Tämän vuoden biennaali oli omistettu avaruuden tutkimukselle, ja upeimmat installaatiot omistettiin juuri tähän - paikkatehosteet. Mikä parasta, muistan Olafur Eliassonin, kuuluisan tanskalais-islantilaisen asennusmestarin mustan salin. Tämä ei ole uusi idea (mutta biennaalin kuraattori varoitti rehellisesti, ettei uutta tule), mutta sali oli todella kiehtova.
Viimeisen biennaalin toinen suuri asennus on Tezio Condon pilvi, jonka toteuttaa Transsolar. Se ei myöskään ole pelottavaa, ei nykytaiteelle uusi asia, mutta tällaisia pilviä löytyy harvoin arkkitehtuurinäyttelyistä. Aula oli aidattu valkoisilla seinillä, reikistä, joihin itse asiassa höyryä pumpattiin. Silminnäkijöiden mukaan pari oli joko enemmän tai vähemmän.
Jotain samanlaista tapahtui Puolan paviljongissa: vain metallitikkaiden sijasta oli metalliristikoita ja teknologisen Transsolar-höyryn sijasta näennäisesti erittäin haitallisia pölypilviä:
Kuraattorin kutsu ajatella tilaa sydämellä otettiin Unkarin paviljongissa. Se ripustettiin valkoisilla synteettisillä köysillä, ja jokaisen köyden päähän oli sidottu lyijykynät. Köysitilat, varsinkin jos ne on valaistu projektorilla (he piirtävät koko ajan jotain näytölle kynällä), osoittautuivat varsin mielenkiintoisiksi:
Ranska puolestaan näytti erittäin informatiivisen näyttelyn, joka oli omistettu omille kaupunkisuunnittelun ongelmilleen ja projekteilleen. Mutta hän ei laiminlyönyt paikkatehosteita: elokuvat heijastuivat - ne kaksinkertaistuivat suurissa peileissä, kirjaimellisesti mukaan lukien yleisö …
Peilit olivat yleensä erittäin suosittuja tällä biennaalilla (niitä ei ollut niin paljon aikaisemmin). Saksan paviljongissa koko peilihalli oli aidattu, mutta peilien pinnat tuntuivat kuluneilta ja toisiinsa upotettujen mielettömien näkökulmien sisällä jotenkin ei tuntunut. Mutta valokuvissa osoittautuu, kuten kävi ilmi, kunnollisesti (salissa on vain yksi tyttö):
Eliassonin tärkeimmät pimeyden ja vaikutusten seuraajat löydettiin Kanadan paviljongista, jossa kuvanveistäjä-arkkitehti Philip Beasley perusti oudon, sähisevän ja heiluttavan muovipuutarhan hylosoisen maan, jonka erityinen kanadalainen valitsi niin tärkeäksi ponnistukseksi tuomaristo. Tällä projektilla on oma verkkosivusto
Kiinan näyttely, kuten tavallista, hallitsi säiliön synkän salin lisäksi viereiset tilat:
Kiinalaisen salin sisällä tärkein vetovoima oli katosta ripustetut läpinäkyvät linnut. On hauskaa, että Toyo Iton veistoksellisten aihioiden joukossa havaittiin samanlainen chiaroscuron leikki kuin kiinalaisissakin:
Egyptin paviljonki rakennettiin myös chiaroscuroon. Ja olisi hyvä, jos sen kirjoittajat eivät liioittele sitä: oli tarpeen jättää vain kultaisia kiharoita, mutta kuraattorit eivät pitäneet sitä tarpeeksi, ja he asentivat saman kultaisen muumion sisälle kirjat, maalaukset ja muut asiat, jotka häiritsevät tilaa.
Yleisön suosikki oli Australian paviljonki, jossa näytettiin kaksi 3D-elokuvaa, jotka kuvattiin erityisesti biennaalille, yksi todellisuudesta, toinen tulevaisuudesta. Lasista puuttui kuitenkin jatkuvasti …
Mutta pilvenpiirtäjien joukossa itäneet käärmeet olivat ihania, vaikka kolmiulotteista elokuvaa on vaikea kuvata:
Belgian paviljonki erottui lakonisuudestaan. Viime kerralla se koostui konfeteista, jotka oli hajallaan täysin tyhjien huoneiden lattialla, tällä kertaa - seinille ripustetuista viimeistelymateriaalin palasista kuin maalaukset:
