Juri Avvakumov, joka on festivaalin kuraattori toista vuotta peräkkäin, ehdotti tällä kertaa suuren avantgarditaiteilijan Vladimir Tatlinin perinnöstä lainattua teemaa. Koko Tatlin-lause, josta tuli festivaalin tunnuslause, kuulostaa tältä: "ei uudelle, ei vanhalle vaan välttämättömälle", mutta lyhyesti "Arkkitehtuuri" -2010 - "välttämätön" iskulause.
Tämä sana on kirjoitettu suurilla punaisilla kirjaimilla suurten valkoisten kuutioiden - paviljonkien - seinille, joihin Avvakumov, kuten viime vuonna, sijoitti suurimman osan festivaalin näyttelystä. Valkoiset paviljongit rakennetaan Manegeen kahteen riviin. Vasemmalla olevat sanovat "mitä tarvitset", ja oikealla - "Tatlin"; molemmat sanat alkavat Manezhin sisäänkäynnin alta ja päättyvät loppuaan, ja edistyminen näyttelyn läpi, kerran tiheä ja hektinen kuin messut, voidaan nyt kuvitella kahden lyhyen sanan aikomuksellisena lukemisprosessina. Joka tapauksessa on mahdotonta lukea niitä kerralla, sanat hajoavat kirjaimiksi, yksi kutakin paviljonkia kohti: Pietari sai melodisen U: n, Moskova vasaranmuotoisen T: n, Krasnodarin alue sen (kuten aina) Sotšin näyttely - hilseilevä "Zh". Tuloksena on silmälääkärin vastaanoton pöytä: suuri kirjain, pienempi kirjoitus paviljongin nimellä, yksittäisten osastojen nimet ovat vielä pienempiä, mutta sisällä tableteissa on murto-osia.
Avvakumovin toimittama näyttely muistuttaa myös kaaviollista kolmiulotteista kuvaa ehdollisesta kaupunkikadusta tai samasta ehdollisesta "saavutusten näyttelystä", kuten VDNKh. Lisäksi joissakin paviljongeissa asuu rakkaudella yksi omistaja, kun taas toiset ovat enemmän kuin taloja, joiden alemmissa kerroksissa on useita kauppoja, jotka yleensä myyvät jotain kattotiilet. Aika ajoin näiden kauppojen joukossa kohtaat arkkitehtitoimistojen näyttelyitä, jotka on joskus koristeltu hienostuneisuudella. Niinpä Aleksey Bavykin esti sisäänkäynnin "alueelleen" seinällä, jossa oli yksi piirustus klassisessa kehyksessä, joka kuvaa "koppi harmaille ja valkoisille koirille". Piirustus on tehty erityisesti Zodchestvoa varten, ja haluaisin tunnustaa sen nerokkaimmaksi kuraattorin asettaman "tarvittavan" arkkitehtuurin paljastukseksi. Varsinkin kun otetaan huomioon, että tiukasti ottaen aiheesta ei ole niin paljon muita vastauksia. Kuraattori monimutkaisella ja harkitulla manifestillaan sekä näyttely tavallisilla muodoillaan ja vakiintuneilla osallistujillaan elävät melko rinnakkaista elämää ja leikkaavat harvoin toistensa kanssa.
Yksi miellyttävistä seurauksista uudessa paviljongin muodossa, jonka Juri Avvakumov esitteli Zodchestvossa ja joka väittää olevansa ehdottomasti festivaalin allekirjoitusvastaanotto, on uusi asenne avaruuteen. Ensinnäkin kuraattorin järjestämän "yleisen siivouksen" ansiosta Manezhin sisätilat avautuivat ja soittivat, siinä oli paljon päivänvaloa. Toiseksi, erityisesti yhden teeman monopaviljongeissa, väitettiin näyttelyn suunnittelusta.
Tällaisten näyttelyiden joukossa paras ja kaunein on Pietarin paviljongissa. Se on omistettu kaupungin ikonisille rakennushankkeille (muun muassa Pulkovo, Mariinka, Nevskin kaupungintalo, Itämeren helmi), jotka on jaettu useisiin typologisiin ryhmiin - voisi ajatella, että selkeyden vuoksi, mutta itse asiassa tietysti kauneuden vuoksi. Paviljongin keskellä on kaavamainen kaupungin kartta, jossa esineiden sijainti on merkitty väreillä ja numeroilla. Paljon mustia kieliä on kaoottisesti venytetty kartan ja seinien väliin - niiden päät seinillä osoittavat erilaisia älykkäitä sanoja (on monia sanoja, esimerkiksi "ekologinen kulttuuri", "sääntely" ja jopa "esteettömyys"). Merkkijonot merkitsevät luonnollisesti useita ja ristikkäisiä yhteyksiä käsitteiden, todellisuuden välillä, ja on vaikea sanoa mitä muuta. Totta, ne on jotenkin mielivaltaisesti sidottu karttaan, mutta ne näyttävät upeilta koristeellisina laitteina.
Pahin on Moskovan paviljonki, se on täynnä, kirjaimellisesti täynnä paneelirakenteita ja vakioprojekteja. Siellä on jopa pohjimmiltaan arkkitehtoninen painajainen, "tyypillinen esivalmistettu temppeli 500 uskovalle". Jopa Moskovan paviljongista, aivan sen keskiosasta, löytyy suunnitteluyritys: venytetty katto, johon on maalattu lentäviä olentoja (ilmeisesti nämä ovat "letatlineja", yritys sovittaa aiheeseen). Siellä ne muistuttavat kaupungista lähteneiden enkeleiden luurankoja, joissa jopa temppelit ovat tyypillisiä. On kuitenkin ajateltava, että Moskovan paneelinäyttely oli vastaus kuraattorin tarpeelliseen teemaan.
Venäjän paviljonki, jonka Juri Avvakumov suunnitteli viime vuonna venetsialaisten kuraattoreiden kilpailua varten, ei tällä kertaa kuulu kilpailuun: kuraattorin mukaan kilpailua ei järjestetty. Paviljonki säilytti kuulostavan nimensä, mutta se osoittaa kahden RHD-säätiön vuosina 2009 ja 2010 järjestämän "XXI vuosisadan talo" -kilpailun tulokset - luultavasti Venäjälle "tarpeellisen" miettimisen vaiheena. Moskovan paviljonki kuitenkin vastaa tähän kysymykseen realistisemmalla, vaikkakin epämiellyttävällä tavalla.
Kaupunkisuunnittelupaviljonki kehittää päivän aihetta omalla tavallaan: se tuo lopulta yhteen suunnitelmat suurista alueista, jotka on aiemmin levitetty näyttelyn ympärille aloittelijoille hämärillä nimityksillä. Tämän karttojen ja suunnitelmien valtakunnan elvyttämiseksi paviljongissa on kokoushuone, jossa voi kertoa tarinoita esillä olevista hankkeista ja kaupunkisuunnittelukysymyksistä. Siellä uuden, tänä vuonna perustetun festivaalin kaupunkisuunnittelupalkinnon hakijat esittävät projektinsa tuomaristolle. Kun tulin tähän paviljonkiin, viehättävä nainen osoitti skeptiselle yleisölle (ensimmäinen rivi koostui yksinomaan asiantuntijoista) tarpeen luoda uusi pyhiinvaellusreitti Suzdalin alueelle, koska tällä alueella tuhotaan useita temppeleitä, joita ei tarvita joko museoiden tai kirkkojen kautta.
Yhdysvaltain paviljonki on vastuussa kansainvälisestä kokemuksesta nykyisessä Zodchestvossa, joka on seurausta YMP: n ja AIA: n yhteistyöstä. ammatillista viestintää varten - paviljonki, jonka nimi on "SA: n lehdistökeskus", jossa on tarkoitus järjestää "Crystal Daedalus" -ehdokkaiden esitykset (nimellä "lehtitunti").
Niitä on kolme: Valery Lukomsky Nuvi-At Ecocenter -rakennuksen kanssa Altajan Beloyarskin kaupungissa, Nikita Yavein hotellikompleksin kanssa Peterhofissa ja Alexander Dekhtyar WTC-rakennuksen kanssa Nižni Novgorodissa. Ensimmäinen on sekoitus jonkin verran räikeää dekonstruktivismia a la Libeskindin kanssa jonkin aidon Altai-rakennuksen kuvista, samanlainen kuin puinen juta. Toinen on ryhmä hyvin vaatimattomia ja pieniä rakennuksia, jotka ovat melkein näkymättömiä puiden takana, jopa näille rakennuksille omistetuissa kuvissa. Kolmas on upea, hyvin tehty metallihi-tech, joka on kaikin tavoin merkittävä paitsi, että se näyttää hieman karkealta Nižni Novgorodin historiallisessa keskustassa.
Zodchestvo-tutkintotodistusten kaikkien kolmen tutkinnon ehdokkaat ovat esillä, kuten edellisenäkin vuonna, areenan pääkadun päässä; on oletettava, että kaikki nämä hankkeet ja rakennelmat sekä viime vuosi saavat asianmukaiset tutkintotodistukset. Juonittelu, kuten aina, säilyy "Daedalusilla" - vaikka tätä palkintoa ei jostain syystä esitetä salissa kristallinäytöksessä, kuten ennen tehtiin. Daedaluksen lisäksi odotetaan kahta uutta palkintoa: kaupunkisuunnittelijoille ja nuorille arkkitehdeille kilpailun tulosten perusteella, kompleksinimeltään”Global Utopia in Global Dystopia”.
On helppo nähdä, että Zodchestvo-festivaali, jonka muutoksia olemme havainneet monta vuotta peräkkäin, kehittyy varmasti johonkin oikeaan suuntaan, vaikka ei voida sanoa, että se olisi liian nopea. Ei ole tansseja, kappaleita ja tansseja - paljon vakavia keskusteluja. Erityisesti avaamispäivänä he keskustelivat Arkkitehtuurimuseon tulevaisuudesta - Juri Grigoryan esitteli ensimmäistä kertaa museon jälleenrakennushanketta; Hankkeessa rakennetaan uusi säilytysrakennus naapuripihalle Starovagankovsky-kadulle.
Totta, kansan autenttisen viihteen häviämisen myötä kaikesta tuli jotenkin erittäin vakavaa, melko kuivaa - luultavasti muiden näyttelyitä laimentavien arkkitehtonisten installaatioiden täydellisen puuttumisen vuoksi: Zodchestvossa ei ole koskaan ollut installaatioita, se on hyvin kaukana nykytaiteesta. Juri Avvakumovin näyttelyn suunnittelua voidaan kuitenkin pitää festivaalin ainoana eleenä.
Zodchestvo-näyttelystä on tapana arvioida arkkitehtuurin tila laajoilla alueilla - tämä tila on myös melko miellyttävä. Vaikka päänäyttelyssä on vielä hyvin vähän moskovalaisia (Mosproject-4 on kaikkien päänäyttely), laatu on melko Moskova, joskus on jopa yllättävää, kuinka eri kaupungit tarjoavat samanlaista arkkitehtonista tuotetta. Lisäksi on mielenkiintoinen taipumus - monet arkkitehdit osoittavat kyvyn hallita melkein mitä tahansa tyyliä: ruudulliset ja raidalliset korkeat rakennukset, moniväriset päiväkodit, "Luzhkov-tyyliset" kipsi-lastenlapset … kaikki on saatavilla, ja keskimäärin on riittävän laadukkaita.
Enemmän järjestystä, valoa, selkeyttä näyttelyn näyttelyssä. Abstruse, mutta Avvakumovin mottona kestävän kehityksen hengessä Euroopan kannalta merkityksellinen, hänen ohjelmansa on pyrkiä siihen, mitä tarvitaan, toisin sanoen siihen, mikä on välttämätöntä, ei röyhelöitä - rehellisesti sanottuna enemmän kuin ihanaa. Vaikka kuraattorin manifestissa on varauksia - heidän mukaansa kaikki tarvitsevat sen omat, joku tarvitsee veneen ja joku jahdin. Esitetystä arkkitehtuurista tämä on selvästi luettavissa, erityisesti jahdista. Ei onnellisin johtopäätös on, että arkkitehtuuri parhaimmissa inkarnaatioissaan liittyy jotenkin enemmän niihin, jotka tarvitsevat jahteja. Veneitä tarvitseville veneitä ei voida nähdä (2000-luvun talojen utopiat eivät vielä toimi ja eivät siksi ole kovin mielenkiintoisia) - heille tarjotaan muurahaiskipuja. Jokaiseen makuun, huomioi, on monia: 15, 20 ja 25 kerrosta, monivärisiä ja yksivärisiä, ruudullisia ja raidallisia, mutta tyypillisempiä. Mikä ei ole kovin onnellinen.
