Pyhiinvaellusmatka Art Deco -maahan

2024 Kirjoittaja: David Durham | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-16 02:33

Voronikhinin siiven alla

Talo rakennetaan Vasilievsky-saarelle, kaupunginosaan, josta on näkymät luutnantti Schmidtin pengerrukselle, ja tiheässä historiallisessa ympäristössä 1800-luvun ja 1900-luvun alkupuolen talojen vieressä - entisen alumiini-instituutin puretun Neuvostoliiton rakennuksen paikalle. Tärkein vis-a-vis ei sijaitse vastapäätä, mutta näkyvyysalueella, klassismin arkkitehtuurin muistomerkki, Andrei Voronikhinin kaivosinstituutti (1806-1811). "Suosikkini Voronikhin, hän antoi kertoimet sekä Rossille että Quarenghille", Stepan Lipgart selittää rakkautensa Kazanin katedraalin kirjoittajaa kohtaan kyvyllä luoda erityinen kauneuden tila teostensa ympärille.

Talo Courdonerin kanssa

Nimi "Petite France" kuuluu asiakkaalle Alexander Zavyaloville ja perustuu pariisilaisen helmen makuun. Vaaleanharmaa kuituvahvisteinen betoni yhdistettynä siroihin takorautaristikkoihin ja lattiaan ulottuviin ranskalaisiin ikkunoihin muistuttaa todella Ranskan pääkaupunkia. Asiakas ehdotti, että hänestä tulisi tuomioistuin - ja tämä osui samaan aikaan arkkitehdin halun kanssa. Koska sisäpihalla ja pihajärjestelmällä varustetun talon kokoonpano luo hyvin Pietarin kuvan.

zoomaus

1/3 Asuinrakennus "Petite France". Yleinen lintuperspektiivi länsipuolelta © Lipgart Architects
zoomaus

2/3 Asuinrakennuskompleksi "Petite France". Sivustosuunnittelu ja maisemointi © Lipgart Architects
zoomaus

3/3 Asuinrakennuskompleksi "Petite France". Osa © A-Arkkitehdit

Ja vaikka Courdonerit eivät ole ominaisia niinkään Vasilievskille kuin Petrogradin puolelle, Vasilievskin 20. rivillä on historiallinen talo, jossa on viittaus, eli historiallisten rakennusten rytmi, mittakaava ja paketti otetaan huomioon. Stepan Lipgart itse viittaa Lidvaliin pääasiallisena inspiraation lähteenä, jolla on Courdoners sekä Kamidoostrovskin Lidval-talossa että Rubinsteinin Tolstovsky-talossa. Sieltä on otettu myös juhlallisten propylaeiden motiivi.

zoomaus

Kannattava talo, Pietari, Fontanka 52-54, Pihat, suunnittelu ja rakentaminen F I Lidval OAH: n vuosikirja №7 © Stepan Lipgart
zoomaus

Kannattava talo, Pietari, Fontanka 52-54, Pihat, suunnittelu ja rakentaminen F I Lidval OAH: n vuosikirja №7 © Stepan Lipgart

Ensimmäinen yhdistykseni oli kuuluisa Kolmen Benoisin talo juhlallisilla Courdonereilla. Joka tapauksessa näyttää siltä, että viitataan Kamennoostrovsky Prospektin uusklassismiin. Tämä katu, joka pystytettiin kymmenessä vuodessa vuosina 1905–1915 - maamme vertikaalisen kulttuurisen käännöksen aikaan - on mekka ja aarre perinteisen arkkitehtuurin mestareille, jossa keskitytään arkkitehtonisiin mestariteoksiin ja tekniikoihin, jotka ovat myös ajankohtaisia. Periaatteessa on helppo kuvitella uuden talon tyyli, laajuus ja innovaatioiden määrä.

Hopeaajan vuokratalo ihanteelliseksi kodiksi

Hopeaajan uusklassisia taloja ja Neuvostoliiton art decoa pidetään modernin asunnon ihanteellisena. Ei ole sattumaa, että samaa Tolstoi-taloa tai Karpovkan tai Moskovan pilvenpiirtäjien Levinsonin taloa mainostetaan muodikkaina asuinpaikoina hipsterin paikallishistoriassa.

”Minulle kaupunkiasunnon ihanteellinen mittakaava ja luonne ovat ne, jotka ovat luontaisia 1900-luvun alun Pietarin kannattavassa asunnossa. Rakennuksen asenne kadulle ja sisätilaan, joka on yhteistä yksityiselle, mielestäni löytyy myös täällä parhaalla mahdollisella tavalla lukuun ottamatta vakavaa "mutta" - ahdasta ja pimeää sisäpihaa - ominaisuus, joka syntyi tuon ajan kaupunkisuunnittelulainsäädännön epätäydellisyyteen.

Nykyään sisäpihojen valon määrässä ei ole ongelmia."Petite Francessa" on kaksi Courdoneria: seremoniallinen ja sisempi neljännes sekä muutama pieni pieni piha-alue, jossa on maisemointia. Jos edellisessä Lipgartin renessanssitalossa tilanne oli monikerroksinen asuinalue ja kaksikymmentä kerrosta ei voitu peruuttaa, Vasilievskyn hankkeessa, kiitos Jumalalle ja säännöksille, on täsmälleen niin monta kerrosta kuin tarvitaan historiallinen kaupunki. "Ranskalainen" talo avautuu punaiselle viivalle symmetrisinä nelikerroksisina rakennuksina, joissa on viides ullakkokerros, ja vetäytyessään sisäpihan syvyyksiin se nousee vaiheittain seitsemän kerroksiseen päärakennukseen. Jo tässä talossa eroaa hopeaikasta, jossa rakennukset ovat usein saman korkeita. Ja missä on portaita, siellä on terasseja. Yleensä terassit, tasot ja rekisterit, porrastettu rakennusten järjestely modernissa kaupungissa ovat välttämättömiä ja hyviä.

zoomaus

Asuinrakennuskompleksi "Petite France". Näkymä keskustan Cour d'honneur -kadulle 20. linjalta © Lipgarth Architects
zoomaus

Asuinrakennuskompleksi "Petite France". Näkymä 20. linjaa pitkin, näkymä pohjoisesta © Lipgarth Architects

Klenzestä Buroviin

Vasilievskyn talon arkkitehtuurille on ominaista geometria ja koriste, jotka eivät samalla häiritse järjestystä. Tässä kirjailija hyödyntää edeltäjiensä kokemuksia. Stepan Lipgart: “MF” sisältää viitteitä Leo von Klenzen uuden-kreikkalaisen saksalaisen New Hermitage -tyyliin. Tämän rakennuksen arkkitehtuuri vaikutti minuun paljon, etenkin sen koristeellisuuteen, joka liittyy jäykkään geometriaan ja toistettavuuteen. Projektissani se on lähellä art decoa, yleisempi ja geometrisoitu, Klenzestä useita julkisivun muoviosia”. Jotkut Lipgart-talon yksityiskohdat, kuten akroteria, jotka on kehystetty ikkunoilla, joissa on pilasteriportoikoita, ja koristeiden risteyksessä, tulivat Uudesta Eremitaašista: ne ovat erilaisia, mutta samoissa paikoissa. Uuden Eremitaajan sivujulkisivujen tasaisuus ja koristelu oli tuolloin odottamatonta; sitä ei jotenkin huomattu atlantilaisten kanssa olevan portin takana, ja tämä on melkein 1900-luku.

zoomaus

1/3 Uusi Hermitage. Kaari. Leo von Klenze © Maxim Atayants
zoomaus

2/3 Premazzi Luigi Näkymä uudelle Eremitaašille Millionnaja-kadulta.1861 © Stepan Lipgart
zoomaus

3/3 Uusi Hermitage. Kaari. Leo von Klenze © Stepan Lipgart

Klenzen lentokone-koristeellisesta järjestyksestä voit piirtää viivan Tverskajan Andrei Burovin taloon sgraffito-koristeilla. Niinpä Stepan Lipgart kutoo tämän linjan työhönsä, ja se alkaa toimia intertekstinä, joka konkretisoi uusklassisen perinteen eri kerroksia.

On mielenkiintoista, että ranskalaisen talon tilauselementit, vaikka ne koristavatkin koristeella (kuviolliset pilasterit ovat aina ruumiittomia, koska ne ovat "pukeutuneita"), eivät häviä. Kun Sergei Tchoban levitti koristeita Granatny Lane -aukkoon, hän loi julkisivun monimutkaisen valo- ja varjopinnan - ja tämä on hänen ohjelmallinen kantansa, joka ilmaistaan kirjassa “30:70. Arkkitehtuuri voimatasapainona”, - häntä ohjasi pikemminkin rationaalinen modernisuus. Chiaroscuro - kyllä, mutta määräys - ei. Stepan ottaa huomioon Sergei Chobanin kokemuksen (nyt näytteitä tehdään kuituvahvisteisella betonilla, josta MF-asiakkaalla on oma tuotanto, pinnalla on käynnissä työ, kuinka tehdä helpotuksesta kaunis ja syvä). Mutta Lipgartilla on edelleen yksityiskohtaisempi ja perinteisempi julkisivun muotoilu: ei vain akseleita, vaan järjestys, ulkonemien ja laiturien rakenne. Risalit-portaikkojen teema (kaksikerroksiset ikkunakehykset, joissa on pilastereita ja koriste) vuorottelevat vähemmän kyllästetyn julkisivun osan kanssa (väli), missä on sykkivää, ikkunoiden rytmi, eikä tilauselementtejä ole juurikaan.

Keskuskorkearakennuksen julkisivu on merkitty juhlallisella projektiolla, jossa on art-deco-portaali (melkein kuin ulkoministeriön korkeassa kerroksessa), mezzanine-portti ja häät seremonia, joka perustuu marmorikelloon. Palatsi. Kuten tavallista, tästä Courdonerin syvyydessä sijaitsevasta julkisivusta tulee teatteritausta, joka saa etäisyyden, joka parantaa käsityksen vaikutusta. Edellä mainittu "Lidval" propylaea Courdonerin sisäänkäynnillä lisää paatosta. Loppujen lopuksi tuomioistuinmies on aina vahva tilakokemus.

zoomaus

Asuinrakennuskompleksi "Petite France". Yleinen yönäkymä hapan d'honneurista etelästä talvikaudella © Lipgarth Architects
zoomaus

Asuinrakennuskompleksi "Petite France". Julkisivun yleinen yönäkymä 20. linjaa pitkin pohjoisesta © Lipgart Architects

Lisäksi Lipgart yritti nimetä talon sisäisen rakenteen, jaon julkisivuihin huoneistoiksi, merkitä huoneistojen ja aulojen sisäänkäynnit portaalien ja tilauskehysten avulla. On olemassa sellainen sääntö - kutsumme sitä Mihail Filippovin säännöksi, koska hän julisti sen 1990-luvulla - että asuinrakennuksen eri kerrosten ikkunoiden on oltava kooltaan ja sisustukseltaan erilaisia, koska perhe asuu asunnossa, joka vie koko lattia. Tämä rakenne on tyypillinen 1910-luvun taloille, mutta se häviää voittavan proletariaatin maassa 1930-50-luvulla, kun ikkunoista tulee samat. Filippov vaati paluuta hopeaikaan. Nykyään on harvoja tällaisia perheitä, joilla on varaa kahdeksan huoneen sviitteihin, ja yleensä yhteiskunta on enemmän atomoitunut, ja vastaavasti huoneistoja on vähemmän. Vasilievskyn talossa kaikissa huoneistoissa on ranskalaiset ikkunat (en edes tiedä, minkä sosiaalisen johtopäätöksen tästä tehdä - päätä itse); ne ovat korkeudeltaan samanlaisia, mutta leveydeltään erilaisia. Jotkut on ryhmitelty kolmeen, mikä tarkoittaa huoneistojen rajoja. Tällöin sisäinen rakenne näkyy muilla tavoin: nämä ovat tasot ja projektiot, räystään poisto, tilauskoostumus, kaupunkitalojen alemmat galleriat ja kattohuoneistot.

Joten perinteinen kolmikantainen, symmetrinen sommitelma kadun puolelta tilaa julkisivun muotoilumenetelmät. Samalla on selvää, että talo on luotu 2000-luvulla. Mikä on uutuus?

Järjestyksen ja värjättyjen lasien dialektiikka

Tämä tuo minut suosikkini aiheeseen tilauksen ja lasin suhteen, joka hallitsee 2000-lukua. Voit yhdistää ne tuhannella eri tavalla, esimerkiksi yhtä nerokkaasti kuin Samoilov teki Naukan sanatoriossa Sotšissa (1938), jossa avaruudessa leijuivat melko aistilliset järjestyselementit, sarakkeet ja portit. Hänen mukaansa Stepan Lipgartin tehtävä oli "saavuttaa tasapaino tilauksen yksityiskohtien ja suurten lasipintojen välillä. Lasimaalaukset antavat paljon valoa. Mutta tyhjyys tuhoaa tektoniikan. " Vasilievskyn talossa ikkunat ovat melkein ilman siteitä, joten itse asiassa julkisivut koetaan tilauksen kehykseksi avaruudessa. Mutta runko on vahva, hyvin kehittynyt. Kaikesta tasaisuudestaan huolimatta siinä on monia kerroksia, ja tyylikkään kuivan piirustuksen järjestys itsessään on vakuuttava ja tektoninen. Tämä ei ole art nouveaun ja art decon romanttinen elinvoima, vaan läpinäkyvä harmonia ja klassikkojen ritarillinen joustavuus ja hauskuus keskellä yleistä kaaosta. Jotain "vastoin", kuten Hesse sanoi, tarinan otsikko on muotoiltu artikkelin otsikossa.

"Levidonin pehmentämä Lidval"?

Yrittäessään antaa kaavan Vasilievskyn talon tyylille, Stepan sanoi, että se oli "Lidvalin pehmentämä Levinson". En todellakaan tunne Levinsonia täällä, toisin kuin renessanssitalo, jossa hänen vaikutusvaltansa on ilmeinen. Suuri mittakaava ja tilavuus edellyttivät julkisivujen voimakasta plastisuutta, joka ilmaistiin megajärjestyksessä, joka on rakennettu voimakkaasti ulkonevista erkkeri-ikkunoista. Mutta Klenzen tasaisuus tuntuu ranskalaisessa talossa. Oikeampi on ehkä kaava: Klenze-Lidval-Levinson-Lipgart. Tämä on virtuaalinen viestintä perinteisen arkkitehtuurin mestareiden kanssa - kuten mitä tapahtuu Hessenin tarinassa "Pyhiinvaellus idän maahan", jossa Mozart ja Anselm Canterburysta, Paul Klee ja Hesse itse, runoilijat ja taiteilijat eri vuosisadoilla kohtaavat yhdessä tilassa.

Säteilevä koriste

Yleensä Art Deco kuulostaa siemaukselta täällä. Ennen kaikkea - pääsisäänkäynnin portaalissa ja piharakennusten voimakkaasti laajennetuissa lakonisissa reunakivissä sekä koristeissa, joissa on säteet, jotka koristavat propyylejä ja pilastereita, ei niinkään Voronikhinsky kuin kaiku Neuvostoliiton heraldiset symbolit. Stepan Lipgart väittää, että nämä diagonaalin ja kaaren motiivit, joita täydentävät friiseissä olevat kolmiot, keksittiin ensin, ja sitten hän yhtäkkiä tajusi, että kolmio on kompassi. Joka tapauksessa motiivi on säteilevä, ilmeikäs, alun perin Aeroportin metroasemalta. Art Deco tunnetaan myös ylellisissä huoneistoissa. Esimerkiksi terassit muistuttavat Tribecan kattohuoneistoja New Yorkin taideteoksissa. Terasseilta on näkymät maan kauneimpaan kaupunkiin.

zoomaus

3/3 Asuinrakennuskompleksi "Petite France". Piha sisäpihalta, näkymä kaksikerroksisen huoneiston uloskäynnille ja etupuutarhaan © Lipgart Architects

Henkilökohtainen galleria ja henkilökohtainen sisäänkirjautuminen

Petite Francen kattohuoneistojen lisäksi käytetään ns. Kaupunkitalojen ylellisyyttä - kaksikerroksisia huoneistoja, joissa on erillinen sisäänkäynti kadulta. Venäjän kaupunkitaloja ei löydy usein historiamme takia, mutta ne ovat äskettäin ilmestyneet. Se on kuin kaupunkitalo, joka on rakennettu keskikerroksen kerrostaloon, jossa julkinen alue ensimmäisessä kerroksessa ja makuuhuoneet toisessa. Tämä tarkoittaa yhteiskunnan ystävällisyyttä, 1990-luvulla oli mahdotonta kuvitella sellaista. Tämä vahvistaa yksityishenkilön ihmisarvoa. Englannissa talon sisäänkäynnit ovat aina erillään kadulta - muista nämä värilliset kapeat ovet, usein vaakunalla, kehystetty portikoilla. "Petite France" -huoneistossa sisäänkäynti kaupunkitaloihin tapahtuu eteisten läpi, joissa on kuviollinen takorauta-aita - kunnianosoitus kesäpuutarhalle, "jossa maailman parhaat puolet on tehty aidoista" - siellä kesällä voit jättää rattaat tai polkupyörät. Tamboursista on näkymät VO: n hiljaiseen ja vihreään linjaan 20, joka ei ole turisti. Pohjimmiltaan eteiset ovat katettuja gallerioita rakennuksen rungossa. Pihan puolella sijaitsevissa kaupunkitaloissa on pieni etupuutarha, johon voi istuttaa mansikoita ja nauttia kupin kahvia.