Ensimmäinen vuonna 2017 perustettu Tbilisi Architecture Biennale TAB pidettiin 26. lokakuuta - 3. marraskuuta. Se koostui näyttelystä, installaatioista, elokuvanäytöksistä ja symposiumista, johon osallistuivat muun muassa Nina Rappaport, Alexander Brodsky ja Reinier de Graaf. He keskustelivat Neuvostoliiton jälkeisestä avaruudesta, uusista talouksista, reuna-alueen pedagogiikasta. KHORAn arkkitehtien rakentamaan Khukhulaan järjestettiin näyttely tutkimuksestaan yhdelle Georgian pääkaupungin syrjäisimmälle alueelle, ja samalla - "suoran" arkkitehtuurin manifesti ja muistutus monista hökkeleistä ja itsestä. -rakentaminen, joka kirjoittajien mukaan ympäröi enemmän eteläisiä kaupunkeja, vaikka myös pohjoisia, muistuttamaan ainakin Aleksanteri Lozhkinin vanhan viestin luvattomien alueiden estetiikasta Novosibirskin lähiöissä.
Kirjoittajat vetäytyivät tarkoituksella, eivät tehneet piirustuksia, he keräsivät materiaalin mahdollisuuksien mukaan, ja rakentajille annettiin vain suulliset suositukset ja täydellinen vapaus, vain tarkkailemalla prosessia. Samaan aikaan hukhula ei osoittautunut pelkästään tienvarren koteloksi, vaan koko taloksi, jossa oli kuisti ja hyvät ovet, jotka oli peitetty hieman kuorittavalla valkoisella maalilla. Jalustan, pöydän, projektilevyjen sisällä - melko tyypillinen näyttelyosasto. Ulkopuolella rypistynyt aaltopahvi loistaa sopusoinnussa julmasti huolimattoman Neuvostoliiton jälkeisen ja myöhään Neuvostoliiton ympäristön kanssa - yöllä valaistu metalli loisti kuin lamppu, ja on aivan selvää, että piirustusten puuttumisesta huolimatta kirjoittajat ihailevat työstään: molemmat ajovalojen säteily yöllä ja aurinko häikäisee halkeamien läpi iltapäivällä. Siinä ei missään tapauksessa ole esteettisiä ominaisuuksia, päinvastoin, se on kaunista - meille on pohjimmiltaan tutustuttu luvattoman rakentamisen estetiikkaan, joka on tavallista halveksia ja "puhdistaa" kaupunkia siitä.
Sillä välin, kuten tiedät, kapea piireissä navetta on jo pitkään estetoitu, ja tietysti paitsi Neuvostoliiton jälkeisessä tilassa, myös modernissa taiteessa yleensä. Mutta maassamme se saa erityisen lyyrisen värin aidosta ja lämpimästä taiteesta vastakohtana laajamittaiselle, mauttomalle ja väärennetylle. Kerran yhdessä Moskovan kaaren näyttelyistä Alexander Brodsky, joka sai palkintotodistuksen joko Vodka-seremonioiden paviljongista tai 95-asteen ravintolasta, sanoi jotain tällaista: Olen yllättynyt, rakennan joitain suojaa ja annat minulle niistä palkintoja … Kaikessa tässä on sekä merkitystä että ilmiötä, sekä palkinnoissa että installaatioissa, jotka eivät koskaan lakkaa ilmestymästä, ja jopa mestareiden yksittäisissä taloissa, joissa ei, ei, kyllä ja "irtoa" estetiikan kaiku vilkkuu läpi, jonka päämestari on tietysti edelleen Alexander Brodsky …
CHORA-asennus sopii hyvin tähän arvoiseen ympyrään yleensä ja erityisesti - samat vanhat paneeliset ovet toimivat hyvänä visuaalisena vihjeenä. Ehkä tämän työn merkittävin piirre on kirjoittajien painotus itse menetelmään, eräänlainen yritys sen institutionaalistamiseen. Sen sijaan, että ihailisimme vivahteellisia merkityskerroksia, löydämme pikemminkin teeman tuomisen tietylle loogiselle rajalle: esteettisiä ominaisuuksia ei unohdeta, mutta rakennuskokeilu vie merkittävän paikan, mikä tekee asennuksesta "täysivaltaisen lähettilään", joka edustaa kaikkia arkkitehtonisen biennaalin hovitelineitä. tai näytetelissä (kuten esimerkiksi hirsimökkien näytteitä on rakennusmarkkinoilla). Tämä kierre on mielenkiintoinen: sovelluksena aiheen tutkimiseen.
Seuraava sana asennuksen tekijöille:
Huhula: välittömyys menetelmänä
Ensimmäisen Tbilisi-arkkitehtuuribiennaalin otsikolla "Pelkät rakennukset eivät riitä" KHORAn arkkitehtitoimisto esitteli "hukhulan" (käännettynä Georgian kielellä tarkoittaa kiireesti pystytettyä rakennusta, hökkeliä tai lelutaloa) - näyttelypaviljonin -asennus, johon sisältyi erityisesti valmisteltu tutkimushanke, joka oli omistettu yhdelle Tbilisin syrjäisistä alueista. Asennuksemme on julkinen areenalle viety manifesti arkkitehtuurista ilman arkkitehtejä. Tällaiset rakennukset ovat alkuperäisyytensä vuoksi suurelta osin tutkimatta ja jäävät ammattimaisen arkkitehtonisen keskustelun ulkopuolelle, mutta ne ovat olennainen osa monien eteläisten Neuvostoliiton postikaupunkien, mukaan lukien Tbilisi, kehityshistoriaa. Khukhuleja voidaan mielestämme pitää epävirallisena kulttuuriperintönä, koska ne heijastavat tarkimmin ja rehellisimmin niitä taloudellisia, poliittisia ja sosiaalisia yhteyksiä, joissa he ovat.
Asennus sijaitsi Tbilisissä Gldanin kaupunginosassa DKD-sillan (Neuvostoliiton myöhäinen rakennus, osittain Ponte Vecchion innoittamana) edessä olevalla aukiolla kuorma-autojen tilapäisen pysäköintipaikan kohdalla.
Rakennustapa ja rakentamisjärjestys olivat tärkeitä. Rakentamiseen käytettiin paikallisia usein käytettyjä budjettimateriaaleja, löydettiin jäännösmateriaaleja rakennustyömailta ja purettujen esineiden purettuja osia. Työryhmä koostui paikallisista rakentajista ja käsityöläisistä. Rakennustapa oli samanlainen kuin useimpien tutkimiemme kohteiden rakentaminen tällä hetkellä: ilman projektia, ilman piirustuksia, ilman rakennuslupaa ja ilman valvontaa. Toimimme arkkitehdeina samanaikaisesti asiakkaana ja tarkkailijana, koska rakentajille annettiin suullisia selityksiä ja toiveita. Rakentamisen edistyminen, olennainen osa "projektia", dokumentoitiin valokuva- ja videomateriaalina. Rakentajilla oli oikeus tulkita ilmaisua vapaasti, joten onnistuimme säilyttämään tarvittavan käsitteellisen puhtauden - välittömyyden. Lisäksi sähköä otettiin läheiseltä kenkävalmistajalta vastineeksi rakennusmateriaaleista, jotka jäivät khuhulan purkamisesta.
Toinen tärkeä näkökohta oli samalla ristiriitainen ja harmoninen suhde sisä- ja ulkotilojen välillä. Mökin ulkopinta oli viimeistelty teräsprofiililevyllä, mikä heijastaa monimuotoista ympäristöä, mutta puupohjaiset materiaalit olivat hallitsevia sisällä: OSB-levyt, kartonki ja paperi. Materiaalisten ja spatiaalisten ominaisuuksiensa ja sijaintinsa vuoksi rakennus, jonka pääidea oli käsitteellisesti sulautua ympäristöön ja samalla kasvaa siitä, osoittautui niin orgaaniseksi, että harvinainen ohikulkija teki älä anna sen juoda kotitekoista viiniä ja chachaa.
Tekijät: KHORA (Mikhail Mikadze, Oyat Shukurov, Alexandra Ivashkevich, Elizaveta Lartseva, Vazha Magradze)
KHORA-toimiston verkkosivusto: xopapraxis.com / sots. verkot: xopapraxis
Biennaalista: https://biennial.ge/the-biennial/ / Biennaalin osallistujat: