Budapestissa julkistettiin museokompleksin projektikilpailun tulokset, johon on tarkoitus siirtää Ludwig-museon Unkarin haaratoimiston kokoelmat, Uusi kansallisgalleria ja useita muita kokoelmia. Kompleksi sijoitetaan kaksisataa vuotta kestävän Varoshligetin kaupunginpuiston alueelle. Kaupunginhallinto aikoo rakentaa suurenmoisen rakentamisen ja vakavia investointeja. Kuusi isoa museota, valtava rakennusalue - ei ole yllättävää, että sekä ammattilaisilla että yleisöllä on silloin tällöin kysymys: mitä kaupunkilaisten rakastama puisto jää jäljelle? Erik van Egeraat, kokenut kaupunkisuunnittelija, piirien ja kokonaisten kaupunkien yleissuunnitelmien laatija, arkkitehti, joka on työskennellyt menestyksekkäästi Unkarin pääkaupungissa vuodesta 1991, tietää ja ihailee sitä vilpittömästi, ei voinut olla kysymättä tätä kysymystä. "Budapestissa on niin paljon tyhjää maata ja käyttämättömiä tontteja", hän ihmettelee. "Miksi tuhota suosittu, kaunis puisto, kun museot voivat elvyttää historialliset kaupunginosat?"
Arkkitehdin tarjoama vaihtoehto on looginen, kustannustehokas, ympäristöystävällinen ja kaunis samalla. Aluksi van Egeraatin tiimi laskee, että kaikki kuusi nimettyä museota sijaitsevat helposti kilometrin säteellä kaupungin keskustasta. Esimerkiksi kaksi ensimmäistä "maahanmuuttajaa" - Ludwig-museo, joka muuttuu Ferencvaroksen kaupunginosan taidepalatsista, ja Uusi kansallisgalleria, joiden kokoelmia on nyt esillä Budan linnan tiloissa, jotka eivät alun perin sopineet museo, sopii ihanteellisesti Budapestin kaupungintalon uuteen siipeen, modernisointi- ja laajennuskilpailuun, jonka Erik van Egeraat voitti jo vuonna 2008. Itse asiassa kyse ei ollut pelkästään jälleenrakennuksesta vaan rakentamisen loppuunsaattamisesta: rakennus, jossa pääkaupungin pormestari tänään toimii, on itse asiassa vankka, vankka, vuosisatojen ajan pyhitetty, keskeneräinen. Tuleva kaupungintalo - alun perin vammaisten ja sotaveteraanien täysihoitola - alkoi pystyttää Fortunato de Prati vuonna 1716, seitsemän vuotta myöhemmin sen tilalle tuli italialainen itävaltalainen arkkitehti Anton Erhard Martinelli. Vuoteen 1747 mennessä rakennuksen ensimmäinen vaihe valmistui - siipi, joka ulottui nykyisen Varoshkhaz-kadun varrella (käännettynä unkariksi - kaupungintalo). Rakennus oli vaikuttava sekä mittakaavassa että sisustuksessa: barokkityylinen julkisivu, jonka pituus on lähes 190 metriä, on koristeltu keskitornilla ja kolmella portilla, joissa on allegorisia patsaita ja barreljeemejä, jotka ylistävät Savoy-Jevgeniuksen ja kuningas Kaarle III: n voittoja ottomaanien yli. Imperiumi. 1700-luvun lopulla rakennus suunnattiin uudelleen kranaatinpitäjien kasarmiksi, ja siitä tuli kaupungintalo vasta vuonna 1894. Kompleksin alkuperäinen suunnitelma oli suorakulmainen rakennus, joka oli melkein kaksinkertainen nykyiseen verrattuna, ja siinä oli neljä symmetristä pihaa. Monista syistä - myös melkein sen vieressä kulkevan kaupunginmuurin takia - näitä suunnitelmia ei kuitenkaan koskaan toteutettu, ja vasta 2000-luvun alussa kaupunginvaltuusto päätti sulkea aukion lopulta rakentamalla Karoy Kerut -bulevardi, Ferenc Deak -aukio ja Gerlotsi-katu puuttuvat pohjoissiipestä. Kilpailu julistettiin, voittaja valittiin ja rakennustöiden valmistumiselle asetettu määräaika - 2012 - määritettiin, mutta vaikka vanhasta kaupunginmuurista ei jäänyt pitkään aikaan mitään, mutta muurausjäännökset maanpinnan alapuolella, projekti on edelleen projekti. Tällä kertaa taloudellisista syistä: vuoden 2009 taantumalla oli voimakas vaikutus Unkarin talouteen.
Erik van Egeraatin projektissa yhdistyvät historiallisen rakennuksen peruskorjaus uudisrakentamiseen, jonka kokonaispinta-ala on noin 40 000 m22… Pääidea on kohteen suurin läpäisevyys, sen sisällyttäminen kaupunkielämän kudokseen muodostamalla uusia kävelyreittejä (on kätevää kulkea kaupungintalon läpi bulevardilta Vaci-kävelykadulle ja sitten Tonavalle, Budalle johtavat sillat) ja houkutteleva yhdistelmä kolmea päätehtävää: kulttuurinen, hallinnollinen ja kaupallinen. Tietysti, jos kaksi suurta museota muuttaa tänne, kulttuurikomponentti saa vahvan tuen, mutta sillä oli ratkaiseva rooli alkuperäisessä projektissa: yhtyeen keskeisen osan omistaa Forum, monitoiminen tila, joka tarjoaa paljon mahdollisuuksia näyttelyihin, teatteriesityksiin, konsertteihin tai konferensseihin. Täällä arkkitehti ehdottaa Ludwig-museon ja Kansallisgallerian kokoelmien sijoittamista. Heille varattu siipi - tässä tapauksessa erittäin sopiva termi - on juuri jotain, joka on kiilattu historiallisen rakennuksen geometrisesti oikeaan suunnitelmaan joko lentokoneella tai lintusiivellä. Foorumin edessä olevan aukion, joka on peitetty laajalla saranoidulla katolla, pitäisi tulla kompleksin pääportiksi; täällä on tarkoitus sijoittaa kahvila, tietopalvelut, foorumit erilaisten tapahtumien järjestämiseen. Museon sisäpihaa - yhtä neljästä Martinellin suunnittelemasta pihasta - voidaan käyttää myös sosiaalisiin tapahtumiin, mutta se on tietysti tarkoitettu ensisijaisesti näyttelyihin.
Erik van Egeraatin ehdotuksen mukaan pormestari säilyttää nykyiset tilat ja kaksi sisäpihaa, joten mikään ei häiritse sen työtä. Istvan Bartsi -kadun varrella sijaitsevan uuden rakennuksen samaan osaan on mahdollista sijoittaa yleisölle houkuttelevia kaupallisia esineitä: kauppoja, huoneistoja, taidehotelli jne.
Uusien siipien voimakas, painokkaasti moderni arkkitehtuuri eroaa vasta ensi silmäyksellä kompleksin olemassa olevasta osasta ja ympäröivästä kaupunkikudoksesta - itse asiassa niiden välillä, kuten aina Erik van Egeraatin kohdalla, on paljon enemmän tai vähemmän ilmeisiä yhteydet, viittaukset, tarkat tai vapaat riimit. Karoi Kerut -kadun varrella sijaitsevan yhtyeen pääjulkisivu on laajamittainen metafora liikkumisesta vanhasta uuteen läheisyydestä läpinäkyvyyteen. Jos itäkulmassa se toistaa vapaasti alkuperäisen rakennuksen mittasuhteita sopeutumalla kapeiden ikkunoiden oikeaan rytmiin, niin kun siirrymme kohti Deák-aukiota, aukot liikkuvat yhä enemmän toisistaan, laiturit osaavat ja menettävät lineaarisuutensa, ja nyt meillä on edessämme valkoisia puiden siluetteja, jotka eivät peitä niin paljon, kuinka paljon korostavat sisäpihan tilaa. Täällä on muuten toinen semanttinen kerros: Nyt tämän pihan paikalla on kaupungintalon puisto, joka uudenaikaistetussa versiossa on tarkoitus jättää ennalleen, säilyttäen ja täydentämällä sen nykyisiä julkisia toimintoja - messuja ja festivaaleja järjestetään usein puistossa.
Hankkeen muovinen huipentuma on läpinäkyvä kulmatorni, joka on koristeltu "julkisivulla", joka kasvaa pääjulkisivun tyylitetystä puistosta. "Näkötorni ei saisi näyttää tekosyyltä tekojamme", sanoo arkkitehti. "Päinvastoin, sitä tulisi lukea ylpeyden merkkinä kaikkeen uuteen." Mutta tämäkin täysin futuristinen rakenne on herkkä kaupungin historialliselle rakenteelle: herkkä, melkein lyhytaikainen, se ei hallitse ympäröiviä rakennuksia, mutta tuo siihen uuden harmonian. Yhdessä kahden "naapurin" kanssa - Anker-talon torni, 1900-luvun alun arkkitehtoninen muistomerkki ja 1700-luvulta peräisin oleva kaupungintalo, voivat muodostaa vaikuttavan trion. Tornin vieressä on "kaupungin parveke" - rantakatu, joka kulkee pääjulkisivun yläosaa pitkin, josta myös vaikuttavien näkymien tulisi avautua.
Erik van Egeraat määrittelee projektinsa usein "moderniksi barokiksi" - mikä ei tarkoita tyyliä, vaan "henkilökohtaista suunnittelustrategiaa", arkkitehtuurin monimutkaisuutta ja kerroksellisuutta. Budapestin kaupungintalon nykyaikaistamis- ja laajennushankkeessa moderni barokki on elävästi vuorovaikutuksessa historiallisen kanssa, korostamalla ja täydentämällä sitä. Tässä yhteydessä kahden tällaisen kokoelman, kuten Unkarin vanhojen mestareiden kansallisgallerian ja Peter Ludwigin nykytaiteen kokoelman, läheisyys seinien sisällä lisää edelleen sen symboliikkaa. Jos tähän lisätään hankkeen ilmeiset edut - taloudellinen tehokkuus, kaupungintalon rakennuksen sijainti kaupungin "museoakselilla", olemassa olevan infrastruktuurin riittävyys - käy selväksi, miksi Erik vanin vaihtoehtoinen ehdotus Egeraat toi keskustelun museokompleksin rakentamisesta uudelle tasolle. Ja se tapaa yhä laajemman hyväksynnän.