Kilpailun ehtojen mukaan (kirjoitimme voittajahankkeesta syyskuussa) näyttely- ja hallintokeskuksen tulisi sijaita kaasunestolaitoksen alueella lähellä Yuzhno-Sakhalinskia. Rakentamiseen tarkoitettu tontti on tietysti mahdollisimman kaukana tuotantorakennuksista ja sijaitsee rinteessä - melkein kalliolla. Sieltä avautuu henkeäsalpaava näkymä: vihreät kukkulat, jyrkät rinteet, nopea joki laskeutuu majesteettiseen valtamereen ja … kasvi on upouusi, moderni ja kellokoneistoesimerkki teollisesta rakentamisesta, jonka upea putkien kudonta tekee muistat Richard Rogersin baulismin.
"Olimme iloisia ja hämmästyneitä tästä kuvasta ihmisen" suuruudesta ", - kertoo Valeria Preobrazhenskaya, - kasa hienoimman kokoonpanon metallia, upea hirviö, jättiläissäiliöalukset huoltoasemalla, sotilaallinen kurinalaisuus, englanninkielinen puhe ja koskemattomat kukkulat"
Tarjouskilpailu julistettiin syksyllä 2011. Samanaikaisesti Levon Airapetov ja Valeria Preobrazhenskaya vierailivat Sahalinissa - saarella, jolla Kaukoidän ainutlaatuinen ja melkein koskematon luonto esiintyy rinnakkain Neuvostoliiton harvinaisten asutusten epätoivoisen kasvoton ja voimakkaasti laiminlyötyjen arkkitehtuurien kanssa. Joissakin paikoissa on kuitenkin säilynyt vanhoja japanilaisia rakennuksia - museoita, puolustuslinjojen jäännöksiä. Nykyään Japanin vaikutus saarelle on käymässä konkreettisemmaksi: tästä syystä pelottava kontrasti japanilaisten osallistumisella rakennetun korkean teknologian, melkein avaruuspohjaisen tehtaan ja Yuzhno-Sakhalinskin Neuvostoliiton arkkitehtuurin välillä, mikä tekee yleensä masentava vaikutelma.
Arkkitehdit saivat tilaisuuden tarkastaa yrityksen suljettu alue ja sen ympäristö. Ensimmäinen asia, joka kiinnitti huomioni, oli laitoksen korostettu ympäristöystävällisyys. "On vaikea kuvitella, missä muualla Venäjällä, valtavan yrityksen alueella, on suojattuja luontovyöhykkeitä, joissa on punaiseen kirjaan sisältyviä kasvisto- ja eläintuotteita", TOTEMENT / PAPER -arkkitehdit ovat yllättyneitä. saimme vaikutelman, että olimme käyneet ministeriössä. Ympäristönsuojelu, ei yritys, joka rakensi valtavan tehtaan, asensi porausalustoja, pumpasi kaasua ja öljyä ja laski tuhansia kilometrejä kaasuputkia vihreän saaren läpi. " Paikan toinen erityispiirre on tiukat määräykset ja käytännesäännöt laitoksen alueella, jotka toimivat iskulauseella: "Kaikki ihmisten turvallisuuden puolesta!" Räjähdysalttiit alueet on merkitty, työntekijät liikkuvat yksinomaan määriteltyjä ja sallittuja reittejä pitkin ja jopa pesevät kätensä sääntöjen mukaisesti.
Kaikissa suhteissa niin hämmästyttävässä paikassa arkkitehtien oli kehitettävä universaali tila, jossa monenlaisia toimintoja esiintyisi rauhanomaisesti rinnakkain: nykyaikaisista toimistoista, näyttely- ja koulutustiloista työntekijöiden koulutusta ja jatkokoulutusta varten juhlasaliin korkean tason kokouksiin sijoitetaan vieraita ja ulkomaisia kumppaneita. Rakennuksen oli tarkoitus vastata mahdollisimman paljon tehtaan liike-, kulttuuri- ja koulutustarpeisiin. Levon Airapetov ja Valeria Preobrazhenskaya kehittivät vaikean ja samalla mielenkiintoisen ongelman ratkaisemaan kaksi täysin erilaista vaihtoehtoa.
Näyttely- ja yrityskeskuksen ensimmäinen versio on stereometrinen kokeilu hankkia monimutkainen tila yksinkertaisesta muodosta, joka otetaan perustaksi. Tällaisesta perusteemasta, muodostuman ytimestä, on tullut symbolinen tälle alueelle, toisin sanoen ruton kaltainen kartion muoto. Ajatus kääntää käänteinen kartio ei-käännetyn kanssa tuli mieleen nuorelle toimistoarkkitehdille Egor Legkoville, joka löysi myös kuviollisen yhteyden kartiomaisen muodon ja laitoksen toiminnan suunnan välillä. Kartiossa hän näki loputtoman keskipisteen liikkeen, yksinkertaisimman kuvan suppilosta, joka muodostui poran pyörimisen seurauksena, ja samalla kuvan öljylähteestä, joka puhkesi maasta.
Tällaisen "suihkulähteen" rooli on annettu atriumille. Sen ylösalaisin ylöspäin levenevä kartio, jossa on läpinäkyvät seinät, joissa on roiskuvia teräviä lasikolmioita, sijaitsee tarkalleen keskellä. Siitä tulee rakennuksen semanttinen ja mielikuvituksellinen ydin, sen lisäksi, että se yhdistää sen kerrokset kierreportailla "suppilon" ääriviivaa pitkin: vierailija otetaan siten melkein kirjaimellisesti mukaan peliin, menemällä ylöspäin kuvitteellinen tornado ja muodon dynaamisen paineen tunteminen.
Kristallisuppiloa heijastavat monet eri mittakaavassa olevat betonikartiot, ja "yksinkertaiset" kartiot vuorottelevat käänteisten kanssa, täyttävät tiheästi rakennuksen sisätilat, muuttuvat sen avaruusrakenteen soluiksi ja muodostavat jopa eräänlaisen kolmiulotteisen tekstuurin, tila, jolla on voimakas emotionaalinen varaus, täynnä tunteita, jotka ovat täysin epätavallisia henkilölle … Kaikki rakennuksen sisäseinät ovat viistot ja pyöreät. Joissakin paikoissa ne on kaiverrettu käytäviä ja portaita varten - aukkojen paikkoihin muodostuu parabolisia kaaria ohuille kalteville jaloille, jotka kohtaavat muiden toiselle puolelle kallistettujen kaarien kanssa. Tunne on jättimäisen sienen sisällä, geenikoodi, jota ei rakennettu kupliin, kuten tavallista, mutta ei käpyihin.
Sanalla, lattiaa ja kattoa lukuun ottamatta, sisällä ei ole yhtä suoraa tasoa. Lentokoneessa se on kuitenkin täynnä soikioita (miten ei tule muistaa Francesco Borrominia täällä; mutta on myönnettävä, että paikallista soikioiden perhettä lentokoneessa on enemmän ja hänen elämänsä on vapaampaa ja tilavampaa). Soikeat kohtaavat eri kulmissa, joskus tarttuvat yhteen, leikataan toisiinsa. Niissä on suuri ja pieni auditorio, kaksi pientä kaksikerroksista eteistä, joissa on puita ja kierreportaat, ja jopa kylpyhuoneet. Suunnittelun soikeat ääriviivat osoittavat rakennuksen muodostavien kartioiden toisen ominaisuuden - suurin osa niistä on litistetty vaakasuoraan.
Ennen uudelleenjakoa kaarevien viivojen ja pintojen dynamiikalla varautunut stereometria tasapainotetaan kuitenkin suorilla viivoilla ja tasoilla. Kartionmuotoisten betonitilojen "norsujalkojen" päälle laitetaan toisen kerroksen suorakulmainen laatta. Tämä toisen tason kantamisen vaikutus massiivisilla tuilla on erityisen havaittavissa pääsisäänkäynnin puolelta, ja se syntyy, koska ensimmäisen kerroksen lämmin tila on rajoitettu vain lasin ääriviivalla (muuten, myös soikealla). Ensimmäinen kerros on läpinäkyvä, maisema näkyy sen läpi - ja siksi betoniputket kantavat tehtävänsä paitsi tosiasiallisesti myös visuaalisesti.
Yllättävän suorakulmainen, lattian ja katon tasojen alapuolella olevan toisen kerroksen laatta on lasitettu kehää pitkin ja on yleensä samanlainen kuin klassinen korbusilainen "voileipä" (lattiakerros, lasitettu tilakerros, kattokerros). Yhtä poikkeusta lukuun ottamatta: Julkisivun taso kompleksisen rakennuksen ääriviivasta tulee leikkaustasoksi monimutkaisille stereometrisille suolille - ikään kuin pala hollantilaista juustoa leikattaisiin mielivaltaiseen paikkaan, ja leikkauksessa se näyttää sisäpuolensa totuuden pienennetty tasoksi. Jossain tasossa olivat leikatun kartion ääriviivat. Jossain ne rakennettiin syvillä ulokepidennyksillä, jotka muodostavat julkisivun yläpuolelle kaksi tavallista ja käänteistä trapetiumia, jotka merkitsevät muodollisen idean olemusta, pelottavat tyhjyyden yli roikkuvan raskaan aineen määrää ja vahvistavat henkeäsalpaavan korkeuden jyrkkä rinne, johon rakennus on kulma. Jossain päin (aivan kuin reikä leikatussa juustopalassa) on muodostunut lasinen sileä lasinen ontelo-exedra.
”Leikkaustasona toimiva ulompi muoto antaa sisäiselle uuden muodollisen elämän, usein odottamattoman ja vahingossa tapahtuvan. Mutta tämä satunnaisuus on "ohjelmoitu" jäykästi kaikkien teknisen tehtävän vaatimusten alaisena olevien elementtien yhteyksien sisäisestä ennalta määrittelemisestä - tässä tapauksessa nämä ovat näyttelytiloja, toimistoja, luentohuoneita, teknisiä tiloja ", selittää Valeria Preobrazhenskaya edelleen. muodolliset tutkimukset eri muotojen vuorovaikutuksesta”.
Tässä tapauksessa kartioista koostuva rakenne leikattiin kehän ympäri klassisella suorakulmalla. Levon Airapetovilla ja Valeria Preobrazhenskajalla on muita samanaiheisia hankkeita - monimutkaisen kolmiulotteisen rakenteen pienentäminen suhteellisen yksinkertaiseksi ulkomuodoksi osion avulla, jonka avulla ulkopuolinen voi piirtää kaiken, mikä on sisällä (mikä, kuten edellä mainittiin, on vähän kuin leikkaus pala juustoa). Arkkitehdit käyttivät tätä tekniikkaa kilpailussa
oopperatalon projekti Etelä-Korean Busanin kaupunkiin - jossa ulkomuodot muodostavat kulmaan sijoitetun kuution. Sama menetelmä on hyllyn ja pöydän takana, jonka TOTEMENT / PAPER keksi tänä vuonna aiemmin Corian-kilpailussa (ja esiteltiin Milanon suunnitteluviikolla). Taulukko - joka muistuttaa lainkaan Sahalinin projektin vapaasti toteutettua mallia.
Lohkon teema, joka esittää leikkeen rakennuksen tilavasta koostumuksesta tasaisella julkisivulla, ja yleensä valittu suunnittelumenetelmä, jossa rakennuksen kuva perustuu erityisen kolmiulotteiseen rakenteeseen - kaikki tämä yhdistää sisätilojen ulkonäön ja ulkonäön siten, että ei ole lähempänä. Julkisivu ja sisustus eivät ole vain yhteydessä toisiinsa - niistä tulee todella osa kokonaisuutta, eri tavoin havaita sama idea. Lisäksi rakennus koetaan osaksi hieman erilaista todellisuutta kuin täällä, siististi veistetty suorakulmaisesti, kiristetty säilytystä varten ohuella lasikalvolla ja sijoitettu ruohoon kukkuloiden väliin. Kyse ei ole edes fantasiasta, vaikka rakennus on varmasti fantastinen, varsinkin sisällä - se koskee jotain muuta: suunniteltu tila on varustettu muilla ominaisuuksilla kuin meille tutut tilat. Tällä tilalla on erilainen kangas, se on rakennettu eri lakien mukaan ja vain tarvittaessa leikataan tavalliseen: lattiaan ja kattoon.
"Tällaisissa esineissä meidän ei tarvitse piirtää sisätiloja erikseen", jatkaa Levon Airapetov, "Yleensä tehtävämme ei ole piirtää, vaan luonnollisesti saada yksinkertaisesta muodosta itsellemme odottamaton ja jopa odottamaton. Rakennus on kuin ihmiskeho. Ja sen suunnittelu on kuin synnyttää lapsi, jonka ulkonäkö on ennalta määritelty geneettisillä koodeilla."
Projektin tätä versiota koskevan keskustelun lopuksi on sanottava, että kaikki idean komponentit etsitään heti modernismin klassikoista ja tärkeimmistä tekniikoista. Kierreluiska Wright Guggenheim -museossa; kierreportaat (ja "talo jaloilla"), Corusier; Melnikovin talon sylinterit upotettuina toisiinsa. Kaikki tärkeimmät määräykset täyttyvät tässä - tilojen virtaus, rakennuksen sisäisen rakenteen tunnistaminen ulkopuolelta). Mutta lisättiin useita vivahteita: sylinteristä tuli kartio, kartio litistettiin, käännettiin ympäri ja moninkertaistettiin - eikä projektia voida sekoittaa klassisen modernismin epigoniksi. Tämä on luultavasti sen mielenkiintoisin ominaisuus: monimutkainen syntyy yksinkertaisesta, epätavallinen tutusta.
