Installaation pitäisi olla ensimmäinen Strelkan talviohjelmien sarjassa - kuten instituutin presidentti Ilya Okolkov-Tsentcipper totesi perustellusti näyttelyä ilmoittaessaan, kesällä hänen pihaa käytetään tehokkaammin kuin mitä tahansa muuta maan tilaa, "mahdollisuuksien mukaan tullikäytäviä lukuun ottamatta”. Kesällä järjestetään luentoja, elokuvanäytöksiä ja muita juhlia. Talvella tämä kiireinen toiminta loppuu: Strelka oppii ja piha pysyy sateessa ja lumessa. Tällä hetkellä hänen tilansa menetetään väistämättä ja valitettavasti tullikäytäville, ja Strelka keksi tietysti aikakausien epäoikeudenmukaisuuden jotenkin kompensoimiseksi erittäin oikean asian: joka vuosi kutsuu yksi kirjailija, joka kutsuu häntä tulemaan ylös nuolipihalle “Venäjän talven symboli” … Projektia kutsuttiin "kronologiaksi" (sekaannus alkaa täällä, he näyttävät ajattelevan talvia, mutta nimessä on kesä, mutta tämä on kieliongelma - ihmiset työskentelivät enemmän kesällä ja pitivät vuosia "vuosina", nyt se on päinvastoin, mutta kieli ei ole muuttunut). Aloitimme Alexander Brodskyn kutsusta, joka on myös aivan oikea idea ja ehdottoman oikea päätös.
Brodsky teki yhdessä työpajansa kollegoiden (Nadezhda Korbut, Kiril Ass ja Daria Paramonova) installaation Teplyaki Strelkalle. Sen viihtyisä nimi on peräisin hyvin proosalaisesta aiheesta - modernilta rakennustyömaalta, jossa on nyt tapana peittää rakennusten julkisivut ja perustukset erikoiskankailla toimiakseen ympäri vuoden. Talvisuojan teeman tulisi olla lähellä käytännön arkkitehtejä, ja nimenomaan "talvi" -asennuksen tehtävä ratkaistaan ihanteellisesti ja inhimillisesti. Yleensä arkkitehdit ja taiteilijat, jos jostain syystä heidän on puhuttava talven teemasta, rakentavat jääveistoksia ja lumitaloja toistamalla Anna Ioannovnan virheen. Brodsky toimi inhimillisemmin: hänen talonsa ovat lämpimiä ja hehkuvat pimeässä.
Strelkan luokkahuoneiden kolmen sisäänkäynnin eteen hän rakensi kolme melko isoa eteistä venyttämällä useita polyeteenikerroksia puurungon päälle. Jokaisen tuloksena olevan "kuistin" sisällä on vanerilaatikko, jossa on keinotekoinen tuli, joka on valmistettu valkoisen kankaan paloista, valaistu värillisillä lampuilla ja puhallettu lämpimässä ilmassa. Ilma samaan aikaan lämmittää tiloja. Kaikille, jotka ovat koskaan opiskelleet missä tahansa, "kasvihuoneen" aulojen tulisi muistuttaa tupakointiverkkoa - miellyttävintä paikkaa missä tahansa oppilaitoksessa. Voit myös juoda siellä, mikä osoittautui installaation avajaisissa 27. joulukuuta, jolloin yksi tekijöistä, Kirill Ass, itse keitti ja kaatoi vieraille siemenet violetin tulipalon alla. Brodsky näytti keränneen kaikki kesäpihan "juhlatyyppiset" kolmeen taloon ja täyttäneet siten päätehtävän - hän loi vaihtoehdon kesän harrastukselle. On epätodennäköistä, että voit katsoa elokuvaa siellä, mutta se on helppo kommunikoida.
On sanottava, että läpinäkyvät valotalot ovat yksi Alexander Brodskyn suosikkiteemoista: Teplyakovin ilmeinen edeltäjä on Pirogovin säiliön jääbaari (kylmä versio talviteemasta); vähemmän ilmeinen - "Vodka-seremonioiden paviljonki" (ei niin talvinen, mutta hehkuu upeasti yöllä). Keinotekoinen kokko nähdään ajoittain myös Brodskyn luona - hän oli esimerkiksi saviasennuksessa Persimfans-näyttelyssä Arkkitehtuurimuseossa. Valoa ja tulisijaa Brodskylle, jota kutsutaan joko lyyriseksi, sitten kammioksi tai kotimaiseksi, löytyy melkein koko ajan, yhdessä tai toisessa muodossa. Hän näyttää etsivän tätä valoa, sytyttäen sen missä vain voi, kuten turisti metsässä kokko, yrittäen pitää lämpöä. Tässä tapauksessa valo osoittautui vaimennetuksi: joko Moskovan valot himmentyivät (Strelkan ympärillä, minun on sanottava, on jatkuvaa valaistusta), tai eteisen tila osoittautui suureksi. Tästä asennuksesta puuttuu yksi asia, joka on tyypillistä Brodskylle, käsintehdyt. Brodskylla on elämän jälkiä kaikkialla: stukkosavi- ja teepusseissa, vanhoissa ruukuissa ja polkupyörän pyörissä, jotka ovat hajallaan Wienin arkkitehtikeskuksessa, ja jopa muissa kuin elintarviketuotteissa, joita hän ei-ei, ja tulvii teoksensa (vaikkakin muinaiset, mutta elämä). Brodskyn teokset ovat loputtomia vanitoja, hän saa sinut muistamaan, huomaamaan todisteet jostakin, ja hänen installaatioissaan se liukastuu edelleen ja terävöittää menetyksen tunnetta. Tässä mielessä hän on melkein ainutlaatuinen taiteilija modernille Moskovalle, joka pyrkii loputtomasti olemaan ulkoa, vaan uudistumaan.
Strelkalle hän teki poikkeuksen. Jostain syystä elämän jälkiä ei tunneta täällä (polyetyleeniä ei lasketa, se on liian jalostettu öljytuote elämän jälkien säilyttämiseksi). Kaikki on uutta, ei vihjeitä - mutta ehkä tämä ei ole tapaturma, ehkä päinvastoin päinvastoin - ja "kasvihuoneet" odottavat vain täyttymistä elämään, päästäkseen sisään uusia keskusteluja ja ihmisiä. Ihmiset, joille arkkitehdit rakensivat huolellisesti tulipaloja, jotta he voisivat lämmetä, kun he tulivat kylmästä talvisesta Moskovasta.
