Viime viikon lopussa Gorky Parkiin avattiin uusi nykytaiteen keskuksen "Garage" paviljonki, jonka on suunnitellut "maailmankuulu japanilainen arkkitehti" (koska se on nyt hyväksytty edustamaan häntä) Shigeru Ban. Paviljonki avasi näyttelyn, joka oli omistettu Gorkin puiston väliaikaiselle paviljongille ja varustettu mielekkäällä mottolla "Melnikovista Baniin", joka merkitsee puiston arkkitehtuurin historian kahta napaa: toisaalta "Makhorka" paviljongia, josta Konstantin Melnikovin kunnia alkoi, toisella puolella, Shigeru Ban. "Garage" keskellä, se on myös rakennettu tähän järjestelmään omalla tavallaan, koska se muutti Melnikovin rakentamasta Bakhmetyevsky-autotallista suoraan Baniin (ei kuitenkaan aivan suorana, kesällä "Garage" -projektit asui vaaleassa, soikeassa ja valkoisessa paviljongissa, jonka rakensi Alexander Brodsky).
Jo syyskuussa valokuvia pahvipylväistä, jotka utelias arkkitehtuurin ja taiteen historioitsija on ottanut aidan takaa, alkoi ilmestyä syyskuussa useissa sosiaalisissa verkostoissa. Kohtaus on todellakin - kaikki tietävät, kuinka vaikeaa Venäjällä on rakentaa jotain ulkomaiselle arkkitehdille alusta loppuun: emme puhu ulkomaisten yritysten toimistoista eikä edes olemassa olevista maalaistaloista, vaan jotain todella julkista, näyttelyä tai teatteria. Tämän tyyppisistä töistä, joita täällä tapahtui, muistan vain pieniä ja hyvin väliaikaisia hankkeita, jotka kaikki ovat lähinnä Kalugan alueen Nikola-Lenivetsistä. Voimme sanoa, että myös Banan paviljongissa jatketaan tätä perinnettä ottaen askeleen pienestä installaatiosta metsässä näyttelypaviljontiin puistossa.
Sekä näyttely että järjestäjät panivat pääpainon Shigeru Banan paviljongin ajallisuuteen. Hänet kutsuttiin huolella valitsemansa nimenomaan väliaikaisen arkkitehtuurin mestariksi, joka rakensi tunnistettavan kielensä (eikä ole mitään tapaa olla "tähtiä" ilman tällaisia ikonisia piirteitä) kokoontaitettavan, pahvi- ja paperiarkkitehtuurin teemalla.. Paviljonki on jo melkein hyväksytty kutsumaan "pahviksi". Itse asiassa se ei näytä pahvilta tai edes väliaikaiselta (ellei tietenkään oteta huomioon Grigory Revzinin esteettistä ironiaa: "… joillakin ihmisillä on tahattomasti toivo, että tämä ei ole kauan").
Maalle levinnyt soikea, leveä valkoinen tasakattoinen pannukakku, ympäröi tiheä pahviputkirivi, joka on lakattu suojaamaan säältä ja siksi likainen ruskea. Etäisyydeltä putket näyttävät olevan joko muovisia tai maalattuja öljymaalilla, ja voi miettiä, miksi ne maalattiin niin omituisella värillä, kun ne olisi voitu tehdä esimerkiksi valkoisiksi tai mustiksi. Mutta tämä on vain, jos et tiedä mistä Shigeru Ban on kuuluisa. Kaikki tietysti tietävät ja eivät siksi ole yllättyneitä, mutta tulevat lähemmäs ja tutkivat putkia paljastaen merkkejä heidän pahvimaisuudestaan lakan alla: tiivistetyn paperin kelojen ohuet spiraalimuodot.
Pahviputket on järjestetty epätasaisesti paviljongin ympärille: puiston kujelle päin olevalla "etu" julkisivulla ne jakautuvat tasaisesti muodostaen eräänlaisen portin, jonka keskelle (klassisten vihjeiden ystävien kiihtymisen viilentämiseksi) intercolumnium on pylväs, joka on ohitettava päästäksesi sisälle sen takana piilotettujen lasiseinän automaattisten ovien läpi. Mutta klassiset viittaukset eivät häviä - mitä sanotaankin, paviljonki näyttää kuin tholos-temppeli, joka on pitkänomainen vaakasuorassa ja varustettu täysin edestä. Näin 1970-luvun arkkitehdit kokeilivat historiaa, "puhdistivat" suunnitelmia, muuttivat mittakaavaa ja mittasuhteita. Totta, myöhempi Moskova-Luzhkov-postmodernismi korvattiin putkilla pylväiden sijasta, mikä heikentää menetelmää jonkin verran - mutta olkaamme taktisia: tässä ensinnäkin putket näyttävät paremmilta (vaikkakin samanlaisilta kuin muoviset), ja toiseksi me kaikki tiedämme miksi putket ilmestyivät tänne ja miksi niitä tarvitaan.
Niitä tarvitaan, jotta paviljongin "tähti" -kirjaus olisi ilmeinen. Shigeru Ban rakentaa pahviputkista - tässä ne ovat julkisivulla kuin merkki. Vaikka paviljonki, kuten jo mainittiin, ei ole ollenkaan pahvi, vaan metalli. Sisäisen suorakaiteen muotoisen näyttelyhallin seinät on valmistettu metallirakenteista; niiden päällä on metallikatto, jossa on suuri siirtymä. Pahviputkien ulkoseinä ei edes koske kattoa; alareunassa se ei nojaa mihinkään (nyt se näkyy, vaikka joitain yksityiskohtia ei ole vielä saatu valmiiksi).
Kaikki tämä ei kuitenkaan ole salaisuus: Vedomosden mukaan japanilainen arkkitehti joutui tarkistamaan konseptia joutuessaan venäläisten rakennusmääräysten piiriin, mutta ei voida sulkea pois mahdollisuutta, että paviljonki on yksinkertaisesti liian suuri. Koben soikea kirkko, josta tuli Banan oman myönteisen mukaan paviljongin prototyyppi ja jossa pahviputket ovat tukirakenne, oli 15 kertaa pienempi, vain 150 neliömetriä. metriä, Yamanakan paperitalon pinta-ala on noin 180 neliömetriä. m, ja lopuksi väliaikainen konserttisali L'Aquilassa - 700 neliömetriä. metriä, mutta tämä on ulomman neliön kokonaispinta-ala, ja sisempi soikea on kaksi kertaa pienempi.
Gorkin puiston paviljongin pinta-ala on 2400 metriä, josta 800 m (kolmasosa) on näyttelysalin laatikko, kolmasosa on puolipyöreä sisääntulo ja kolmas on kodinhoitohuone; katon korkeus 7,5 metriä. Tämä mahdollisti suuren mittakaavan tilan luomisen, ikään kuin asiakkaat, jotka kadonneen Bakhmetyevsky-autotallin puuttuivat, olisivat tarkoituksella rakentaneet itselleen jotain vastaavaa. Mutta verrattuna viehättäviin pahvitaloihin, jotka tekivät kirjailijasta kuuluisan, paviljonki näyttää kasvaneelta, jonka yhteys prototyyppeihin osoittautuu jonkin verran kauaskantoiseksi tai pikemminkin jopa liian suoraksi. Sen merkitys on helppo määrittää - paviljonki näyttää julkkisten nimikirjoitukselta: nyt meillä on oma Shigeru Ban. Kaikki merkit ovat siellä: soikea, suorakulmio, pahvipylväät. Mutta vain suurempia. Eräänlainen muistomerkki väliaikaiselle arkkitehtuurille.
Muuten, toimittajille puhuva Shigeru Ban vastasi jotenkin ilman innostusta kysymykseen sen rakentamisen "väliaikaisesta" luonteesta: voit purkaa, et voi purkaa, se voi seistä pitkään tarvittaessa …
Jos katsomme paviljongin nimikirjoitukseksi, on myönnettävä, että kykynsä mukaan maailmankuulu arkkitehti voisi allekirjoittaa hieman enemmän. Shigeru Ban ei tee vain soikeita ja suorakulmioita pahviputkista, vaan kutoo niistä kaarevat sillat ja kupolit. Otetaan esimerkiksi väliaikainen studio, jonka hän rakensi toimistolleen Pompidou-keskuksen kuudennen kerroksen parvekkeelle voitettuaan kilpailun Metzin museoalasta - puolisylinterimäisen putken muodossa, jossa oli hunajakenno. Emme edes puhu itse museon rakennuksesta, joka on peitetty monimutkaisella mesh-purjeella - vaikka tämä rakennus ilahdutti Garage-johtaja Anton Belovia. Moskovassa ei kuitenkaan käynyt ilmi, että se olisi yliluonnollinen verkko eikä hauska talo pseudobambusta japanilaisesta varastosta, vaan suurennettu nimikirjoitus.
