Archi.ru:
Kun analysoimme talon "Verona" projektia pari vuotta sitten, sitten he löysivät monia viittauksia: Palladian suuri järjestys yhdistettynä historiallisuuteen liittyviin huiluihin, Pietarin raidallinen maalaismainen, pohjoiselle jugendtyylille ominainen pienentyneiden osuuksien sisäänkäynnin loggia, "musolinilainen" lähestymistapa tiili ja valkoinen kivi sivujulkisivuissa … Mikä oli sinulle ensisijaista ja miten rakennettiin palatsitalon kuva, jonka ilmeisesti tilauksen ehtojen mukaan oli tarkoitus olla samanlainen - toisin kuin naapurimaassa " Venetsia"?
Jevgeni Gerasimov:
Asiakkaalle oli tärkeää jatkaa Venezia-talon kaupallisesti menestyvää historiaa. Mikä on Venetsia? Kuten Brodsky sanoi, "kanavalle asetettiin valtavat veistetyt arkut". Näin tapahtui kanssamme. Rakennuksen leveyden ja korkeuden suhde on kaksi yhteen. Heijastuksen myötä siitä tulee neliö - ehdottoman venetsialainen temppu. Hotellilta "Sportivnaya", johon talo rakennettiin, on portaikko, joka laskeutuu veteen, pylväät tarttuvat veteen, voit sitoa gondolit.
Ensinnäkin suunniteltaessa taloa "Verona" otimme huomioon asiakkaan tyyliset mieltymykset: "historiallisuus" laajimmassa merkityksessä. Toinen - "työnnetty pois" sivustolta. Puolisuunnikkaan muoto sai meidät ajattelemaan barokkiarkkitehtuuria. Morskoy-kadulle päin avautuva pääjulkisivu ja naapuruston Projektornaya-kadun toissijaiset julkisivut olivat selvästi näkyvissä. Täältä tuli idea tehdä ulkonäkö italialaisesta talosta. Muistin roomalaiset kirkot, San Giorgio Maggiore, talot Via del Corso -kadulla, joissa pääjulkisivu on valmistettu kivestä, ja sivu- ja takaosa ovat tiilet. Tuolloin yleinen käytäntö. Käytämme molempia taloja varten myös paikallisia materiaaleja, jotka on tuotettu Leningradin alueella:
klinkkeritiilet valmistaa LSR,”Venetsiassa” käytettiin Jurassic-marmoria ja”Veronassa” - Gatchina-kalkkikiveä.
Kuinka määrittelisit "Venetsian" ja "Veronan" tyylisuunnan: palladianismi, historialismi, venetsialainen?
En kaventaisi sitä palladianismiin, en kutsuisi sitä tiukasti uusneoklassiseksi. Tämä on historismia. Pohdintoja perinteisen tilausarkkitehtuurin aiheesta. Näemme tämän prosessin koko historian ajan. Palladio aloitti, Quarenghi jatkoi, joka, kuten tiedätte, allekirjoitti leikillään "Palladion varjon". Ivan Fomin - eikö se ole uusklassinen? Klassikoita ovat Kreikka ja Rooma, sitten Palladio oli uusklassinen, Quarenghi oli uusneoklassinen ja Ivan Fomin on ymmärrettävää. Stalinistinen arkkitehtuuri on jo neljäs ja viides uudelleentarkastelu, jos jaamme sen sotaa edeltäviin 1930-lukuihin ja sodanjälkeisiin 1950-lukuihin. Miksi et palaisi tähän prosessiin 2000-luvun alussa? Kuten Alexander Blok sanoi, "taide ei ole uutta, sellaista ei ole.
On arkkitehteja, jotka mainostavat klassikoita ainoana periaatteena, kuten Mihail Filippov, Maxim Atayants, Mikhail Belov … On niitä, jotka eivät voi tai eivät halua työskennellä klassikoissa periaatteessa. Ja hyvin harvinaisia ovat ne, jotka tekevät "vahvoista", ainakin historiallisista tekstuureista ja pystyvät toimimaan yhtä lailla modernismin kanssa. Miten teet sen?
Ammattitaitoisen arkkitehdin pitäisi pystyä tekemään kaikki. Onko hän kiinnostunut, on toinen kysymys. Historiallisuudesta puhuminen ei tarkoita mahdollisuutta. Nuottien tunteminen ei riitä säveltäjäksi; Piranesi-paestien piirtäminen ei tarkoita mahdollisuutta suunnitella rakennuksia. Kannatan iskulausetta "sanat eivät tarkoita mitään, tulos on tärkeä". Minulle ei ole tabua. Moniarvoisuuden aikakaudellamme, kiitos Jumalalle, kukaan ei ole kenellekään velkaa, eikä arkkitehtuuri. Ja taide ei ole kenellekään velkaa, se on omavarainen. Hyvä historiallisuus on parempi kuin taitamaton modernismi. Ja päinvastoin. Olen laadun puolesta.
Näetkö historiallistetut ja modernistiset projektisi tasavertaisesti? Mitkä ovat mukavampia ja mitkä mielenkiintoisempia työskennellä?
Minulle on mielenkiintoista etsiä sekä tästä että siitä. Minusta on ahdas, tukkoinen yhden paradigman puitteissa, en ymmärrä, miksi minun pitäisi kaventaa luovien kiinnostukseni alaa. Tätä voidaan kutsua periaatteettomaksi tai voit muotoilla Oscar Wilde: "Minulla on yksi periaate - periaatteiden puute." Kuten ruoassa: yhtä ruokaa on mahdotonta syödä koko elämän, vaikka se olisi suosikkisi. On loistavia arkkitehteja, kuten
Esimerkiksi Richard Mayer, joka tekee yhden asian, tässä tapauksessa valkoisen neliön arkkitehtuurin. Mutta olisin kyllästynyt, kuolisin melankoliaan, jos he sanovat minulle, että piirrän koko elämäni vain pilastereita. Tämä ei riitä minulle, olen tylsää.
Historiallisuus on minulle yksi modernin arkkitehtuurin alueista, jolla on oma markkinasegmenttinsä. Se on mielenkiintoista myös työpajamme - miettiä perinteisiä tekniikoita uusissa materiaaleissa ja tekniikoissa, piirtää, pohtia. Lisäksi me kaikki ajattelemme kaunista, mitä ajattelimme sellaisenaan. Jos kysyt sadalta ihmiseltä, mistä he pitävät enemmän: Ivan Fominin tai Auguste Perretin uusklassismista tai konstruktivistisesta talosta, vastaus on varsin ennustettavissa. Léon Crier esitti itselleen kysymyksen tästä: missä taloissa asuvat julkkisarkkitehdit, kuten Norman Foster ja Jean Nouvel? Yhdeksän kymmenestä asuu taloissa, jotka on rakennettu 1700- ja 1800-luvuilla. Sekä meidät - yritykset että minä arkkitehtina - olemme kiinnostuneita sekä modernistisen että perinteisen arkkitehtuurin hauista, jotka perustuvat inhimilliseen mittakaavaan ja esi-isiemme löytämiin kaanoneihin.
Jatkoa edelliseen kysymykseen - ehkä
talo Kovensky Lanessa ja onko olemassa ihanteellinen ratkaisu hillittyyn kontekstuaalisuuteen ja moderniin lasiin?
Tällä sivustolla on katoamaton monumentti - Lourdesin Neitsyt Marian kirkko, jonka ovat suunnitelleet Leonty Benois ja Marian Peretyatkovich. Meille näytti väärältä kilpailla heidän kanssaan. Tässä paikassa oli jo timantti, teimme rauhallisen ja arvokkaan ympäristön: vakuutimme asiakkaan laskemaan korkeutta, astumaan takaisin punaisesta viivasta ja tekemään piazzetta - projektin kohokohta. Tämän seurauksena kirkon länsimainen julkisivu avattiin, auringonvaloa kaatui ikkunoiden läpi keskilaivaan, lasimaalaukset alkoivat pelata - näin ei ollut aikaisemmin. Punaista viivaa kohti oleva asuinosa on valmistettu Pietarin rytmissä: laituri on yhtä suuri kuin ikkunan leveys. Upotettu osa tulkittiin Pietarin palomuuriksi: se on korkeampi, tasaisempi, ikkunat ovat hieman kaoottisempia ja sellaisia yksityiskohtia ei ole.
Kuinka sinusta tuntuu käsite "tyylitelty"? Loppujen lopuksi voit myös tyylitellä modernistisia tekniikoita
Lähes kaikki antiikin Kreikan ja Rooman jälkeen on tyylitelty. Kysymys on, onko hän taitava vai ei. Näemme goottilaisen, romaanisen tyylityksiä … Tai mitä Matvey Kazakov teki Moskovassa. Avaa mikä tahansa nykyaikainen aikakauslehti - eikö stilisointia ole, onko 1930-luvulle nähden jotain uutta vai 1960-70-luvun modernistien havaintoja? Kaikki nykyaikainen arkkitehtuuri on kymmenkunta tekniikkaa. Opiskelijat Suomesta Portugaliin maalaavat samalla tavalla.
Nykyisissä tyylitiedoissa ei, ei, kyllä, ja eräänlainen nuotti murtuu
Stalinistinen arkkitehtuuri. Kuinka sinusta tuntuu - aja se pois, mutta älä koskaan aja sitä ulos; luulet ajavasi pois; vai päinvastoin, hyväksytkö sen historiallisena todellisuutena?
Olen kunnossa tässä. Stalinistiselle arkkitehtuurille on ominaista sama kerrosten korkeus. Klassismissa ennen ensimmäistä maailmansotaa, Rossi- ja Quarenghi-imperiumityyliin, ensimmäinen kerros on toimisto, toinen on seremoniallinen, jossa on salit ja kartanon huoneistot. Lisäksi lattian korkeus laski, opiskelijat ja tavalliset asuivat ullakoilla. Sitten yhteiskunnan jäsenten standardoinnin myötä tapahtui kerrosten standardointi. Ne ovat yleensä samoja toisesta toiseksi viimeiseen: ennen kuin ullakko oli Raskolnikoville, tänään ne ovat kattohuoneistoja. Tämä typologia tekee nykypäivän arkkitehtuurista samanlaisen kuin Stalin.
Stalinistinen arkkitehtuuri, halusimmepa sitä tai emme, on yksi nousumme. Kun käänsimme selän tälle, modernismin suurarkkitehdit olivat lievästi sanottuna yllättyneitä: olette outoja venäläisiä, teillä on sellaisia saavutuksia ja luovutte heistä heti. Tai sama
herzog & de meuron, jotka sanovat: stalinistinen arkkitehtuurisi on tyylikäs! Arkkitehtuurin huippu, johon sinun täytyy vielä mennä ja mennä!
Hän on pysynyt ajan testissä. Kutsumme halveksivasti 1960–1970-luvun näennäisesti progressiivista arkkitehtuuria "hruštšoviksi", "lasiksi" - he eivät ole läpäisseet ajan testiä. Ja Stalinin ei ärsytä, tämä on jo paljon - ei ärsyttää ulkonäköäsi.
Sinun on melkein valmis
"Venäjän talon" projekti, samasta historian sarjasta. Mitä pidät siinä onneksi, ja mikä mielestäsi ei toiminut kovin hyvin?
Tehtävänä oli tehdä suuri kompleksi suurelle tontille. Tyypillisesti se palaa Pietarin kerrostaloon: kuten Mokhovaya 27-29, Kamennoostrovsky 26-28 tai kuten Tolstovsky-talo Rubinstein-kadulla. Tuloksena on yksi avoin piha ja kaksi yksityistä sisäpihaa, joista vuokralaiset menevät huoneistoihin - perinteisin Pietarin vastaanotto.
Talo on symmetrinen läpi ja läpi, sillä on venäläinen rakenne - siinä on pääakseli, ja jokaisella elementillä ja alaelementillä on omat akselinsa senaatin ja synodin rakennuksen periaatteen mukaisesti. Liha Pietarin lihasta.
Julkisivut ovat yritys miettiä uudelleen Petrine-rakennusta edeltävä arkkitehtuuri, ns. À la russe, kuten Petrogradskajan puolella, Staronevsky prospektilla, kirkoksi Romanovien 300-vuotisjuhlan kunniaksi Poltavskajalla tai Fedorovskin kaupungissa Tsarskoje. Selo.
Pietariin suuntautuvaa arkkitehtuuria on aina ajateltu uudelleen, palataan perinteeseen, joka ilmeisistä syistä keskeytyi sadaksi vuodeksi. Se on jopa provosoiva, riskialtis: täällä on helppo pudota kitsiin. Mutta toivomme, että pysyimme hyvän muodon partaalla.
Kun kävelen ohi, näen aitoa kiinnostusta: ihmiset ottavat kuvia rakennuksen edessä, tutkivat julkisivua ja yrittävät ymmärtää, mistä se koostuu. Ihon omaava ihminen tuntee, ettei häntä voida pakottaa kuvattavaksi mustan neliön taustalla, vaikka kymmenen kriitikkoa selittää kuinka siistiä se on. Ja täällä ihmiset kävelevät yksinään puhumatta ja vakuuttamatta. Joten siinä on jotain.
Aiotteko kehittää historiallisen teeman - sinulla on jo portfoliossasi renessanssisuunnitelman historiallisuus ja uusvenäläisen tyylin sekä pohjoisen jugendtyylin ja "stalinistisen" talon Pobeda-kadulla - haluatko antaa mieluummin mihin tahansa suuntaan?
Ei ole joukkoa - "meidän on kehitettävä". Menemme aina sivustolta. Ja hetkellisestä sisäisestä tuntemuksesta, intuitiosta. Kävelemme pitkään, katsomme, yritämme kuvitella mikä sopii, mikä sopii asiakkaalle ja mikä kiehtoo myös meitä. Jokaisella sivustolla on piilevä muutostarve, sinun on kuunneltava paikan kuiskausta.
