Ensimmäinen monografia yhden Pietarin ikonisen arkkitehdin, Alexander Lishnevskyn, työstä on julkaissut Propilei-kustantamo.
Kirjan kirjoittajien joukossa on arkkitehti Elena Turkovskajan isovanhempapojanpoika, joka toimitti valokuvia ja asiakirjoja henkilökohtaisesta arkistostaan. Volumetrinen painos sisältää yli 300 kuvitusta, mukaan lukien modernin valokuvan arkkitehdin rakennuksista sekä jäljennökset suunnittelu- ja kiinnityspiirustuksista Pietarin ja Kropyvnitskin arkistoista, joista suurin osa julkaistaan ensimmäisen kerran. Arkkitehdin työn yksityiskohtaisen tutkimuksen lisäksi julkaisu sisältää täydellisen luettelon Aleksanteri Lishnevskin rakennuksista ja projekteista, lyhyen arkkitehdin elämäkerran, tietoa hänen jälkeläisistään.
Alexander Lishnevsky on erinomainen arkkitehti, jolla on ylimääräisiä rakennuksia ja poikkeuksellinen kohtalo. Vallankumous jakoi hänen elämänsä kahteen osaan: vuoteen 1917 asti hän oli menestyvä ei-köyhä mies, jolta bolsevikit ottivat kaiken. Mutta hän löysi voiman itsestään, toipui ja palasi ammattiin, jatkoi luomista. Ammattitaito ja omistautuminen voittivat kaikki.
Kirjan julkaisun pääaloittaja on vaimoni Julia, hän kertoi minulle Aleksanteri Lishnevskyn isovanhempapojanpojanpojasta - hänen työnsä suuresta suosittelijasta. Hän löysi pääkirjoittajan - Alexander Chepelin, auttoi muokkauksessa ja oikolukussa. Aleksanteri Lishnevskistä kerätyt materiaalit kerättiin erikseen useita vuosia, olimme mukana puolitoista vuotta sitten, ja kaikki alkoi pyöriä. Tavoitteenamme oli yhdistää kertynyt tieto ja ponnistelut, jotka johtivat tulokseen.
Kirjan voi ostaa "Word Order" -kaupasta, ja tänään - 11. marraskuuta, arkkitehdin syntymäpäivänä - järjestetään monografian esittely.
Julkaisemme Evgeny Gerasimovin ja Propilei-kustantamon ystävällisellä luvalla fragmentin, joka on omistettu yhdelle tunnetuimmista arkkitehtien rakennuksista Pietarissa.
Talo kaupunkilaitoksille (kaupungintalo)
1904-1906. Sadovaya-katu, 55–57; Voznesensky, 40-42
AL Lishnevskyn vuonna 1903 luoman toisen suuren Pietarin kaupunkitalo-hankkeen ansiosta arkkitehti ei saanut rahapalkintoa toisesta sijasta, vaan myös mahdollisuuden rakentaa tämä monitoiminen rakennus aivan Venäjän pääkaupungin keskustaan osoitteessa Voznesensky Prospektin ja Sadovaya-kadun kulmasta. Testitehtävä todisti rakentamisen tärkeyden: "Rakennuksen ulkonäön tulisi toimia kaupungin koristeena"; kilpailun järjestäjät eivät kuitenkaan heti ymmärtäneet tätä tärkeintä vaatimusta - sen kirjoitti yksi arkkitehdeistä.
AL Lishnevsky (hän otti mottona sanan "tungosta, mutta ei loukkaantunut", mikä heijastaa kilpailun asettamia eri tarkoituksiin tarkoitettujen tilojen ylikuormitusta) selviytyi monimutkaisesta suunnittelutehtävästä arvokkaasti, ja tämä tosiasia heijastui kilpailun raati:”Yleinen tervetulo selvä; sisäpihat ovat tilavia, huoneistot on keskitetty yhteen tiettyyn rakennuksen osaan erillään julkisista tiloista. Ohjelman edellyttämät tilat ovat melkein kokoisia ja sijaitsevat kätevästi … Yleensä tämä työ on erittäin arvokas."
Rakennus koostuu kahdesta valtatietä kohti olevasta rakennuksesta, jotka on yhdistetty alueen keskelle kaarevalla siipellä. Toinen yhdistävä siipi, joka ulottui sisäpihan oikealle reunalle, oli alun perin tarkoitus rakentaa tauolla, mutta A. L. Lishnevsky pyöristää julkisivunsa, ja piha sai tasaisemman ääriviivan. Arkkitehti onnistui sijoittamaan saman katon alle kauppa- ja toimistotilat, kaupungin panttilain, jossa oli huutokauppahuone, peruskoulut ja rauhan tuomareiden kamarit, painotalon ja ministereiden huoneistot.
Myöskään kaupungin laitosten talon ulkoinen kuva ei tuottanut pettymystä. Tuomariston mukaan rakennuksen yleinen siluetti on "viehättävä", julkisivut "huolella suunnitelluilla" yksityiskohdilla ovat "kauniita", arkkitehtoniset massat ovat hyvin jakautuneet. Puutteista - vain "jonkin verran ylikuormitusta" sisustuksesta.
Kilpailu, joka lupasi korkeita rahapalkintoja (ensimmäinen oli 3 tuhatta ruplaa) ja avasi mahdollisuuden saada sopimus toimivan projektin luomiseksi ja merkittävän rakennuksen rakentamiseksi, liittyi kulissien takana oleviin intrigoihin. Ei ole sattumaa, että tämä luova kilpailu sai epiteetin "epätoivoinen kaupunkikilpailu". Tuomaristo sai nimettömiä kirjeitä - jotkut ilmoittivat perustellusti tietyn projektin puutteet, toiset olivat "sisällöltään hyvin virheellisiä".
Lopuksi tulokset ilmoitettiin. Ensimmäisen sijan kaupunkilaitosten talon projektikilpailussa otti 25-vuotias arkkitehti A. I. Dmitriev. Siihen mennessä 35-vuotias A. L. Lishnevsky, joka tuli toiseksi, oli työskennellyt 6 ja puoli vuotta Elisavetgradin kaupunginarkkitehtina. Ehkä juuri tämä kokemus vaikutti siihen, että hän sai oikeuden viimeistellä projekti ja rakentaa rakennus. Rakentamisen suoritti A. L. Lishnevsky vuosina 1904-1906.
Arkkitehti pystyi hyödyntämään täysimääräisesti rakennuksen edullisen kulmapaikan, mikä teki siitä kaupunkimaiseman huomattavan korostuksen. Jaettuaan arkkitehtoniset massat, A. L. Lishnevsky työnsi Sadovaya-kadun kohoavan ulkoneman suurimmalle etäisyydelle ylöspäin suuntautuvasta viistetystä kulmatornista, joka hyvin määritellyn siluetin ansiosta "toimii" pitkiä matkoja. Eräänlainen majakka, joka houkuttelee silmiä monista kaukaisista näkökulmista, torni houkuttelee magneettina itselleen sekä niitä, jotka kiirehtivät taloon johonkin tarkoitukseen, että rentoja ohikulkijoita.
Projektia suunniteltaessa arkkitehti vahvisti edelleen talon kulman pystysuuntaista liikettä asettamalla tornin sivuille pienet sylinterimäiset tornit, joissa oli kypärän muotoiset kupolit, ja siirtämällä korkeat kolmiomaiset frontonit kulmaan, jonka yläosat kruunattiin jättiläishahmot pöllöistä. Täällä A. L. Lishnevsky auttoi alkuperäisen hanke-idean mukaan - siirtämään risalit Sadovaya-kadun varrella mahdollisimman kauas kulmasta, jotta kulmaosaan voitaisiin lisätä uusia arkkitehtonisia massoja vaarantamatta visuaalisesti sivusuuntaisen risalitin äänenvoimakkuutta.
Lishnevsky otti kulmatornin monimutkaisen korkean peitteen barokin arsenaalista: Ilmeisesti barokkihäät saneli kaupungin instituutioiden talon arkkitehtoninen ympäristö. Sitten lähistöllä sijaitsi merkittävä uskonnollinen rakennus - Pyhän Theotokoksen taivaaseenastumisen kirkko Sennaya-aukiolla (purettiin vuonna 1961), jonka "upea siluetti" herätti huomiota "suurella etäisyydellä". Voznesensky Prospectin puolelta, näkökulmasta Sadovaya-kadun kulmasta kohti Ekaterininsky-kanavaa, oli Herran taivaaseenastumisen kirkon kolmikerroksinen kellotorni, joka purettiin 1930-luvulla kohtalon mielestä rakennusta varten. koulun, jonka on suunnitellut sama AL Lishnevsky. Mutta 1900-luvun alussa temppelien kupolit ja kaupunkilaitosten talon kruunauselementit, arkkitehdin suunnitelman mukaan, tekivät muovisen suhteen muodostaen ilmeikkäitä kaupunkitilan siluetteja.
Arkkitehdin valitsema kaupunkilaitosten talolle valitsemien tyylien luonne "palasi monessa suhteessa muinaisiin Euroopan linnoihin ja kaupungintaloihin, jotka pystytettiin ja valmistuivat pitkään aikaan".
Rakennuksen ulkonäkö osoittaa selvästi goottilaiset motiivit, vaikka julkisivussa onkin vähän goottilaisia elementtejä. Niitä käytettiin talon sisäänkäyntien suunnittelussa kaupunkilaitoksille, ja ne sisältyvät myös rakennuksen kruunuosien suunnitteluun. Eri kulmista taivaan taustaa vasten piirtävät terävät pihdit ja tornipullot muodostaen sen "goottilaisen" siluetin. Talon keskiaikainen ulkonäkö, joka on vahvistettu tiilikatolla ja kupolilla, on nyt köyhtynyt: nyt katot on peitetty kattoraudalla.
Koristeelliset yksityiskohdat erottuvat tiiliseinien sileästä taustasta korostaen talon tärkeimmät osat kaupunkisuunnittelun näkökulmasta: kulma, yläkerros ja katto. Pietarin vaakunat antavat rakennukselle taiteellisen täydellisyyden. Samaa roolia pelasivat kerran monumentaaliset veistosryhmät "Trud" ja "Freedom", jotka oli asennettu tornin yläosan nyt tyhjiin aukkoihin.
Talon kuviollisen rakenteen muodostavat "goottilaiset" veistoselementit antavat joskus järkyttävän vaikutelman. Helvetin kimeerien naamiot katsovat edestä ja sisäpihan julkisivuilta. Heidän noidankiviset kasvonsa virnistivät hiljaisissa huudoissa. Heidän saalistajat muistuttavat vesiliukumäkiä, jotka toimivat viemäröintijärjestelminä goottilaisten katedraalien seinillä. On selvää, että jugend-aikakauden aikana viemäröintiin käytettiin muita malleja, ja demonisten kimeerien avoimet suudet olivat vain koristeellinen muistutus keskiaikaisista edeltäjistään. Julkisivuilla on muitakin olentoja - todellisia ja kuvitteellisia: apinoita, griffinejä, pahoja kääpiöitä, lepakoita, joilla on ihmisen kasvot. Jotkut heistä eivät ole näkyvissä kadulta, jotta näet ne, sinun on mentävä House of City Institutionsin pihatilaan korkean käytävän kautta.
Monimutkaisen kokoonpanon sisäpiha on sisustettu yhtä rikkaasti kuin kadulle päin olevat julkisivut. Tämä on osoitus lisääntyneestä huomiosta jugendtyylille ominaiseen rakennuksen kaikkiin osiin ja elementteihin - pieniä yksityiskohtia ei ole, kaiken pitäisi toimia rakennuksen yhden kuvan saamiseksi. Kaupungin kirjapainon kaareva seinä (rakennuksen tarkoituksen arvaa kaikkien kerrosten valtavat ikkunat) on rytmisesti jaettu viistosti pilareilla, joiden muoto sisältää viittauksen goottilaisten temppelien tukipiloihin. 1900-luvun alussa ei enää tarvinnut luoda niin monimutkaista rakennetta rakennuksen rungon lujittamiseksi - metalli ja betoni mahdollistivat jännevälien lisäämisen vaadittuihin mittoihin, joten arkkitehti kaarevalla kaupunkilaitosten talon sisäpihan julkisivu jäljitteli vain goottilaisen temppelirakennuksen ulkopintaa.
Keskiaikaisten goottilaisten katedraalien julkisivut ovat perinteisesti kyllästetty "puhuvalla" veistoksella. Kuninkaita ja pyhimyksiä kuvattiin yleensä majesteettisissa staattisissa poseissa, ja ihmisten syntit kuvastavasti ja ymmärrettävästi sisällytettiin helvettien olentojen hahmoihin, jotka olivat jäätyneet epämukaviin "kärsimys" -asentoihin. Veistos muistutti seurakuntalaista hänen maallisen elämän synneistään ja kehotti häntä hiljaa luopumaan niistä. "Veistos on ikään kuin kasvanut rakenteeseen, joka on kätkeytynyt kapeisiin konsoleihin, taivutettu syvennyksiin, tukahdutettu tukien pohjaan mukautettuina tilaan, jossa se oli tuomittu elämään."
Hahmot pienistä atlantilaisista tontuista House for Urban Institutions -tulostamon ylimmän kerroksen ikkunoiden alla vastaavat täysin goottilaista estetiikkaa. Nämä rypistyneet "erittäin vastenmielisen ulkonäön" mutantit kamppailevat pitääkseen kasvot torneineen painettuna heidän harteillaan.
"Vahvistimia" itseään tukevat pallot, joihin näiden sairastuneiden jalat tuskin mahtuu. Jos kadun julkisivun torniin kohdistuvat pahat naamarit jopa paljasivat hampaansa, pienillä atlantilaisilla ei ole tarpeeksi voimaa tähän: heidän on pysyttävä hauraalla pohjalla, ei kaatua. Mutta myöskään heidän ei ole helppoa pudota: heidän jalkansa on kiinnitetty tukiin. Vastaavia olentoja löytyy Helsingistä, Helsingfors Trio -projektin mukaisesti vuosina 1900-1901 rakennetun lääkäreiden talon julkisivulta - arkkitehdit E. Saarinen, G. Gesellius ja A. Lindgren (Fabianinkatu St., 17). Täällä massiivista tornia tukee sammakon hahmo, joka levittää verkkoiset jalkansa julkisivua pitkin. Ehkä tällaisella vitsillä suomalaiset arkkitehdit pyrkivät korostamaan aikansa teknisiä valmiuksia, kun julkisivulle tuodut arkkitehtoniset elementit eivät enää vaatineet ylimääräisiä ulkoisia tukia. A. L. Lishnevsky ehdotti myös muunnelmaa tästä aiheesta, antamalla joitain veistoksellisia kuvia kaupunkilaitosten talon julkisivuissa goottilaisen noirin sävyjä.
-
Image 
zoomaus 1/5 Talo kaupunkilaitoksille. Näkymä Voznesensky prospektin ja Sadovaya st. Kulmasta. 2012 © Valokuva V. Savik
-
zoomaus 2/5 Talo kaupunkilaitoksille. Julkisivujen koristelun yksityiskohdat. 2012 © Valokuva V. Savik
-
zoomaus 3/5 Talo kaupunkilaitoksille. Julkisivujen koristelun yksityiskohdat. 2012 © Valokuva V. Savik
-
zoomaus 4/5 Talo kaupunkilaitoksille. Näkymä Voznesensky prospektin ja Sadovaya st. Kulmasta. 2014 © Kuva I. Smelov
-
zoomaus 5/5 Talo kaupunkilaitoksille. Yksityiskohdat sisäpihan julkisivun sisustuksesta. 2014 © Kuva I. Smelov
Gothic (laajemmin - keskiaikainen) ylellisyys jatkuu rakennuksen sisätiloissa. Päänkäynnin lansettikaari näyttää kääntyvän akselin ympäri; vuoronsa toistaa portaikon pyöreät portaat. Tässä A. L. Lishnevsky yhdistää goottilaiset motiivit modernisuuden tekniikoihin pyrkien rakenteellisten elementtien visuaaliseen dynamiikkaan. Soikeassa eteisessä kyykky "poted" -pylväät näyttävät litistyneen ristiholvien massiivisilta kylkiluilta. Nämä lyhyet pylväät, jotka on viimeistelty punaisella graniitilla, muistuttavat keskiaikaisen romaanisen linnan mahtavia perustuksia. Paholaisen kasvot katsovat aulan seiniltä tutkivasti kävijöitä, pikemminkin koomisesti groteskia kuin pelottavia, ja portaiden kaiteiden takoristeisessa kasvikoristeessa arvellaan siro lohikäärmeitä, ikään kuin lentäisivät pääportaikon yläosista.
Loppuvuodesta 1906 A. L. Lishnevsky valmistui rakennustöihin kaupungin instituutioiden talossa; kaupunki otti rakennuksen haltuun ja alkoi asua siinä. Kuitenkin puolitoista vuotta rakennuksen käyttöönoton jälkeen kesällä 1908 kaupungin instituutioiden talon seinät alkoivat murtua. Koska rakennus kuului kaupunkiin, perustettiin erityinen toimikunta vastaamaan kahteen ikivanhan kysymykseen: "Kuka on syyllinen?" ja "Mitä tehdä?" Tietysti vastuullisen rakentajan, A. L. Lishnevsky, oli ilmestyttävä ennen tätä kokousta.
Talon tarkastus, jonka aikana oli "epäilemättömiä merkkejä, jotka antavat vaikutelman epätarkasta rakentamisesta", paljasti 60 erikokoista halkeamaa. Ne kaikki ei vain nauhoitettu, vaan myös kuvattu, joten oli mahdotonta piilottaa niitä.
Tapaus tuli Pietarin lehdistön tietoon. Yksi "Petersburg List" -lehden kirjeenvaihtajista kertoi paikalta, kuinka yksi komission jäsenistä, Pietarin kaupungin duuman vokaali (varajäsen) PA Fokin, käveli rakennuksen ympärillä, raivostuneena runsaasta kirjastosta. halkeamia, huomautti: "En salli tällaista arkkitehtiä ja rakentaa koppi!" Vastauksena A. L. Lishnevsky "syttyi vihaan" ja heitti: "Voit kuolla ennemmin kuin tämä talo romahtaa!" - sitten päästetään irti "vielä loukkaavammista tiradeista". Sanasta sanaan, ja keskustelu muuttui "erittäin pahentuneeksi." Punastunut arkkitehti, Petersburg Leaflet -lehden toimittaja jatkoi todistamista, nappasi kaupungin varajäsenen takinsa viereen; hän torjui hyökkäyksen ja puolestaan tarttui rikoksentekijän pukuun. Sitten A. L. Lishnevsky, silminnäkijöiden edessä, "pani peliin japanilaisen jiu-jitsun ja ranskalaisen nyrkkeilyn tekniikat", lyö Fokinea vatsaan nyrkillä. Muut komission jäsenet "estääkseen sukelluksen siirtymisen taisteluun" puuttuivat riitaan ja sammuttivat sen nopeasti.
Pääkaupunkiseudun lehdistö reagoi tähän tapaukseen välittömästi useilla syövyttävillä artikkeleilla, feljetoneilla ja sarjakuvilla. Otsikoissa kysyttiin: "Kuinka pelastaa kaupungin instituutioiden talo tuholta?" Asukkaat pelkäsivät, että oli äärimmäisen vaarallista asua sellaisissa taloissa, jotka rakennettiin "mannasuurimosta, tahnasta, hylätyistä dramaattisista teoksista ja muusta roskasta". Ja asunnon omistajille tarjottiin suojaa itseään kommunikoidessaan arkkitehtien kanssa hankkimalla "panssaroitu pakettiauto". Arkkitehti A. L. Lishnevsky katsoi lukijaa sanomalehti piirrettyinä paljastaen talon ikkunoissa suurikokoisia aseita kaupunkilaitoksille, mikä muutti siviilikäyttöön tarkoitetun kaupungin rakennuksen todelliseksi linnoitukseksi. Kuvassa arkkitehti kuvataan pukeutuneena antiikkipanssariin, keihäs valmiina seisomaan taisteluposeissa rakentamansa rakennuksen seinää vasten, ilmeisen aikomuksenaan olla välittämättä huolellisista toimittajista, jotka aikovat tutkia hänen perusteellisesti luominen.
Tässä skandaalisessa tapauksessa oli kuitenkin myös vakavampi ongelma: kuinka kaupungin viranomaiset, joilla oli palveluksessa päteviä teknikkoja, hyväksyivät rakentamisen, eivätkä kiinnittäneet huomiota rakentamisen aikana tehtyihin merkittäviin rikkomuksiin?
Tämän tilan hälyttämänä Pietarin kaupunginhallitus perusti toisen komission, johon kuuluivat tunnetut ja arvovaltaiset Pietarin arkkitehdit: P. Yu Suzor, L. N. Benois, I. S. Kitner. Komissio tutki rakennuksen jälleen huolellisesti ja päätti A. L. Lishnevskyn puolesta. Raportissa todettiin, että talon yleinen kunto "ei aiheuta pelkoja turvallisuuden suhteen", ja halkeamien esiintyminen selitetään "epätasaisella asunnolla ja rakennuksen osien rakentamisen eri ajoituksella rakennuksen monimutkaisuudella. suunnitelman, itse rakentamisen laajuuden ja työolojen vaikeuden. " Kaupunginhallitus perusti teknisen toimikunnan, jonka valvonnassa tarvittavat korjaukset tehtiin. On mielenkiintoista, että "vapautettu" AL Lishnevsky, jonka pätevyys, kuten kävi ilmi, riitti paitsi kennelien rakentamiseen, myös tuli komissioon.
Kaupunkilaitosten talon rakentamisen laadun historia on osoittanut, että arkkitehdin ammatti vaatii paitsi taiteellista kykyä ja teknistä taitoa. Joskus syyttömyytensä todistamiseksi vaaditaan luonteen osoittamista ja jopa rikollisen järkyttämistä voimakkaalla sanalla tai jopa kohtelua nyrkillä. Huomaa, että räjähtävästä temperamentista, korjaamattomasta energiasta ja sinnikkyydestä asetettujen tavoitteiden saavuttamisessa tulee A. L. Lishnevskyn luonteenpiirteet koko hänen pitkän ja hedelmällisen luovan elämänsä ajan.
