Archi.ru: Nikita Igorevich, nykyään "Studio 44" -arkkitehtuuristudio on yksi tunnetuimmista paitsi Pietarissa myös Venäjällä. Mitä pidät tärkeimpinä syinä menestykseen?
N. Yavein: Olen erittäin imarteleva kuullessani tällaisia sanoja, mutta, rehellisesti sanottuna, uskon itse, että kotikaupunkini ulkopuolella työpaja tunnetaan paljon enemmän kuin Pietarissa. Täällä kaupungissa nimeni liittyy edelleen ensisijaisesti entiseen hallinnolliseen toimintaani, vaikka jätin historiallisten ja kulttuurimonumenttien valtion valvontaa, käyttöä ja suojelua käsittelevän komitean johtajan viran vuonna 2004. Mielestäni syyt ovat Pietarin ei kovin aktiivisessa arkkitehtonisessa elämässä - toisin kuin Moskova, meillä ei käytännössä ole ammattikilpailuja, esityksiä, festivaaleja tai biennaaleja.
Menestyksen syistä mielestäni kaikki on yksinkertaista - halu työskennellä ahkerasti ja tehokkaasti, luovalla omistautumisella ja suurella vastuulla sekä suunnitteluprosessista että sen lopputuloksesta.”Studio 44” on todella muodostunut pitkälle - pienestä perhetoimistosta tehokkaaseen suunnitteluyritykseen. Aloitimme toimintamme hankkeilla, jotka toteutettiin maan pohjoisosille, sitten työskentelimme pääasiassa Pietarissa, ja 2000-luvulla aloimme tulla Moskovan, koko Venäjän ja jopa ulkomaisille markkinoille. Tänä aikana työpajamme on saanut päätökseen yli 80 projektia, joista 26 on toteutettu onnistuneesti. Niitä ovat julkiset rakennukset, yrityskeskukset, ostoskeskukset, pankit, hotellit, asuinrakennukset.
Archi.ru: Mainitsit työpajan suuren suosion Pietarin ulkopuolella. Luulen, että tänään Studio 44 -brändi liittyy ensinnäkin laajamittaiseen yleishenkilöstörakennuksen itäsiiven jälleenrakennushankkeeseen, myös tämän projektille omistetun Zodchestvo-2009-festivaalin erittäin tehokkaan näyttelyn ansiosta.. Mitä tästä projektista on tullut työpajalle ja sinulle henkilökohtaisesti?
N. Yavein: Olen kiitollinen kohtalosta tästä hankkeesta - kaikki eivät pääse työskentelemään Venäjän rakennuksessa aivan Pietarin sydämessä - ja sellaiselle asiakkaalle kuin Mihail Borisovich Piotrovsky. Hänen suuri ansio on, että projekti alusta alkaen kehittyi sivistyneellä tavalla - ilman tarpeetonta kiirettä, tuhoavaa palauttamista varten ja ilman ideologista heittoa puolelta toiselle. Tämä on harvinaisin tapaus, jolloin sekä asiakas että esiintyjä kunnioittivat historiaa ennen sen muistomerkkiä, ja kaikki muu on epäilemättömästä tärkeydestään huolimatta edelleen toisella sijalla. Meillä oli aikaa tuntea tämä hämmästyttävä rakennus, aloimme ymmärtää, mitä se haluaa ja mitä se vastustaa … Työpajan osalta työ Eremitaasin museokompleksin perustamisesta pääesikunnan rakennuksen itäsiipeen tuli voimakas. katalysaattori ammatilliselle kasvulle luovalle ryhmälle jokaiselle jäsenelle ja koko toimistolle. Annan teille juuri sellaisen esimerkin: meidät pakotettiin luomaan työpajaan yleinen suunnittelulaite ja sitten GUI-instituutti, jonka avulla voimme myöhemmin laajentaa merkittävästi tarjottujen suunnittelupalvelujen valikoimaa. Mutta samaan aikaan Eremitaasista tuli meille melkein vaikein ammatillinen testi, ja tässä tapauksessa en puhu niinkään projektin parissa työskentelystä, vaan tauosta, joka tuli, kun työ lopulta päättyi. Tämä oli meille erittäin tärkeä oppitunti - riippumatta siitä kuinka vaikea projekti oli, koko työpajatiimin ei pitäisi työskennellä sen parissa. Parhaimmillaan kolmanneksen tiimistä tulisi työskennellä yhden projektin parissa, muuten tämä on suora tie tuhoon. Olemme ihmeen avulla pysyneet pinnalla ja pyrimme nyt saamaan vähintään 2-3 isoa tilausta ja useita pieniä projekteja samanaikaisesti.
Archi.ru: Mitä kutsut pieniksi projekteiksi? Yksityiset talot?
N. Yavein: Ei, emme käsittele lainkaan yksityisasuntoja. Koodinimen "pikkuruinen" alla työpajassa on pala, kohta esineitä. Esimerkiksi kokeellisen tyyppiset asuinrakennukset tai pienet jälleenrakennuskeskukset kaupungin historiallisessa keskustassa.
Archi.ru: Kuinka monta ihmistä työskentelee työpajassa tänään? Kuinka läheisesti osallistut itse luovaan prosessiin?
N. Yavein: Nykyään Studio 44 työllistää yli 60 arkkitehtiä ja noin 20 suunnittelijaa, ja meillä on myös oma mallipaja. On tärkeää, että yrityksessä on ollut luovan tiimin järjestelmä jo jonkin aikaa. Yksi heistä on minun johdollani, ja hän yleensä kehittää käsitteellisiä projekteja ja kaikkien suurten projektien alkuvaiheita. Toinen prikaati on päällikön Pavel Sokolovin johdolla (ja se on pääasiassa rekonstruktiivisia aiheita, esimerkiksi "Mikhailovskaya Dacha" tai juuri voitettu kilpailu Aleksanterin palatsin kunnostushankkeesta). Kolmannen prikaatin johtaja on GAP Nikolai Smolin, ja sen profiili on suuria uudisrakentamisen esineitä, esimerkiksi Almazovin tutkimuslaitoksen lääketieteellinen ja kuntoutusrakennus.
Luovat kysymykset ovat tietysti sidottu minuun työpajan johtajana, mutta en tarkoituksella halua osallistua jokaiseen projektiin. Joskus osallistumiseni prosessiin rajoittuu muutamaan sanaan: ensimmäisessä vaiheessa, kun olemme vasta alkaneet keskustella konseptista, ja sitten, kun korjaan jotain suunnitteluprosessin aikana.
Archi.ru: Miten projektin työ alkaa? Mikä on tärkeintä siinä?
N. Yavein: Kaikki alkaa varsin ennustettavasti: kerään ryhmän arkkitehteja, ja analysoimme huolellisesti kaiken lähdemateriaalin, toisin sanoen paikan, sen historian ja maiseman, toiminnan, rakennusohjelman. Tällaisen "aivoriihin" aikana syntyy yleinen ajatus, joka sitten muunnetaan manuaalisiksi luonnoksiksi tai työskentelyasetteluiksi, ja vasta sen jälkeen joukkue istuu tietokoneiden ääressä.
Jos puhumme siitä, mistä projekti alkaa ja miten projekti määritellään, niin vastaukseni kuulostaa tältä: "Kontekstista." Tarkemmin sanottuna useista yhteyksistä. Nykyään tämä on erittäin muodikas sana, mutta yleensä se tarkoittaa vain rakennustyömaan lähiympäristöä, kun taas kaupunki ei ole mekko, johon voit kiinnittää laastarin nopeasti ja käyttää sitä edelleen. Minulle konteksti on sekä paikan historia, että siihen välttämättä liittyvä mytologia että ympäröivien rakennusten kehitys, ja jos kuuntelet sitä, saat monikerroksisia ja moniarvoisia asioita, avoimia erilaisiin tulkintoihin.
Archi.ru: Vaikuttaako talouskriisi työpajan työhön?
N. Yavein: En sanoisi, että meille tapahtui jotain katastrofaalista. Tietysti meidän oli pakko alentaa työntekijöidemme palkkoja hieman, mutta toisaalta emme leikkaaneet ketään. Kriisi vaikutti markkinoiden suunnittelutyöhön. Toisin sanoen työtä on, eikä sen määrästä tarvitse valittaa, mutta he maksavat siitä yhä vähemmän. Ensinnäkin puolen vuoden maksuviivästykset eivät ole enää yllättäviä tänään. Ja toiseksi, jos aikaisemmin kohteen neliömetrin suunnittelu maksoi noin 3000 ruplaa, tänään asiakkaat voivat laskea tätä palkkia helposti 1,5 tai jopa 2 kertaa! Ja jos puhumme laajamittaisesta projektista, esimerkiksi jostakin vuosineljänneksestä, hinta laskee usein 800 ruplaan neliöltä. Ja sitten on varmasti joku, joka tulee juoksemaan ja sanoo: "Ja minä teen sen 300: lle"!
Archi.ru: Eli pahamaineinen tarjousjärjestelmä laittaa pinnan pyöriisi?
N. Yavein: Emme pelaa sitä. Meillä oli erittäin epämiellyttävä kokemus: teimme ensimmäisen vaiheen esikunnan rakennuksen kunnostuksessa, ja yhtäkkiä kävi ilmi, että oikeus tehdä toinen oli vielä voitettava, tässä tilanteessa meidän oli pakko kaataa voimakkaasti ja tietysti tämä tietysti myöhemmin osoittautui meille sivuttain useammin kuin kerran. Siksi yritämme nyt olla osallistumatta mihinkään tarjouskilpailuun, mieluummin räätälöityjä tarjouksia.
Palatakseni aiheeseen kriisin vaikutuksista teollisuuteen haluan sanoa, että edes arkkitehtien ammattipalvelujen hintojen lasku ei ole surullisin asia. On paljon pelottavampaa, että olemme alkaneet luopua kirjoittajistamme useammin. Yleensä tämä tapahtuu rakennusvaiheessa, kun asiakas tekee sellaisia muutoksia kohteen fyysisiin mittoihin ja arkkitehtuuriin, jotka ovat ristiriidassa minkään ajatuksen kanssa siitä, mikä on oikein ja mahdollista arkkitehtuurissa. Usein itse rakennustöiden laadusta tulee kieltäytymisen syy - asiakas on niin pakkomielteinen taloudellisuuden ajatuksesta, että rakentaa rakennuksen erittäin huonosti.
Archi.ru: Toisin sanoen, asiakas ei vain anna opetusta itselleen, vaan hänestä tulee myös suoraan sanottuna hallitsematon?
N. Yavein: Asiakkaan taiteellinen maku on pudonnut voimakkaasti, se on tosiasia. Ja tämä johtuu paitsi kriisistä ja laajasta polkumyynnistä myös siitä, että monet ulkomaiset yrittäjät ovat tulleet markkinoille. Ymmärrän, että minulla on riski joutua syytöksi snobista, mutta siitä huolimatta: Pietarissa on tänään joukko ihmisiä, joilla on suuret taloudelliset mahdollisuudet, mutta joilla ei ole vakiintunutta taiteellista maailmankatsomusta. Yleensä he lopettivat kulkemisen karmiininpunaisissa takeissa, joissa oli kultaisia nappeja, mutta jatkavat sellaisten talojen rakentamista voimallaan! Ja jos Moskovassa näyttää siltä, että tämä aalto on jo laskenut, niin Pietarissa päinvastoin pato on juuri räjähtänyt. Siksi strategiamme - en tiedä onko se menestystä vai selviytymistä - on yksinkertainen: otamme uusia esineitä vain, jos olemme tekemisissä riittävän asiakkaan kanssa.
