Samaran keittiötehtaan rakennuksen rakensi vuosina 1930–1932 Moskovan arkkitehti Ekaterina Maksimova; suunnitelmassa se on vasaran ja sirpin muotoinen.
Arkkitehti ja korkeakoulun kauppakorkeakoulun urbanistisen korkeakoulun varadekaani Vitaly Stadnikov ryhtyi pelastamaan tämän avantgardimonumentin, kun sitä uhkasi purkaminen, ja on nyt osa kunnostushanke NCCA: n haaralle.
Keittiötehtaan rakennuksen epäonnet alkoivat, kun sitä ei enää käytetty aiottuun tarkoitukseen. Milloin se tapahtui?
- Sitä käytettiin 1990-luvun loppuun asti elintarvikkeiden jalostuslaitoksena, jossa ruoanlaitto ja Sever-ravintola työskentelivät. Se kuului puolustuslaitokseen, joka sijaitsee Samaran keskiosan rajalla. Tämä on vanha yritys, joka teki patruunoiden täyttämisen ja samalla "Pobeda" -kellon. Myöhemmin puolirikollinen toimisto nimeltä "Juice" osti tämän yrityksen valtion omistuksesta sahaamalla sen palasiksi, ja sitten myös keittiötehdas poistettiin valtion taseesta. Se toimi yökerhojen ja vuokra-kiinteistöjen kokoelmana vuoteen 2008 asti. Lisäksi sen seuraava jälleenrakentaminen tapahtui vuosina 1998-1999.
Se on vääristymistä?
- Itse asiassa se oli vääristynyt melkein alusta alkaen. Aluksi tämä rakennus oli konstruktivistinen, ja siinä oli monia tunnusomaisia elementtejä - valtavat lasimaalaukset, portaat, jotka roikkuivat hämmästyttävistä, hyvin ajoitetuista siroista betonirakenteista. Ja sitten kaikki tämä asetettiin tiilillä, rapattu, ruosteinen ja reunus kiinnitetty. Se oli sodan aika, 1944, ja kaiken tämän lämmittäminen oli mahdotonta. Tämä jälleenrakennus oli erittäin hauska: sen jälkeen pakotettua jälkikonstruktivismia ei tunnistettu rakennuksessa, kuten yleensä silloin, kun koristeita levitettiin yhtäkkiä toimivaan, askeettiseen konstruktivistiseen rakennukseen. Koko maassa on paljon tällaista jälkikonstruktivismia, kun on selvää, että rakennus on suunniteltu dynaamiseksi, teräväksi, mutta se on sisustettu … Ja tämä rakennus on muutettu sellaiseksi klassikoksi, jossa avantgarde genetiikka ja henki ovat jäähtyneet. Lisäksi se oli itse asiassa melko älykäs, hillitty klassikko, mutta itse rakennusta lähestyttiin ikään kuin se ei olisi vaatimaton sävellystemppu - sirppi ja vasara suunnitelmassa, vaan vain laatikko, joka on klassisesti viimeistelty yhdensuuntaisella kulmalla. Mutta tässä on huono onni, se rullataan pyörivällä tavalla kuin kartanon tallin piha.
Ja tässä tilassa keittiötehdas selviytyi 1990-luvun loppuun asti muuttamatta toimintojaan. Sitten se muuttui tyypilliseksi tuon ajan Babyloniksi, jossa kaikki tapahtui. Kellarissa oli sauna, yläkerrassa myytiin maastoajoneuvoja, italialaisia huonekaluja, siellä oli kulttiklubi "Skvoznyak" ja kansan disko-karaoke "Sever", toimistokeskus. Kaikki tämä oli tyypillisesti koristeltu kipsilevyllä puisten sorvausten päällä, erittäin alkeellinen käsityönä valmistettu tekniikka, joka oli paljon arkaaista kuin se, jota käytettiin rakennuksen rakentamiseen vuonna 1932. Paradoksi on tässä. Kun he alkoivat valmistella sitä kunnostamista varten ja nämä kerrokset alkoivat purkaa, kaikki tämä 90-luvun aineellinen kulttuuri paljastettiin. Oli erittäin mielenkiintoista tarkkailla, koska 90-luvun lopulla olin juuri valmistunut instituutista ja osallistuin moniin vastaaviin "kolhoosin" sisustustöihin. Muistan kuinka ja kuka teki nämä sisätilat, ja nyt ne ovat jo alkaneet tuhota, kuten kuorintakerros, barbaarinen kasvu.
Keittiötehdas vääristyi sitten melko voimakkaasti, katot murtui. Pikemminkin 1940-luvulla katot poistettiin yhdeltä sektorilta kaksitasoisen urheiluhallin tekemiseksi, jossa pallon piti lentää säteellä. Mutta koska säde on melko suuri, sali toimi. Ja sitten se jaettiin jälleen kahteen tasoon 1990-luvun lopulla, tällä itse tekemällä jälleenrakennuksella. Koko rakennus oli päällystetty valkoisella sivuraiteella, katto tehtiin hyvin sini-siniseksi. Kaikesta tuli "siistiä".
Vuoteen 2008 asti rakennus oli vielä pystyssä, ja sitten omistajat päättivät myydä sen, ja uusi omistaja oli Clover Group -yhtiö, Rosgosstrakh Nedvizhimostin jako. Hän halusi rakentaa 30-kerroksisen rakennuksen keittiötehtaan paikalle. Vaikka se esiteltiin tunnistetuksi muistomerkiksi, asiakirjojen mukaan se ei ollut muistomerkki. tätä asemaa ei vahvistettu päätöslauselmilla. Mutta paikallinen kulttuuriministeriö ei halunnut hukata mahdollisuutta tarjota palveluja omistajille, joten se asetti kehittäjille turvallisuusvelvoitteet, jotka itse asiassa sallivat purkamisen edellyttäen, että julkisivut "luodaan uudelleen". Toisin sanoen alaosassa olisi pitänyt olla stylobate-osa vasaran ja sirpin muodossa, ja sen takana nousee 30-kerroksinen torni. Kaikki tämä tuli minulle tietoon luonnosluonnoksen kehittäjiltä, arvostettu Moskovan yritys. Kutsuimme myös brittiläisen perinnön säilyttämiseen osallistuvat - The Timesin Moskovan kirjeenvaihtaja ja MAPS: n perustaja Clementine Cecil, silloisen SAVE Britainin perinnön puheenjohtaja Marcus Binney. Ja kiitos heille kuului erittäin vakava soittoääni. Sitten järjestimme massiivisia toimia - ei lainkaan kalliita, mutta erittäin onnistuneita. Keräsi lehdistötilaisuuden, piti arkkitehtonisen pyöräilypäivän, johon saapui monia ihmisiä, mukaan lukien paljon toimittajia.
Tämä osoittautui erinomaiseksi uutislähetykseksi, ja samana päivänä rakennuksen omistajat lähestyivät meitä ja alkoivat neuvotella: he tarjoutuivat julkaisemaan kirjan konstruktivismista, Samarasta ja purkamaan "kylpylän". He eivät voineet ymmärtää, että he olivat ottaneet yhteyttä harrastajiin. Lisäksi nämä "apila-ryhmittymät" osoittautuivat melko sivistyneiksi kehittäjiksi, he yrittivät ratkaista kaiken ystävällisesti. Mutta keskusteltuaan Natalia Dushkinan kanssa he huomasivat, etteivät pysty sopimaan. Ja sitten yritin saada aikaan rakentavan kannan: tee 30-kerroksinen talosi tälle sivustolle, mutta siten, että keittiötehtaan rakennus korjataan ja mukautetaan kaupallisiin tarkoituksiin - ruokahuone tai jokin muu. Tuolloin olin varma, että olin oikeassa, mutta nyt ymmärrän, että olin väärässä - kuten mikä tahansa arkkitehtikeskeisyydestä sairas arkkitehti. Kuka haaveilee kultaisesta kompromissista tarkkaillessaan sekä eettisiä että kaupallisia kysymyksiä. Se ei toiminut niin.
Omistajat näkivät ulospääsyn rakennuksen romahtamiseen itsestään. Prosessin nopeuttamiseksi he repivät katon niin, että vesi virtaa sisälle, ja ilman lämmitystä se seisoi viisi vuotta, vuodesta 2008 vuoteen 2013. Se ei romahtanut, koska se on teräsbetonia. Syyttäjän toimiston avulla pakotimme paikallisen kulttuuriministeriön kirjoittamaan kunnostustehtävän, kaikenlaisia ohjeita, jotka kulttuuriministeriön piti antaa omistajille, mutta eivät. Sitten teimme itse historiallisen ja kulttuurisen tutkimuksen kaikkien sääntöjen mukaisesti. Samaran alueen kulttuuriministeriö ei hyväksynyt sitä pitkään, ilmeisistä syistä. Ja sitten lääninhallitus muuttui, ja sain kaupungin pääarkkitehdin tehtävän. Ja tapahtui, että uusi kuvernööri ei ollut niin kiinnostunut keittiötehtaasta tai pikemminkin sen alla olevasta maasta, sillä hänellä ei ollut velvollisuuksia. Ja sitten Alexander Khinshtein liittyi tarinaan valtion duuman varajäseneksi Samarasta. Hän aloitti kattavan ohjelman kaupungin palauttamiseksi, kun arkkitehtoninen muistomerkki otetaan arkkitehtonisen muistomerkin jälkeen. Ja hän piti erityisesti keittiötehtaan tarinaa, koska se on suurin laitos, jolle hän pystyi saamaan rahoitusta viranomaisilta. On ainutlaatuista, että hän pystyi pääsemään sopimukseen kaikkien kanssa, toimi nerokkaana välittäjänä, koska rakennus ei ollut kunnallisessa tai alueellisessa omistuksessa - se oli kaupallisen rakenteen omistuksessa, ja siksi sitä ei käytännössä ollut laillisesti suojattu missään tavalla, omistajiin ei kohdistunut painetta. Mutta kaiken tämän avulla voitiin sopia omistajien kanssa, jotka eivät tienneet, mihin tämä omaisuus laittaa, tämän omaisuuden vaihdosta toiselle, ei tarvitulle alueelle - jonkinlaiselle keskeneräiselle alueelle. Tämän seurauksena kaikki olivat tyytyväisiä. Ja alue vain siirtää tehtaan keittiön liittovaltion omistukseen - suoraan valtion nykytaiteen keskukselle käyttäjänä. Samalla yritimme työtovereidemme avulla luoda sille uuden toiminnon, joka voisi lähestyä maailmancupia, esimerkiksi Venäjän avantgardin keskustaa. Mutta kuten ymmärrän, päätettiin antaa se ainoalle mahdolliselle tehokkaalle käyttäjälle - NCCA: lle, ja vastaavasti päätettiin perustaa uusi NCCA: n sivuliike Samaraan.
Toisin sanoen haara luotiin vasta saatuaan rakennus?
- Haara luotiin rakennusta varten. NCCA: lla on Volgan sivuliike Nižni Novgorodissa, ja Samarassa oli Volgan sivuliikkeen edustusto ilman toimitiloja. Mutta päätettiin perustaa Keski-Volgan haara Samaraan. Ja keittiötehtaan rakennus on suurempi kuin Nižni Novgorodin arsenaali: Arsenal - 6770 m2, ja tämä on 8278 m2… Vladimir Medinsky avustaa kulttuuriministerinä. Ensinnäkin hänen tukensa ansiosta kaikki tapahtui, koska hän piti sitä kuvaprojektina ja antoi Samarassa yhdessä Samaran alueen kuvernöörin kanssa lausuntoja varojen myöntämiseksi keittiötehtaan rakennuksen kunnostamiseen ja mukauttamiseen NCCA: n sivuliikkeelle. Tämän ohjelman puitteissa on jo kehitetty projekti.
Kuka on tämän projektin kirjoittaja, paitsi sinä ja NCCA: n johtaja Mikhail Mindlin?
- Kilpailun voitti Venäjän federaation kulttuuriministeriön tieteelliset restaurointisuunnittelutyöpajot, kunnostushankkeen pääarkkitehti on Irina Kalugina erittäin kelvollisen tiimin kanssa, ja he ovat jo löytäneet mahdollisuuden ottaa mukaan useita Samara-aktivistit projektin kehittämisessä. Tämän projektin yhteydessä teimme osan sopeutumishankkeesta, aivan kuten Evgeny Assin toimisto teki sopeutumishankkeen Arsenalille.
Missä määrin keittiötehtaan rakennus ei ole aito nyt? Kuinka paljon siellä menetetään?
- Tämä on palautusetiikan kysymys, ja se on melko monimutkainen suhteessa kerroksisiin rakennuksiin, jotka itse voivat olla suojan kohteena. Tässä tilanteessa suojelun palauttamisen kohde kuvasi alun perin alkuperäisen rakennuksen arvoominaisuudet - konstruktivistisella ulkonäöllä, joka ilmestyi vuonna 1932 arkkitehti Ekaterina Maksimovan toimesta vuoteen 1944 asti. Johtuen siitä, että asiantuntija Boris Evgenievich Pasternak oikein kuvattu suojakohde - kantavat rakenteet, säilötyt lasimaalaukset, konstruktivistinen ulkonäkö yleensä - tämä mahdollisti pehmeimmän polun seuraamisen korjaamisen, restauroinnin ja mukauttamisen eikä rekonstruoinnin avulla, mikä ei ole sovellettavissa kulttuuriperintökohde, mutta on hyvin yleinen. Siitä huolimatta alusta alkaen monilla oli houkutus rekonstruoida - etenkin hallinnolta, mutta ei asiakkaalta, ei NCCA: lta, koska NCCA on hyvin sivistynyt organisaatio, sellaisesta asiakkaasta voi vain unelmoida. Osoittautuu, että kaikki 1940-90-luvun kerrokset häviävät, ja kunnostushanke teroitetaan osaksi vuotta 1932, kaivamaan myöhemmät tiiletäytteet, avoimet aukot, vahvistamaan betonirakenteita, jotka ovat jossain määrin menettäneet kantokykynsä, mutta ei korvata niitä, nimittäin vahvistamiseksi nykyaikaisilla menetelmillä - vahvistettu liittäminen jne.
Onko rakennus itse asiassa täysin säilynyt? Eikö ole täysin menetettyjä sektoreita, myöhemmin päällekkäisyyksiä?
- On ala, jonka jo mainitsin: missä toisen valon laitteen katot purettiin ja 1990-luvun lopulla ne rakennettiin uudelleen. Siellä lattiat kunnostetaan alkuperäisen projektin mukaisesti. Huolimatta rakennuksen erittäin vakavista ulkoisista muutoksista, sen rakennepohja on pysynyt melko kiinteänä. Tämä osoittaa erittäin korkealaatuisen teknisen suunnitelman, jonka arkkitehti Maximova alun perin hyväksyi. Mitä enemmän sain tietää tämän rakennuksen, työskennellä sen kanssa, osallistua suunnitteluprosessiin, sitä enemmän tajusin, että termin "mestariteos" käyttö sille oli perusteltua. Tämä huolimatta siitä, että alusta alkaen puhuminen mestariteoksesta oli ehdoton spekulaatiomme keittiötehtaan pelastamiseksi - juurruttaa subjektiivinen näkemys tästä monumentista väestön mieleen. Mutta seurauksena olin täysin vakuuttunut siitä, että tämä on totta. Meillä ja tiimillämme ei ollut vaikeuksia mukauttaa tätä rakennetta uusiin toimintoihin - näyttelyyn eikä vain. Se on kulttuurikompleksi, jossa on kirjasto, hotelli ja taiteilijoiden työpajat, mediakirjasto, useita multimediahuoneita, elokuvateattereita, lasten luovuuden keskus, suuri ravintola ja useita kahviloita. Kaikki tämä, ilman erityisiä ongelmia, sopii ihmeellisesti tähän rakenteeseen ilman laajentumista.
- On selvää, että teollisuusrakennukset voidaan helposti sovittaa taiteellisiin, näyttelyihin, tämä on jo pitkään ollut yleinen paikka. Mutta useimmiten tämä on täysin erilainen ala, nämä ovat työpajoja
- Tässä tapauksessa se ei ole prom. Vaikka se on tehdas, se on keittiötehdas, jotain erityistä.
- Sitä haluan sanoa kaupan kanssa - se on helpompaa, minusta näyttää
- Tämä ei ole työpaja, joka on vain runkolaatikko …
… näytä mitä haluat. Ja tässä on niin monimutkainen suunnitelma, on monia ikkunoita, että se voi olla haitallista kuvataiteelle. Näyttelytiloille suositeltavaa ylävaloa ei ole tässä. Oliko silti helppo sopeutua?
- Minua ja asiakkaita ei välittänyt siitä, ettei ylävaloa ole, se kompensoidaan keinovalaistuksen avulla. Ikkunoiden luonnollinen valo peittyy sisäpuolelta näytöillä.
Ja nämä "kehät", pyöristetyt muodot? Vai johtuuko se siitä, että se on niin tilava rakennus, että suunnitelman kaarevat linjat eivät enää vaikuta mihinkään?
”Meillä ei ole kovin suuria auditorioita, 100-200 hengelle, ja ne sopivat hyvin 14 metriä leveään rakennukseen. Rakennuksen monimutkaisen koostumuksen vuoksi siellä on pyöreä sisäpiha, joka sopii erinomaisesti erilaisten ulkoilmatapahtumien järjestämiseen lämpimänä vuodenaikana. Siellä voit tehdä ennusteita julkisivuihin ja järjestää keskusteluja - tämä on sellainen foorumi. Ja siellä on myös apupiha - suuri monitoimitila ja julkisivujen edessä - koko puisto. Rakennus seisoo vapaassa ympäristössä, sitä voidaan nähdä taiteellisena esineenä kaikilta puolilta. Vaikka ihmiskunnan kasvun korkeudesta ei koskaan ymmärretä, että tämä on sama vasara ja sirppi, ja tämä oli epäilijöiden, Venäjän avantgardin vastenmielisten, valitus. Koska ihmisillä oli alusta alkaen kysymyksiä - miksi tämä rakennus on niin suojattu, onko kaupungissa vain vähän muita ongelmia? Ehkä vanhusten on parempi nostaa eläkkeitä tai täyttää reiät teillä? Mutta meidän on vain muistettava perintöjärjestöjen SAVE Britain's Heritage ja SAVE Europe's Heritage luojan Marcus Binneyn sanat: jos jonkun täytyy säästää rakennus, se pelastetaan.
Hän on ollut vähän Venäjällä
- En itse ollut lainkaan varma vuonna 2012, että keittiötehtaalla olisi ainakin jonkinlainen mahdollisuus pelastukseen. Koska viiden vuoden kylmäkäyttö, kohdennetun tuhon olisi pitänyt saada se hajoamaan.
Ja millainen rakenne siellä on? Loppujen lopuksi tämä on niin akuutti aihe, että venäläinen avantgarde on rakennettu huonoista materiaaleista eikä siksi ole kovin "ylläpidettävä". Ja tässä, jos ymmärsin oikein, rakennus rakennettiin erittäin laadukkaasti
- Ei, et voi sanoa, että se on erittäin korkealaatuista. Rakennuksesta voidaan nähdä, että se on tehty siitä, mikä oli, ja kuka tahansa. Ainoastaan ensimmäinen vuonna 1930 pystytetyn sirpin pyöreän osan kolmesta sektorista rakennettiin tiukasti projektin mukaisesti suurilla jännevälillä, lähes 11 metrin poikkipalkkeilla. Seuraavat osat saivat ylimääräisen askeleen erittäin paksuja tiilituet. Kaikki tämä tehtiin romumateriaaleista. Ensimmäisen osan teräsbetoni tehtiin ymmärrykseni teknisesti oikein. Ja sitten se kirjoitettiin jotenkin. Esimerkiksi sisäänkäynnin kellarin ja ensimmäisen kerroksen väliset lattiat on valmistettu jonkinlaisista T-palkeista, kiskoista, eli osat, jotka eivät ole lainkaan teräsbetonia. Joissakin paikoissa toisen kerroksen pylväät eivät putoa alempien projektioon! Käytössä oli paljon puretun luostarin tiiliä. He sanovat sen myös puretusta katedraalista, mutta tälle ei ole vahvistusta. Lisäksi silikaattitiiliä käytettiin runsaasti - kaikki sekoitettiin siellä. Mutta koska rakenne on pääosin teräsbetonia eikä puulattiaa ole, on olemassa vain puukatto, joten rakennus säilyi. Samoin valtiovarainministeriö ei ole vielä pudonnut, koska se on valmistettu teräsbetonista. Huolimatta siitä, että ensimmäisten yksityisten omistajien teettämä keittiötehtaan tekninen tutkimus osoitti melkein 98% rakenteen kulumisesta, kunnostushankkeen yhteydessä tehtiin uusi tutkimus - nyt ei purkamisen vaan kunnostustöiden vuoksi. Ja hän osoitti, että rakennus on tyydyttävässä kunnossa, sopii pehmeille menetelmille kantokyvyn palauttamiseksi. Tavoitteiden asettamisen hetki on avain monumenttiin nähden.
Kun tulin sen yrityksen johtajalle, joka suoritti "purkamista" koskevan tutkimuksen entisille omistajille, Genrikh Iosifovich Weingarten, joka tunnetaan monista "siedettävistä" kokeista Samarassa, hän sanoi suorasukaisesti, tuntien toisen sarjan teosten mahdollisuuden., että mikään ei ole mahdotonta, jos on säilytettävä tehtävä, ehdotetaan menetelmiä.
Tämän sanoi myös Pritoran tehtaan kanssa työskennellyt ISIT: n restaurointiprojektin suunnittelupäällikkö Igor Demkin: "Ei", hän sanoo, "mikään ei ole mahdotonta korkea-asteen koulutuksen saaneelle henkilölle." Jos on tarkoitus säilyttää se, se voidaan aina tehdä, on vain halu. Voit tehdä liitosvahvistuksen, betoniruiskutuksia ja Jumala tietää mitä muuta. Kukaan ei ole laskenut yhtäältä purkamisen ja uudisrakentamisen todellista kustannussuhdetta ja toisaalta tällaista pehmeää työtä rakenteen aiton pohjan säilyttämiseksi. Toisin sanoen ei ole välttämätöntä, että nämä kalliit kunnostustekniikat ovat kalliimpia kuin muistomerkin purkaminen ja jäljitteleminen tyhjästä. Olen varma, ettei kukaan arvioinut tätä ammattimaisesti ja metodisesti puolueettomasti. Mikä vertailu voi olla alkuperäisen ja väärennöksen välillä?
- Mutta he puhuvat siitä niin usein
- Uskon täysin, että he sanovat niin, tietäen vain "tarpeellisen" vastauksen. Näin on aina ollut käytännössäni. Ajatus siitä, mitä puretaan ja rakennetaan, on halvempi kuin korjaaminen ja kunnostaminen, se on vain stereotypia ja sitä on muutettava käytännössä. Toivon, että keittiötehtaasta tulee tällainen ennakkotapaus.
On käynyt ilmi, että likimääräinen budjetti on jo määritetty?
- Talousarvio ei ole salaisuus. Alusta alkaen ilmoitettiin, että heidän olisi osoitettava liittovaltion budjetista noin 400 miljoonaa ruplaa kaikkeen työhön. Tämä riittää "laatikon" palauttamiseen, mutta museolla varustetuilla museoilla ei valitettavasti ole.
Hanke on valmis, ja milloin työ alkaa?
- Luulen, että ne alkavat tänä vuonna. Urakoitsijaorganisaatio on jo valittu. Katsotaanpa millainen organisaatio se on. Olen varma, että se ei ole helppoa.
