Petropavlovsk-Kamchatsky ei ole maan itäisin kaupunki, mutta monet kokevat sen tällä tavalla, jo pelkästään vankasti oppimisensa vuoksi: "Petropavlovsk-Kamchatsky on keskiyö". Niemimaan tärkeimmällä ja ainoalla keskustalla, jonka syrjäisyydestä on tullut kaupungin keskustelu ja luonto houkuttelee eksoottisen matkailun ystäviä Euroopassa ja Aasiassa, ei ole vielä ollut modernia hotellia - ei turistien eikä Kamtšatkan liikekumppaneiden keskuudessa. yrityksille eikä edes kotimaisen johtajuuden saamiseksi. Tällainen hotelli - ikimuistoinen arkkitehtuuri, ajan tasalla olevat palvelut, kaksi ravintolaa, joista toinen on näkymä, sanalla sanoen täynnä 4 tähteä - rakennetaan nyt arkkitehtien TOTEMENT-projektin mukaan Kultuchnoye-järven rannalle vuonna kaupungin keskusta: kaupungin hallinto sijaitsee etelässä, Panteleimonovin luostarin länsipuolella, itään Spartakin stadionista.
Hotelli sai epäsäännöllisen muotoisen tontin, joka ulottui järven rannalle, tielle ja vastakkaiselle puolelle jyrkkää rinne pitkin, mikä käytännössä kumosi kaikki näkymät pohjoiseen päin olevista ikkunoista. Rinteen yläosassa on pari tyypillistä, melko vanhaa ja nuhjuista, viisikerroksista rakennusta. Etelässä on näkymä kukkuloille ja järvelle, johon myös työ sisälsi hankkeen rantakappaleen parantamiseksi. Näkymät etelään, itään ja länteen, minun on sanottava, ovat poikkeuksellisia, ja tien - Leningradskaya-katu - läheisyys ei vain tiivistä tonttia eteläpuolella, vaan tarjoaa myös hyvän liikenneyhteydet. Sanalla sanoen, paikka on monimutkainen, mutta ei vailla etuja. Hotellin lisäksi alusta alkaen oli tarkoitus sijoittaa toimistokeskus ja fintes-spa sekä konferenssisali, joka työn aikana kasvoi vankaksi 450 paikan kapasiteetiksi.
Sivuston monimutkaisuus ja laaja toimintojen kirjo johti pitkään konseptin etsimiseen: arkkitehdit muuttivat määriä, vaihtelivat muotoa ja asettelua. Meidän on kuitenkin myönnettävä, että tarve "pakata" toimintoja pienelle vuorenrinteelle tilavuuteen, joka on samanlainen kuin origami, on TOTEMENT / PAPERille sopiva tehtävä riippuvuutensa vaikeista tavoitteista, mikä aiheuttaa kontrastia ja monimutkaisuutta, mutta harkittuja ja johdonmukaisia ratkaisuja, samoin kuin heidän rakkautensa Kaukoidän tektoniseen stereometriaan ja kulttuuriin. Vaikeuksista on tullut tekosyy, jotta he voivat opiskella yksityiskohtaisesti ja työskennellä ahkerasti.
Kun kävi ilmi, että pääradan länsipuolella oleva alue voidaan myös vapauttaa tietoliikenteestä ja kiinnittää "trapeziumin" yhteiseen pisteeseen, torneja vastustettiin: 15-kerroksinen hotelli itäosassa, 11-kerroksinen toimistorakennus - lännessä. Se muuttui heti kuvaannollisena vastakohtana: hotellin torni on virtaviivainen ja hiili (tai tuhka) musta, ja huipulla on hohtavan metallivisiirin pudotus, joka on korostettu punaisella - ei tulivuori eikä kukkula, jossa on savupilvi ennen purkaus alkoi. Toimistotorni on lasinen, ja siinä on leveät koneet, joissa on selkeät kulmat, toisin kuin hotellin pyöristys. Lasi on peitetty valkoisilla kolmioilla, jotka on suunniteltu peittämään välikattojen raidat osittain suojaamaan suoralta auringonvalolta, mutta ennen kaikkea tekemään tilavuudesta kiinteämpi ja "jäisempi" - eräänlainen kulmassa sulanut jäävuori kohti kaakkoon Petrovskaya Sopka -pisteenä puhtaana lasina.
Tulee heti mieleen: "jää ja tuli" - ja kirjoittajat eivät väitä erityisesti. Jäävuoren ja hehkuvan tulivuoren vastakohta on tosiaankin avain Kamtšatkalle, kylmälle, mutta luonnonkatastrofien lämmitetylle paikalle: se heijastaa paikallisen luonnon olemusta ja vastakohtia. Ei ole yllättävää, että tornit ottivat äärimmäiset asennot vasemmalla ja oikealla puolella, niiden välissä venytettiin lasinen stylobate, push-pull-runko, joka ei sisällä vain useita sisäänkäyntialueita, aula, sali, kuntosali ja kokoushuone, mutta siitä tulee myös tila kahden napan välisten semanttisten jännitteiden kuvitteelliselle tulkinnalle. Jos idässä meillä on täällä tavanomainen "tuli", lännessä "jää", niin niiden välissä on maa kaikkine kauneuksineen ja ristiriidoineen.
Kuntokeskus on rakennettu toimistotilan alempiin kerroksiin kuin kolmiulotteinen palapeli. Siinä on seitsemän uima-allasta, yksi iso, 25 m pitkä rata, "kahluuallas" ja poreamme; ja vielä neljä pientä, itse asiassa sarjaa erilaisia kylpyjä, jotka ovat osa Korean kylpylää, jotka on suunniteltu naapurimaiden matkailijoille; tällaiset kylvyt ovat perinteinen ilmiö ja kysytty Kaukoidässä. Altaan länsiseinä on valkoinen ja täynnä suuria graafisia koristeita, jotka ensinnäkin perustuvat petroglyfeihin ja perinteiseen Kamtšatkan sisustukseen, ja toiseksi tekijät ajattelevat sen olevan murtuneen jään, jään ajautumisen kuvioksi. jäävuoren pohja. Julkisivulle mentäessä tämä koristeltu shamaaniseinä kohottaa "päänsä" ja siitä tulee kuin eräänlainen kulmikas lohikäärme, joka katselee ympäristöä kuudella epäsymmetrisellä silmällä. Muistan japanilaiset sarjakuvia niiden jatkuvista muutoksista kaikesta kaikeksi ja fantasia-upeiksi olentoiksi. Jalaton valkoinen käärme upotetaan lasimetallitilavuuteen, jossa viistetyt ohuiden sidosten viivat tulkitsevat sen "ihon" kuvion omalla tavallaan. Toisen tason tasolla kylpyammeissa ja uima-altaassa uivat ihmiset näkyvät selvästi kadulta; yksi kylpyamme sijaitsee suoraan pääsisäänkäynnin syvän kapealla. Yläkerrassa, kolmannessa kerroksessa, on kuntosali, ja oikealla puolella itään on kolme suurta uloketta, jotka ripustetaan stylobaten käytetyn katon yli; reunat ovat lasia, joten polkemisen tai juoksemisen aikana voit ihailla sekä mäkeä että järveä.
Konferenssihuone sijaitsee oikealla, itään ja lähempänä hotelliosaa. Se on erittäin suuri, muistakaa - 450 istumapaikkaa, ja se muistuttaa toista toteemieläintä, joka eroaa kaikin tavoin kulmikas kiinalais-japanilainen "lohikäärme". Levon Airapetov ja Valeria Preobrazhenskaya kutsuvat häntä karhuksi, joka ei ole lempeä. Ja se näyttää todella karhulta: kuusikulmainen, mutta virtaviivainen "runko" toisen kerroksen salista, neljä isoa jalkaa, myös virtaviivainen, melko monimutkainen ääriviivat, mikä muistuttaa selvästi tunnettua lasten kuvaa "karhu" kiipeää puuhun "- suuret jalat, tuet ovat piilossa niiden seinissä, ja sisällä on kokoushuoneita ja ehkä kahvila. Kaikki tilavuudet, molemmat "jalat" ja "runko", on peitetty kuparinvärisillä raidallisilla metallipaneeleilla, mikä saa kuvitteellisen karhumme näyttämään kuvioidusta puusta veistetystä shamaanihahmosta, pohjoisesta koivusta. Sisällä salin katto on tasainen, mutta rakenteen turvallisuuden vuoksi sen yläpuolella on monia maatiloja - suljetuissa tiloissa on myös ilmanvaihtolaitteita. Ulkopuolella ristikkojen tila ulkonee stylobaten katon yläpuolella litistyneenä kupolina, joka on samanlainen kuin karhun takaosa ja vanhan sukupuuttoon kuuluvan kukkulan yläosa. Tai tarkemmin sanottuna nukkuva kukkula itsessään on jonkin verran samanlainen kuin karhu, puoliktoninen olento - maan henki, joka menee talven lumen alle ja tuo kevään heräämisensä kanssa; TOTEMENT-projektissa pedon luonne, joka pitää kaiken vahvilla jaloillaan, oli se sitten monimutkainen vai koko maailma, tuntuu suuresti.
Mutta tietysti tässä ei ole kirjaimellisuutta: olisi outoa tarjota 4 tähden hotellille "todellinen" lohikäärme, karhu, jääkivi, tulivuori. Kaikki aiheet toteutetaan metaforatasolla, vaikkakin melko helposti luettavissa; Kirjoittajat eivät kuitenkaan puhu lohikäärmestä lainkaan, heille se on kuva jääaltaasta, joka halkeilee lämpimän veden yläpuolella. Mutta tärkeintä on, että kaikki on koottu harmoniseen Kamtšatkan luonnon tonttiin: täällä on lunta ja jäätä, tässä on tulivuori, tässä on "geysirialtaita", tässä on lämmin ja massiivinen eläin, hengessä se on lähempänä tulivuorelle kuin jäiselle vuorelle, ja se näyttää olevan sen tuote, erityisesti kuparin värin vuoksi. Ne kaikki yhdistetään eräänlaiseksi läheiseksi, tiiviisti liitetyksi "ekosysteemiksi", jossa kaikkialta näkyvällä "karhulla" on keskeinen rooli, samanlainen kuin maailmanpuussa. Mutta jälleen kerran: koko tämä juoni, ohjattuna ja syvälle upotettuna paikalliseen luontoon ja kulttuuriin, ei ole suinkaan suoraviivaista, se pikemminkin herättää arvauksia ja perustelee muotoa kuin puhuu meille "edessä".
Samaan aikaan kokoushuoneen veistoksellinen määrä on ilmeinen, siinä käytetään yhtä tunnetuista ja yleensä voittaneista modernin arkkitehtuurin tekniikoista, esimerkiksi Sancta Sepolcroon - Albertin rakentamaan Ruchelain kappeliin Pyhän kirkon alueella. Pancratius. Pohjimmiltaan hän käyttää paviljongin periaatetta: tämä on tilavuus, salaisuus laatikossa, hänellä on varaa käyttää noin Suuremmasta veistoksellisuudesta tulee tässä tapauksessa katalysaattori rakennuksen plastisuudelle. Tärkeä periaate on, että tällaisen äänenvoimakkuuden tulisi näkyä eri puolilta, sen tulisi välkkyä lasimaalausten takana ja ulottua katon yläpuolelle, juonittelua ja houkutusta, mikä toimii paradoksaalisena merkkinä, joka on sijoitettu sisälle ja siitä vielä houkuttelevammaksi. Kaikkia näitä periaatteita noudatetaan täällä, "sisempi magneetti" toimii.
Ei ole yllättävää, että ensimmäisten kerrosten tila pyörii sen ympärillä ja mielenkiintoisimmat ratkaisut näkyvät, motivoituneina, kuitenkin toiminnallisesti: arkkitehdit yrittivät laskea skenaarioita lukuisien kokoushuoneen kävijöiden käyttäytymisestä tauon aikana. Ihmisten on mentävä jonnekin, heidät on jaettava rentoutumiseen ja viestintään, ja salin ympärillä olevasta aulasta tulee alkutila. Rakennuksessa on kolme pääsisäänkäyntiä, aula yhdistää kaksi: yksi johtaa hotellin aulaan ja toinen - keskeinen kuntosalin ja konferenssisalin väliin. Lisäksi korkeusero sivustolla on yli 5 metriä, ja sisäänkäynti hotellista johtaa meidät pitkin leveää portaikkoa heti toiseen kerrokseen, salin sisäänkäynnille, ja keskisisäänkäynti on alempi, ensimmäiseen lattia. Salin pylväiden alla oleva tila lasketaan vielä alemmaksi, jotta kattoa ei paineta - lasku kolmelta puolelta johtaa melko viihtyisään ja hämmästyttävään tilaan, jossa "jalkojen" - kokoushuoneiden sivut ovat sivuiltaan pyöreät, ja pään yläpuolella näemme monia kaarevia levyjä, ikään kuin metallikuori olisi leikattu poikittain; motiivi jatkuu 1. kerroksen katolla, ja yhdessä paikassa tämä solurakenne virtaa alas lattialle "tippukivipylvääseen" muodostaen eksoottisen pylvään.
Aula pääjulkisivun ja pääsisäänkäynnin puolelta on kaksikerroksinen, jaettu parvekkeella edelleen kahteen tasoon. Toisen tason lattia ja katto ovat hiljaisempia, valko-mustia, geometrisia. Kahta tyyppiä: virtaava, ominainen tulivuorelle, jossa tuhka kääntyy ja laava virtaa - ja jäämurtunut, kohtaavat, lisäksi laava "virtaa" melko alapuolelle ja jää "nukahtaa" ylhäältä; karkeasti mitä tapahtuu aika ajoin Kamtšatkassa, mutta se tarjoillaan tietysti kirkkaasti ja kauniisti osana johdantokohtaa, joka tekee vaikutelman katsojalle ensimmäisistä vaiheista lähtien.
Hotellin neljännessä kerroksessa on ravintola, se roikkuu hieman stylobaten katon yli, näkymä kaltevasta lasimaalauksesta - lahdella, kukkuloilla, salin kupoli sopii maisemaan. Ravintolan muotoilu on yksinkertainen ja hillitty, ja pääroolissa on paraboliset ääriviivat, jotka peittävät T-muotoiset tuet. Levon Airapetov vertaa niitä veneisiin: "Kamtšatkan kalastajat levätessään kuivattuivat veneet ja asettivat ne pystysuoraan." Katto on kuitenkin jatkuva aalto, ja parabolisen ääriviivan mukana olevien valaistujen aukkojen vuoksi näyttää siltä, että pylväät ovat jollain tavalla "kelluvia".
Alempi pääravintola on erotettu hotellin tornista teknisellä kerroksella, jossa on ilmanvaihtoaukot, ja visuaalisesti - pienen "kytkimen" viistopalkilla, joka katkaisee tilavuutensa pääruokasta ja muuttaa sen kellariksi. "Kannatamme kaikkien volyymien selkeää jakamista ja niiden toiminnan selkeää ilmentämistä", arkkitehdit selittävät.
Yläkerran toinen ravintola on paljon kirkkaampi, ja se on myös taivasbaari, josta on näkymät ympäristöön. Hän on peitetty pisaranmuotoisella kaarevalla metallivisiirillä. Taivapalkin lattia on suunniteltu punaisella, sen tulisi heijastua visiirin metalliin muodostaen saman vaikutuksen kuin alussa mainittu hehkuva tulivuori. Pylväät ovat myös metallia, eri suuntiin kallistuneina, kataklysmin metafora sekä lamput - hehkuvia halkeamia katossa. Seinien kohokuvioidut geometriset "shamaanimaiset" koristeet ja kirjailijoiden suunnittelemat lamput, jotka on tehty kattoon heiluttavista lasinauhoista, korostavat "kataklysmin" hallintaa, lähetys: kyllä, olemme tulivuoren huipulla, mutta paradoksaalisesti turvallinen.
Asetettuaan jännitteellisen vastapisteen tilavuusratkaisuun arkkitehdit kehittivät ja vahvistivat sisätiloissa kyllästämällä sen yksityiskohdilla, tekstuureilla, väreillä, pienillä tilavuudella ja tilalla, jotka täydentävät tärkeimpiä. Esimerkiksi hotellin käytävien kulmassa on laajennus - miniatyyrisali tilallista purkamista varten, ja huoneissa, joiden muotoilu on kehitetty useiksi yksittäisiksi versioiksi, televisio ja hyllyt on rakennettu yhdeksi epäsymmetriseksi kapealle.
On aivan selvää, että muodon ja merkityksen rikkaus yhdistetään tässä yksityiskohtien määrään, joka joissakin paikoissa lähestyy "kokonaissuunnittelua". Korostamme, että projekti ei ole lainkaan konsepti, TOTEMENT on tehnyt kaiken yksityiskohtaisen suunnittelun, valitut viimeistelymateriaalit, lähinnä maantieteellisesti lähimmiltä kiinalaisilta valmistajilta.
Erillinen luku käsitteli työtä seismiselle vaaravyöhykkeelle. "Jos noudatat kaikkia sääntöjä, tähän ei voida rakentaa pelkästään kauhean mittasuhteen laatikkoa pienillä ikkunoilla", Valeria Preobrazhenskaya myöntää. Hotellin alueella vaadittiin ottamaan huomioon maanjäristyksen vaara jopa 9 pistettä, heti tien takana - jopa 10. Näissä olosuhteissa arkkitehdit kehittivät kaikki vakauden laskelmat yhdessä TsNIISKin, vain instituutti, joka vakavasti käsittelee tätä aihetta maassa; käytti seismiset tuet, asettamalla erittäin yksinkertaistetulla tavalla kumista ja teräksestä valmistetut iskunvaimentimet perustuksen raudoitettuihin betonilevyihin, mikä mahdollisti 9 pisteen rajan alentamisen 8 pisteen tasolle. Useita teknisiä erityisehtoja (STU) kehitettiin ja hyväksyttiin, ja etenkin samat paloturvallisuusasiantuntijat, jotka työskentelivät Zaryadye-puistossa. Kaikki tämä on lyhyt yhteenveto joistakin titaanimaisista ponnisteluista, jotka johtivat suuriin stylobaten lasimaalauksiin, lattiasta kattoon ulottuviin ikkunoihin toimistoissa ja hotellihuoneiden osiin, uskomattoman moniin ulokkeisiin tälle paikalle. hillitty, koska kaikki on kirjattu todellisiin laskelmiin ja kaikki hyväksynnät ovat kuluneet.
Jotkut tunnettujen aikakauslehtien toimittajat haluavat joskus sanoa: kuka tahansa voi keksiä sen, mutta rakentakaamme se. Joten tässä on panostettu uskomattomiin ponnisteluihin paitsi monimutkaisen, toisiinsa kytkeytyvän ja merkityksellisen muodon keksimiseen myös toteutukseen, alkaen monimutkaisista suunnittelulaskelmista ja päättämällä kaikkien julkisivupaneelien yksityiskohtaiseen asetteluun, jotta niiden piirustus lähentyisi. Sikäli kuin tiedän, työ kesti noin kaksi vuotta ja suoritettiin yksityiskohtaisella analyysillä yksityiskohdista. Asiakas harkitsi huoneiden suunnittelua 1: 1-mallilla verrattuna korealaisen yrityksen ehdotukseen. Valitsimme TOTEMENT-vaihtoehdon. Rakennuksen runko on nyt kokonaan betonivalettu.
Joten rakennuksesta tulee toisaalta metafora villille Kamtšatkan luonnolle ja sen sisäiselle taistelulle, jota kehystää vain episodinen tai hyvin arkaainen ihmisen läsnäolo. Toisaalta, jotta tämä metafora olisi vakuuttava, kaunis ja moderni, on tarpeen vastata tämänkaltaisiin haasteisiin, voittaa se, esimerkiksi laskea voimaa, tarkistaa inhimillisten rajoitusten pätevyys; mitä TOTEMENT-arkkitehdit tekevät ja taistelevat ideoidensa todellisuudesta vakuuttavasti ja intohimoisesti.
