Museo rakennettiin lähellä Radunin kanavaa, vanhankaupungin ja sataman rajalle, sodan aikana täysin tuhoutuneen Vyadrovnya-alueen paikalle (nimetty siellä muina aikoina asuneiden käsityöläisten puiset kauhat). Posti sijaitsee 200 metrin päässä uudesta rakennuksesta, ja Westerplatte-niemimaalla sijaitseva armeijan kauttakulkuvarasto on kolmen kilometrin päässä. Nämä kaksi paikkaa olivat ainoat Puolan valtion laitokset puolueettomassa Gdansk-Danzigissa 1930-luvulla, ja toinen maailmansota alkoi natsi-Saksan hyökkäyksellä niitä vastaan 1. syyskuuta 1939.
Design
museo on erittäin kunnianhimoinen: näyttää paitsi Puolan sotavuosikokemuksen myös koko Euroopan ja maailmanlaajuisen kokemuksen; Tällaisia museoita ei käytännössä ole maailmassa, koska suurimmatkin tämän tyyppiset instituutiot keskittyvät toisen maailmansodan alueelliseen ja kansalliseen historiaan. Gdanskin museon perustamisen aikana (arkkitehtikilpailu järjestettiin vuonna 2010, rakentaminen aloitettiin vuonna 2012 ja se avattiin 23. maaliskuuta 2017) Puolassa tulivat valtaan "oikeistolaiset", jotka ilmaisivat tyytymättömyytensä "kosmopoliittiseen".”Näyttelyn luonne (sen suunnittelun teki belgialainen studio Tempora; kuten museon silloinen johtaja, historioitsija Pavel Makhtsevich suunnitteli, pääpaino oli todellisissa näyttelyissä, niitä on noin 2000, mukaan lukien T- 34 ja Junkers Ju-87 "Stuka", vaikka siellä on myös 250 multimedianäyttöä, Krakovan Nolabel-studion työ). Suunnitelma oli yhdistää toisen maailmansodan museo äskettäin perustettuun Westerplatte-museoon "isänmaallisemmaksi", huhtikuussa 2017 Makhtsevich erotettiin, ja nyt on tarkoitus korjata tai jopa korvata 11 miljoonan euron näyttely näyttelyllä " oikealla tavalla. " Voit lukea lisää museosta ja sen ympärillä olevasta poliittisesta taistelusta, joka sopii hyvin sen "Sodan pitkä varjo" -näyttelyn viimeiseen osioon täällä ja täällä.
Kwadrat-arkkitehdit luopuivat tarkoituksella tietyistä muodoista: heidän projektinsa voidaan tulkita eri tavoin, mutta rakenne osoittautui emotionaalisesti intensiiviseksi. Näyttelytila sijaitsee syvällä maan alla, tämä on menneisyyden vyöhyke, jossa kävijät laskeutuvat pitkään samalla kun virittyvät käsitykseen määritelmän mukaan erittäin raskasta sisältöä. Niihin liittyy kuitenkin jatkuvasti auringonvalonsäde - maanalainen osa on leikattu "rotkon" läpi, ulkopuolelta suunniteltu lasitettuna nauhana kahden gabioniseinän välissä, kompleksin pääakselilla. Gabionit ovat täynnä rikkoutuneita kiveä ja tiiliä Gdanskin sodanajan raunioista - metafora uuden elämän rakentamiseen. Tulevaisuus on myös asymmetrisen tornin (40,5 m) huipulla oleva näköalatasanne, josta avautuu näkymät elvytettyyn kaupunkiin. Laaja alue museon ympärillä on nykypäivää.
Torni (koulutuskeskus, kirjasto, tieteelliset osastot, ravintola) ja hallintotilan matala rakennus on päällystetty punaisilla betonilevyillä ja osittain lasitettu, ja käytetään myös mustaa terästä. Karkea betoni, musta teräs, tammi ovat laajalti käytetty sisätiloissa, jonka Loft-toimisto on suunnitellut, ja kuparia käytetään myös museokaupassa.
Julkisivujen punainen väri viittaa Neitsyt Marian kirkon tiiliin: museo on loppujen lopuksi taktisesti, mutta silti rakennettu kaupungin panoraamaan ja havaittavissa sen keskustasta. Nyt rakennuksen ympärillä on tyhjiä alueita, mutta pian siellä ilmestyy uusi alue: Gdansk, kuten monet muutkin satamakaupungit, muuttaa teollisuussatamaansa sekakehitysvyöhykkeeksi.
