Muistakaamme, että moderni Apraksin Dvor on 14 hehtaarin kaupunginosa aivan Pietarin keskustassa, jota rajaavat Sadovaya- ja Lomonosov-kadut, Fontanka-joen penger ja Apraksin-kaista. 1900-luvun alkuun mennessä se oli yksi Euroopan suurimmista kauppakeskuksista, mutta lokakuun vallankumouksen jälkeen Apraksin Dvor muuttui vähitellen rappeutuneiden ja enimmäkseen hylättyjen rakennusten kompleksiksi. Kaupunkisuunnittelun kannalta Aprashka kärsi suurimmasta vahingosta 1960-luvulla, jolloin kirkon ja neljän liikerakennuksen paikalle pystytettiin Lenizdat-rakennus ja rakennettiin myös niin kutsuttu Big Line. 1980-luvun rakennemuutoksen jälkeen melkein kaikki rakennuksen rakennukset yksityistettiin ja palautettiin kauppaan, mutta usein avoimesti rikollisella puolueella. Itse asiassa aivan kaupungin keskustaan muodostui valtava "epäsosiaalinen" alue, joka jouduttiin tavalla tai toisella elvyttämään, joten Apraksin Dvorin kokonaisvaltainen jälleenrakentaminen oli vain ajan kysymys. Ja muuten tämä aika, muuten, päätyi käyttämään kiinteistöasioiden ratkaisemiseen ja asuinrakennusten uudelleensijoittamiseen vuosineljänneksen sisällä.
Ei ole mikään salaisuus, että useita tunnettuja länsimaisia toimistoja osallistui Apraksin Dvorin jälleenrakennushankkeen kilpailuun, joista yksi - Wilkinson Eyre Architects - lopulta voitti. Ulkomaalaisten hankkeet edustivat monenlaisia lähestymistapoja korttelin jälleenrakentamiseen historiallisen kaupungin keskustassa: jotkut laiminlyöneet kokonaan olemassa olevat rakennukset, toiset muuttivat ne koristeiksi modernin arkkitehtuurin esineille. Ja vain Studio 44 tukeutui konseptissaan nykyiseen Apraksin Dvorin suunnittelurakenteeseen - "ainutlaatuiseen kaupunkisuunnittelumuotoon, matalaan lineaariseen kaupunkiin, joka on säilynyt tähän päivään asti suurkaupungin keskustassa".
Työssään Apraksin Dvorin jälleenrakennuskonseptin parissa Nikita Yaveinin johtama tiimi ei lähtenyt niin kehittäjän toiveista alueen lopulliselle "poistumiselle", vaan tämän vuosineljänneksen kehityshistoriasta. Arkkitehdit tulivat siihen tulokseen, että monitoiminnallisuus oli alun perin ominaista Apraksin Dvorille: sen eri kehitysvaiheissa hallitsevaan kauppatoimintaan lisättiin jatkuvasti uusia - hotelli, koulutus ja koulutus (kun täällä sijaitsi pääkoulu) ja kultti, liike (vuonna 1907 se avattiin useita pörssejä ja Keskinäinen luottoyhdistys) ja asuinrakennus. Toisin sanoen suunnittelijoiden oli vain palautettava kaikki edelliset toiminnot, tarjoten kaupan, ruoan, asumisen ja liiketoiminnan, koulutuksen ja vapaa-ajan alueet rekonstruoidulla alueella.
Tämän konseptin TEP-lukua lukuun ottamatta ihmettelee, kuinka monta eri toimintoa Studio 44 on onnistunut sisällyttämään projektiin: tässä ovat Nykytaiteen museo, Jazz-filharmonikko ja Elokuvateatteri, jossa on 5 elokuvateatteria mediakirjasto, kuntokeskus, tanssiklubit - puhua supermarketeista ja putiikeista, ravintoloista ja kahviloista, kongressikeskuksista ja vuokratuista toimistoista. Tutkittuasi tätä luetteloa ainakin "keskelle" kysyt itseltäsi yhden yksinkertaisen ja loogisen kysymyksen: kuinka sijoittaa tämä kaikki Apraksin Dvoriin muuttamatta perusteellisesti sen mittasuhteita? Vastaus tähän kysymykseen tuli Nikita Yaveinin tiimin tärkeimmäksi kaupunkisuunnittelutaidoksi.
Ensinnäkin kaikki stereotyyppiset tapat ratkaista tällainen kaupunkisuunnitteluongelma harkittiin, kokeiltiin ja puolestaan hylättiin, kuten esimerkiksi muistomerkkien täydellinen purkaminen ja uudisrakentaminen, riippuvan "kaupungin kaupungin" luominen tai laaja maanalaisen tilan kehittäminen. Arkkitehdit ymmärtivät, että jokaisella näistä skenaarioista on omat etunsa, mutta samalla he ymmärsivät, että minkä tahansa niistä toteuttaminen johtaisi Apraksin Dvorin historiallisen ilmeen täydelliseen tuhoutumiseen. Näin syntyi ajatus "rakentaa" ja syventää nykyistä vuosineljännestä samanaikaisesti ja luottaa kummassakin tapauksessa ensisijaisesti suhteentunteeseen ja sen seurauksena vanhan ja uuden suhteellisuuteen.
Itse asiassa Apraksin Dvorin piti muuttua kolmitasoiseksi "kaupungiksi kaupungin sisällä", ja jokaisella tasolla säilyy Pietarin niin perinteinen lineaarisuus. On totta, että kussakin kaupungissa - alemmassa, keskimmäisessä ja ylemmässä - tämä laatu saa erilaisen paikkasuunnittelun - jonnekin katujen ja kujien muodossa, jossain - gallerioita ja katettuja käytäviä, pitkiä atriumeja. Pitkillä pitkittäisillä kaduilla on erilaisia toiminnallisia erikoisaloja, kun taas lyhyillä poikittaisilla kaduilla kävijät saavat eräänlaisen poikkileikkauksen koko kerroksesta. Toinen kunnianosoitus Pietarin kaupunkisuunnitteluperinnettä kohtaan on se, että suorat perspektiivit suljetaan ikonisilla rakenteilla (Draamateatteri, Jazz-filharmonikko), jotka toimivat eräänlaisena maamerkkinä.
Maanalainen kaupunki on rakennettu 4,5 metrin syvyyteen yhdelle tasolle (vain 20 prosentille alueesta, syvempiä pysäköintialueita tehdään esineiden alle, joilla ei ole historiallisesti arvokasta asemaa). Siellä on laitoksia, jotka eivät tarvitse päivänvaloa - esimerkiksi supermarketteja, elokuvateattereita, keilailua jne. -, mutta se ei tarkoita, että Ala kaupunki on synkkä vankila, joka on tulva hämärällä keinotekoisella valolla. Sen ulkoasussa oli paikka vihreille kujille, neliöille ja alueille, jotka sijaitsevat maanpinnan alapuolella, mutta avoimen taivaan alla. Yläkaupungin puolestaan luovat kokonaan tai pääosin läpinäkyvät päällirakenteet historiallisten rakennusten päälle. Se sijaitsee myös yhdellä tasolla, ja se sisältää hotellihuoneita, kulttuurilaitoksia, taiteilijoiden työpajoja, vuokrattuja huoneistoja ja toimistoja. Lineaarisuuden periaate määrää myös sen rakenteen - laajennetut atrium-tilat luodaan kahteen äskettäin pystytettyyn rakennukseen - yrityskeskukseen Grafsky Proezdille ja taidekeskukseen Chernyshevsky Proezdin varrelle - ja ne on yhdistetty muihin ylärakenteisiin kulkutietä pitkin ja muodostavat kolme Yläkäytävää - toimisto, näyttely ja hotelli.
Ja vaikka Studio 44 -hanketta ei hyväksytty toteutettavaksi, se on erittäin vakuuttava argumentti "puolesta" riidassa siitä, onko historiallisen vuosineljänneksen "liiketoiminnan liikevaihto" mahdollista kertoa uhraamatta sen nykyisiä rakennuksia häiritsemättä rakennusten laajuutta henkilön kanssa suhteutettu kehitys.
