Anna Bronovitskaja, Nikolai Malinin ja Juri Palmin kirjoittivat oppaansa modernismin arkkitehtuurista Alma-Atassa, näyttää siltä, kahden vuoden ajan, silloin tällöin oleskellessaan tutkittavassa kaupungissa. Tarkkailemalla heidän työtään kaukaa, minulla ei ollut epäilystäkään siitä, että kaikki rakennukset, mukaan lukien suljetut takakadut, oli arkistoitu, arkistoja oli nostettu, ihmisiä oli haastateltu - kysymys suljettiin. Joten pohjimmiltaan se osoittautui. Ja sillä välin esipuheessa kirjoittajat määrittelevät työnsä historiografisen sijainnin hyvin tarkasti (ja rehellisesti): "tämä on vain" opaskirja ": yli 50 30 vuoden mielenkiintoisinta rakennusta ei ole" luettelo ", joka edellyttää täydellisyys ja perusteellisuus (tämän jalon teon avulla ystävämme ja kollegamme "ArchKodasta" ovat vain kiireisiä); ja tämä ei ole "arkkitehtuurin historia", jonka on oltava johdonmukaista ja loogista (Elizaveta Malinovskaya on kirjoittanut sitä koko elämänsä). " Joten Moskovan "varangialaiset" lisäsivät ponnistelujensa tarkan asemoinnin ilmeisen huomattavaan työmäärään. Mitä voin sanoa, sen pitäisi olla.
Vaikuttaa siltä, että muutama vuosi sitten antiikin venäläisen maalauksen historioitsija Levon Nersesyan valitti, että matkaoppaiden tyyli oli vakavasti jauhettu markkinoiden vakavaraisuuden tavoittelussa: hyllyt ovat täynnä pinnallisia luettelointikirjoja, jotka sallivat vain henkilön, joka ei ole ostanut mobiili Internet löytää kantansa paikan päällä. ilmapiiri, arvo - ne eivät välitä, toisin kuin monet Pal Palych Muratovin suosikki "Italian kuvat". Huomaa, että "Kuvat …" ei kuitenkaan ole opaskirja.
Ja tässä on opaskirja (hyvin, se näyttää olevan), ja siinä ei ole täysin lueteltuja puutteita - ikään kuin se olisi vastaus asiantuntijoiden yleisön pyyntöön. Mutta se ei ole kovin samanlainen kuin tavalliset oppaat. Se sulautui kirjan genreen, juuri niihin kuviin, ja saatiin modernistisen Alma-Atan kuvat.
Kirja on rakennettu samalle periaatteelle kuin"
Moskova "2016, ratkaistu samalla mallilla, sama alue 1955-1991 on määritelty; johdanto on lyhyt johtopäätöksen sijaan - luvut vedestä ja monumentaalisesta taiteesta (siellä oli erilliset VDNKh, metro ja Zelenograd). Mutta" Moskovassa " "78 kohdetta ja 327 sivua, Alma-Atassa on 351 sivua ja 53 kohdetta, ja sivut, ahem, ovat leveämpiä. Joten jokainen esine sai enemmän huomiota. Joten se on - tekstit ovat pidempiä ja sisältävät monia poikkeamia, jotka jälleen kerran, älä salli epäillä, että Bronovitskaja-Malinin-Palmin luki kaikkien aikakauslehtien haastattelujen lisäksi kaikkia aikakauslehtiä ja kirjoja (Dombrovsky muistetaan usein), katseli kaikkia sulaelokuvia, työskenteli arkistoissa, kommunikoi historioitsijoiden kanssa. sosiaalisissa verkostoissa.
Esimerkiksi Alma-Ata-ravintolan tarina sisältää edeltäjänsä, Kazkraisoyuzin (1931-1933) puisen ruokasalin, jonka Gegello ja Krichevsky rakensivat korkealaatuisesta Altai-metsästä vuosina 1931-1933, historiaa. Alma-Ata -hotellin historiaan kuuluu viereinen stalinistinen ooppera- ja balettiteatteri. Ja niin edelleen, melkein jokaisessa artikkelissa: edeltäjät, naapurit, ulkomaiset analogiat, kritiikki, tarinoita aluekomiteoiden johtajista, Neuvostoliiton sosiaalisen ja kulttuurisen elämän iloista, pulaa, jonoja, rakennusten kohtalo 1990--2000-luvuilla, viimeaikaisia julkistuksia monumentaaliset helpotukset naamioituna kipsilevyllä, veistosten ja julkisivujen kohtalo siirretty muihin paikkoihin. Laimennettu historiallisilla tarinoilla ja anekdooteilla. Todella "taiteen ja kulttuurin, sosiaalisen ja poliittisen historian laaja konteksti" - näin kirjoittajat itse määrittelevät lähestymistavansa.
Siksi kirjaa ei lueta opaskirjana, vaan luonnoksina Alma-Atan modernismista. Vähitellen, rakennuksesta toiseen, tunnistat päähenkilöt: Nikolai Ripinsky, joka inspiroi merkittävän osan kaupungin modernistisista rakennuksista; 1970-luvulla hän johti Kazgorproektia, instituuttia, joka rakensi itselleen (kuitenkin aikaisemmin,vuoteen 1961 mennessä) kokonaan lasirakennus-akvaario ja "hitsattu" siihen julkisivujen täydelliseen muutokseen saakka. Ivan Belotserkovsky, kaupungin pääarkkitehti vuodesta 1941, joka veti jatkuvasti Stalinin pylväitä julkisivuihin. Tai Vjatkassa syntynyt Evgenia Sidorkina, joka opiskeli Leningradissa, "rakastui opiskelijakaveriinsa [Gulfairus Ismailova] ja sitten - kotikaupunkiinsa", jolle aukko ja l monumentaalinen sgraffito. Vähitellen huomaat, että Alma-Ata, Vernyn pikkukaupunki, joka rakennettiin uudelleen suurkaupungin mittakaavassa juuri sodan jälkeen, sai monia modernistisen arkkitehtuurin päätöksiä ensin neuvontamaassa: ensimmäinen kokonaan lasinen julkisivu, ensimmäiset kaihtimet, ensimmäinen kaareva levy ja yleensä "Moskova ei ole vielä ollut". Ja tämä on Kazakstanissa, jossa "joka kymmenes aikuinen asukas harjoittaa rakentamista, [mutta] vain sata ihmistä on arkkitehti" [Nikolai Ripinskyn sanat, 1971]. Lisäksi pääoman siirtämisen jälkeen Astanaan Alma-Atan modernismi kärsi vähemmän purkuista ja jälleenrakennuksista. Vaikka hän kärsi, tästä melkein jokaisessa esseessä. Toisin sanoen, Alma-Ata on kaupunki, joka on täynnä ensiluokkaisia esimerkkejä, joka on usein edistynyt modernismin unionille, hyvin säilynyt eikä sitä tunneta laajalti modernismin faneille.
Täällä olet vain revitty siitä, mitä tehdä: murtautua irti ja mennä kiireesti Almatyyn, katsella sellaisia mielenkiintoisia asioita tai mukavasti ja mielihyvällä makaa sohvalla, lukea upeita tarinoita hänestä, omaksua meille annetut nimet ja historialliset sekvenssit kirjallisesti helposti. Ehkä ensin toinen, sitten ensimmäinen ja sitten taas toinen - kirja, ja tämä arkkitehtuuri itsessään, ei lainkaan Kazakstanin modernismin eksoottisuudesta, vaan sodanjälkeisestä taiteesta yleensä sen olennaisesta osasta.
Esitys opaskirjasta “Alma-Ata: Neuvostoliiton modernismin arkkitehtuuri. 1955-1991 "on suunniteltu 1. lokakuuta (maanantaina) klo 19.30 Gorky Parkin" autotallissa ".
