Arkkitehti DNA AG: n DAWN LOFT * STUDIO -hanke aloitettiin voittamalla KR Propertiessin viime syksynä järjestämä suljettu arkkitehtoninen kilpailu. Kilpailuun osallistui kolme joukkuetta, mukaan lukien yksi toimisto Hollannista. Talon mitat ja rakenne määritettiin nykyisen rakennuksen parametrien mukaan; arkkitehtien vaadittiin ehdottamaan ulkoisen ulkonäön, maisemoinnin ja sisätilojen käsite - ratkaisemalla ne ns. "Parvi" -tyyliin, samalla kun ne tekivät toisistaan muut KR Properties -objektit.
Talo sijaitsee aivan keskustassa, Krasnaja Presnyan alueella: se on Rassvetin koneenrakennustehtaan alueen itäinen osa, jonka vanhimmat, edelleen tehtaalle kuuluvat rakennukset rakensivat vuonna 1900 Roman Klein legendaariselle huonekalutehtaalle “Mur and Meriliz”. Siitä lähtien alueelle on rakennettu teollisuusrakennuksia eri aikakausilta, mukaan lukien 1900-luvun loppu. DNAag työskenteli yhdessä näistä myöhäisen Neuvostoliiton ruumiista. Alueen itäraja on entisen P. I. Shchukin, pieni uusvenäläisen tyylinen kompleksi, jonka monet moskovilaiset tunnevat nimellä Timiryazevin biologinen museo.
"Kävelemällä sen lehmien kujia pitkin hajallaan omituisilla museotaloilla löydät itsesi Moskovan kammion kartanon hämmästyttävästä ilmapiiristä", tunnustaa yksi projektin tekijöistä Natalya Sidorova. - Täällä, lähellä ovat asuinrakennusten korkeat rakennukset ja julmat teollisuusrakennukset vallankumousta edeltäneeltä ja Neuvostoliiton ajalta. Emme voineet jättää huomiotta tätä värikkäästä naapurustosta ja yritimme löytää ratkaisun, joka olisi orgaaninen vastakkaiseen ympäristöön, mutta jolla olisi yksilöllinen luonne. Ja muodostaa mukava piha-alue ilman "kehotteita" kaupunkikontekstista."
Käsitteellisen ratkaisun tarkkuus, jonka kirjoittajat löysivät heti kilpailun luonnoksesta, antoi heidän seurata jatkokäsittelyssä täysin alkuperäistä ideaa ja täsmentää jatkotyön aikana vain mitat ja yksityiskohdat - arkkitehdit sanovat.
Idean ydin oli jakaa rakennuksen pituussuuntaisten julkisivujen vaakataso visuaalisesti kuuteen "erilliseen taloon" - kaikki yhdessä osoittautuivat samankaltaisiksi yleisen suunnittelukoodin mukaisesti rakennetun kaupunkikatun fragmentin kanssa, mutta ei aivan sama.
Arkkitehdit käyttävät eri sävyjä sisältäviä tiiliä jokaiseen ehdolliseen "taloon", ja leikkivät vähän reunojen tasoilla. Pientalojen ideaa korostavat paitsi julkisivujen plastisuus, myös tilavuus - katon harjanteen eri korkeuksien vuoksi. Siluettia rikastuttavat ylemmän kerroksen avoimet terassit, jotka parantavat kadun ulkonäköä. Tavanomainen "talo" - yksi julkisivun solu - vastaa yhtä suurta parvea, josta on näkymät museoon rakennuksen länsipuolella ja kahta pienempää itäpuolella. Siksi läntiset ja itäiset julkisivut eroavat lisäksi toisistaan - leveyden, mittasuhteiden ja ikkunoiden lukumäärän suhteen. Teeman poimivat vivahteet ja yksityiskohdat: tiilimuuraus, ikkunakehykset (tiilikehykset, metalliset ja lakoniset ikkunat ilman kehyksiä) ja parvekkeet (ulkonevat, ranskalaiset, upotetut loggiat), - muodostavat kunkin "talon" yksilölliset kasvonpiirteet.
Sisällä on neljä kerrosta kaksitasoista parvea, joissa on pysäköintimahdollisuus rakennuksen nykyisessä kellarissa ja kaksitasoinen ullakko ylemmässä kerroksessa. Kaikki parvet, joissa on parvi ja toinen valo, korkeintaan 6 metriä. Ensimmäisen kerroksen tiloissa on oma sisäänkäynti kadulta, muille parvekkeille pääsee hissisaleista ja porraskäytävästä kerroksen poikki. Koska rakennuksen rakentaminen on runko, ostajien on helppo yhdistää parvia sekä julkisivussa että syvyydessä hankkimalla toisiaan vastapäätä sijaitsevia eriä, minkä muuten teki ensimmäinen ostaja, sanovat arkkitehdit.
Kirjoittajien ehdottama rakennuksen julkisten tilojen sisätilojen käsite noudattaa projektin yleistä ajatusta. Käytävän muotoilu heijastaa jokaisen julkisivun koristelohkareita ja muistuttaa asukkaita siitä, mitkä ehdollisista "taloista" he ovat: tiilipinta muuttaa väriä ja tekstuuria, ehdollisten "talojen" rajat korostetaan kehyksillä.
Kirjoittajien mukaan projektissa oli tärkeää löytää tapa integroida teollisuuskehitys kaupunkiasutusympäristöön säilyttäen samalla paikan historiallinen tehdashenki. Täältä syntyi juoni pienten asuinrakennuksille ominaisten määrien asettamisesta suuriin suorakulmaisiin teollisuusrunkoihin. On vaikea sanoa, mikä juoni on tärkeämpi - ympäristön ja asiakkaan ehdottama tehdasalue tai kirjoittajien esittämä kaupunkisuunnitelma - luultavasti tässä tapauksessa on järkevää yhdistää kaksi teemaa tai edes kehittää toista: tehtaat kaupungiksi ja kaupungit tehtaaksi - eräänlainen metafora teollisuusalueiden uudelleenjärjestelyksi sinänsä.
"Koodin" ykseys on kuitenkin tärkeä, lukuun ottamatta useiden rakennusten monimuotoisuutta, mikä estää koostumuksen hajoamisen, kun se pelaa kaupunkikehityksen monimuotoisuudessa. Kaikki kuusi julkisivua rakennuksen molemmin puolin yhdistää yhteinen ristikko, jossa kaksitasoisten parvien ikkuna otetaan moduulina. Jossain, lähinnä rakennuksen yläosissa, jotka päällekkäisyyden periaatteen mukaan on tarkoitus keventää, ilmestyy hyppääjä, joka jakaa moduulin kahteen osaan; jossain päinvastoin, kaksi ikkunaa yhdistetään suuriin lasimaalauksiin. Mutta logiikkaa ei rikota: moduuli luetaan jopa päätyjulkisivujen tyhjillä seinillä - koristeellisen tiilirakenteen ruutukuvio. Materiaalin yhtenäisyys on tiili, ja yleinen, reunojen eri korkeuksista huolimatta, on kevyt viisto katto.
Sisällä arkkitehtien ehdottamissa sisustusprojekteissa on myös monia tiilipintoja; niitä tukee betonin, mustien ovien ja metallielementtien rakenne. Jonkin verran tämän sarjan julmuutta kompensoi runsaasti valkoisia pintoja ja luonnonvaloa: kaikki ikkunat ovat "ranskalaisia" lattiasta kattoon, mikä on erityisen vaikuttavaa kaksikerroksisen olohuoneen tilassa. Ullakkokerroksen ylemmän tason katto on kalteva katto kattorakenteen kalteva pinta, joka on leikattu puulla ja leikattu zenitti-kattoikkunoilla. Viihtyisää maalaistilaa täydentävät tilavat terassit ja takka, jotka on tarkoitettu vain ylempiin kerroksiin.
Puuverhoilu näkyy myös ulkopuolella, uurretussa katoksessa sisäänkäynnin yläpuolella. Visiiri leikataan läpi linssin näköisenä, joka pystyy heittämään pyöreän raidallisen auringonvalon seinälle: tiiliseinän kohokuvioitujen raitojen päälle sen pitäisi näyttää lumoavalta. Kirjoittajat ajattelivat lisäksi sisäänkäynnin valon ympyrän, joka liikkui pitkin seinää aurinkoa seuraten, Dawn-projektin logon kanssa. Sisäänkäynnin iltavalaistus toistaa saman teeman, ja eteisessä se toistetaan riippuvalaisimella, joka valaisee ympyrän puupinnalle.
Talon toisessa päässä on keinotekoisesti hapetetusta teräksestä tehdyn parkkipaikan sisäänkäynnin yläpuolella terävä visiirin nenä, jonka reunat osoittavat selvästi "ihmisen" sisäänkäynnin ja "auton" eron tai jopa vastakohdan”Sisäänkäynti, ei turhaan sijoitettu kahdelle eri puolelle.
Pohjakerroksen parvet saivat erilliset sisäänkäynnit ja avoimet terassit, jotka kohotettiin jalkakäytävän yläpuolelle niiden lattiatasolle. Terassin sokkelit samoin kuin pysäköintialueen sisäänkäynti viimeistellään hapettuneesta teräksestä valmistetuilla levyillä, ja ääriviivaa pitkin niitä täydentää monipuolinen kasvillisuus sisäänrakennetuissa kukkapenkkeissä. Kaikki tämä muodostaa yhdessä läpäisevän, taiteellisen rajan yksityisen ja julkisen välillä, ja talossa, osoittautuu, yhdistyvät yksityisen esikaupungin tai kaupunkitalon ominaisuudet pohjakerroksissa yllä olevien kaupungin parvien kanssa. Yksityinen on kohonnut, piilotettu näkyviltä, mutta ei kokonaan - ja kävellessäsi voit nähdä vilauksen asukkaista lehtien takana, jotka juovat kahvia terassilla melkein kuin kadun kahvilassa - tällainen asukkaiden kontakti kaupunkien kanssa avaruus antaa sille toisen ulottuvuuden, vähemmän suljetun ja inhimillisemmän kuin Moskovassa nyt hyväksytään.
Seuraavassa julkaistaan vastaukset useisiin kysymyksiin, jotka Yulia Zinkevich esitti Natalia Sidorovalle, Konstantin Khodneville ja Daniil Lorenzille, arkkitehtien ystävällisesti.
Sanot, että halusit "välttää kehotteita kontekstista". Ja vielä, miten reagoit ympäristöön?
Konstantin Khodnev:
- Rakennus sijaitsee tiheällä kaupunkialueella, näemme kaikki julkisivut palasina tai vain lähestyttäessä rakennusta, ja pitkät julkisivut koetaan voimakkaana perspektiivipienennyksenä. Pienet sisäpihatilat muodostuvat enimmäkseen rakennuksen omista julkisivuista. Siksi kiinnitimme suurta huomiota julkisivuelementtien plastisuuteen ja mittasuhteisiin, materiaalin tekstuuriin, pohjakerroksen yksityisten terassien luonteen yksityiskohtaiseen ratkaisuun ja niiden maisemointiin.
Mikä innostaa sinua työskentelemään projektien parissa?
Daniel Lorenz:
"Lukuisissa matkoissamme ympäri maailmaa yritämme omaksua monenlaisia arkkitehtonisia ja kulttuurisia kokemuksia. Ja tulevaisuudessa käytämme niitä teoksissamme. Tämä ei ole myöskään tiettyjen muotojen kopiointi, vaan halu välittää oikeat kuvat ja aistit välttäen toissijaisia. Tuoreista "vaikutelmista", jotka olivat hyödyllisiä "DAWN LOFT * STUDIO" -konseptin kehittämisessä, voin nimetä historialliset varastot Hampurin satamakanavien varrella, ja viehättävät tiiliseinät ulottuvat veteen.
Valvooko DNA AG hankkeen toteuttamista ajoissa?
Konstantin Khodnev:
- Yritämme aina olla mukana projekteissamme rakennuksen kaikkien töiden valmistumiseen saakka. Olemassa olevan tehdasrakennuksen uudelleenvarustaminen ei ole helppo prosessi, erilaisia kysymyksiä syntyy jatkuvasti ja ne edellyttävät ratkaisua suunnittelijan valvontaan, vaikka kaikki yksityiskohdat mietitään huolellisesti suunnitteluvaiheessa. Toivon, että tässä tapauksessa olemme mukana projektissa sen kaikissa toteutusvaiheissa, varsinkin kun se on jo aloitettu.
