadi luonnonvaloa. Stylobaten "lomakohde" -osa, korkea kerrostalo ja vuoristoinen "haara" uima-altaalla edustavat tyyliltään Kagawan prefektuurin Kenzo Tangen (1955–58) rakennusta ja Egon Eiermannin rakennuksia (erityisesti FRG: n kanssa). paviljonki Expo-58: ssa Brysselissä). Ja stylobaten vastakkaisessa osassa, jota korostavat betonisylinterit, Wrightin myöhempien teosten vaikutus on implisiittisesti jäljitetty (Guggenheim-museo, Johnsonin vahan pääkonttori).
Makhoninit eivät rajoittuneet vain arkkitehtonisen projektin kehittämiseen, vaan suunnittelivat kaikki sisätilat, myös huonekalusuunnittelun, ts. loi 100-prosenttisen Gesamtkunstwerkin. Tällä hetkellä Karlovy Varyn kunta hakee kulttuurimonumentin asemaa, ja mahdollisuudet tehdä myönteinen päätös ovat melko korkeat. Tämä antaa toivoa, että Thermal välttää
"sisarensa" kohtalo - Tbilisi-hotelli "Iveria", rakennettu samoina vuosina ja arkkitehtuuriltaan hyvin samanlainen. Seuraava askel on entisen kiillon menettäneen kompleksin palauttaminen ja sitä välittömästi ympäröivien avoimien tilojen jälleenrakentaminen.
