11. syyskuuta 1935 Adolf Hitler asetti Nürnbergissä Dutzendteich-järven rannalle kongressitalon peruskiven kuuden tuhannen ihmisen eteen. Tämän monumentaalisen rakennuksen, jota Hitler itse kutsui "kolossoksi", piti majoittaa 50 tuhatta ihmistä NSDAP: n kongressien ja muiden joukkotapahtumien aikana. Hanketta ei kuitenkaan ollut tarkoitus saada päätökseen: rakennus lopetettiin, kun halli oli hieman yli puolet valmis.
Kolmannen valtakunnan suurin säilynyt rakennus saavutti todella valtavat mitat: 275 x 265 metriä ja sisäpiha 180 x 160 metriä. Projektin ensimmäiset vaiheet suoritti arkkitehti Ludwig Ruff, ja kun hän kuoli vuonna 1934, hänen poikansa Franz Ruff otti projektin johtoon.
Korostaakseen salissa pidettävien konventioiden mittakaavaa Ludwig Ruff kehitti Hitlerin kanssa neuvotellen konseptin, joka perustuu teatteriarkkitehtuurin tekniikoihin. Julkisivun muotoilu muistutti Rooman Colosseumia, vain ehkä täällä vallan arkkitehtoninen kieli ilmeni voimakkaammin. Sileä graniittiverhoilu, rivit "sokeita" ikkunoita (nykyään ne on lasitettu), pelihalleja - kaikkien näiden elementtien oli tarkoitus näyttää kansallissosialistisen puolueen voima. Muuten, Hitler valitsi henkilökohtaisesti graniitin Ruffin studion toimittamista luetteloista, ja kivi toimitettiin 80 Saksan alueelta.
Alun perin rakennuskustannuksiksi arvioitiin 42 miljoonaa Reichsmarktia, mutta vuonna 1935 suunniteltu budjetti oli 60-70 miljoonaa. Kustannukset kuitenkin jatkoivat nousuaan, ja pelkästään rakennuksen "kuori" maksoi yli 70 miljoonaa. Rakentamisessa työskenteli 1 400 työntekijää. Projektissa työskentelevien yritysten oli houkuteltava ihmisiä kaikkialta Saksasta luomaan uusia työpaikkoja.
Tämän monumentaalisen rakennuksen visuaalisen vaikutelman tarkistamiseksi osa sen osista tehtiin pienoismalleina 1: 1. Joten esimerkiksi vuonna 1937 rakennettiin valtava julkisivupuun malli; hän seisoi rakennustyömaalla sodan alkuun asti.
Sodan aikana keskeneräinen rakennus tuhoutui Nürnbergin lukuisten pommitusten seurauksena. Vuosina 1943–1944 suurin osa aukoista täytettiin tiilillä, ja osaa tiloista käytettiin asevarastona. Valtavat tilat jaettiin "Engineering Works Augsburg-Nürnberg": lle (tunnetaan nykyisin nimellä MAN), jossa työskenteli 900 työntekijää. Ensimmäiseen kerrokseen rakennettiin 2 suurta huonetta sairaala.
Vuoden 1945 jälkeen kongressisali tuli kaupungin viranomaisten omaisuuteen ja nimettiin pyöreäksi näyttelyrakennukseksi, koska ei ollut poliittisesti oikein kutsua sitä kongressitaloksi. Vuonna 1949 siellä pidettiin Saksan rakennusnäyttely, jonka Nürnbergin jälleenrakennuskomitea järjesti palauttamaan kaupungin maineen, joka kärsi läheisistä siteistään natsijärjestelmään. Vaihtoehtoja entisen kongressitalon mahdollisesta uudesta käytöstä harkittiin - jalkapallostadionina, messukeskuksena, elokuvateatterina, hoitokodina. Mutta kaikki nämä ideat eivät johtaneet mihinkään, koska niissä ei otettu huomioon rakennuksen valtavaa mittakaavaa eikä sen jälleenrakentamisen ja käytön mahdollisia kustannuksia. Joten vuonna 1969 kaupungin viranomaiset päättivät jättää kaiken sellaisenaan ja vuokrata käytännöllisesti katsoen osan tiloista yksityisille yrityksille. Vuonna 1987 syntyi uusi idea - muuttaa sali kauppakeskukseksi, mutta Baijerin perintövirasto hylkäsi sen heti, koska "… projekti ei vastannut muistomerkin luonnetta". Keskustelut jatkuivat vuoteen 1998 asti, jolloin kulttuuriministeriö järjesti symposiumin "Heritage: How Deal with Nazi Architecture", jossa päätettiin, että sitä tulisi käyttää "rutiininomaisesti", mutta samalla tarjottiin täydelliset tiedot sen menneisyydestä ja historiasta. palvele siis oppimateriaalina tuleville sukupolville. - -
Joten samana vuonna kaupungin museoyhdistys ja Nürnbergin viranomaiset ilmoittivat kilpailun kongressitalon pohjoisen siiven jälleenrakennushankkeesta.
Natsipuolueen arkistointiasiakirjojen keskus. Tehtävään sisältyi paitsi projektin varsinainen kehitys, myös ratkaisu kysymykseen siitä, miten natsiarkkitehtuuria ja sen "henkeä" käsitellään. Kilpailun voitti itävaltalainen arkkitehti Gunther Domenig, arkkitehti Grazista.
Hän itse kohtasi natsihallintoa lapsena, joten tehtävä oli hänelle epätavallinen ja erittäin vaikea. Domenig kirjoitti:”Natsipuolueen arkistodokumentaatioiden museo on muistomerkki sanan täydellisessä merkityksessä. Perusrakennus osoittaa voimansa uskomattomalla tavalla. Arkistodokumentaation museon näyttelytilat … osoittavat suoraan fasistista arkkitehtuuria. Tärkeä ja pysyvä osa tällaista arkkitehtuuria on sen symmetria. Hallissa ei ole yhtä, edes pienintä elementtiä, joka ei osoita ideologiaa. Joten tämän historiallisen akselin tuhoaminen ja siten menneisyyden käsitteleminen vaikuttaa mielestäni ilmeiseltä päätökseltä. Työnsin olemassa olevaa symmetriaa ja sen takana olevaa ideologiaa uusiin linjoihin. Betonin, tiilen ja graniitin raskauden voittamiseksi käännyin kevyempiin materiaaleihin: lasi, teräs ja alumiini. Historialliset muurit pysyivät ennallaan, eikä uusi projekti koskenut niihin missään”.
Gunther Domenigin kanta ilmeni erityisen selvästi rakennuksen luoteiskulmassa. Graniittijulkisivu on "avattu" huolellisesti ylhäältä alas museon pääsisäänkäynnin luomiseksi. Portaikko johtaa alueelle, jolla aula, toimistot, lasihissit, kahvilat, elokuvateatteri ja luentosalit sijaitsevat, ja jatkuu sitten siltakorkeuteen, joka johtaa arkistokeskuksen näyttelyihin.
Projektin toteuttamisesta on tullut vaikea tehtävä paitsi arkkitehdille, myös kaikille jälleenrakennuksessa mukana oleville asiantuntijoille. Suunnittelun aikana kävi selväksi, että kongressitalon asiakirjoissa ilmoitettiin väärät mitat ja kaikki tilat oli mitattava uudelleen. Kaikki pienintäkään rakennemuutosta koskevat työt oli tehtävä erittäin varovasti materiaalien haurauden vuoksi.
Merkittävin Domenigin ehdottama uusi elementti oli lasi "leikkaus" - 2 metriä leveä ja 130 metriä pitkä käytävä, joka kulkee vinosti pohjoissiiven yli. Näyttelyn lopussa kävijät tulevat käytävän alkuun, ja heillä on näkymä sisäpihalle: Tästä näkökulmasta valtava rakennus näyttää enemmän kuin tiilipino. Paluumatkalla aulaan kävijät seuraavat kaikki samaa käytävää; samaan aikaan ne avaavat epätavallisia näkymiä kongressitalolle.
Arkkitehti onnistui pieniä (ja välttämättömiä) teknisiä parannuksia lukuun ottamatta melkein missään paikassa koskemaan rakennuksen olemassa olevaa rakennetta. Domenig myönsi, ettei missään tapauksessa halunnut koskettaa arkkitehtuuria, jolla on niin kauhea menneisyys, ja lisäksi millään tavalla täydentää sitä.
Arkistokeskuksen pysyvä näyttely on nimeltään "viehätys ja kauhu", ja se kertoo natsien kauheista ajoista ja hirvittävistä teoista. Tässä on useita asiakirjoja, valokuva- ja videomateriaaleja, jotka paljastavat yksityiskohtaisesti noiden vuosien tapahtumat. Näyttely on tehty mahdollisimman interaktiiviseksi, jotta se olisi ymmärrettävää ulkomaisille matkailijoille, jotka eivät osaa saksan kieltä.
Arkisto- ja dokumentointikeskuksen sisäpihalla on autojen pysäköintialue, ja kongressitalon osa, jota museo ei käytä, luovutetaan hätätilanteiden ministeriön saksalaisen analogin autotallille. Kongressisali on edelleen mittakaavassa silmiinpistävä jopa nykyisessä, pahasti rappeutuneessa muodossaan. Mutta näyttää kuitenkin olevan totta, että Domenig hänen sanoinsa "… lävisti fasistisen arkkitehtuurin lasipihalla".
