Kuten melkein kaikki venäläiset arkkitehtitoimistot, myös Sergey Estrinin studio osallistui Kansallisen nykytaiteen keskuksen uuden rakennuksen suunnittelukilpailuun pätevöintihakemuksella, mutta museolla erityisesti kehitetyllä luonnoskonseptilla. Tätä projektia ei valittu toiselle kierrokselle, mutta arkkitehdille siitä tuli paitsi mielenkiintoinen ammatillinen tehtävä, myös seurausta vaikeista pohdinnoista itse sivustolla ja tulevan museon tarkoituksessa, ja siksi Sergey Estrin päätti tee se julkiseksi.
"Suoraan sanottuna yksi julkaisemisen syistä oli minulle äskettäinen Sergei Skuratovin haastattelu, jossa hän sanoi tekevänsä itse päätöksen olla osallistumatta NCCA: n uuden rakennuksen kilpailuun, koska hän pitää paikkaa, jossa sen oletetaan olevan rakennettu erittäin kiistanalaiseksi”, sanoo Sergey Estrin. "Minulla on samanlaiset tunteet sivustoa kohtaan - Khodynskoye-kenttä näyttää nykyisessä muodossaan minusta hyvin sopimattomalta museolle, joten yritimme projektissamme löytää kompromissin kunnioittavan kulttuurilaitoksen ja erittäin aggressiivisen kaupunkiympäristön välillä."
Muistakaamme, että kompleksi, josta pitäisi tulla tärkein kansallinen keskus kaikkien nykytaiteen ilmentymien esittelyyn ja tutkimiseen, rakennetaan Khodynskoje-napalle. Samanaikaisesti NCCA: n kanssa suunnitellaan ja rakennetaan useita muita kohteita kerralla, mukaan lukien kaksi hotelli- ja toimistokompleksia, ostos- ja viihdekeskus, puisto entisen kiitotien paikalla ja uusi metroasema. Suurimman osan tämän luettelon kysymyksistä aiheuttaa ostos- ja viihdekeskus - valtava rakenne (sen kehittäjä lupaa ylpeänä tämän tyyppistä suurinta esinettä Euroopassa), joka ei tule tulevaa museota edes sisäänkäynnin, vaan lastausalueen edessä. kaksi leveää ramppia. Ja vaikka kilpailutehtävän avulla voitiin suunnitella melko korkea esine (jopa 170 metriä), Sergey Estrin katsoi itse, että toisen kerrostalon luominen tässä tapauksessa ei ollut vaihtoehto. "Ensinnäkin Khodynkan kaupunkisuunnittelumaisema koostuu jo tällaisista vertikaaleista, ja yhden lisääminen niihin on mielestäni turhaa, varsinkin kun rakenteilla olevan laajennetun ostos- ja viihdekeskuksen taustalla on jopa kerrosmäärä on vaarassa kadota. Ja toiseksi, ja tämä on minulle tärkeää, museo ei voi eikä sen pitäisi kilpailla lupaamattomassa kilpailussa ostos- ja viihdekeskuksen kanssa, sen ei pitäisi olla ostoskeskus, viihde niille, joilla ei ollut aikaa katsoa toimintaelokuvaa."
Haluttomuus käydä suoraa vuoropuhelua kauppakolossin kanssa ja luoda sille eräänlainen näyttö herätti arkkitehdin ajatuksen hautata museorakennus maahan. Tietysti se olisi voitu piilottaa kokonaan, mutta silloin se tuskin olisi voinut houkutella kävijöitä, joten Estrin päätti tehdä ei näkymättömän esineen, vaan eräänlaiseen kuoreen sijoitetun äänenvoimakkuuden tasoittamalla lähintä kaupunkia. suunnitteluympäristö, luoda itsenäinen ympäristö museon ympärille, sopusoinnussa nykytaiteen teeman kanssa. Itse asiassa arkkitehti alentaa NCCA: n rakentamiseen varattua aluetta 24 metriä maanpinnan alapuolelle ja luo eräänlaisen kanjonin entisen kiitotien rajalle. Keskellä tätä tilaa on todellinen museomäärä - pitkänomainen ja pitkänomainen, viistot "sivut" ja "pää" nostettu kohti tulevaa metroasemaa. Sen katon yli heitetään useita jalankulkusiltoja, jotka on suunniteltu yhdistämään ostoskeskus ja tuleva puisto, ja rakennuksen ja "rotkon" seinien väliin jääneitä rakoja käytettiin pyöreän jalankulkureitin järjestämiseen. jonkin aikaa näytät katoavan kokonaan modernista Moskovasta. Ehkä Khodynkan aurasta ja koko pääkaupungin raivostuneesta rytmistä poikkeavan ilmapiirin luominen oli ehkä Estrinin päätehtävä tässä projektissa, joka uskoo, että vaihtoehtoinen todellisuus on nykytaiteen ydin, kenttä, jolla hänen sankarinsa työskentelevät. "Se on ollut oppositiotilassa maan alla niin kauan, että vaikka nytkin väestön lisääntyneestä vauraudesta ja matkailutoiminnasta huolimatta kiinnostus kansallista nykytaidetta kohtaan välkkyy vain vähän", arkkitehti uskoo. "Ja NCCA: n kuva, jonka olemme keksineet, heijastaa tätä: nykytaide Venäjällä vain yrittää" ryömiä "elämän pinnalle."
Kanjonin ulkoseinien, joiden leveys on 20 metriä, piti olla viimeistelty karkealla betonilla tai karkealla kivellä, pohja tulkittiin jäätyneeksi laavaksi ja itse museon julkisivut peitettiin nahkaa tai ohuita vaa'oita muistuttavalla materiaalilla. Muuten, tämä iho ei ole täydellinen - joissakin paikoissa se leviää ja repeytyy kirjaimellisesti saumoissa - arkkitehti halusi tällä tavoin korostaa itse "nykytaiteen" käsitteen epäselvyyttä. Lukuisia kraattereja tehdään myös "valaan" runkoon - ikkunat, joiden avulla voit katsoa museon sisälle ja mahdollisesti kiehtoa niitä, jotka alun perin eivät edes käyneet näyttelyissä. Katon keskellä puiston leveimmän sillan viereen arkkitehti ehdotti avoimen amfiteatterin tekemistä ja restaurointipajojen siirtämistä erilliseksi tilavuudeksi, joka, kuten tippukivipylväs, muodostuu "seinälle". rotko "puistoa vastapäätä jälkimmäisen leveimmässä kohdassa.
Maan yläpuolella "ihmekala" nousee vain 3–4 metriä ja muovisen ja tekstuurisen verhoutumisensa vuoksi sitä ei visuaalisesti pidetä rakennuksena, vaan pikemminkin maisema-esineenä, orgaanisena sukupolvena ja täällä luodun puiston jatkeena. näkyy erityisen selvästi yleissuunnitelmassa … Sergey Estrin pyrki juuri tällaiseen vaikutukseen uskoen, että kun otetaan huomioon liian lähellä ostos- ja viihdekeskusta, minkä tahansa muun kokoonpanon ja muovin rakennus näyttää väistämättä olevan "haara". Siksi arkkitehti ei aloittanut projektinsa uudistamista sen jälkeen, kun kilpailuprojektissa ilmestyi ylimääräinen kohta maanalaisen tilan mahdottomuudesta. "Päätimme jättää konseptin täsmälleen tässä muodossa ja ilmaista siten suhtautumistamme ajatukseen kansallismuseon rakentamisesta ostos- ja viihdekeskuksen laitamille", Estrin sanoo. "Oli mahdollista, että he kuuntelivat mielipiteitämme, kuten minusta tuntui, mutta valitettavasti näin ei tapahtunut."
