Kaikki arkkitehdit eivät voi ylpeillä siitä, että modernistinen arkkitehtuuri esiintyy menestyksekkäästi rinnakkain restaurointiprojektien kanssa. Mutta 1920-luvun avangardimestarien pojanpojan ja pojanpojan pojanpoika Alexei Ginzburgille historiallisen arkkitehtuurin parissa työskenteleminen ei ollut ainoa, mutta erittäin tärkeä osa elämää. Kuten tiedät, isä ja poika, Aleksei ja Vladimir Ginzburgit, perustivat työpajansa vuonna 1995 työskentelemään Narkomfin-rakennuksen kunnostushankkeessa. Vähitellen avantgarden absoluuttisten mestariteosten lisäksi portfoliossa alkoivat näkyä aikaisemmat rakennukset. Jopa nyt, kun Aleksei Ginzburgin isoisänisän Grigory Barkhinin rakentaman Izvestian vuoden 1927 rakennuksen restaurointi valmistuu Puškinskaja-aukiolle, arkkitehti restauroi myös Malajan alussa 1800-luvun ja 1900-luvun alun taloja. Dmitrovka - työskentelee siten osan eri aikakausien talojen neljänneksestä Moskovan keskustassa. Arkkitehti Claudius Leonidovich Rosenkampfin vuonna 1910 rakentaman Tyulyaevan kerrostalon restaurointi on melkein valmis.
Talo sijaitsee Malaya Dmitrovka ja Nastasyinsky Lane kulmassa, vastapäätä Lenkom-teatteria, jonka rakennuksen rakensivat vuosi tai kaksi vuotta aiemmin Moskovan kuuluisan jugendtyön arkkitehdit Illarion Aleksandrovich Ivanov-Shits ja Vyacheslav Konstantinovich Oltarzhevsky kauppiasklubille. Rakennuksilla on selvästi jotain yhteistä: Rozankampf toisti Shits-Olarzhevsky-pylväikkö, jugendtyylille ominaiset "sarviset" tornit, seppeleiden renkaat ja naamarit. Mutta Tyulyaevan talon pylväät ovat upeimpia, järjestys on komposiitti ja kasvojen mallinnus on yleensä suuri, hienonnetuilla tasoilla ja muistuttaa kipsipään vetämistä, jota vaaditaan Moskovan arkkitehti-instituutin hakijoilta sisäänkäyntiä varten tentit. Rosenkampfin julkisivuilla on myös vahvoja jäljennöksiä Empire-tyylistä, 1910-luvun uusklassismin suosikkiteemasta, joka auttaa sovittamaan minkä tahansa arkkitehtuurin Moskovan kontekstiin, joka muistuttaa Gilardin ja Boven työtä. Utelias talo, hyvin Moskova, jäljet eklektisyydestä ja modernisuudesta siinä ovat täysin kietoutuneet uusklassismin kanssa.
Tietysti yhtäläisyydet kauppiasklubin, nykyisen Lenkomin, arkkitehtuurin kanssa olivat tärkeitä Claudius Rosenkampfille. Ne osoittautuivat tärkeiksi myös Alexey Ginzburgille ja arkkitehtien liiton jäsenelle Natalya Shilovalle, jotka ehdottivat julkisivuille aiemmin rikkaan keltaista, vihertävää väriä oliivin ja vaaleanvihreän reunalla. Sävy toistaa myös yrityksen äskettäin kunnostaman Lenkomin julkisivujen väriä
Stroyinvest. Lenkom-julkisivujen väri on kuitenkin lähempänä sinappi-pronssia, tiukempaa, kuten Shits-Oltarzhevsky -arkkitehtuuri. Silti kahden rakennuksen yhtäläisyydet ovat nyt selvempiä. Lisäksi niiden välisestä kadun osasta tuli kuin soivan valo, yllättäen kevyt. Tätä helpottaa tietysti muun muassa se, että kesän Moskovan jälleenrakennuksen seurauksena kadulta puuttui johdot ja lyhdyt korvattiin historiallisten, kaasujen jäljennöksillä.
Mutta ennen kaikkea tietysti Lenkom-teatterin edessä olevan kaupunkitilan uusi laatu johtuu ulkonäöltään katukappaleen graniittisesta päällystyksestä. Se kasvaa tasaisesti, nousee jalkakäytävän pinnalle kujan eteen ja laskeutuu yhtä sujuvasti teatterirakennuksen takana olevan asfaltin tasolle. Autot tässä paikassa näyttävät törmäävän nopeuskoppiin tai ajamaan sisään kuin silta, tahtomattaan hidastamalla, koska kuljettaja uskoo löytäneensä yhtäkkiä jalankulkijan alueelta. Melkein valkoiset laatat, jotka korvaavat mustan asfaltin, tekevät ilmasta kevyemmän, ja tila näyttää olevan vieläkin meditatiivisempi, rauhallisempi ja riistää sen jokapäiväisestä turhamaisuudesta. Teatterin eteen ilmestyi maton ulkonäkö tai neliö paraatikäytävälle - aidattu graniittisonnilla ja koristeltu useilla penkeillä. Se yhdistää Lenkomin ja Tyulyaevan talon - rakennukset ovat melkein samanaikaisia, kokonaisuudeksi, kuten ilmeisesti oletettiin 1900-luvun alun loistavalla aikakaudella - sähkön, autojen, aktiivisen kaupunkirakentamisen, uuden elämän kerrostalojen huoneistoja isossa kaupungissa.
Malaja Dmitrovkan alun ohi näyttää siltä, että olemme jopa palaamassa siihen aikaan, jolloin Moskova menetti nopeasti ja kokonaan "maalaismaisen" puutarhamakunsa. Prosessi oli kuitenkin valmistautunut - kertoo arkkitehti Aleksei Ginzburg, jota kiehtoo paitsi restaurointi myös historia, - 1800-luvun puolivälistä lähtien orjuudet, jotka tuhoutuivat orjuuden lakkauttamisen jälkeen, alkoivat leikata asuntoihin ja vuokrata rakennuksia, jotka olivat vielä alhaiset tuolloin, kartanoita. Eläkkeellä olevan majuri Novosiltsevin kartano, jonka perustalle arkkitehti Klavdiy Rosenkampf myöhemmin rakensi Tyulyaevan kerrostalon, ei pakenut: 1800-luvulla vaihtelevaa kuuluisuutta asuvat ihmiset vuokrasivat täällä asuntoja, esimerkiksi Yulia Lermontova, ensimmäinen venäläinen nainen saamaan kemian tohtorin tutkinnon. Vuokra-talo rakennettiin kartanon perustalle, ja se sisältää ne seinän osat, joihin voitiin nojata hyödyllisellä tavalla - monet Moskovan keskustan talot voivat ylpeillä tällaisella kerrostuksella, ja jotkut myymälät, kuten tiedätte, sirpaleita 1600- ja 1700-luvuilta. Tällöin talossa oli vain 1800-luvun alun kartanon jäännöksiä. On mahdollista, että Imperiumin kartanoiden arkkitehtuurin elementit, jotka ovat niin tunnistettavissa Rosenkampfin julkisivuilla, eivät ilmestyneet sattumalta eivätkä palanneet muistina, merkitsevät jatkuvuutta aikaisempien rakennusten kanssa. Puraessaan osan Imperiumin kartanosta Rosenkampf toisti samanlaisia palasia julkisivujensa yläosassa - miksi ei?
Alexey Ginzburg ja Natalya Shilova tekivät talon palauttamisen mahdollisimman huolelliseksi: ne korjaivat ja puhdistivat kaikki helpotukset. Julkisivun hämärtyneet, "sulaneet" lukutaidottomien korjausten vuoksi, mitattiin huolellisesti, ja sitten mittausten ja näytteiden mukaan ne tekivät malleja ja valettiin helpotuksia selkeämmällä plastisuudella ", arkkitehti kertoo (huokaus, on myönnettävä, että naapurimaiden Lenkomin julkisivuilla jotkut veistosten nenät ovat kuin ja pysyivät katkenneina). Rakenteita vahvistettiin: puulattiat, joissa oli ohuet metallipalkit, todettiin sopimattomiksi korjattaviksi ja korvattiin ohuilla monoliittisilla laatoilla pylväissä, jotka kestivät raskaita kuormia. Historialliset tiiliseinät on säilynyt ja vahvistettu. Perustuksen raunioiden lasku vahvistettiin. Talon katto vaihdettiin Neuvostoliiton aikoina, ja siitä lähtien se on romahtanut. Uusi katto on valmistettu saksalaisen valmistajan titaanisinkkimateriaalista
RHEINZINK samassa saumatekniikassa, hienot rinteet historiallisten mallien mukaan. Portaikon ja hissisolmien yläpuolelle ilmestyi kevyitä lyhtyjä - 1900-luvun alussa ne olivat melko yleisiä tämän tyyppisissä taloissa; Neuvostoliiton aikoina lyhdyt poistettiin, Alexey Ginzburg palautti ne alkuperäisen projektin mukaisesti. Kellarissa säilyneiden Monier-holvien yläpuolelle rakennettiin ylhäältä uudet katot, jotka eivät kosketa niitä, mutta purkavat.
Lisäksi arkkitehdit huolehtivat historiallisen aitouden palauttamisesta, puhdistivat palomuurit ja pihan julkisivut Neuvostoliiton maaleista tiiliksi. 1900-luvun alussa pääsääntöisesti vain pääjulkisivu rapattiin ja maalattiin, - arkkitehti kertoo - loput jäivät tiiliksi säästämään rahaa. Puhdistettu tiili peitettiin hydrofobisilla yhdisteillä, saumat määrättiin. Myöhemmin vuosineljänneksen naapuritalojen kunnostamisen yhteydessä myös niiden sisäpuoliset julkisivut on tarkoitus puhdistaa tiiliksi: sitten Tyulyaevan talon piha saa lopulta tiilen aitous. Minun on sanottava, että Aleksei Ginzburg palautti "Izvestian" tiilisen "takaosan" ja vanhan rakennuksen. Mitä se teki? - Uusi, melko odottamaton väri: Tyulyaevan "porvarilliset" vaaleanvihreät talot ja vallankumouksellinen tummanharmaa "Izvestia" yhdessä rikkaan terrakottan kanssa muodostavat mielenkiintoisen, melkein Lenulov-paletin, jonka kaupunki on unohtanut vuoden toisella puoliskolla. 1900-luku.
Neuvostoliiton ajoista lähtien Rosenkampfin talossa on toimistoja ja instituutioita. Nyt hän palaa alkuperäiseen - asuin - toimintaansa. Pohjakerroksessa, kuten se oli viime vuosisadan alussa, pitäisi näkyä kahviloita ja kauppoja. Talon huoneistot olivat alun perin suuria - kukin 150-200 m.2, tilavin - kukin 300 m2 - olivat siivessä näkymät Nastasinsky Lane. Lisäksi huoneistot sijaitsevat kompaktisti rakennuksen toisella puolella, ikkunoilla sekä sisäpihalle että kadulle, mikä erottaa tämän talon suotuisasti muista vuokrarakennuksista, joissa huoneistot olivat yleensä venytetty julkisivua pitkin. Koska pihasta ei tullut piha-kaivoa, koska naapuritalot eivät seiso tällä alueella tiheässä ympyrässä, täällä on riittävästi valoa ja huoneistojen sisäpihan puoli on hyvin valaistu. Aluksi jokaisessa huoneistossa oli kaksi uloskäyntiä - etuportaat ja takaportaat; nyt nämä uloskäynnit on palautettu. Huoneistot on kuitenkin nykyaikainen todellisuus huomioon ottaen leikattu pienemmiksi: jos aiemmin kerroksessa oli kuusi asuntoa, nyt niitä on kymmenen. Mitä on tehty ottaen huomioon keskustan asumiskustannukset - on selvää, että neliömetri asuntoa tässä talossa maksaa paljon. Lisäksi otettiin huomioon potentiaalinen asukasosuus: Historiallisen keskustan kujilla, talossa, jossa on vähäinen piha, asuvat ihmiset, jotka eivät ole raskaiden perheiden kuormittamia, ja valitsevat keskuksen sekä liike- että ilta-yöksi elämää. Yläkerran huoneistot ovat kuitenkin kaksikerroksisia: niitä täydennetään ullakoilla, joita ei enää tarvita talon lämmittämiseen ilmarakolla; uudet parviikkunat - terävät, kolmionmuotoiset, kurkistavat hienovaraisesti koristelistan takaa, niiden moderni alkuperä on tunnistettavissa.
Tyulyaevan kerrostalon kerrokset eroavat huomattavasti korkeudesta: arvostetuin kerros on kolmas ja vastaavasti sillä on korkeimmat katot. Yläkerros rakennettiin vähän myöhemmin, se on muita alempi. Talon ulkonäköstä puuttuu rationaalinen toimivuus, joka on tyypillistä monille muille 1910-luvun korkeille rakennuksille, joissa on yhtenäiset rivit ikkunoilla ja lattiat samalla korkeudella. Tällainen talo seisoo aivan sen vieressä, astumalla takaisin Nastasyinsky Lane -viivan punaisesta linjasta, käytännössä Rosenkampf-talon pihalle, sanoo Aleksey Ginzburg: tämä on kahdeksan kerroksinen kerrostalo, jonka arkkitehti Nikolai Zherikhov rakensi kolme vuotta aiemmin, vuonna 1907. Se kuuluu Izvestiaan ja odottaa edelleen palauttamista.
Viimeisten kolmenkymmenen tai neljänkymmenen vuoden aikana Moskovan keskusta on kokenut paljon: talot olivat vuosien ajan rappeutuneet, vaikka etuna oli, että melkein mitä tahansa korttelia voitiin kävellä pitkin ja yli. Heidät korjattiin huolimattomasti, kykenemättömiä ja haluttomia palauttamaan ja jopa säilyttämään porvarillista kauneutta. Sitten "sieni" -jakson alkaminen toi mukanaan purkutyöt, barbaariset jälleenrakennukset ja nuket - parhaimmillaan he pitivät julkisivujen "ripustetut" seinät, ja jopa ne putosivat usein innokkaasta jälleenrakennuksesta. On aivan ilmeistä, että Aleksei Ginzburgin ja Natalya Shilovan työ kerrostalon kunnostamisessa, jonka suojelutaso ei ole suuri - se on lueteltu vasta tunnistetuissa -, kuuluu laadullisesti uuteen vaiheeseen. Voi kiistellä monoliittisten kerrosten tarpeesta, mutta perfektionismissa ei pidä mennä liian pitkälle - talo on elossa, toiminto ja monia historiallisesti luotettavia elementtejä on palautettu siihen, stukinpalasista palomuurien ja sisäisten lyhtyjen paloihin. Sekä hän että ympäröivä tila on puhdistettu tunnollisesti, "pesty" ja valmiina uuteen elämään. Asuminen ei tietenkään ole halpaa, ja haluaisin luottaa siihen, että yksi uusista omistajista listaa huoneiston airbbnb: ssä - utelias, mitä jos. Mutta mikä tärkeintä, tämä kaupungin fragmentti saa takaisin aatelistonsa. Ja kaupungin aatelisto ei ole vain kiinteistöjen korkeat hinnat, se on myös asuintila, johon kuka tahansa voi tulla teatteriin ja kahvilaan. Nyt tällä kaupungin fragmentilla on kaikki mahdollisuudet kasvaa niin todelliseksi, ei-nuken tilaksi. Suurelta osin - kiitos Alexei Ginzburgin harrastuksista historian ja restauroinnin suhteen. Loppujen lopuksi kaupungin laadun määrää vain jalkakäytävien ja risteysten päällyste, vaikkakin sekin. Ympäröivien talojen arkkitehtuuri ja historiallinen koskemattomuus ovat myös tärkeitä.
