Projekti voitti ensimmäisen sijan parhaassa asuinrakennuskompleksissa, joka nimetään "Punaiseksi neliöksi". Mukana oli 29 joukkuetta, tulokset summattiin viime vuonna.
Sivusto, jonka kanssa kilpailijat työskentelivät, on suuri tyhjä tontin muotoinen aukko, joka sijaitsee aivan kaupungin keskustassa. Se on erotettu puistosta ja Izhevsky-lampikävelykadulta vain Maxim Gorky -kadulla, jossa on kahden tai neljän kerroksen historiallisten rakennusten kaistale. Vastakkaisella puolella on vilkas Karl Marx -katu, jossa on raitiovaunuja ja melko jyrkkä maasto. Sovetskaja-katu erottaa paikan kaupungin vanhimmasta osasta, jossa moderneihin rakennuksiin sekoitettuna on edelleen 1900-luvun alun puu- ja kivitaloja.
Ero helpotuksesta pohjoisesta etelään on tässä 8 m, ja kirjoittajat jakoivat alueen kolmeen "korkealle" vyöhykkeelle, joiden sisällä ilmestyi neljä suorakaiteen muotoista lohkoa.
Sisäkatujen risteys osoittautuu jonkin verran epäsymmetriseksi, tai pikemminkin sille annetaan vääntömomentti aurinkomerkin periaatteen mukaisesti: puolet nykyisestä Krasnaja-kadun reitistä on jäljellä, toinen "liikkuu" hieman itään, kaksi poikkikadua käyttäytyy samalla tavalla, sanalla sanoen, kaikki kadut tulevat aukion kulmiin.
Kaikki nämä olosuhteet samoin kuin pieni, hieman käännetty rakennus alueen rajalla antoi yleiskaavalle eräänlaisen "vääntömomentin", jonka arkkitehdit päättivät kehittää ja vahvistaa. He asettivat kompleksin keskelle neliön yli ehdollisen neliön, jonka sivu on noin kolmasosa sivuston leveydestä.
Ja käänsi sitä 15 ° kulmassa.
Neliö vangitsi talojen lähimmän paksuuden ja "käänsi" ensimmäiset kerrokset kääntämällä kulmat nurinpäin niin, että sisäpihoille muodostui tunkeutumiskulmia, ja neliöllä oli kolmiomaisia syvennyksiä, pylväillä peitettyjä portteja.
Kaikki tämä antoi tavalliselle neljäsosatilalle arvaamattomuuden: "kaikki pyrkii hyppäämään tavallisista koordinaateista", kirjoittaa Liza Brilliantova, "alkaen pylväsjulkisivujen äkillisesti muuttuvasta kiertokulmasta paljastaen seinien, ikkunakehysten liha ja veri, parvekkeet, päällystys ja tasainen lasi, päättyen äkilliseen ilmestykseen kauan kadonneen norsun veistoksen.
Miksi norsu menetettiin, on vaikea sanoa, ja kirjoittaja ei selitä tätä, mutta versio voidaan tarjota. Viime aikoina asuinrakennusten julkisissa tiloissa olevista veistoksista on tullut pikemminkin sääntö, mutta valitettavasti ne osoittautuvat usein melko tavallisiksi, elleivät mautonta. Täällä arkkitehdit ottavat perustan tunnetulle, vaikkakin puoliksi unohdetulle mautonta symbolille - "porvarilliset norsut" kaappeihin - yksi heistä putosi, rullattiin pöydän alle ja makasi siellä ylösalaisin. Elefantti on suuri, Gulliverin - tässä mielessä siitä tulee kunnianarvoista banaliteettia, joka mahdollisesti kulkee laajentumisen kautta banaaninvastaisuuteen, mutta säilyttää alkuperäiset käsitykset. Tärkeintä on, että kaikki kävelevät pihalla ja ajattelevat, millainen norsu on, miksi se käännetään? - Ja löysimme hänet pöydän alta isoäitini luota, missä menimme jalkaisin.
Norsu on esine sisemmästä neliöstä. Hän, kuten kohta, josta kaikki tulee, on täynnä tilavia arkkityyppisiä kuvia. Amfiteatterin vaiheet päättyvät talojen juurelle, mutta jatkuvat julkisivujen piirustuksissa. Harvinaiset omenapuut yhdistettynä ohuisiin seiniin ja käänteiseen norsuun herättävät yllättäen Alhambran leijonien pihan. Tämä tila, johon löydät itsesi Karl Marx -kadun tutun maailman jälkeen, on kuin katsella katseen lasia. Onko se labyrintti, puutarha, palapeli vai pyhäkkö? Ehkä projektin kirjoittajat pyrkivät tähän vääristämällä tavanomaisia suorakulmaisia koordinaatteja: lyödä kaupunkilainen pois tavanomaisesta rutiinistaan, saa hänet esittämään kysymyksiä.
Järjestelmällisyyden ja arvaamattomuuden yhdistelmä ulottuu talojen julkisivuihin. Toisaalta on perinteinen pitkänomaisten ikkunoiden rytmi, vahvistetut seinien mittasuhteet ja harmoninen kolmiosainen sävellys. Toisaalta koko talon kuori on kietoutunut hunajakenno-koristeeseen Maurits Escherin paljastettujen volyymien hengessä - kuvio on taittumassa ymmärrettäväksi kuvaksi, mutta viime hetkellä se virtaa johonkin muuhun. Tämä on arkkitehtoninen ilmentymä toisesta kirjoittajien käsitteestä: "Kaikkiin ihmisen rohkeisiin yrityksiin järjestää maailma järjestetään aina sata kertaa suurempi voima. Hän on piittaamaton, hän on olemassa logiikan ulkopuolella ja yrittää toivottomasti pelastaa jokainen meistä."
Rakennusten liha ja veri on myös metafora: leikkausten-pilonadeiden paikoissa olevasta valkoisesta melkein hilseilevästä "ihosta" tulee punainen "liha", rakennusten runko, joka käsittelee leikkausta leikkauksena - rehellisesti ja hieman jopa julmana, jos ajattelet sitä. Kuitenkin mukavuutta ja viihtyisyyttä tarjotaan täällä, on epätodennäköistä, että monet asukkaat pohtivat taustalla olevaa merkitystä.
Liza Brilliantova avasi oman käytännön jonkin aikaa sitten, ja ennen sitä hän työskenteli Studio 44: ssä, ja minun on sanottava, että koulun käsiala on tuntuva: halu stereometriaan, peli, jossa lakoninen ja suuri muoto palapelin partaalla, ja yhtä kova, luottavainen peli, jolla on prototyyppejä ja merkityksiä ilman tyylisuuntausta. Mitä voin sanoa, arvoinen jatko ja kehitys.