Judo-koulu, jonka "Studio 44" -hanke päättyi muutama kuukausi sitten, on tarkoitus rakentaa Viipurin puolelle Polyustrovoon - alueelle, jota aikoinaan käyttivät suuret läänin dachat, sitten tehtaat ja nyt enimmäkseen tyypilliset Neuvostoliiton rakennukset. fragmenteilla mökkejä ja vaikuttavia paikkoja sitkeitä teollisuusalueita … Sanalla sanottuna, ei kaikkein pakottavin ympäristö, piirin mielenkiintoisesta Sergei Tchobanin Benois-yrityskeskuksesta Piskarevsky Prospectin alussa ja vieressä olevasta Kushelev-Bezborodko Quarenghi dachasta. Mutta tämä on kaukana, molemmat ovat kaksi kilometriä etelään. Ja sillä välin, paikka, johon koulu rakennetaan, on mielenkiintoinen: se vie suuren suorakulmion Akateemikko Saharov -puiston ja Zamshina-kadun 27-31 asuinalueen välisellä rajalla, joka koostuu pääasiassa seitsemänkymmentäluvun keskellä uusia rakennuksia ja muita asioita. Tausta on harmaanruudullinen, tuttu: entinen Neuvostoliiton henkilö tunnistaa tämän tyyppisen kaupunkiympäristön kilometrin päässä. Puisto ei ole yksinkertainen, se perii Abamelek-Lazarevin dachan, toisin sanoen, se on myös pala esiteollista laitamilla, sekoitettuna Pietarin tehtaan kanssa. Myöhemmin puistoa kutsuttiin Pionerskyksi, pohjoisosassa säilyi tämä nimi, kun taas eteläosasta nimettiin uudelleen Saharovin puisto, ja siellä pystytettiin muistomerkki Hiroshiman ja Nagasakin pommitusten uhreille - kopio Japanista. Ja jotenkin tapahtui, että japanilainen teema jatkui: aivan muistomerkin eteen, puiston yli, on nyt tarkoitus rakentaa japanilaisten taistelulajien judokoulu. Hallit harjoitteluun ja esityksiin - paitsi judo, myös voimistelu; suurilla salilla ja kehitetyllä infrastruktuurilla, johon kuuluu jopa kymmenkunta hotellihuonetta urheilijoille. Suuri, hyvä koulu yhdeksänkerroksisen rakennuksen (28,8 m) korkeudella - rakennuksen korkeudet on siis kirjattu vallitsevaan ympäristöön.
Koulurakennus koostuu kolmiulotteisesta ristikkorungosta, jonka kaltevuus on 7,2x7,2 m. Runko on suunniteltu puupinnoitetuksi, jäljittelemällä puurakennetta sekä ulkoisesti että sisäisesti toistamalla sen rakentamisen logiikkaa. Ulkopuolelta näyttää siltä, ja nytkin projektin aikataulua tarkasteltaessa näyttää siltä, että rakennuksen ritilä on puinen. Se, kuten tunnisteet, on peitetty paikoin lasilla, paikoin täytetty paneeleilla, mutta usein - läpinäkyvä, avoin katselua varten ja esille. Seinät vetäytyvät syvälle sisälle muodostaen julkisivulle välitilan, joka on verrattavissa syviin loggioihin, mutta asumaton. Eteenpäin julkisivun tasolle lasitettujen portaikkojen "jalat" sammuvat. He tukevat kaikkien muiden tukien tavoin pääkilpailuhallin kulhoa - käännettyä porrastettua pyramidia, jonka tilavuus on osittain luettavissa ulkopuolelta. Koko rakennus muuttuu tueksi pääsalin kulholle, joka on nostettu maanpinnan yläpuolelle 12 m: n korkeuteen, ja sen reunat "seisovat" ulkoverkossa ja pohja - pohjan pienissä salissa. alemmissa kerroksissa on kuitenkin myös lävistetty pistetukia, kuten sen pitäisi olla arkkitehtuurille Uusin aika. Portaikkojen kapeat pystysuorat alueet ovat tasaisesti, kuten goottilaisen katedraalin tukipylväät, ja yhdessä niitä kruunavan laajan panoraamanauhan kanssa muodostavat julkisivulle koostumuksen, joka muistuttaa toisaalta vaakasuoraa pilvenpiirtäjää siroilla tuilla, ja toisaalta - etenkin kaukaa katsottuna puistosta - Kaukoidän arkkitehtonisen perinteen temppeliportaali: pylväsrivi, joka tukee palkkia konsolien "hännillä" kaukana reunoja pitkin. Telineiden portaat tukevat samankaltaisuutta lisäämällä konsolien siluettiin tyypillisiä jatkeita. Koko julkisivu on muutettu portaaliksi - portiksi urheilulle, mikä on enemmän kuin symbolista. Portaali on kuitenkin klassinen, keskellä oleva tuki. Mikä sai arkkitehdit liikuttamaan sisäänkäyntiä laajalla visiirillä vasemmalle: pääjulkisivun geometria sai siitä liikkuvan valinnaisuuden ja samankaltaisuudesta hyperporttiin tuli ei-kirjaimellinen. Vaakasuoran lasitason takana on kahviloita, jotka ympäröivät telineitä kehällä, sieltä on erinomainen panoraamanäkymä samoin kuin portaista - puistoon ja kaupunkiin.
Sekoitus avantgardea / modernismia, jolla on taipumusta japanilaiseen sodanjälkeiseen metaboliseen arkkitehtuuriin - viitaten perinteiseen japanilaiseen taloon ja, mikä tärkeintä, perinteisiin judohalleihin, on täällä kaikkialla. Yksi kasvaa toiseen, se näyttää enemmän tai vähemmän ilmeiseltä muodon abstraktiotasosta riippuen. Kuten Picasson maalauksessa, jossa näyttää olevan nenä ja samalla - kolmio, näemme täällä mielialasta ja ulkonäöstä riippuen joko japanilaisen temppelin, jolla on leveä katto, tai puisen paviljongin näistä joita rakastetaan nyt arkkitehtuurifestivaaleilla. että valtava rakennus, joka on rakennettu modernin arkkitehtuurin sääntöjen mukaisesti (mikä itse asiassa onkin). Mikä - mikä on aivan hämmästyttävää - näemme edessämme neliöillä vahvistetun puurakenteen, toisin sanoen melkein tunnistamattoman version Pompidou Piano & Rogers -keskuksesta, joka on dekonstruktioarkkitehtuurin mestariteos ja manifesti. Miksi ei? Portaat tuodaan eteenpäin, niiden takana on "telineiden" vilske, jonka halkaisee diagonaaliset metallisidokset - samankaltaisuus kuuluisan liukuportaiden ja metalliristikkojen kanssa Pariisin museon pääjulkisivulla on ilmeinen, vaikka täällä Pietarissa kaikki on paljon rauhallisempi, kaukana korkean teknologian ja päinvastoin upotettu puurakentamisen perinteeseen. Muistan Polisskyn Hadron Colliderin, joka viittaa monimutkaisimpien, karkeasta puusta rakennettujen tekniikoiden mekanismiin - tässä tapauksessa ero prototyyppiin ei kuitenkaan ole niin suuri. Jos puhumme purkamisesta, niin se pidetään sisällä - rakennus ei heitä "esiinpaikkoja" ulkopuolelle ja pysyy kompaktina; pääjulkisivu näyttää enemmän leikkaukselta, osalta rakennetta. Ei ironiaa ole näkyvissä - päinvastoin, meillä on ilmeisesti melko vakava keskustelu aiheesta modernismin kulttuurin perusta ja alkuperä perinteisistä itämaisista kulttuureista.
Ja se on totta - ulkopuolelle viedyt portaat eivät ole vain Pompidou, vaan myös monet modernismin mestariteokset, vievät ainakin lentäjien Andrei Meersonin talon soikealla portaikkotornillaan. Tasomaisesti leikattujen pystysuorien ja vaakasuorien risteykset puolestaan muistuttavat Fuji Television Kenzo Tange -rakennusta. Ja myös - ja itse "Studio 44" -projektit, joissa monille "jaloille" kohotettu tuhatjalkainen palkki on yksi suosikkiteemoista; se löytyy esimerkiksi kilpailuprojektista
MFC Vasilievsky Islandin talteenotetuilla alueilla; tai Kazakstanin puolustusministeriön rakennuksessa.
Kaikki on kuitenkin täynnä japanilaisia perinteitä. Ilmeisin prototyyppi on tietysti japanilainen talo- ja judosali puurungolla, ritilöillä, väliseinillä, jotka on peitetty riisipaperilla. Kevyt, läpinäkyvä, liikkuva, ilmatäytteinen judokoulu. Tavallaan Pietarin koulun rakennus on sellainen sali, mutta sitä on laajennettu monta kertaa: 72x29 m, korkeus 12,6 m palkkeihin, 16 m yhdessä niiden kanssa - pari viisikerroksista rakennusta mahtuisi tiukasti puhuminen. Kolme kattopalkkien tasoa - sen pääkoriste - paljastavat "teeman paljastamisen" viitaten suoraan japanilaisten runkokattojen prototyyppiin, joka vanhoissa taloissa toisinaan vangitsee ja jakaa kuutioiksi merkittävän osan ylätilasta. Päivänvalo, joka tulee kaikilta puolilta, myös katosta, osoittautuu vaimennetuksi, mutta suureksi, ja korostaa tilan "japanilaista" kehystä - jossa, kuten saattaa tuntua, massat antavat tien rakenteille.
Mutta kuten jo mainittiin, modernistinen perusta ja japanilaiset prototyypit liittyvät läheisesti toisiinsa. Uusimman ajan arkkitehtuuri on kehys, joka edustaa 90% sen menestyksestä ja kauneudesta, sekä yksi Le Corbusierin periaatteista. Pistetuket ovat peräisin teräsbetonitekniikan ominaisuuksista, ja niiden avulla voit säästää materiaalia ja tilaa sekä tehdä seinistä läpinäkyviä ja kevyitä. Mutta samalla tämä tekniikka palaa kaikkiin historian tunnettuihin runkorakennuksiin, modernismin puolella - vähemmässä määrin eurooppalaisiin puutaloihin ja suuremmalta osin japanilaisen talon runkoon, jonka monet klassikot liike kiehtoi. Toisin sanoen sadan vuoden ajan käytäntöön tulleen uuden ja modernin runkorakentamistekniikan juuret ovat perinteessä. Tässä tapauksessa teema osui onnistuneesti yhteen judokoulun teeman kanssa, mikä tuotti merkitysten sulkeutumisen tai paluun alkuperään uudessa kehitysvaiheessa.
On vaikea muistaa, että Studio 44: llä on toinen puurunkoon rakennettu projekti -
Tiede- ja tekniikkamuseo Tomskissa. Sitten näytti siltä, että arkkitehti herätti eloon koko unionin maatalousnäyttelyn puisen avantgardin plastisuuden ja aikoi käyttää tätä kieltä tasapainottaen kirjaimellisuuden ja yleistämisen partaalla. Nyt on selvää, että Studio 44 tutkii aihetta - tässä tapauksessa puurunkoa - eri näkökulmista tutkien projektin semanttisen kontekstin ehdottamia erilaisia prototyyppejä. Katsaus rakennuksen pohjaan kolmiulotteisena ristikkona, jonka täyttämisen vaatii funktio ja sen seurauksena melko joustava, on sinänsä mielenkiintoinen, ja lisäksi aiheesta on puhuttu paljon 20. vuosisadan aikana. vuosisadalla on mistä aloittaa ja mihin nojata.
