Arkkitehti kehitti projektin alkuperäisen version jo vuonna 2000, mutta luonnonsuojelijat viivyttivät rakentamista: heidän mielestään kirkkaan valkoinen virtaviivainen rakennuksen määrä rikkoo maalauksellisuudestaan tunnetun Amalfin alueen rannikon ulkonäköä.
Niemeyer puolestaan näkee työnsä heijastavan ympäröivää maisemaa - paikallisten mäkiä ja valkoisia taloja. Mutta on huomattava, että uusi Oscar Niemeyer Auditorium -konserttisali on suunniteltu arkkitehdin yksilölliseen tyyliin eikä poikkea paljoakaan hänen rakennuksistaan Brasiliassa, esimerkiksi 2000-luvun alun Curitiban museosta tai Ibirapuera-puisto São Paulossa 1900-luvun puolivälissä. Tällainen uskollisuus muuttuvan aikakauden lopullisesti vakiintuneisiin periaatteisiin ei voi muuta kuin hämmästyttää, mutta tämä ominaisuus ei sovi arkkitehdin välinpitämättömyyteen kontekstista.
400-paikkainen sali rakennettiin kapealle terassille korkealle meren rannalle: muut Ravellon rakennukset sijaitsevat samalla tavalla, mutta niiden vaatimattomampi mittakaava ja yleinen ratkaisu sopivat paremmin sijainnin erityispiirteisiin. Tämän vuoksi auditorion pääsisäänkäynti on kapea kaista vapaata tilaa, joka johtaa sivulta, kun taas rakennus itsessään roikkuu kallion yli, mikä ei anna sille dynamiikkaa, mutta aiheuttaa häiriön ja jopa sopimattomuuden tunteen.
Hienolla tahdilla arkkitehti päätti rakennuksen sisätilan. Pieni ikkuna, joka avautuu meren julkisivusta, on "tausta" salin näyttämölle, ja kahden sivujulkisivun kahden panoraamaikkunan tulisi visuaalisesti yhdistää yleisö ympäröivään tilaan. Rakennuksen tilasivat Ravello-musiikkifestivaalin järjestäjät, jolla ei toistaiseksi ollut sisätiloja, ja esitykset oli usein peruutettava sään vuoksi. Mutta avoimuus elementteihin ja huonompi kuin sisätiloissa akustiikka uivat maiseman kauneudessa, joten oli tärkeää säilyttää tämä festivaalin konserttien ominaisuus uudessa konserttisalissa.
