Näyttely sijaitsee Arkkitehtuurimuseon raunioissa. Näyttely on kaiverrettu neliön muotoiseen saliin, jossa on valkoisten aidojen rengas, ja sali on jaettu puoliksi seinän pylväillä - saadaan kaksi puoliympyrää. Tällä hetkellä, kun onnistuin pääsemään sinne, ensimmäisen puoliympyrän ylävalo sammuu, ja kaikki, myös museon johtaja, valittivat. Erittely, oletan, oli jo korjattu, mutta tuolloin se osoittautui melko hienosti: taustan, kontekstin ja tutkintotodistuksen - liikkeen alku - löytyi pimeältä puolelta ja he loistelivat vain kirjojen "pyhäinjäännöksillä" ja elokuvia useista pienistä kapealoista, ja toinen puoli oli apoteoosi. Kun tulevaisuuden kaupungit osoittautuivat Milano Triennale -kanavan monimutkaisella suunnittelulla, asumismallien kolmionmuotoisella ristikolla ja korvaspiraalilla, kirkkaasti valaistu ja kutsuva hämärästä. Olisimme voineet jättää sen niin, korostamalla taulukoita ja tabletteja selkeyden vuoksi.
Yleisesti ottaen näyttelyn reliquary-vaikutus on todennäköisesti järkevin. Valokuvat, joista Ilya Lezhava puhuu valkokankaalta näyttelyssä vuonna 2018 ammutussa elokuvassa: "täällä olemme nuoria"; luonnokset ja luonnokset, lue kuin kirja, ja päinvastoin, suljetut kirjat, mikä viittaa jonain päivänä kirjastoon. Kirjeet - 'Hyvä NER! Hei! Arkistosta. Lähetä meille sähköpostia, joka voi olla mielenkiintoista ja jonka kanssa työskentelet. Ystävällisin terveisin, Peter Cook + Dennis Crompton ’(" Hyvä NER! Hei! Arcigramilta. Lähetä meille kaikkea, mikä saattaa olla mielenkiintoista siitä, mitä työskentelet. Ystävällisin terveisin, Peter Cook ja Dennis Crompton "); 1968 AD -lehden vieressä Peter Cookin artikkeli "The NER Group". Kaikki nämä ovat arvoja, jotka on koottu yhteen, aihe muistoja ja nostalgiaa. Niitä ympäröi suurten tapahtumien aikajana.
Vuonna 1960 NER-ryhmä puolusti tutkintotodistusta, jossa ehdotettiin uutta kaupunkisuunnittelukonseptia, joka kehitettiin Krytovon kaupungin esimerkillä Krasnojarskin alueella - tästä johtuen NER: n ensimmäisen vaiheen nimi - Krytovo, joka jostain syystä oli ei selitetty näyttelyssä. (Minun on sanottava, että tämä näyttely ei ole ensimmäinen XXI-luvulla, kymmenen vuotta sitten vuonna 2008 VKHUTEMAS-galleriassa näytettiin pienempi näyttely"
NER. Valmistumisprojekti 1960”ja järjesti konferenssin). NER: n ensimmäinen versio ei ole visuaalisesti kovin kirkas, se on esillä ulkoasuna, asetteluina ja vuoden 1960 elokuvana, jossa selvin ratkaisuelementin ominaisuuksista on: tuotanto otetaan erillään asunnoista; sisällä kävelemme tilavilla sisäpihoilla ja viihtyisillä kaduilla, pitkin leveitä vihreiden säteiden kävelyreittejä; klubit, näyttelyt, urheilutilat, tieteelliset laboratoriot, viihdebändit”. Kirjoittajat esittävät uuden elementin arkkitehtuurin Tsentrosoyuz Corbusier'n talon fragmenttien esimerkillä; ihmisten meri - aalloissa, jotka lyövät kivipenkää vasten. Kuraattorit asettavat NER: n ehdottaman ihmiskeskeisen, kulttuuririkkaan ja luonnollisen ympäristön vastakkain mikrorajojen kanssa, jotka rakennettiin yritysten ympärille 1960-luvulla.
Tutkintotodistuksen puolustamisen jälkeen Nerovilaisille tarjottiin mahdollisuus tehdä näyttely Moskovan arkkitehtonisen instituutin Valkoisessa salissa. "Kaikki johtavat arkkitehdit ovat tulleet … - sanoo Ilya Lezhava elokuvassa. - Gradov tuli, joka moitti meitä kovasti, sanoi, että kaikki tämä on hölynpölyä … Meille kerrottiin - et voi edes kuvitella, että mikrorajojen teoria on olemassa. Mitä olet tehnyt? Sitten Osterman nousi ylös ja sanoi: vähän koiraa, kaverit tekivät loistavan asian."
Aikajärjestyksessä: NER-ryhmä osallistuu vuonna 1968 Milanon triennaaliin kuraattori Giancarlo de Carlon kutsusta yhdessä Arcigramin ja Arata Isozakin kanssa. Täällä ilmestyy joenpohja - teiden runko, joka yhdistää elementtejä elämään ja työhön, istutettu sen "oksille"; täällä ilmestyvät kirkkaat, monimutkaiset muodot - sekä suunnitelmien grafiikoissa että muovailumalleissa.
Vuonna 1970 ryhmä näyttää Osakassa pidetyn maailman näyttelyn pääpaviljongissa mallin Tulevaisuuden kaupungista, joka, toisin kuin triennaalissa esitetty lineaarinen kanava, näyttää nyt enemmän verkostolta, ja itse asutuksen elementti taittuu spiraaliksi. Lomakkeet ovat kuraattoreiden mukaan monimutkaisempia; ja teeman epigrafiikka - "Arkkitehtoninen muoto on vaihdettavissa, idea ei ole" - osoittaa kehitystä. Asettelusta tulee kevyt, paperipohjainen. Ilya Lezhava kertoo kolmannen vaiheen työstä: “… valtion rakennusvaliokunnan varapuheenjohtaja Baranov tuli luoksemme ja alkoi johtaa meitä. Mutta emme ole hölmöjä. Teimme tarvitsemamme NER: n ja lähetimme sen Japaniin. Ja hän jatkoi muutosta, jotain tekemistä, viiden kerroksisen rakennuksen sijoittamista sinne … Mutta olemme jo lähettäneet kaiken."
Ympyrä päättyy kirjaan "Kaupungin tulevaisuus" vuonna 1977, jonka ovat kirjoittaneet Aleksei Gutnov ja Ilya Lezhava.
Loogisesti ja omalla tavallaan, jopa oppikirjana, vähän alle 20 vuoden teos on järjestetty siistiin riviin. Ja sitä edeltää konteksti: Nuorten festivaali 1957; kuun toinen puoli; Frederick Kieslerin loputon talo; Amerikkalainen näyttely Sokolnikissa; Japanilainen arkkitehtuuri
aineenvaihdunta; Gagarinin lento; Arcigram; venäjänkielisen käännöksen "Catcher in the Rye" julkaiseminen; futurististen projektien näyttely NIITAG: ssä, johon NER-ryhmä jo osallistuu; Joukkue 10, joukkojen tuominen Tšekkoslovakiaan - ja niin edelleen, sula sulautuu globaaleihin ja arkkitehtonisiin tapahtumiin, joka on toinen muotokuva unelmien aikakaudesta.”Oli pimeä menneisyys, oli loistava vallankumouksellinen menneisyys, käytännössä ei ollut läsnäoloa ja oli valoisa tulevaisuus. Teemana ei ollut todellista aihetta”, sanoo Alexander Skokan elokuvassa. Näyttely on monografinen, voit tulla tutkimaan ilmiötä.
Mutta emme voi sanoa, että kaikki on heti selvää. Ensimmäinen asia, joka kiinnittää huomionne, on kaunis, selvästi futuristinen grafiikka vuodelta 1968, kuten scifi-elokuvasta - Ruslan grafiikka triennaalille. Se maalattiin käyttäen monotyyppimenetelmää, painettua kuviota, yhdessä painovärin kanssa, tämän pitäisi olla suuri ja melko kestävä piirustus. Täällä näyttelyssä on jäljennös jäljityspaperille, mutta silti iso, se "pitää" salia. Mitä näemme? Suunnat, jotka ulottuvat kaikkiin suuntiin, leikataan siististi moniin paikkoihin; nämä ovat tiet ja tunnelit. Niiden joukossa ovat luvut, jotka muistuttavat ennen kaikkea hyönteisiä, mikroskoopin alla olevia sileitä tai meren asukkaita, sellaisia upeita olentoja ja ehkä herbariumia. Toisesta lähestymistavasta käy ilmi, että heidän joukossaan on harkita pari historiallisten kaupunkien suunnitelmaa, jotka on istutettu teiden oksille kuten auringonkukanpäille. Kolmannesta kerrasta lähtien lähestymme kaikkein symmetrisinä vedettyjä kovakuoriaisia ja luemme selityksen: keskellä on julkinen keskus, soikeat ääriviivat, jotka aluksi otimme kovakuoriaisten munille - stadionille, sen pyrstö on yhteinen alue, sen pää on kansalaiskeskus, sen takajalat ovat koulu. Ja voit syyttää minua vertaamalla sitä kovakuoriaiseen, mutta antennit ovat selvästi piirretty pääni päälle. Monissa muissa argumenteissa, täällä ja siellä, verrataan kaupunkia organismiin, suoniin, täällä arkkitehtoninen bioniikka kukkii voimalla ja pääkuvalla, kuvia epätavallisesta luonnon sisäisestä logiikasta.
Mutta ennen kaikkea nämä piirustukset ovat lumoavasti rohkeita ja kauniita, ja on aivan selvää, että kirjoittajat ihailevat tuloksena olevan grafiikan luontaista kauneutta, he haluavat piirtää niin, yleensä he haluavat piirtää tällaista fantasiaa muistelemalla joko surrealismi tai ekspressionismi. Vähintään hyviä ovat mallit, jotka on muovattu kovasta veistoksellisesta muovailusta (kasviöljyn avulla - kuraattorit selventävät kommenteissa), tummanharmaat, joissa on metallitankoja. Äskettäisessä Venetsian biennaalissa samanlainen ulkoasu muun muassa
näytti Peter Zumthor. Kaikkia malleja ei ole kunnostettu, jotkut on esitetty fragmentteina valokuvista, jotka on otettu rakkaudella ja ammattitaidolla, vinosti. Ne leikattiin skalpellilla, - selittää Ilya Lezhava elokuvassa. Mallit eivät päässeet triennaaliin, ryhmä näytti valokuvansa.
Mitä näemme? Houkutteleva monimutkainen grafiikka, fragmentteja upeasta, jostain syystä haluan sanoa kuun maisema. Ryhmän työn historia: tutkintotodistus, triennaali, Osaka, - kansainvälinen tunnustus, kontaktit, artikkelit ulkomaisissa lehdissä, osallistuminen kansainväliseen kontekstiin. Miltä tämä kaikki näyttää? - "kaikemme", kahdeksankymmentäluvun paperiarkkitehtuuri. Piirustuksen sama kauneus, sama osallistuminen globaaleihin pohdintoihin, sama tunnustus, vain hieman eri tavalla; vain teemat ovat erilaisia, futurismin paatoa ei enää ole, on toinen, epämääräinen, metafyysinen, syvällinen. Täällä NER-ryhmän teoksissa pohdinnat ovat varsin käytännöllisiä.
"Emme olleet turhaan mukana uudelleensijoittamisessa", kertoo Ilya Lezhava elokuvassa. "Uskoimme, että se oli valtava valtio, 8000 km, eikä meidän pitäisi aloittaa taloista." NER oli ehdotus, jota ei hyväksytty maassa, joka rakensi viisikerroksisten rakennusten mikropiirejä. NER-teoria, sekä vuonna 1960 julkaistussa elokuvassa että täällä esitetyissä Aleksei Gutnovin 1968 luonnoksissa-teeseissä, alkaa tarinalla, primitiivisellä ihmisellä sekä hänen tarvelta suojaan ja suojaan. Kaupunki kasvaa, esikaupungit ilmestyvät, sitten tehtaat, sitten "tehtaat ja toimistot" täyttävät kaiken, ja syntyy epäinhimillinen autoliikenne. Kaupunki ei voi kasvaa leveydeltään, se kasvaa ylöspäin, eikä sen pitäisi kasvaa edelleen leveydeltään ja ylöspäin, - kirjoittajat väittävät (elokuvassa'2018 tällä hetkellä Moskovan mikropiirien kentät ovat taustalla), - ja ne tarjoavat inhimillisen asutuksen yksikkö.
Katsomme Gutnovin luonnoksia. Ihmisen kodin mittakaava on kaksi ihmisen korkeutta ja 10 askelta. Luonnollisen liikkumisen mahdollisuuden biologinen mittakaava on noin 5 minuuttia jalkaisin, muinaisen poliksen ja keskiaikaisen kaupungin kokoinen. Lisätään itseltämme, ei kaikilta eikä aina, mutta tässä tapauksessa näillä tarkistuksilla ei ole merkitystä, on tärkeää, että Gutnov vastustaa modernia suurkaupunkia, joka on suunniteltu suurten nopeuksien liikenteen laajuudelle, pienelle historialliselle: tosiasia, että kaupunki ei kasva, on sen arvokkuus, mutta ei haittapuoli”, sisältyy Neroviittien tutkintotodistukselle omistetun osan epigrafiin.
Sitten Gutnov esittelee käsitteen yksirakenteesta - "organismi erillisen rakenteen tasolla" ja monitilasta - "avaruuskentästä", jonka yksirakenne luo itsensä ympärille. Heillä on inhimillinen mittakaava ja ne on suunniteltu, ne ovat sekä arkkitehtuurin että kaupunkisuunnittelun aihe. Niitä vastustaa monitila - mekaaninen kytkentä, "rakennustaiteen muu kuin arkkitehtoninen alue". Monirakenne on hyvin organisoitu järjestelmä, polyrakenne on yleensä (hyvin, yksinkertaisesti) järjestelmä. "Polyspace on tila, jota ihminen ei ole suunnitellut kokonaisvaltaiseksi ympäristöksi." Ihanteellinen esimerkki monorakenteesta on temppeli. Suurnopeusliikenteen mittakaavaksi kasvaneet kaupungit ovat polyspace-tiloja, jotka ovat menettäneet kosketuksen ihmiseen; ne ovat "päällekkäin suurten nopeuksien liikkeen asteikolla, joka on vieraita ihmisille". Ja henkilöllä on siellä epämukavuutta. Kaikki tämä on perustelu vuodelle 1968, triennaalin aikaan.
Sanalla sanoen NER, uusi asutuselementti, on esimerkki monospace-tilasta, pieni, suunniteltu ihmisluokalle, suunniteltu ja tietyn rajan jälkeen ei kasva - sitten uusi elementti ilmestyy ja kasvaa etäisyydellä. Siinä henkilöä "ei rajoita tietyn toiminnan kapea kehys" ja "miettii enemmän", tässä hän "muodostaa ja lepää" (A. Gutnov) ja menee sitten ulos työskentelemään tiede-, koulutus- tai tuotantokeskuksissa. yhdistetty NER: iin samalla kanavalla - tieverkko; tai hallita uusi avaruusalue eli rakentaa verkko edelleen. Tähän verkostoon on koottu historialliset keskukset NERien kanssa, mutta kaikki heidän ympärillään olevat pozdnyatina (anteeksi) on tarkoitettu hajoamiseen - monitila "hajoaa, pysyy yksinäisissä paikoissa". Haluan muistuttaa teitä siitä, että kuusikymmentäluvun hengessä kaikki ennen vuotta 1830 pidettiin parhaimmillaan muistomerkkinä, loput olivat epäselvä ja synkkä teollisuusalue. Katsomme nyt asioita toisin.
Itse asiassa muiden kuin venäläisten ehdottaman rakenteen megapolitiikkojen, kaupunkien ja kylien verkosto osoittautuu korvatuksi maan avaruudessa sijaitsevalla rajoitetun kokoisen asuin- ja työskentelyelementtien verkostolla, ihanteellisesti tasaisesti. Näyttävätkö NER-alueet naapurustoista, joista kaikki ovat nyt niin intohimoisia - ne ovat samanlaisia, myös elokuvan kirjoittajat puhuvat tästä. Mutta ne ovat myös erilaisia: naapurustot ovat osa tiheää rakennusta, joka sisältyy jäykkään verkkoon, NER: t jakautuvat avaruudessa kuten molekyylit. Yksi kangas, toinen kalaverkko. Nämä ovat pikemminkin pieniä kaupunkeja, joissa on yksi keskusta ja ympärillä puiston tai aukion rengas. Näyttävätkö ne trypillilaisen kulttuurin asutuksilta, joissa talot seisovat ympyrässä ja mistä ihmiset lepäämisen jälkeen menevät ulkomaailmaan metsästämään - mutta ne ovat myös samanlaisia, eikö?
Ehkä on syytä korostaa useita NER-rakenteiden ominaisuuksia. Ensinnäkin ne keksitään vastapainona megakaupunkien kasvutrendille, jopa yrityksenä hajottaa ne, hajottaa ne molekyyleiksi ja yhdistää uudeksi rakenteeksi - eräänlaiseksi kemialliseksi dialyysiksi. Nyt suurkaupungit kaikkialla maailmassa kasvavat yhä nopeammin, mutta kehittymättömässä maassamme, joka kasvaa pohjimmiltaan mielettömällä vauhdilla, on vain yksi kaupunki. Joten taipumus jatkui, sitä ei voitu voittaa millään tavalla.
Tuotannon poistaminen asutuksen muodon ulkopuolelta, joka on yksi NER: n keskeisistä säännöksistä, tapahtui toisaalta luonnollisella tavalla - monet teollisuusalueet vietiin pois kaupungista, ja toisaalta tontti pian muuttui merkityksettömäksi: päästöjen puhdistusmenetelmät paranivat ja sekoitettu kehitys, jolla tavalla tai toisella sallitaan jonkun työskennellä kodin lähellä; hänet ohittaa taipumus työskennellä kotona tai työtiloissa, mikä ei vaadi liikkumista ollenkaan. Mutta yhden teollisuuden kaupunkien rakentamisen aikana, joiden kanssa ei ole nyt 30 vuoden ajan selvää, mitä tehdä, asumisen erottaminen tuotannosta ihmisen täysimittaisen palauttamisen ja jopa kasvun myötä mietittyinä oli ehdottomasti inhimillinen ja vallankumouksellinen ehdotus.
Mutta tässä haluan huomata - Nerovilaisten tiet ovat kauniisti tehtyjä, nämä ovat voimakkaita monitasoisia suonia, puolitunnelit, joissa on erittäin kohotetut reunat, soikeat aukot, putket, joihin haluat sijoittaa jonkin verran Hyperloopia. Toisin sanoen mukava asumis- ja kävelyasteikko, joka on suhteessa henkilöön, yhdistetään voimakkaaseen tietoverkkoon, joka on välttämätön päästäksesi yliopistoon, tuotantoon, seuraavaan asutukseen tai historialliseen kaupunkiin. Verkko ei ole vain molekyylejä, vaan myös molekyylisidoksia. Kutsutaan vasta rakennettujen betonirakenteiden purkamiseksi, ay! Siten. Tässä yhteydessä yhteydet eivät ole yhtä merkittäviä kuin ratkaisun elementit. Periaatteessa ehkä ratkaisun osa on jotain desurbanismin ja lohkon idean välissä. Ne ovat liian tiheitä sisällä deurbanisteille ja liian harvoin neljäsosaa varten.
Ja silti - jokaisen elementin on suunnitellut arkkitehti nerovilaisten idean mukaisesti. Sen ydin on, että se on suunniteltu ja harkittu. Mikä on merkittävää (Venäjällä), on edelleen tyypillinen aika. Tässä ryhmän ideat ovat vastakkaisia voittaneelle trendille yhdistää vakioprojektit instituuttien sivustoihin, jotka, kuten tiedätte, tappoivat arkkitehtuurimme niin, että se tuskin toipui. Globaali luottamus arkkitehtiin, hänelle varattu johtava rooli Gutnovin opinnäytetyissä kuulostaa sekä vastustukseksi tapahtumalle että utopiana, ei ilman vapaamuurarien sävyä - arkkitehti osoittautuu tässä muistuttavan suurta mestaria, ei ole syytä, että temppeli näytetään yhtenä parhaista esimerkeistä monospace. Myönnämme, että arkkitehti saavutti tällaisen arvon melko harvoin, mutta hänen asemansa ei ollut koskaan huonompi kuin Neuvostoliiton 1960-80-luvulla.
Ja tietysti myös ryhmän kansainvälisten siteiden elävyys on silmiinpistävää - ja tämä maan suljetun luonteen taustalla. Ryhmän jäsenten itsekritiikki on myös silmiinpistävä: Ilya Lezhava elokuvassa sanoo - emme tienneet mitään, mutta Corbusierista meille kerrottiin luennoissa, että se oli hyppyrirpa. Nämä ihmiset oppivat yksin, löysivät itselleen tavoitteet ja ihanteet, ja vuoteen 1968 mennessä, kuten näemme, heidän työnsä oli melko Arcigram-tasolla ja herätti kiinnostusta jälkimmäiseen. Kulttuurimme kehittyy räjähdyksinä: se osoittautuu olevan maailman ja eurooppalaisen tasolla ja yhteydessä, sitten yhtäkkiä kaikki taas katoaa jonnekin eri syistä. Joten NER on yksi tällaisista purkauksista.
Näyttelystä löytyy monia arvokkaita vihjeitä, jos katsot tarkkaan ja luet huolellisesti. On sanottava, että siellä on melko paljon ihmisiä, vaikka rehellisesti sanottuna kävijöitä on "emme ymmärrä mitään, mennään täältä", mutta he näyttävät olevan vähemmistö. Nerin palapelit houkuttelevat, varsinkin kun niiden yhteenpunomisessa salataan varsin todellisia ja jopa käytännön merkityksiä, vaikka en sanoisi, että ne ovat helposti toteutettavissa olevia merkityksiä. Ja tässä tulee voimaan sellainen aihe kuin relevanssi, väitöskirjojen väistämätön kumppani. Se sanottiin useammin kuin kerran, vaikkakin ilman lujaa luottamusta, mutta eri äänillä: Paljon siitä, mistä Neristit puhuivat vuosina 1960-1977, on nyt merkityksellisempää kuin koskaan. Ihmisen mittakaava, julkisten tilojen ja mukavien kävelyreittien merkitys. "Sanat, jotka sanottiin, mutta joita ei kuultu, palaavat sitten meille jostain paikasta", Alexander Skokan sanoo elokuvassa'2018, "usein ulkomailta, jossa nämä sanat tuotiin jonkinlaiseen järjestelmään. He palaavat luoksemme, mutta kävi ilmi, että me kaikki sanoimme tämän aiemmin. Huusimme ulos ja unohdimme, sitten sanoimme jotain muuta, ja taas unohdimme …”.
Se osoittautuu sykliksi. Mutta itse asiassa se ei ole aivan niin. Ensinnäkin ideoita ei unohdettu, mutta ne jätettiin huomiotta ja syrjäytettiin ("Tietysti tämä ärsytti virallista arkkitehtuuria", Lezhava sanoo elokuvassa). Suurten kaupunkien kasvutrendi vallitsi kuten muuallakin. Luulen, että ihaillessasi rullapuheluja, sinun ei pitäisi pettää itseäsi: NER on kuin lohko, mutta ei lohko; huomiota NER: n julkisiin tiloihin ja jalankulkualueisiin on todellakin visionääristä, ja asutusaseman vertailu historialliseen kaupunkiin tulee myöhemmin esiin monta kertaa eri teorioissa, erityisesti uudessa urbanismissa. Tämä on miellyttävä ja miellyttävä osa modernilla maisemoinnilla, mutta se ei ole tärkein. Tärkeämpää on yritys järjestää koko maa uudelleen, alistaa se arkkitehtien ja kaupunkisuunnittelijoiden sääntelylle. Lisäksi yritys perustui ajatukseen luoda jollakin tavalla itsensä kehittämiseen taipuvainen elementti, vaikka se onkin tiukasti sidottu sääntelyyn. Täällä hän epäonnistui täysin, huolimatta ryhmän jäsenten työstä kaupunkisuunnittelulaitoksissa (A. Gutnov ja Z. Kharitonova Moskovan yleissuunnitelman tutkimus- ja kehitysinstituutissa. A. Zvezdin on GIPRONII RAS: n apulaisjohtaja tietotekniikan tulevasta kehityksestä - katso täältä).
Moskovan hallitus ei hyväksynyt Aleksei Gutnovin yleissuunnitelmaa vuonna 1989. "Moskovan pormestari Luzhkov sanoi suoraan Moskovan pääarkkitehdille Vavakinille:" Emme salli lakiesi ohjaavan meitä. Aiomme hoitaa kaupunkia yhdessä ja käsin”, sanoo Sergei Telyatnikov elokuvassa. Yksi yleissuunnitelman tavoitteista oli "pysäyttää Moskovan alueellinen laajentuminen. Energia, joka puhkeaa Moskovan kanssa, on Aleksei Gutnovin mukaan käännettävä sen sisällä. Kyse ei ole vain alueen taloudellisuudesta tai viestinnän mukavuudesta, vaan myös kaikesta tähän mennessä tehdystä radikaalisesta parantamisesta”. Ei toiminut.
NER-utopia vai ei? Monien merkkien perusteella se on tietysti utopia - ensinnäkin, nyt on täysin mahdotonta kuvitella, että jopa suunnitellussa, mutta köyhässä Neuvostoliiton taloudessa, se oli mahdollista toteuttaa, jopa "virallisen" toivomuksella. arkkitehtuuri ", niin laajamittainen elämän jälleenrakentaminen yleensä - silloin se oli ainakin asuttava yhteisöllisiä huoneistoja. Se tuntuu suurelta ajalta tieteiskirjallisuudesta, vaikka ajat muuttuvatkin, ja 1960 on "Tie Amaltheaan", 1968 - "Kolmen tarina" ja 1977 "Miljardi vuotta ennen maailman loppua", "… käyrät ovat kuuroja liikenneympyräreittejä". Olkaamme kuitenkin oikeudenmukaisia, Strugatskyjä ei mainita näyttelyssä millään tavalla, ja Bradburyn "Fahrenheit 451" - kyllä. Bradburyn dystopia on täällä, katso:”Sanoinko teille, että setäni pidätettiin uudelleen? Kyllä, kävelylle. " Julkaistu vuonna 1953, venäjäksi käännettynä vuonna 1956. Sanalla sanoen, NER on utopia, joka on imeytynyt dystopian, joka työntyy pois autosta asumiseksi, lakkaamatta epäjumalata Corbusieria (tätä varten myönnämme, että sinun on oltava hyvin nuori ihmiset) - ja rakensi tältä pohjalta utopian, jossa ihmiset seurustelevat ja kävelevät, miettivät ja sitten kiirehtivät edelleen moottoriteitä pitkin. Utopian on hajottava maailma ja laitettava se sitten takaisin yhteen kuin mosaiikki, parantamalla "hyviä" osia ja etäisyyttä "pahoista". NER kaikesta hyvästä ja kaikesta pahasta.
Tämä hyväntekeväisyys ja naiivi, kuten aikaisemmin, utopia esitettiin tutkimuksena ja ehdotuksena elämän parantamiseksi. Periaatteessa 1960-luku oli juuri kaupunkien radikaalin uudelleenjärjestelyn hetki, ja jos ne eivät seuranneet taloudellisinta polkua eikä arkkitehtuuripalvelujen todellisen kieltäytymisen polkua, olisi voinut tapahtua jotain mielenkiintoista. Jotkut ideat, erityisesti menneisyyden etsiminen, säilyivät. Jotkut todellakin tulivat luoksemme uudestaan, erityisesti Rem Koolhaasin huulilta. Näiden ideoiden historia on melko viihdyttävä, ja on ilahduttavaa, että julkaistu artikkelikirja esitetään ensimmäisenä kokoelmana, toisin sanoen niiden pitäisi olla enemmän, ja näyttelyn ympärillä oleva ohjelma on melko laaja. Mutta houkuttelevin, tässä on sovittava kuraattoreiden kanssa, osa NER: ää aikalaisillemme on ryhmän idealismi ja futurismi, luottamus sulalle ominaiseen ja käytännössä kokonaan poissaolevaan ideoiden hyödyllisyyteen, mikä riistää meille merkittävän osan ihmisen onnellisuudesta.
Näyttely on esillä 10. helmikuuta saakka.
5. tammikuuta - 9. helmikuuta järjestettiin luentosarja “Arkkitehtoniset utopiat. XX vuosisata Venäjän ja ulkomaiden kaupunkien käsitteellisestä suunnittelusta.
Näyttelyn pohjalta järjestetään 26. tammikuuta - 5. helmikuuta projektiseminaari "Uusi historia tulee olemaan". Seminaarin puitteissa nuoret asiantuntijat esittävät näkemyksensä tulevaisuuden kaupungista.
Koulutusprojekti "NER: Tulevaisuuden tarina" toteutetaan AVC Charityn tuella.
