Kaikissa kaupungeissa, joissa on historiallinen keskusta, herää ennemmin tai myöhemmin kysymys: mitä tehdä perinnöllä? Arkkitehtuurimonumenteille annetaan pääsääntöisesti "toinen elämä", ja ne saavat uuden - tai jopa usean - toiminnon. Tällöin, hyvin harvoilla poikkeuksilla, syntyy terävä ristiriita suunnitellun ja olemassa olevan käytön välillä. Ilmeisistä syistä joudut tekemään kunnostustöitä, suorittamaan jälleenrakennusta, yleensä koukulla tai vinoilla yrittämällä valmistaa rakennusta elämään modernilla rytmillä. On heti huomattava, että objektiivisesta näkökulmasta on vaikea tehdä oikein, ja siksi vain harvat arkkitehdit menestyvät, ja jopa pieni osa onnistuneista korjaustöistä on yleensä kiistanalainen.
Huomaan heti, että kesti aikaa ymmärtää ja arvioida projekti, josta haluan kertoa teille tänään. Kävelin tämän rakennuksen ympärillä pitkään, katselin sitä eri näkökulmista ja tutkin mukana olevia materiaaleja yksityiskohtaisesti. Se ei ollut lainkaan rakkautta ensi silmäyksellä. Milanon koulu, jossa on pakollinen jälleenrakennus- ja restaurointikurssi, jätti mieleeni pysyvän jäljen, ja panin itselleni huolellisesti merkille, että esimerkiksi uuden julkisivun luomisen takia osissa historiallista julkisivua esiintyi ilmeisiä näköhäiriöitä. Yleisesti ottaen positiivisen kokonaisvaikutelman taustalla minulla oli vielä epäilyksiä siitä, halusin selvittää.
Tämän remontin projektin tehnyt arkkitehti on upea
Francis Soler. Hän on erityinen mestari, ja hänen työnsä ymmärtäminen vaatii aina tietyn älyllisen valmistautumisen, koska niissä yhdistyvät aina filosofinen merkitys ja epätavallisen mielenkiintoiset käsitteet. Valitettavasti juuri näistä syistä hänen projektinsa jäävät usein toteutumattomiksi, ja Jean Nouvel (jota rakastan myös hyvin) voittaa kilpailunsa - puhuen ehkä vähemmän syvällisesti, mutta ymmärrettävämmin useimmille ehdotuksille.
Tässä nimenomaisessa kilpailussa - Pariisin kulttuuri- ja viestintäministeriön uudesta rakennuksesta - Soler kuitenkin voitti. Ranskan kulttuuriministeriö, joka oli aiemmin hajallaan seitsemäntoista kaupungin piirissä, päätti rakentaa itselleen uuden päämajan kokoamaan kaikki osastot yhteen paikkaan. Ja paikka valittiin tietysti täydellisesti: aivan kaupungin keskustassa, Palais Royalin entisen vallankumouksellisen osan alueella, Louvren ja Comédie Francaisen välittömässä läheisyydessä. Ministeriölle toimitetulla paikalla oli kaksi erilaista rakennusta: ensimmäinen - vuonna 1920, toinen - vuonna 1960, joita ei ollut kytketty millään tavalla. Aikaisempi rakennus suunniteltiin varavarastoksi suurelle tavaratalolle Louvressa, kun taas toinen rakennus toimi valtiovarainministeriön lisärakennuksena, joka sitten miehitti Louvren pohjoissiiven. Kilpailun tehtävänä oli yhdistää nämä rakennukset yhdeksi rakenteeksi: yhteisellä siirtymien ja tasojen rakenteella, kätevillä ulkoasuilla ja harmonisella ulkonäöllä. Ottaen huomioon valtavan eron näiden kahden rakennuksen välillä, tämä tehtävä oli kuin käsketään Tuhkimoa erottamaan herneet linsseistä. Vaikka siellä oli myös ideologinen alateksti: kulttuuriministeriö? Tämä tarkoittaa, että sen tulisi yhdistää erilaisia tyylejä ja arvoja, pitää kaikkia aikakausia yhtä tärkeinä ja osoittaa päätoimipaikan arkkitehtonisen ratkaisun kanssa, että kulttuurin perusta on harmonia.
Solerin ensimmäinen toiminta oli varsin radikaali: hän teki aukon yhden rakennuksen seinään väittäen, että Bon-Anfan-kadun puolelta suunnitellut toimistot kapeuden ja pimeyden vuoksi eivät riitä valoa. Tämän askeleen rohkeudesta huolimatta kaikki sujui hyvin, koska tänäkin päivänä kadulla on hyvin vähän valoa, ja jos kuvitelet hetkeksi kuinka pimeää täällä ennen oli, Solerin lähestymistapa näyttää olevan ainoa oikea. Arkkitehti jakoi seinästä säilytetyt materiaalit mahdollisuuksien mukaan tuloksena olevan sisäpihan kehälle. Tähän sisäpihalle rakennettiin erittäin miellyttävä puutarha, josta tuli loistava vaihtoehto kapealle, pimeälle kadulle.
Ennen suunnitelmien laatimista Soler tutki seinien paksuutta, rakennusten syvyyttä, pienensi kallistettujen kylkiluiden kokoa ja eliminoi kaiken, mikä hänen mielestään ulottui ulkopuolelle ilman merkittävää syytä. Tämän seurauksena kaksi rakennusta voitiin yhdistää suhteellisen kivuttomasti toisiinsa, yhdistää eri tasoilla sijaitsevat kerrokset ja luoda mukavat työpaikat.
Pääsisäänkäynti oli vilkkaalta Saint-Honoré-kadulta: se on tilava sali, jossa on matala katto. Siellä on myös samanlainen portaikko kuin yleensä suurissa historiallisissa tavarataloissa. Ennen palauttamista se oli valitettavassa tilassa. Lasijulkisivu on korvattu liukuikkunoilla, ja toimistot ovat rakenteeltaan avoimia tiloja koko rakennuksen syvyydessä ilman väliseiniä.
Uudistamisen jälkeen rakennuksen keskitila muuttui palvelualueeksi, ja muut tilat yhdistettiin puutarhaan kehän yksinkertaistamisen vuoksi. On huomattava, että sisätilojen arkkitehtoninen suunnittelu perustuu ennalta olemassa olevaan rakenteeseen vähäisin muutoksin. Samaan aikaan arkkitehti loi tilat, joilla on joustavin geometria. Kulttuuriministeriön pääkonttoria koskevat uudet suunnitelmat näyttävät käteviltä ja tarkoituksenmukaisilta, eivätkä periaatteessa jätä kysymyksiä, joita ei voida sanoa julkisivujen melko kiistanalaisesta ratkaisusta.
Francis Soler peitti uudisrakennusten seinät ja katot kokonaan ruostumattomasta teräksestä valmistetulla verkolla. Ornamentti muistuttaa Hector Guimardin jugendtyylisiä malleja, mutta Soler itse sanoo, että ruudukkorakenteessa käytettiin Giulio Romanon Mantovan Palazzo del Te -sovelluksesta valmistamia freskoja. Se on niin hauska siirtyminen nykytaiteeseen yksinkertaistamalla historiaa uusimmalla tekniikalla. Modulaariset verkkoelementit ovat samankokoisia koko rakennuksen kehällä, lukuun ottamatta pihaa, jossa on puutarha.
Itse asiassa juuri tämä ruudukko aiheutti epäilyksiäni. Se näyttää erittäin vaikuttavalta ja houkuttelevalta, jopa - tietyistä näkökulmista - luo sumuefektin. Lisäksi se ei muodollisesti vahingoita historiallisia julkisivuja: ne on kunnostettu, mutta niitä ei ole muutettu millään tavalla. Jälleen kerran tietyistä näkökulmista nämä moduulit jakavat julkisivun visuaalisesti suhteettomiin osiin, mikä ei vaikuta täysin oikealta. Ei myöskään ollut täysin selvää, miten ministeriön työntekijät tuntevat itsensä, koska ruudukon kuvio on hyvin rikas ja, kuten minusta tuntui, voi olla ärsyttävää, kun sitä tarkastellaan rakennuksen sisältä. Hyväksy, kaikki eivät tykkää viettää työpäivää katsomalla säännöllisesti teräskudosta ikkunan ulkopuolella olevan näkymän sijaan.
Mielipiteeni verkon kyvystä Solera-rakenteen käyttäjille muuttui kuitenkin myöhemmin. Kävi ilmi, että se toimii arabialaisen arkkitehtuurin avoimen ikkunapalkin periaatteella: se piilottaa taidokkaasti sisätilat ulkopuolelta, mutta tarjoaa samalla erinomaisen näkyvyyden sisäpuolelta (Soler on muuten syntynyt ja kasvanut Algeriassa). Tuloksena on niin itämainen filosofia: sinua ei voi nähdä, mutta näet täydellisesti kaiken ympärilläsi.
Kulttuuri- ja viestintäministeriön rakennus Pariisissa on erinomainen vastaus kilpailun tehtävään: historialliset rakennukset yhdistetään yhdeksi kokonaisuudeksi sisäisesti ja ulkoisesti, ja tämä tehdään sulavasti ja tarkoituksella. Francis Soler suoritti upean kunnostushankkeen eikä vain antanut rakennuksille, kaduille, aukioille - koko tälle paikalle - toisen elämän, mutta myös sopeutti sen nykyaikaisuuteen niin taitavasti, että hän säilytti sen historiallisen hengen. Ja verkkokoristeen, minusta tuntuu, voidaan nähdä seitti, joka jätetään erityisen harvinaisten kokoelmaviinien pulloihin niiden arvon korostamiseksi. Tämä on tietysti vain versio - loppujen lopuksi Solerin arkkitehtuuria ei voida lukea helposti ja nopeasti, mutta jos pystyt lukemaan rivien välistä, löydät ajan myötä varmasti jotain erityistä itsellesi.