Aluksi Dom Expressin suunnitteli Hongkongin arkkitehti Gary Chang, jonka Totan Kuzembaev kutsui osallistumaan Pirogovon kehittämiseen vuonna 2005. Chang on muutosten mestari, joka rakensi viehättävimmän "Matkalaukkutalon" "Kommuunissa Kiinan muurilla", ja päätti Moskovan alueella kehittää tätä tiettyä lajia. Koska tehtävänä oli alun perin luoda ei niinkään talo kuin esittelyhuone, arkkitehti keksi kohteen, jossa paitsi sisätiloja voitiin muuttaa myös itse rakennus kokonaisuutena. Siksi itse asiassa Express (muuten, Gary ehdotti ensin talon kutsumista "Matryoshkaksi") - kaikki siinä oli nopeasti selvitetty ja yhtä nopeasti koottu, sopeutumalla heti kävijöiden tarpeisiin. Changin talo oli laatikko, jonka kaikki seinät voitiin avata siten, että rakennus tosiasiallisesti liukeni ympäristöön, ja sisätilat, esimerkiksi portaikko toiseen kerrokseen, kylpyhuoneen lohko tai varastotila, muuttui sellaiseksi pylväitä, joiden ympärillä voit kävellä kuin puistossa. Vieläkin mielenkiintoisempi Chang käsitteli huonekaluja - se oli "pakattu" erityiseen muunneltavaan moduuliin, joka koostui useista toisiinsa sisäkkäin olevista kuutioista, jotka menivät talosta kiskoille ja asettivat pöydän, sängyn, jopa porealtaan.
Tässä muodossa hanke ilahdutti modernin arkkitehtuurin tuntijoita, mukaan lukien Alexander Yezhkov, joka haaveili toteuttamaan Changin suunnitelman Pirogovossa ja tekemään Dom Expressistä yhden lomakohteen tunnistettavista symboleista. Talouskriisi muutti näitä suunnitelmia - kaikkien Gary Changin teknisten ideoiden toteuttaminen osoittautui paitsi vaikeaksi myös erittäin kalliiksi ajatuksesta rakentaa paviljonki "kaikille" (ja kausiluonteinen, koska talvella pukkisänky ja kiskokylpy eivät ole merkityksellisiä) hylättiin nopeasti, ja Hongkongin arkkitehdin projekti löysi uuden asiakkaan. Kuitenkin paviljonki pysyvänä asuinpaikkana ei sopinut hänelle, joten se oli suunniteltava uudelleen ottaen huomioon uusi tehtävä, ja tämä työ uskottiin melko loogisesti Totan Kuzembaevin työpajalle, joka oli mukana projektissa alusta alkaen. "Aluksi puhuimme tästä melko aktiivisesti Garyn kanssa, mutta vähitellen kävi selväksi, että sopeutuminen ilmastollemme ja pysyvälle asuinpaikallemme olisi liian rajua, ja otimme projektin yksin", arkkitehti muistelee.
Aloittaessaan Expressin muuttamisen Kuzembaev yritti säilyttää mahdollisimman paljon universaalin muunnettavuuden periaatetta, joka oli tämän projektin perusta - ellei ulkoseinät, ainakin sisätilat. Kokonaiskoostumus säilyi myös - taloa, joka on suunnitelmassa lakoninen suorakaide, täydennettiin erittäin suurella suorakulmaisella terassilla. Alkuperäisessä projektissa huonekaluja ajettiin kiskoja pitkin tälle "kannelle", ja Kuzembaev kieltäytyi aluksi vain itse ohjaimista - terassille suunniteltiin ulkouima-allas ja etelästä se varustettiin siirrettävä aita. Talon sisustus suunniteltiin vielä monipuolisemmaksi. Joten, puolikellariin pääsi liu'uttamalla ensimmäisen kerroksen lattiapaneeleja, ja olohuoneen kaksinkertainen korkeus muutettiin mobiilipaneelin avulla, joka muodosti toisen tason ylimääräisellä makuuhuoneella ja järjestetty pääsy käytetylle katolle taitotikkaiden avulla.
Valitettavasti lopullisen arvion laatimisen jälkeen asiakas tunnusti myös nämä "puolitoimenpiteet" liian kalliiksi, joten arkkitehdit joutuivat tarkistamaan projektia uudelleen. "On selvää, että halvemmalla oli vain yksi tapa - korvaamalla kaikki muunnettavat elementit isoilla", Totan Kuzembaev heittää kätensä. Joten kahdesta lasimaalauksesta olohuoneen lattiasta kattoon, joista toinen oli itään ja toinen länteen, muuttui yhdeksän tavallista kaksinkertaista ikkunaa, jotka on ryhmitelty pystysuoraan kolmoisiksi, siirrettävä paneeli korvattiin kiinteällä vahvistetulla betonilattia, taitettavat portaat katosivat kokonaan, ja paikalleen ilmestyi tavallinen, joka yhdisti ensimmäisen kerroksen paitsi toiseen, myös tasaisella hyödynnetyllä katolla. Ja koska uusi portaikko todella "lävistää" rakennuksen läpi ja läpi, oli hyvin vaikeaa sovittaa sitä talon alkuperäisiin vaatimattomiin mittoihin - arkkitehdit löysivät kompromissin, osittain poistamalla sen suorakulmaisesta päätilasta. "Laatikon" lakoninen muoto oli siten monimutkainen - arkkitehdit näyttivät leikkaavan sen eteläisen julkisivun seinän keskelle ja taivutettuun osaan, minkä ansiosta talossa oli timantin muotoinen erkkeri, länteen päin, kohti vettä. Lisäksi se leikataan päätuotantoon siten, että "reunus" on ensimmäisen kerroksen tasolla minimaalinen ja sillä on pikemminkin koristeellinen merkitys, joka merkitsee talon sisäänkäyntiä, mutta pieni torniosasto nousee nyt litteä katto, ihanteellinen Klyazminskoje-säiliön valtavien alueiden miettimiseen.
Lattiakatto puolestaan on laajennettu siten, että toiseen kerrokseen ilmestyy täysimittainen parveke. Se lepää neliömäisissä pylväissä, ja arkkitehdit eivät tuo kahta, vaan jopa neljää tukea, ja terassille ilmestyy syvä kapealla - visuaalisesti juuri "varikko", josta muunneltavat huonekalut lähtivät kadulta jo ensimmäisessä projektissa. Muuten, huonekalut - sohvat ja nojatuolit - varastoidaan tämän katoksen alle. Kiskoa ei tietenkään ole enää olemassa, eivätkä ne itsekään tule yhteen, mutta kukaan ei vaivaudu levittämään niitä nopeasti "kannelle".
Parvekkeen aidat, kuten käytetyn katon aidat, on valmistettu läpinäkyvästä lasista ja ohuista metallikaapeleista, jotka tekevät näistä rakenteista näkymättömiä - veden puolelta puupaneeleilla suojattu talo muistuttaa edelleen useita päällekkäin pinottuja laatikoita. Ikään kuin Gary Changin keksimä rakenne jäätyisi osittain purettuna - vaikka kaikki tekniset temput jouduttiin lopulta luopumaan, mutta visuaalisesti Totan Kuzembaev pystyi edes pääkaupungin arkkitehtuurissa ilmentämään ajatusta Muuntaja.
