Moskovan konserttisali "Zaryadye", joka sijaitsee samannimisessä luonnonpuistossa, on ainutlaatuinen projekti ja yksi parhaista konserttisaleista maailmassa.
Halli vihittiin käyttöön vuonna 2018, kaupungin päivänä. Vuonna 2016 hän sai Moskovan arkkitehtineuvoston palkinnon nimityksessä "Paras julkisen rakennuksen arkkitehtoninen ja kaupunkisuunnitteluratkaisu", ja vuonna 2019 hänet valittiin WAF (World Architecture Festival) -festivaalin palkinnoksi.
New Yorkin Diller Scofidio + Renfro (DS + R) työskenteli Zaryadye-puistoprojektissa, ja konserttisalin suunnittelivat kokonaan venäläiset asiantuntijat TPO-reservin pääarkkitehti Vladimir Plotkinin ja Moskovan pääarkkitehti Sergei Kuznetsovin johdolla. Projektin akustiikan suoritti maailmanluokan asiantuntija Yasuhisa Toyota, venäläinen kapellimestari Valery Gergiev antoi korvaamattoman luovan panoksen konserttisalin projektiin.
”Käytämme yleensä aktiivisesti uusimpia ohjelmistotuotteita, yritämme olla tällä alalla eturintamassa. Minulle henkilökohtaisesti, arkkitehtitoimintani kannalta tämä on aina ollut merkitystä. Olen aina yrittänyt käyttää uusimpia ohjelmistoratkaisuja 2000-luvulta lähtien, jolloin nämä tuotteet alkoivat ilmestyä markkinoille.
Nyt kaikki projektit, joita henkilökohtaisesti valvon tavalla tai toisella, toteutetaan tällä hetkellä käytettävissä olevien tekniikoiden absoluuttisella huipulla. Ja tämä tuottaa hedelmää - Moskovan rytmisen voimistelun palatsi on nyt ArchiCADin viimeisimmän version kannessa.
Ja uuden tekniikan käyttö kannattaa. Kun työskentelimme Zaryadyen konserttisalilla, jopa amerikkalaiset kollegamme myönsivät, että tämä on yksi heidän teknisesti monimutkaisimmista projekteista. Harvat ovat koskaan ymmärtäneet konserttisalia, joka sijaitsee puiston ja lasikuoren alla. Luonnollisesti tämä on käytännössä mahdotonta ilman edistyneitä teknisiä ominaisuuksia.
Jos erotetaan todellisuudesta, niin voidaan toteuttaa paljon. Mutta loppujen lopuksi kaikki riippuu siitä, miten tämä tai toinen projekti toteutetaan. BIM-tekniikoiden avulla voidaan ottaa huomioon paitsi toteutusmahdollisuus myös seurata ehtoja, kustannuksia, monenlaisia teknisiä kysymyksiä - asennukseen, tarkistamiseen ja ylläpitoon asti. On mahdollista työskennellä ilman BIM-tekniikoita, mutta juuri niiden avulla voimme ratkaista ajoituksen ja kustannusten kysymykset.
***
Zaryadye-konserttisalin kirjoittajat puhuivat hankkeen yksityiskohdista, josta tuli kunnianhimoisin TPO Rezervin käytännössä ja joka toteutettiin toimiston tavanomaisessa ohjelmistoympäristössä.
Moskovan TPO "Reserve" oli yksi ensimmäisistä, joka käytti aktiivisesti ARCHICADia arkkitehtonisessa käytännössä.
"Yritys on nyt 32-vuotias, ja 25 heistä on ARCHICADin kanssa", sanoo Vladimir Plotkin. - Hän on korvaamaton, en tiedä mitään parempaa. Arkkitehdit sopeutuvat siihen nopeasti, se sopii hyvin avaruusajatteluun."
Ulkoinen arkkitehtoninen ratkaisu: lasi "kuori"
Ulkoiset arkkitehtoniset ratkaisut alistettiin ensisijaisesti konserttisalin sijainnille: sen piti sijaita puiston keinotekoisesti muodostetussa kukkulassa, sopia maisemaan ja tulla orgaaniseksi osaksi sitä.
Hallin rakennus on peitetty kukkulalla, ja mäki on peitetty läpikuultavalla aurinkopaneeleilla "kuorella", jonka DS + R ehdotti kilpailun vaiheessa 2013. "Kuoren" alle on luotu erityinen mikroilmasto, istutettu puita ja nurmikasveja. Kompleksin tilassa on alue puiston kävijöiden kävelylle ja amfiteatteri 1500 paikalle.
-
zoomaus 1/4 Zaryadye-konserttisali. Osio © TPO "Reserve"
-
zoomaus 2/4 Zaryadye-konserttisali. Osio © TPO "Reserve"
-
zoomaus 3/4 Zaryadye-konserttisali. Leikkauskuvat © TPO "Reserve"
-
zoomaus 4/4 Zaryadye-konserttisali. Itäinen julkisivu © TPO "Reserve"
”Tärkein nähtävyys on kuori, joka on sekä puiston osa että kompleksin toinen katto. Suunnittelimme katon ja sen geometrian. Lasi "kuori", eikä ole olemassa yhtä toistuvaa elementtiä, on suunniteltu ARCHICADiin ", kommentoi Vladimir Plotkin.
Työt "kuoren" parissa tehtiin yhteistyössä amerikkalaisten kollegoiden ja saksalaisen Transsolar-yhtiön kanssa, joka vastasi lasikaton alla olevasta mikroilmastosta. Ja huolimatta siitä, että projektin parissa "kuoren" muoto muuttui ja sisäänkäynti sijaitsi toisella puolella, DS + R -toimisto otti uuden konseptin vastaan. Jotta ilma kiertäisi tietyllä tavalla, "kuoren" parametrit mukautettiin saksalaisten insinöörien laskelmien mukaisesti. "Ei ollut väärinkäsityksiä, viestintä oli ystävällistä", toteaa Rezerv TPO: n pääarkkitehti.
Sisäinen arkkitehtoninen ratkaisu: aula ja Suuri sali
Kompleksin kokonaispinta-ala on lähes 24 tuhatta neliömetriä. "Kuoren" katon lisäksi konserttisali ja puisto on yhdistetty aulalla - korkea, kevyt, ilmava.
”Aula-alue on tehty mahdollisimman läpinäkyväksi - kadulla ollessasi voit katsella rakennuksen sisällä kulkevaa elämää. Pääidea oli saada sisätilojen muovityöt julkisivumuoviin. Ja niin se tapahtui. Jopa aulan lattian kaltevuus seuraa kadun helpotusta: ero on noin metrin tai puolitoista luokkaa”, selittää Vladimir Plotkin. Ja aulan lattia on päällystetty samoilla kuusikulmaisilla laatoilla kuin itse Zaryadye-puistossa.
Rakennuksessa on neljä pohjakerrosta ja kaksi maanalaista kerrosta, kaksi salia: Iso 1600 ja Pieni 400 sekä taiteellinen huone.
Suuren salin on samanaikaisesti täytettävä useita vaatimuksia: sillä on paitsi erinomainen akustiikka klassisen musiikin konserteille, myös sen, että sen on pystyttävä vastaamaan moderneihin, eri tyylilajeihin.”Akustisessa salissa näyttämöalueen pintojen tulisi olla heijastavia, tiheitä, katon tulisi olla. Teatterisalissa päinvastoin: päinvastoin on lavalaatikko, jossa on mekanismeja maiseman muuttamiseksi”, selittää Suurhallihankkeen pääarkkitehti Alexander Ponomarev. Tämän seurauksena löydettiin ratkaisuja näyttämötilan sovittamiseksi mihin tahansa tyylilajiin.
Kattoon liittyvien ratkaisujen lisäksi alempi koneellisuus on tärkeä osa monityylisalia. Ainutlaatuisten suunnitteluvälineiden ansiosta vain 40 minuutissa suuressa salissa oleva parterre taitetaan tasaiseksi lattiaksi. Orkesterikuopassa on kolme asentoa: se voi nousta parteritasolle ja näyttämötasolle, ja näyttämön takana on läpiviennit - avattavat telineet, jotka voivat taittua ja laajentaa sen tilaa.
-
zoomaus 1/3 Zaryadyen konserttisalin suuri sali Kuva: © A. Naroditsky
-
zoomaus 2/3 Zaryadyen konserttisalin suuri sali Kuva: © A. Naroditsky
-
zoomaus 3/3 Zaryadyen konserttisalin suuri sali, näkymä saliin, jossa on täysi istumapaikka kioskeissa Kuva: © A. Naroditsky
Kaikki nämä muunnokset visualisoitiin ARCHICADin avulla salimallissa.
Muunnoksen eri vaiheiden esittelemiseksi käytimme kerrosyhdistelmiä. ARCHICADin suuri plus on sen joustavuus”, toteaa Alexander Ponomarev.
Hän kiinnittää huomiota myös siihen, että hallin suunnittelussa käytettiin aktiivisesti Rhino-ohjelmistoa: “Luonnokset ja yksityiskohtainen suunnittelu tehtiin ARCHICADissa. Ja kaarevat pinnat - sali on rakennettu virtaaviin biomorfisiin nestemuotoihin - mallinnettiin Rhinossa ja sitten tuotiin. Toisin sanoen salin kuori, jonka nyt näemme, on mallinnettu Rhino. Monoliitti, seinät, ristikot on suunniteltu ARCHICADissa. Akustiikan testisimulaatio tapahtui Rhino - se oli Yasuhisa Toyotan ja Nagata Acousticsin vaatimus."
Mielenkiintoista on, että projektin alkuperäisessä versiossa Suuren salin takaseinä oli kokonaan lasi: näin katsojat näkivät Moskovan ja puiston kävijät voivat katsella mitä sisällä tapahtui. Mutta sitten päätettiin luopua avantgarde-ratkaisusta - lasi rikkoi salin akustiikkaa.
Joten lavan takana läpinäkyvän ikkunan sijasta ilmestyi medianäyttö ja lasiseinän sijasta asennettiin ranskalaisen urkuyhtiön Muhleisenin suunnittelemat urut, jotka oli suunniteltu Euroopan suurimpia jättiläisiä varten. huomioon kaikki tarvittavat parametrit: tilavuus, akustiikka ja arkkitehtuuri.
Urkujen tuotanto ja kokoonpano kesti kaksi vuotta, sen asettamiseen tarvitaan vielä kuusi kuukautta - tämä on vain vuosi vähemmän kuin itse konserttisali on suunniteltu ja rakennettu!
Tiimityö
Vladimir Plotkinin mukaan ARCHICAD-tiimityössä työskenteli 20 henkilöä. Arkkitehtitiimi jaettiin neljään ryhmään: yksi oli mukana kompleksin kuoressa, "kuoressa"; toinen on julkisivu; kolmas on rakennuksen suunnittelu, sen sisätilat ja tekniikat; neljäs - aulassa ja siihen liittyvä koneellistaminen.
Tukijärjestelmät toteutettiin omilla ohjelmistoillaan Novosibirskissä: sieltä he lähettivät ARCHICADiin integroidun mallin.
Algoritminen suunnittelu
Salin koristeluvaiheessa joukkue käytti Grasshopper-ohjelmistoa. Tässä ympäristössä mallinnettiin salin seinien satunnaisin, toistumaton mikrorelief, jota akustiikan asiantuntijat vaativat. Se tehtiin mahonki-muotoisista kolmioista, joiden leveys oli ulospäin, ulkonevina eteenpäin. Kaikki muotit ovat eri muotoisia, ja niiden järjestystä ei toisteta maalissa:”Pesään manuaalisten muutosten tekeminen on uskomattoman vaikeaa. Algoritmisimme kaiken tämän ja onnistuimme toimittamaan akustiikan tekemät muutokset ajoissa, - sanoo Alexander Ponomarev. "Sitten he välittivät Rhinolle ja lähettivät tuotantoon piirustukset, joista robotti leikkasi kuolevat."
Grasshopperin avulla suunnittelijat analysoivat näkyvyyden salista: kaikki istuimet tuotiin Grasshopperiin ARCHICADista, jokaisen yläpuolelle asetettiin näkökulma ja näkölinjat heijastettiin lavalle. "Näin saimme ylimäärän edelliseen nähden ja tiesimme, missä kaltevuutta voidaan muuttaa näkyvyyden parantamiseksi. Jos jokin muuttui ARCHICADissa, he toivat sen uudelleen Grasshopperiin ja tarkistivat kaiken uudelleen."
-
zoomaus 1/4 Suuren salin seinäkoriste Kuva: © I. Ivanov
-
zoomaus 2/4 Zaryadye-konserttisali. Suuren salin akustinen viimeistely, valmistettu Rhino-Grasshopperissa ja tuotu ARCHICADiin © TPO "Reserve"
-
zoomaus 3/4 Zaryadye-konserttisali. Suuren salin akustinen viimeistely, valmistettu Rhino-Grasshopperissa ja tuotu ARCHICADiin © TPO "Reserve"
-
zoomaus 4/4 Zaryadye-konserttisali. Suuren salin akustinen viimeistely, valmistettu Rhino-Grasshopperissa ja tuotu ARCHICADiin © TPO "Reserve"
Monimutkaisuus ja kiireellisyys
Kaikki työ - sekä suunnittelu että rakentaminen - kesti vain kolme ja puoli vuotta. Vertailun vuoksi: Sydneyn oopperatalon rakentaminen kesti 14 vuotta, Elbe Philharmonic Hampurissa - kymmenen vuotta.
”Kun aloitimme rakentamisen, yhtään luonnosviivaa ei piirretty. Tammikuussa 2015 he alkoivat kaivaa edes tietämättä tarkalleen mihin kaivaa '', Vladimir Plotkin kertoo. - "Kuorelliset" julkisivut tehtiin syyskuuhun 2017 mennessä. Vuotta myöhemmin sali vuokrattiin samaan kiihkeään tahtiin.
Huolimatta valtavasta työstä ja tiukoista määräajoista, laskuvirhe tapahtui vain kerran. Mikroilmaston ylläpitämiseksi oli välttämätöntä sijoittaa lasiset avausseulat "kuoreen". Viikko ja puoli ennen kuin julkisivut luovutettiin hyväksyttäväksi, kävi ilmi, että seulat eivät sopineet kooltaan. Siitä huolimatta "urakoitsija reagoi nopeasti - metalli leikattiin ja lasi tilattiin uudelleen. Pystyimme noudattamaan määräaikaa."
***
Tietoja GRAPHISOFTista
GRAPHISOFT® mullisti BIM-vallankumouksen vuonna 1984 ARCHICAD®: lla, joka on alan ensimmäinen CAD BIM -ratkaisu arkkitehdeille. GRAPHISOFT johtaa edelleen arkkitehtonisten ohjelmistojen markkinoita innovatiivisilla tuotteilla, kuten BIMcloud ™, maailman ensimmäinen reaaliaikainen yhteistyömalli BIM-suunnitteluratkaisu, EcoDesigner ™, maailman ensimmäinen täysin integroitu rakennusten energiamallinnus ja energiatehokkuuden arviointi, ja BIMx® on johtava mobiilisovellus BIM-mallien esittelyyn ja esittelyyn. Vuodesta 2007 GRAPHISOFT on kuulunut Nemetschek-ryhmään.
