Materiaali on osa tekstisarjaa Nižni Novgorodin Strelkasta löydettyjen vuonna 1896 järjestetyn koko Venäjän näyttelyn paviljongien rakenteista. Julkaisimme myös materiaalia Strelkan kaupunkisuunnittelun merkityksestä ja ulkomaisesta kokemuksesta tällaisten arkkitehtonisten muistomerkkien käytössä.
On yleisesti hyväksyttyä, että kaikki Nižni Novgorodin arkkitehtoniset monumentit ovat jo pitkään tunnettuja. Kävi ilmi, että ei kaikki. Äskettäin Strelkasta löydettiin ainutlaatuisia erityisen arvokkaita metallirakenteita. Nämä ovat ihmeellisesti säilyneitä osia paviljongeista, jotka olivat osa Nižni Novgorodissa kesällä 1896 pidetyn koko Venäjän 16. teollisuuden ja taidenäyttelyn päärakennusta. Vuonna 2016 vietämme 120 vuotta. Nämä rakenteet luotiin viisitoista vuotta aiemmin, ja ne oli tarkoitettu myös päärakennukseen, mutta edellinen, 15. koko Venäjän teollisuuden ja taidenäyttely, joka pidettiin Moskovassa vuonna 1882. Ne valmistettiin Pietarin metallitehtaalla.
Tunnetut venäläiset arkkitehdit ja insinöörit työskentelivät päärakennuksen projektin parissa. Siten rakennuksen yleiskaava ja sen julkisivuprojektit toteutettiin erinomaisen arkkitehdin A. I. Rezanov. K. A. Tonin yhteistyökumppani hän rakensi Vapahtaja Kristuksen katedraalin Moskovaan. Se liittyy erottamattomasti Nižni Novgorodin maahan - A. I. Rezanov, Seraphim-Diveevsky-luostarin kolminaisuuden katedraali pystytettiin. Päärakennuksen metallisen tukirungon ovat suunnitelleet suunnittelijat G. E. Pauker ja I. A. Vyshnegradsky On mielenkiintoista, että molemmista tuli Venäjän ministereitä: Paukerista tuli rautatieministeri ja Vyshnegradskysta valtiovarainministeri. Päärakennuksen lopullisen suunnittelun ja työpiirustukset tekivät arkkitehdit A. G. Weber ja A. S. Kaminsky, he myös valvoivat tämän rakenteen rakentamista. Ja jälleen yhteys Nižni Novgorodin maahan avautuu - A. S.: n luovassa luettelossa Kaminsky on Sarovin pyhän serafin temppeli, joka vihittiin käyttöön vuonna 1903 Sarovissa.
Jos haluat nähdä Strelkalla säilytetyt ainutlaatuiset rakenteet, sinun on päästävä satamaan. Volgan varrella on kaksi valtavaa varastoa. Ulkopuolella ei ole mitään houkuttelevaa - tyypilliset varastotilat. Mutta kun menet sisälle, koet sekä hämmästystä että iloa. Tämä on pakko nähdä. Varaston teräsrunko ja sen tukirunko muodostavat pylvään rivit. Ja nämä eivät ole meille tuttuja voimakkaita kanavia ja I-säteitä. Sarakkeet ovat läpikuultavia. Niitit yhdistetyistä kulmista ja metallinauhoista ne muistuttavat palmujen runkoja, joiden valtavat lehdet, jotenkin silmälle huomaamattomasti, muuttuvat samoiksi kaareviksi kaareiksi ja kattoristikoiksi. Vaikuttavuus hämmästyttävästä keveydestä ja harmoniasta syntyy. Niin outoa kuin se saattaa tuntua, rungon rakenneosien leikkauspisteet muistuttavat pitsiä - pitsiä, jotka on kudottu terästangoista. Emme ole koskaan nähneet sellaista. Strelkan ainutlaatuiset rakenteet ovat sisällyttäneet unohdetun tai oikeammin tuntemattoman insinöörikulttuurin, joka syntyi 1800-luvun puolivälissä. Ja mikä on tärkeää, he välittävät meille tietoa menetelmistä suurikokoisten metallirakenteiden luomiseksi.
Näyttelypaviljoneihin vaadittiin suuret jännevälit. Parhaat insinöörit ovat hoitaneet tämän pelottavan tehtävän. Uudet mallit olivat kysyttyjä ja ne otettiin nopeasti käyttöön. 1800-luku oli näyttelyiden vuosisata. Kansalliset ja maailmanlaajuiset, alakohtaiset ja temaattiset, käsityöläiset ja taiteelliset organisaatiot järjestettiin eri maissa peräkkäin. Venäjä oli”upotettu” tähän prosessiin, esittelemällä saavutuksiaan ulkomaisissa näyttelyissä ja järjestämällä omia. Ensimmäinen Venäjän-näyttely pidettiin Pietarissa vuonna 1829. Seuraavia pidettiin vuorotellen kahdessa pääkaupungissa - Pietarissa ja Moskovassa, vain kolme näyttelyä toimi Varsovassa.
15. koko Venäjän näyttely, nimittäin sille tarkoitettu päärakennus luotiin, heijasti Venäjän saavutuksia Aleksanteri II: n hallituskaudella. Se tapahtui Moskovassa Khodynskoje-kentällä. Metallista ja lasista valmistettu päärakennus oli sen tärkein nähtävyys ja toimi eräänlaisena käyntikorttina. Se seisoi kentän keskellä ja hallitsi koko näyttelykompleksia. Se koostui kahdeksasta identtisestä kolmikäytäväisestä paviljongista, jotka oli järjestetty tähtimäisesti ja yhdistetty kahteen samankeskiseen käytävään. Tämä on nykypäivän mukaan valtava rakennus, jonka näyttelyala on 35 tuhatta neliömetriä. (7 675 neliömetriä Sazh.) Absorboi 2/3 kaikista näyttelyistä. Suunnitelmassa se oli muodoltaan valtava rengas, samanlainen kuin pinnapyörä, jonka ulkohalkaisija oli 298 m ja sisähalkaisija 170,4 m. Renkaan keskellä oli musiikkipaviljonki, jossa orkesteri oli sijaitsee. Rengas sisälle rakennettiin puutarha.
Päärakennuksen järkevä arkkitehtuuri oli aikansa edistyksellinen. Sävellys perustui toiminnalliseen ideaan, joka oli lähellä Pariisin maailmannäyttelyssä vuonna 1867 toteutettua ideaa. Tämä oli ensimmäinen kokemus funktionalismin tekniikoiden käytöstä venäläisen näyttelyarkkitehtuurin käytännössä. Huolimatta projektin taustalla olevasta uudesta rakentavasta ratkaisusta, julkisivujen suunnittelussa ilmenivät vakaat arkkitehtoniset perinteet. Pieni stukkomaalattu koriste, joka on tehty taiteilija A. K. Malov, joutui konfliktiin uuden arkkitehtuurin luonteenomaisen suuren lasimaalausikkunan kiihkeän puoli-soikean kanssa.
Moskovan näyttelyn sulkemisen jälkeen, ja se oli avoinna vasta kesällä 1882, päärakennus jäi Khodynskoje-kentälle. Ajoittain sitä käytettiin erilaisiin näyttelyihin. Suurin tapahtuma oli vuonna 1891 avattu Ranskan kauppa- ja teollisuusnäyttely, josta tuli ensimmäinen ulkomainen näyttely Venäjällä.
Kymmenen vuotta on kulunut Moskovan koko Venäjän-näyttelystä. On jälleen aika palata takaisin maan kulkemalle polulle ja "näyttää maailmalle uuden keisarin aikana saavutettuja venäläisen luovuuden ja työvoiman suuria menestyksiä". Aleksanteri III haluaa osoittaa Venäjän teollisuuden, maatalouden ja kaupan kasvun ja voiman sekä näyttää tieteen ja kulttuurin saavutukset, näyttelypaikan, valtiovarainministeri S. Yu: n neuvoja. Witte valitsi Nižni Novgorodin - "kunnianosoitus Nižni Novgorodin kansalaisten loistavien palveluspäivien muistolle ja ottaen huomioon kaupungin kaupallisen merkityksen". "Historiallisesta menneisyydestään kuuluisan kaupungin Volgan alueen kauneuden on tarkoitus herättää jälleen koko Venäjän huomio. Sotilasjoukot eivät kerää siihen aseita, ja kansalais rohkeudesta pystytetyt miliisiliput eivät räpytä, kuten vanhoina aikoina: nyt Kremlin taisteluiden alla tapahtuu hiljainen ja rauhallinen teollisuuden voitto ", - nämä sanat alkoivat yhden Nižni Novgorod -näyttelyn oppaista.
13. elokuuta 1893 Venäjän valtiovarainministeri Sergei Yulievich Witte saapui kaupunkiin ilmoittamaan koko Venäjän näyttelyn avaamisesta Nižni Novgorodin alueella kesällä 1896 Nižni Novgorodin asukkaille ja Venäjän kauppiaille. keisari Aleksanteri III: n "korkein tahto". Hän kutsui itseään kuninkaan lähettilääksi. Tätä päivää - 13. elokuuta - voidaan pitää valmistelutyön alkuna. Witten itsensä johdolla perustettiin erityiskomissio. Hän myös johti sitä. Hallitus vastasi kaikista näyttelyn järjestämiskustannuksista: alustavan arvion mukaan ne olivat 4 321 200 ruplaa, mikä oli tuolloin paljon rahaa.
Siitä lähtien Nižni Novgorodista on tullut lähes Venäjän tärkein kaupunki, yleisen vetovoiman keskus. Ja he alkoivat rakentaa täällä niin kuin sen pitäisi olla pääkaupungeissa - majesteettisesti ja järkevästi. Näyttelyä varten Nižni Novgorodin kansalaiset saivat upean kaupunkiteatterin ja käräjäoikeuden rakennuksen Bolšaja Pokrovkaan, ja Volgan rannalle rakennettiin uusi pörssi. Valmistellessaan näyttelyä kaupunki käytti itsensä, suunnaten ylöspäin rakennusten kupolit, teltat ja tornit. Vuonna 1896 jopa muinainen Dmitrovin torni "kasvoi": Pietarin arkkitehdin N. V. Sultanov, he rakensivat sen, lisäämällä teltan kevyellä lyhdyllä. Jälleenrakennuksen ansiosta tornin sisään on osoittautunut suuri parvekkeinen kolmen korkeuden sali; jossa sijaitsee Kunsthistorisches Museum.
Näyttelyn avajaisina myös Nižni Novgorodiin ilmestyi raitiovaunu, ensimmäinen Venäjällä. Vuonna 1896 Nižni Novgorodin raitiovaunulle rakennettiin voimalaitos Okan yli kulkevaa ponttonisiltaa vastapäätä. Luetteloa kaupungin hankinnoista täydennettiin kahdella hissillä-hissillä: Pokhvalinsky ja Kreml.
Tuleva näyttely isännöitiin tyhjällä tontilla Kanavinossa, tänään sen sijasta on 1. toukokuuta puisto ympäröivillä asuinalueilla. Alueen Nižni Novgorod -näyttely (yli 80 hehtaaria) ylitti Pariisin maailmannäyttelyn vuonna 1889 ja oli kolme kertaa suurempi kuin edellinen Moskovan koko Venäjän-näyttely.
Näyttelypaviljongien suunnitteluun ja rakentamiseen kutsuttiin parhaat venäläiset insinöörit, arkkitehdit ja taiteilijat. Huomaa, että näyttelyä koskevien sääntöjen mukaan ei ulkomaisia asiantuntijoita - vain omia, kotimaisia. Voimme sanoa, että kaikki vuosisadan loppua edeltäneen vuosisadan lopun arkkitehtuuri, sen tyylit ja suunnat, heijastui tähän. Näyttelyyn rakennettiin yhteensä 55 ns. "Valtion" paviljongia ja 117 yksityistä paviljongia. Kaikki ne pystytettiin upealla ajanjaksolla ja nykypäivän standardien mukaan alle kahdessa rakennuskaudessa.
Näyttelypaviljongit rakennettiin alusta alkaen, lukuun ottamatta yhtä - päärakennusta. Se oli ainoa, joka ei ollut uusi, se "toimi" aikaisemmin edellisessä 15. koko Venäjän näyttelyssä. Säästääksemme rahaa, jonka arvo oli 300 tuhatta ruplaa, pidimme tarkoituksenmukaisena purkaa tämä valtava rakennus metallirungolla, jonka kokonaispaino on 115 tuhatta villaa (1840 tonnia), kuljettaa se Nižni Novgorodiin ja koota se tänne. Koko Venäjän näyttelyn asettaminen Nižniin tapahtui 16. toukokuuta 1894. Saman vuoden toukokuussa päärakennusta alettiin purkaa Moskovassa. Kaikki purkutyöt, samoin kuin myöhempi kokoonpano Nižni Novgorodissa, suoritti Pietarin metallitehdas, joka valmisti tämän rakenteen rakenteita. Moskovan purkamista valvoi arkkitehti, akateemikko F. O. Bogdanovich, ja kokoonpanoa Nižniissä johti arkkitehti F. O. Stanek, muuten, hän kokosi päärakennuksen kahdesti, Moskovassa ja Nižniissä.”Rakennuksen purkaminen Moskovassa, rakentaminen, kuljettaminen, purkaminen paikan päällä, kokoaminen uudelleen vaati työtä, jonka koko voidaan arvioida rakennuksen tilavuuden perusteella. Yli kymmenen vuoden ajan Moskovassa seisovan rakennuksen huolellisella laipiolla jopa 2% metallimateriaalista oli hävitettävä. Uuden säätiön rakentaminen Nižni Novgorodiin ja katon vanhojen siteiden korvaaminen uusilla vaati myös melko merkittäviä kustannuksia; mutta silti valmiin materiaalin ansiosta onnistuimme säästämään tähän rakennukseen jopa 300 tuhatta ruplaa”- tämä on lainaus eräästä näyttelyjulkaisusta.
Päätettiin jättää rakennuksen arkkitehtoninen tyyli, mukaan lukien sen julkisivujen suunnittelu, samaan Moskovan muotoon, ts. tapaa, jolla arkkitehdit A. I. Rezanov, Kaminsky ja Weber. Tukikehys säilyi melkein kokonaan, vain rakennuksen pääsisäänkäynti, ja tätä paviljonkia näyttelyn pääsisäänkäynnin puolelta nostettiin melkein kolmella metrillä, mikä teki siitä houkuttelevamman taiteellisesti. Sen julkisivun remontoi arkkitehti professori A. N. Pomerantsev (Nižniin järjestetyssä näyttelyssä rakennettiin projektinsa mukaan Tsarskoje- ja Keski-Aasian paviljongit sekä Taideosaston rakennus).
Nižni Novgorodissa päärakennuksen alkuperäinen tehtävä on säilynyt täysin. Sen kahdeksassa säteittäisesti sijaitsevassa paviljongissa on näyttelyitä seuraavista osastoista: kaivostoiminta, kuitutuotteet, taiteellinen ja teollinen, tehdasvalmistus, tehdas ja käsityö. Rengas sisällä, kuten Moskovassa, oli puutarha, keskellä - Musiikkipaviljonki. Kaikki näyttelyn juhlat, sen avaaminen ja sulkeminen, pidettiin tässä puutarhassa. Venäjän keisari ja keisarinna olivat täällä, S. Yu. Witte ja muut arvohenkilöt pitivät täällä juhlallisia rukouksia. Tässä puutarhassa yleisö kokoontui musiikkikonsertteihin.
Tässä on silminnäkijöiden kuvaus päärakennuksesta. Katsojilla, jotka eivät ole hänen ulkopuolellaan, ei ole mitään tapaa tuomita häntä kaikessa nuhteettomuudessa; tämän estää rakennuksen hahmo, joka pakenee silmästä koko loputonta pyöreää linjaa pitkin. Yläkuva ylhäältä katsottuna on myös epätäydellinen pyöreän hahmon perspektiivin vuoksi. Missä tahansa katsoja pysähtyy kävellessään rakennuksen ympärillä, hän näkee edessään vain yhden kahdeksasta paviljongin julkisivusta ja viereisistä seinistä, jotka lähtevät ympyränä. Kokonaisvaikutelma saavutetaan kokonaisuudessaan vain, kun rakennusta tarkastellaan pyöreältä sisäpihalta. Täällä silmä kulkee peräkkäin paviljongista toiseen koko puutarhan tilavaa ympyrää pitkin. Kaikki päärakennuksen kahdeksan paviljonkia ovat kooltaan, muodoltaan ja sisustukseltaan täsmälleen samat. Niiden julkisivut ovat sulavasti kirjava, peitetty kokonaisella koristeella. Koko piha on melkein tukeva nurmikonmatto, jossa on kukkapenkkejä. Musiikkipaviljongin lähellä, joka on järjestetty erinomaisesti akustiikassa, on valtava nurmikukka-tasanne; itse paviljonki on jonkin verran kohonnut ja sitä ympäröivät penkkirivit, joihin yleisö istuu …"
Strelkasta tänään löydetyt rakenteet “muistavat” kaiken tämän. Kuinka he päätyivät Strelkan satamaan? Tähän kysymykseen yritämme vastata. Muistakaamme, että koko Venäjän näyttely Nižniissä oli kausiluonteista. Sen sulkemisen jälkeen se katosi kuin mirage. Nykyään ehkä vain 1. toukokuuta sijaitsevan puiston lampi muistuttaa sitä. Kaikki metallikehyksiset paviljonit olivat kokoontaitettavia. Näyttelyn sulkemisen jälkeen ne myytiin ja hajautettiin eri puolille Venäjää. Emme tiedä vielä varmasti, mutta on syytä olettaa, että D. V. osti päärakennuksen paviljongit. Sirotkin. Ne kuljetettiin Siperian laiturien alueelle. Kaksi heistä on säilynyt siellä.
Nämä paviljonit seisovat hiljaa sataman alueella, joka on suljettu vierailijoille. Ne eivät herätä huomiota, eivät herätä kiinnostusta. Varastot ja varastot. Ne voidaan purkaa, mikä antaa tilaa arkkitehtien mielikuvitukselle. Ja kukaan ei olisi kauhistunut tällaisesta päätöksestä, ellei arkkitehtikriitikko Marina Ignatushko ei olisi järjestänyt näiden varastojen tarkastusta arkkitehtiryhmän toimesta. Voidaan kuvitella kaikkien ilo ainutlaatuisten mallien näkemisestä. Kaikki olivat yksimielisiä arvioidessaan: "tämä on teräspitsi!". Joku alkoi ilmaista ideoita siitä, miten varastojen kantavat rungot säilytetään, hengittäen niihin "uutta elämää". Kaikki olivat yhtä mieltä ajatuksesta, että rakenteet tulisi "avata" käyttämällä valoa läpäiseviä aidoja.
Seuraavana päivänä Internetissä ilmestyi arkkitehti Nadezhda Scheman tekemät kauniit valokuvat. Ja sitten tunne: arkkitehti Denis Plekhanov teki löytön. Hän ei vain ehdottanut, että Strelkan satamassa säilyisivät vuonna 1896 pidetyn Venäjän teollisuus- ja taidenäyttelyn päärakennuksen paviljongien rakenteet, mutta hän osoitti tämän ammattimaisesti ja vahvisti niiden aitous. Arkkitehdin löytö, josta tuli merkittävä tapahtuma Venäjän mittakaavassa, toimi tämän artikkelin perustana. On symbolista, että Strelkan rakenteet "avautuivat" Nižni Novgorod -näyttelyn vuosipäivälle - sen 120-vuotisjuhlalle. Koko Venäjän teollisuuden ja taidenäyttely vuonna 1896 oli viimeinen vallankumousta edeltävässä Venäjän historiassa ja sai virallisen arvonimen "Suuri".
Kirjoittaja on NNGASUn professori, Unescon puheenjohtaja.
