Kaupungistuminen, joka lisääntyi toisen maailmansodan jälkeen, tuntui voimakkaimmin teollisesti kehittyneeltä Italian pohjoispuolelta: sekä naapurikylien asukkaat että maan eteläosasta tulevat maahanmuuttajat muuttivat Milanoon ja muihin suuriin kaupunkeihin. "Uusien kaupunkilaisten" uudelleensijoittamiseksi, joilla ei ole erityisiä säästöjä, entisille maatalousmaille, kaukana keskustasta, luotiin satelliittikaupunkien periaatteella asuinrakennuksia. Esimerkiksi 1950-luvun puolivälissä Piero Bottoni kehitti Gallaratesen alueen asettelun noin seitsemän kilometrin päässä Milanon historiallisesta ytimestä. Suunnitelma toteutettiin kahdessa vaiheessa, ja Gallaratese II otettiin käyttöön vuonna 1964. Sen jaettujen rajojen sisällä oli 12 hehtaarin yksityinen tontti, jonka Monte Amiata -yritys hankki vuonna 1944 maatalouden resurssina. Kaupunkiviranomaisten kanssa käytyjen neuvottelujen aikana päätettiin, että yhtiö toimii maallaan sosiaalisen asumisen kehittäjänä, jonka kunta suunnitteli Gallarateseen.
Vuonna 1967 Monte Amiata tilasi projektin kehittämisen AYDE-toimistolle, jota johti Carlo Aimonino, joka kutsui vuonna 1969 kollegansa Aldo Rossin Venetsian IUAV: n arkkitehtuurin instituuttiin yhteistyöhön. Tehtävänä oli luoda kompleksi kahdelle ja puolelle tuhannelle ihmiselle. Siihen mennessä asuintorneja ja -laattoja rakennettiin tai rakennettiin niukan modernistisen suunnitelman mukaan. Arkkitehdit lähestyivät täysin erilaista lähestymistapaa: heidän rakennuksensa ja niiden väliset tilat olivat monimutkaisia ja vaihtelevia. Tarkemmin sanottuna tämän lähestymistavan valitsi Aimonino, ja Rossi vertasi ruumiinsa terän läpi leikkaavaan terään. Hän teki myös omituisemman vertailun: "Tämä punainen dinosaurus, jolla on jäykkä ja pitkä valkoinen häntä, nousee nyt hirvittävän tasangon yläpuolelle." Dinosaurus on Aimoninon rakennuksia, sen pyrstö on Rossin talo.
Carlo Aimonino pystytti neljä rakennusta Monte Amiatoon (kompleksi nimettiin sen kehittäjän mukaan), hän vastasi myös niiden sijainnista ja julkisten tilojen rakenteesta. Kolme 150 metrin pituista asuinrakennusta eroaa avoimesta amfiteatterista, jolla on myös "eteinen" rooli: ne näyttävät olevan saranoitu siihen. Niiden välille muodostuu kaksi kolmion muotoista aluetta. Toinen rakennus, vain 13 huoneistoa, lähtee keskustasta kuin silta. Kaikki nämä rakennukset ja julkiset tilat on maalattu hillityllä punaisella sävyllä, mikä viittaa myös Traianuksen Rooman tiiliin, joka on yksi arkkitehtien inspiraation lähteistä. Myös Marseillen asunnolla oli merkittävä vaikutus.”Le Corbusier, josta Aimonino otti esimerkiksi kerrossängyn asettelun. Sen rakennukset eroavat hyvin monenlaisista asuntokokoista ja -asettelusta - hyvin pienistä yhden hengen huoneistoista mainittuihin kaksikerroksisiin huoneistoihin ja patiolla varustettuihin huoneisiin yhden huoneen viiden huoneen asunnoista. Rakennukset ovat myös muodollisesti erilaisia: lasilohkojen tilavuudet yhdistetään pystysuuntaisten kiertoyksiköiden, gallerioiden, avointen parvekkeiden sylintereihin. Julkisivujen väriä täydentävät kirkkaanpunaiset ikkunakehykset, keltaiset "transit" -komponentit, keraamiset laatat - ja niin edelleen.
Aldo Rossi puolestaan suunnitteli muodollisesti alennetun rakenteen: sen yli 180 metriä pitkä valkoinen runko nostetaan maanpinnan yläpuolelle levytukigallerian avulla, viitaten Milanon kerrostaloihin, mukaan lukien sotien väliset rakennukset aikana ja La Touretten luostariin. Huoneistojen asettelussa on paljon vähemmän vaihtelua, mikä on saanut jotkut tutkijat ehdottamaan, että arkkitehti työntää asukkaita epämukavista asunnoista Monte Amiatan julkisiin tiloihin. Kritiikki kasvaa myös vertaamalla asuinrakennuksia ja kuolleiden taloja - nekropolia, mikä pätee eri tasoilla Rossin työhön.
Laajat ja monipuoliset julkiset tilat oli yhdistettävä, kuten todellisessa kaupungissa, kaupalliseen toimintaan: kauppoja ja toimistoja suunniteltiin asuinrakennusten pohjakerroksiin, mutta suurin osa näistä tiloista pysyi tyhjinä muun muassa asuntojen kohtalon muutosten vuoksi. Monte Amiata.
Aimonino ja Rossi noudattivat "vasemmistolaisia" vakaumuksia, joten heidän mielestään ihmisten asumisesta olisi pitänyt tulla rikas, monipuolinen ja korkealaatuinen kaupunkiympäristö. Kompleksin projekti eroaa jyrkästi ympäröivistä tyypillisistä rakennuksista, koska se sisältää kritiikkiä Milanon viranomaisten ja Gescalin asuntorahaston (INA-Casan seuraaja) "budjetti" -lähestymistavasta sekä CIAM-version modernismista. Arkkitehtien aikomukset, kuten usein tapahtuu, ovat kuitenkin ristiriidassa sosioekonomisen todellisuuden kanssa. Rakentamisen valmistuttua vuonna 1972 Monte Amiata yritti myydä kompleksin kunnalle, neuvottelut erityisestä asuntojen myyntimuodosta etenivät ja vuonna 1974 uusien alueiden tavanomaisiin ongelmiin - rakentamaton infrastruktuuri, heikko liikennejärjestelmä etäisyys keskustasta jne. - lisäsi laajasti julkistetun jakson tyhjien rakennusten "miehittämisestä" opiskelijoiden ja kommunististen näkemysten työntekijöiden toimesta. Heidät poistettiin poliisin avulla, ja samana vuonna Monte Amiata oli edelleen asuttu (ei vaikeuksitta: kysyntä pysyi vähäisenä), mutta se muuttui sosiaalisesta asunnosta tavalliseen asumiseen, aidattiin ja muuttui itse asiassa päinvastoin sen suunnittelijoiden suunnitelmasta.
Vuosikymmenien ajan tarvittavat kauppa- ja julkiset laitokset ovat ilmestyneet Gallarateseen, sinne on asennettu metro, uuden sysäyksen kehitykselle voi antaa Expo 2015 -alueen läheisyys.”Monte Amiata” on nyt yli vauras ja hyvin hoidettu, siellä asuu noin 1500 ihmistä; esimerkiksi kaupungin sanomalehdessä talotoimikunta kertoo kirjaston avaamisesta sinne "omaa" varten, ja kaikkialta maailmasta tulevan arkkitehtuurin ystävien lisääntynyt kiinnostus rakennuksiin on hillitty. asukkaiden mukavuutta erilaisilla rajoittavilla toimenpiteillä.
